26,711 matches
-
publicitate. Asta-i într-adevăr o scenă dintr-o producție de succes. O scenă pe care scrie clar nominalizat la Premiul Emmy. — Ăsta-i cel mai plăcut lucru în ce-i privește pe morți, spune Baroneasa Degerătură, adăugând un alt strat de ruj celorlalte straturi de ruj. Nu te pot corecta. Și totuși, o poveste bună înseamnă că n-o să fie căldură. O înfometare lentă înseamnă adio mic-dejun. Haine murdare. N-om fi noi așa deștepți ca lordul Byron și Mary
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
adevăr o scenă dintr-o producție de succes. O scenă pe care scrie clar nominalizat la Premiul Emmy. — Ăsta-i cel mai plăcut lucru în ce-i privește pe morți, spune Baroneasa Degerătură, adăugând un alt strat de ruj celorlalte straturi de ruj. Nu te pot corecta. Și totuși, o poveste bună înseamnă că n-o să fie căldură. O înfometare lentă înseamnă adio mic-dejun. Haine murdare. N-om fi noi așa deștepți ca lordul Byron și Mary Shelley, dar tolerăm anumite
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
întregi de etichete dintr-astea, cam de mărimea unei mâini cu degetele întinse dar strânse. O mărime numai bună de ascuns în palmă. Etichetele au pe o parte o foiță de hârtie cerată care se dezlipește. Sub care e un strat de lipici făcut să adere la orice, pe vecie. Ăsta e și farmecul lor. Tinerii artiști - niște neica nimeni, de fapt - stau la ei în studio și pictează o miniatură perfectă. Sau schițează un studiu în cărbune, după ce-au
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
adere la orice, pe vecie. Ăsta e și farmecul lor. Tinerii artiști - niște neica nimeni, de fapt - stau la ei în studio și pictează o miniatură perfectă. Sau schițează un studiu în cărbune, după ce-au dat eticheta cu un strat alb, de bază. Apoi, cu eticheta în palmă, se duc să-și expună mica lor operă. În vagoanele de tren. Pe banchetele din spate ale taxiurilor. Și operele lor rămân „expuse” acolo pentru mai multă vreme decât v-ați închipui
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
murit. Copilei i-a dat numele Cassandra. 9 Doamna Clark o găsește pe Directoarea Tăgadă în salonul renascentist italian, prăbușită pe o masă neagră de lemn masiv. De pe masă picură sânge pe toate laturile. Sângele lipicios, deja acoperit cu un strat de păr de pisică. Directoarea Tăgadă, cu ciorapul de nailon răsucit șnur în jurul încheieturii. În masă e împlântat un satâr. Deasupra ciorapului de nailon, mâna Directoarei zace albă într-o băltoacă de un roșu închis. Pe podea, sub masă, Cora
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
că s-ar putea să fi făcut o greșeală. În clipa în care au deschis cutia, când au văzut ce era înăuntru, era deja prea târziu. Cora și unul dintre detectivi au scos capsele de metal și au scormonit prin straturile de plastic cu bule de aer, au scormonit până când au dat de un picior. Un picior trandafiriu de copil, cu cinci degetușe perfecte ieșind în afară din boabele de polistiren expandat și din plasticul de împachetat.. Detectivul a clătinat unul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
de un galben intens, care n-a fost decolorată nici o clipă de lumina soarelui. Cel puțin de când o purtau vacile, spune Veriga Lipsă. Pereții salonului în stilul Renașterii italiene sunt de un verde închis, cu vine și cheaguri negre, un strat de vopsea care parcă se transformă în malachit dacă îl privești cu atenție. În amfiteatrul egiptean, pereții sunt de ipsos și papier mâché, sculptați și modelați în piramide și sfincși. În faraoni uriași așezați pe tron. În șacali cu nas
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
înapoi din atomii de argon și se lipesc din nou de filament, formând cristale minuscule, ca niște giuvaieruri perfecte. Alți atomi de tungsten se atașează de interiorul mai rece al „piersicii” de sticlă. Atomii se „condensează”, spune Pețitorul. Formând un strat de metal în interiorul sticlei, transformând exteriorul într-o oglindă. Glazura întunecată din interior face din becuri niște oglinzi sferice care te arată gras. Chiar și pe slăbănogul de Sfânt Fără-Mațe, cu pantalonii și mânecile cămășilor mereu fluturând în jurul lujerelor subțiri
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
pânzele de păianjen. Și înlocuiești piersicile întunecate cu alte câteva coapte încă, care ard albe, incandescente. Piersica moartă din mâna Pețitorului nu ne oglindește așa cum suntem. Mai degrabă așa cum eram odinioară. Sticla întunecată ne oglindește grași pe suprafața ei bombată. Stratul de atomi de tungsten precipitat în interior, exact opusul unei perle, spatele de argint al unei oglinzi. Sticlă suflată, subțire ca un balon de săpun. Iat-o pe doamna Clark cu noile ei riduri ascunse în spatele unui văl gros cât
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
1.3. Louis Daguerre, Natură statică, dagherotipie, 1837 (Société Française de Photographie, Paris) Înainte de toate, avem pelicula fotografică și aparatul de fotografiat. Filmul conține un suport transparent (triacetat de celuloză sau poliesteri), pe care se află unul sau mai multe straturi de emulsie fotosensibilă. Odată introdusă în aparatul de fotografiat și expusă controlat la lumină, pelicula fotografică suportă modificări la nivelul cristalelor de halogenură de argint din emulsie, formându-se astfel imaginea latentă. Lumina care „impresionează” pelicula fotografică fie provine de la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
imaginea fotografică. 1839 - O comisie a Academiei Franceze brevetează invenția, iar Daguerre primește Legiunea de Onoare, cea mai importantă distincție franceză a vremii. 1840 - Wiliam Fox Talbot (1800-1877) introduce „plăcile umede”, în care emulsia fotosensibilă este depusă pe sticlă transparentă (stratul de colodiu de pe sticlă se sensibiliza prin înmuierea în soluții de nitrat de argint și bromură de potasiu). Procedeul se numește calotipie. Acest suport permite copierea în mai multe exemplare a imaginii pe hârtie fotografică. Dezavantajul constă în necesitatea prelucrării
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
peliculă se mai numește „negativă”, iar procesul de developare - proces negativ. Copierea ulterioară a imaginii pe hârtie fotografică poartă denumirea de proces pozitiv. Principalele componente din structura unei pelicule fotografice sunt: - un suport transparent sau opac; - unul sau mai multe straturi de emulsie fotosensibilă; - straturi reflectante și antireflex; - straturi de protecție. Emulsiile fotosensibile Suportul transparent trebuie să fie rezistent, suplu, nedeformabil și ignifug. Este confecționat din triacetat de celuloză sau poliesteri. Emulsia fotografică este alcătuită din gelatină sau produse similare și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
negativă”, iar procesul de developare - proces negativ. Copierea ulterioară a imaginii pe hârtie fotografică poartă denumirea de proces pozitiv. Principalele componente din structura unei pelicule fotografice sunt: - un suport transparent sau opac; - unul sau mai multe straturi de emulsie fotosensibilă; - straturi reflectante și antireflex; - straturi de protecție. Emulsiile fotosensibile Suportul transparent trebuie să fie rezistent, suplu, nedeformabil și ignifug. Este confecționat din triacetat de celuloză sau poliesteri. Emulsia fotografică este alcătuită din gelatină sau produse similare și din microcristale de halogenură
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
developare - proces negativ. Copierea ulterioară a imaginii pe hârtie fotografică poartă denumirea de proces pozitiv. Principalele componente din structura unei pelicule fotografice sunt: - un suport transparent sau opac; - unul sau mai multe straturi de emulsie fotosensibilă; - straturi reflectante și antireflex; - straturi de protecție. Emulsiile fotosensibile Suportul transparent trebuie să fie rezistent, suplu, nedeformabil și ignifug. Este confecționat din triacetat de celuloză sau poliesteri. Emulsia fotografică este alcătuită din gelatină sau produse similare și din microcristale de halogenură de argint aflate în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
halogenură de argint aflate în suspensie. Aceste microcristale cu dimensiuni foarte reduse (0,02-4 nm) sunt sensibile doar la radiațiile albastre și ultraviolete; pentru a fi sensibile la toate radiațiile spectrului vizibil, se introduc sensibilizatori speciali. Peliculele color conțin trei straturi cu emulsii fotografice, sensibile la radiațiile culorilor albastru, verde și roșu. Aceste straturi vor reacționa diferit pentru complementarele lor, imaginea negativă obținută conținând complementarele culorilor din imaginea dată de obiectiv. Caracteristicile principale ale peliculelor fotosensibile sunt: sensibilitatea la lumină, scara
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
02-4 nm) sunt sensibile doar la radiațiile albastre și ultraviolete; pentru a fi sensibile la toate radiațiile spectrului vizibil, se introduc sensibilizatori speciali. Peliculele color conțin trei straturi cu emulsii fotografice, sensibile la radiațiile culorilor albastru, verde și roșu. Aceste straturi vor reacționa diferit pentru complementarele lor, imaginea negativă obținută conținând complementarele culorilor din imaginea dată de obiectiv. Caracteristicile principale ale peliculelor fotosensibile sunt: sensibilitatea la lumină, scara tonală, contrastul, granulația (figura 4.1) și, în cazul filmelor color, capacitatea de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
apoi supradevelopat; - granulația peliculei foto crește odată cu temperatura de developare sau dacă temperatura de developare și cea de spălare nu au aceeași valoare. 6.2. Developarea negativelor colortc " 6.2. Developarea negativelor color" Filmele color au în structura lor trei straturi sensibilizate la cîte una dintre culorile fundamentale (RGB). În timpul revelării, pe lângă imaginile alb-negru din fiecare strat se formează și câte o imagine negativă color. Imaginea latentă se va forma diferențiat în fiecare din cele trei straturi, iar aceste imagini, prin
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
cea de spălare nu au aceeași valoare. 6.2. Developarea negativelor colortc " 6.2. Developarea negativelor color" Filmele color au în structura lor trei straturi sensibilizate la cîte una dintre culorile fundamentale (RGB). În timpul revelării, pe lângă imaginile alb-negru din fiecare strat se formează și câte o imagine negativă color. Imaginea latentă se va forma diferențiat în fiecare din cele trei straturi, iar aceste imagini, prin suprapunere, vor da imaginea negativă color. Culorile ei sunt complementare culorilor imaginii formate de către obiectiv pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
în structura lor trei straturi sensibilizate la cîte una dintre culorile fundamentale (RGB). În timpul revelării, pe lângă imaginile alb-negru din fiecare strat se formează și câte o imagine negativă color. Imaginea latentă se va forma diferențiat în fiecare din cele trei straturi, iar aceste imagini, prin suprapunere, vor da imaginea negativă color. Culorile ei sunt complementare culorilor imaginii formate de către obiectiv pe film. După formarea imaginii color, imaginea argentică nu mai este necesară; ea trebuie îndepărtată prin rehalogenarea cu ajutorul băii de înălbire
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
compresie LZW”. Fișierele de imagine au un volum considerabil mai mare decât cele JPEG pentru aceeași dimensiune a imaginii. Formatul PSD este un standard utilizat de majoritatea programelor de prelucrare de imagine. El conține o imagine complexă, pe mai multe straturi (layere). Dintr-un asemenea document derivă celelalte formate menționate anterior. 8.1. Culoarea în imaginea digitalătc "8.1. Culoarea în imaginea digitală" Informația de valoare și culoare pentru fiecare pixel poate fi descrisă prin diferite moduri de culoare. Imaginile alb-negru
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
părea pustiu. Nu mai avea cine să strige, să te surzească, să te sâcâie cu vocea stridentă veșnic prezentă. Nu mai alerga nimeni cu o viteză amețitoare, încontinuu, zăpăcitor, luând înainte frunzele, bulgării de pământ, spre jalea Bicii, florile din straturi. Bunica, senină, cosea făcându-și în gând rozariul pe băncuța din fața casei. Nimeni nu o mai deranja de la treburile ei. În câteva zile întinerise. Nu avea motive să mai strige, să se supere, să se agite. Luana, mereu pe străzi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1548_a_2846]
-
fetița nu reușea să-l priceapă. Sanda renunțase și ea la amorțeala obișnuită, întinsese pe pat costumașul nou adus de la croitoreasă și se foia prin casă căutând pantoful și poșeta care se potriveau cel mai bine. Bica mătura curtea, aranja straturile cu flori și striga la copii să nu deranjeze nimic din ceea ce ea încerca să pună în ordine. Nepoții o înconjurară și-o asaltară cu întrebări. Ce se întâmplă? De ce e toată lumea atât de agitată? Vecina Scarlat și-a ornat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1548_a_2846]
-
asemenea petrecere deocheată. Au traversat șoseaua pe pasarelă. Sub ei, ca Întotdeauna, mașinile din traficul neîntrerupt claxonau, frânau, demarau, un râu de oțel ruginit, ciocnit, al cărui curent ducea pretutindeni și nicăieri. Soarele Începea să se Îmblânzească, Îndulcit de veșnicul strat de nori, cerul era de un galben murdar, un galben Încercănat cu cenușiu, care, În curând, la asfințit, avea să devină tot mai Întunecat, apoi, dintr-odată, negru. Niciodată, nici un fel de albastru, nici o culoare vie, nimic limpede. Au continuat
Map of the Invisible World by Tash AW () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1382_a_2891]
-
plac. Dar se Îndoia că ar putea să mai reziste multă vreme. N-ar fi vrut să-l vadă plecând. — Îți e vreodată dor de Leida? l-a Întrebat ea. Treceau pe lângă un canal cu apă stătută, acoperită de un strat de ulei. — Nu prea, a dat el din umeri. — Parcă ziceai că ți-a plăcut acolo. Cred c-ai făcut treabă bună la universitate! — Nu mi-a plăcut frigul. Așa era el câteodată, taciturn, aproape ursuz. Margaret se În treba
Map of the Invisible World by Tash AW () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1382_a_2891]
-
Iar lângă zid trebuia să fie o fată, Întotdeauna aceeași fată. Salut, a zis fata. Salut, frumosule. Nu era nici Înaltă, nici scundă, avea aceeași Înălțime ca Johan, umeri zvelți și șolduri pline și nu-și ascundea fața cu un strat gros de pudră, cum făceau celelalte. De mult nu te-am mai văzut, a zis ea aprinzând o Winston. Pe unde-ai umblat? Pe ici, pe colo. E noua ta prietenă? Nu, e soră-mea. Tare drăguță! De fapt, e
Map of the Invisible World by Tash AW () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1382_a_2891]