15,959 matches
-
drept pentru un singur cal, dar cu patru roți. Cacealca nu e nici bihuncă. Bihunca este și ea o trăsură pe patru roți, pentru un cal, dar pe bihuncă stai călare ca pe o săniuță." îți vine să muți toate verbele la imperfect și să exclami: Ubi sunt? în ce muzeu etnografic s-ar mai putea vedea astăzi o cacealcă, o șaretă, o americană ori o bihuncă? Le-a supraviețuit doar sulkiul, folosit în continuare la cursele de trap. Un puternic
Despre cai și nu numai by Ștefan Cazimir () [Corola-journal/Journalistic/7364_a_8689]
-
nu intrăm). O expresie reavănă, indicînd mai curînd o românească orală, cu reflexe arhaice, decît una studiată în școli, face parte din specificul rostirii d-sale. Ea însoțește convenabil manifestarea unui temperament tumultuos, interogativ, anxios, revendicativ. Fluxul liric e debordant, verbele se-așează năvalnic în spații care par totdeauna prea strîmte, aidoma unei cămăși în care bustul unui atlet încape cu greutate: " Ies cu un topor / în mînă / din satul meu natal. // Dar ce să fac eu / cu acest topor al
Poet și personaj by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/7642_a_8967]
-
săruta săruta membrul Iar eu cu gândul la alți bărbați mi-era milă de ei săracii ținuți în temnița lumii Imperiul meu se-întindea peste toată plaja pustie cu toate simțurile-n alertă Ea îmi săruta membrul Iar capitolul cu verbul a fi și misterul de-a exista și dezacordul de a iubi ca valurile se potoleau murind pe un țărm departe și o cetate se înălța orbitoare și toată de piatră și scăpată de dușmănii iar cu briza sosea și
Carlos Drummond de Andrade - Amorul natural by Dinu Flămând () [Corola-journal/Journalistic/7653_a_8978]
-
plăcerea să-și ia plăcerea și să vorbească în cuvinte pe vremuri interzise iar voluptatea vocabularului lubrifiază sacra voluptate. Iată cum profită amorul de impactul anumitor foneme în anumite momente, între urlete și țipete liturgice, când limba e falus și verbul vulva, iar găurile corpului, abise lexicale unde se restaurează fața intemporală a lui Eros, cu exaltarea erectei divinități în templele sale cavernale de dinainte de începutul veacurilor când rușinea și cenușa încă nu corodaseră inocența de a trăi. Nu vreau să
Carlos Drummond de Andrade - Amorul natural by Dinu Flămând () [Corola-journal/Journalistic/7653_a_8978]
-
lagărelor - acasă, târziu, mare, gamelă - și cuvinte care fac aluzie la represiune și consecințele acesteia - uimit, stuf, pedeapsă, ridicat -, la fel de înspăimântătoare precum cuvintele care paralizează de frică personajele din "Proiecte de trecut" și care se concretizează în numele Câmpiei Bărăganului, în verbul a ridica sau substantivul Securitate. Deportarea este reprezentată în mod alegoric de către un înger și un diavol care, dacă la început sunt percepuți drept figuri grotești și violent machiate, mai târziu dobândesc o dimensiune mitică atunci când protagonistul înțelege în sfârșit
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
Și aceasta putea fi o explicație, un braț înlănțuind o talie subțire și caldă, în mers se simțea jocul ușor al mușchilor ca un limbaj monoton și stăruitor, un limbaj îndărătnic, te iu-besc te iu-besc te iu-besc. Nu o explicație: verbul singur, a iu-bi, a iu-bi. Iar după verb totdeauna vine copula", gândi în termeni gramaticali Oliveira. Dacă Maga ar fi putut înțelege cât de tare îl exaspera să se supună brusc dorinței, zadarnica supunere solitară spusese un poet, atât de
Julio Cortázar, scrisori de dragoste by Ruxandra Cesereanu () [Corola-journal/Journalistic/7484_a_8809]
-
înlănțuind o talie subțire și caldă, în mers se simțea jocul ușor al mușchilor ca un limbaj monoton și stăruitor, un limbaj îndărătnic, te iu-besc te iu-besc te iu-besc. Nu o explicație: verbul singur, a iu-bi, a iu-bi. Iar după verb totdeauna vine copula", gândi în termeni gramaticali Oliveira. Dacă Maga ar fi putut înțelege cât de tare îl exaspera să se supună brusc dorinței, zadarnica supunere solitară spusese un poet, atât de caldă talia, părul acesta ud pe obrazul lui
Julio Cortázar, scrisori de dragoste by Ruxandra Cesereanu () [Corola-journal/Journalistic/7484_a_8809]
-
te iu-besc te iu-besc este axul roții. Nu inima vorbește, ci trupul; dar trupul vorbește și în limba inimii sau pe înțelesul acesteia. Metoda anti-explicativă? Oare așa se numește, prețios spus, instinctualitatea? A nu raționa, a nu fi lucid în legătură cu verbul a iubi (silabisit exact, așa cum o face Oliveira) ar oferi, intuiește acest bărbat iritant de complicat și aproape imposibil, o libertate mai mare de concretizare a dragostei. Ar lăsa dragostea în afara constrângerilor de dogmă și prejudecăți. Dar atunci nu riscă
Julio Cortázar, scrisori de dragoste by Ruxandra Cesereanu () [Corola-journal/Journalistic/7484_a_8809]
-
chin, iubirea mea se numește iubire... Cu trecerea timpului voi simți tot mai puțin și-mi voi aminti tot mai mult, dar ce e amintirea dacă nu limbajul sentimentelor, un dicționar de chipuri și zile și parfumuri ce revin precum verbele și adjectivele în cursul vorbirii, luând-o pe furiș înaintea lucrului în sine, a prezentului pur, întristându-ne sau învățându-ne prin substituție, până când propria noastră ființă ajunge și ea să fie substituită, fața care privește în urmă deschide ochii
Julio Cortázar, scrisori de dragoste by Ruxandra Cesereanu () [Corola-journal/Journalistic/7484_a_8809]
-
eu nu pot face saltul, fiindcă în străfundurile posesiunii nu ești în mine, nu te cuprind, nu trec dincolo de trupul tău, de râsul tău, există ceasuri când mă muncește gândul că tu mă iubești (cum îți mai place să folosești verbul a iubi, cu câtă ușurință îl lași să cadă peste farfurii și peste cearceafuri și peste autobuze), mă chinuie iubirea ta care nu-mi servește drept pod, căci un pod nu se susține dintr-o singură parte, niciodată Wright și
Julio Cortázar, scrisori de dragoste by Ruxandra Cesereanu () [Corola-journal/Journalistic/7484_a_8809]
-
pârghii în logica imaginarului. Este adevărat că efectul principal al liricii grigurciene izbește în gongul imaginii, oferind ochiului interior sculpturi de aer, un infinit spectacol de metamorfoze, singur capabil să sature o cât de excitată sete - sare în ochi plăcerea verbului de a se pronunța dezbărat de copcile sensului comun, până la pragul unui abuz, al ravagiilor libertății, acționând voluptuos tautologic un cer plin de văzduh, sau, dimpotrivă, în cătușele celei mai stringente vocații a liricului: o "dâră de melc pe cer
Sculpturi de aer by Barbu Cioculescu () [Corola-journal/Journalistic/7495_a_8820]
-
această apartenență poate fi discutată cu temei? În Dimitrie Cantemir între Orient și Occident, Dragoș Moldovanu formulează - în afară de explicația menționată de noi mai sus - și următoarea ipoteză: datorită faptului că anumite procedee stilistice, mai ales topica inversivă (de exemplu punerea verbului la sfârșitul frazei), deveniseră ceva obișnuit, chiar în scrisori și documente de cancelarie, acestea și-au pierdut valoarea expresivă. A apărut atunci o criză a stilului pe care un scriitor ca D. Cantemir nu putea să o rezolve decât recurgând
Enigma lui Dimitrie Cantemir by Petru Vaida () [Corola-journal/Journalistic/7251_a_8576]
-
actuală și chiar translarea unor cuvinte ar fi soluțiile adecvate. O părere superficială și greșită, care a viciat și limba literară folosită de poet, și sonoritatea și ritmurile versurilor sale. Dau numai câteva exemple. Editorul a anulat hiatul ii din verbul a primi, hiat curent în ortografia din secolul al XIX-lea, și a schilodit astfel versul "Sărutare, umbră veche, priimește-nchinăciune", tipărindu-l: "Sărutare, umbră veche, primește-nchinăciune". Păstrând, în versul 12 din poemul Umbra lui Mircea, verbul a clăti cu sensul
Grigore Alexandrescu, Umbra lui Mircea. La Cozia1 by G. Pienescu () [Corola-journal/Journalistic/7268_a_8593]
-
anulat hiatul ii din verbul a primi, hiat curent în ortografia din secolul al XIX-lea, și a schilodit astfel versul "Sărutare, umbră veche, priimește-nchinăciune", tipărindu-l: "Sărutare, umbră veche, primește-nchinăciune". Păstrând, în versul 12 din poemul Umbra lui Mircea, verbul a clăti cu sensul a a clătina ("Este ceasul nălucirei, un mormânt se desvălește/ O fantomă-ncoronată din el iese... o zăresc.../ Iese... vine către țărmuri... stă... în preajma ei privește.../ Râul înapoi se trage... munții vârful își clătesc."), este absurdă (ca să
Grigore Alexandrescu, Umbra lui Mircea. La Cozia1 by G. Pienescu () [Corola-journal/Journalistic/7268_a_8593]
-
a a clătina ("Este ceasul nălucirei, un mormânt se desvălește/ O fantomă-ncoronată din el iese... o zăresc.../ Iese... vine către țărmuri... stă... în preajma ei privește.../ Râul înapoi se trage... munții vârful își clătesc."), este absurdă (ca să zic așa) "corectarea" aceluiași verb (a clăti = a clătina) în poemul Răsăritul lunei. La Tismana. Citind versul: Printre frunzele clătite, am zărit-o licurind" și părându-i-se, poate că un copil cititor ar putea înțelege că frunzele din vers erau niște clătite, editorul sau
Grigore Alexandrescu, Umbra lui Mircea. La Cozia1 by G. Pienescu () [Corola-journal/Journalistic/7268_a_8593]
-
Un alt exemplu de utilizare parodică este oferit de cuvântul lapsus, latinism internațional pe care vorbitorii l-au apropiat, în glumă, de un termen vechi, din fondul de bază, lipsă (din punct de vedere etimologic, un derivat regresiv de la un verb împrumutat din limba greacă). A apărut astfel forma lipsus, care poate ilustra perfect fenomenul etimologiei populare: un cuvânt mai nou și mai puțin cunoscut vorbitorilor este apropiat de aceștia de un cuvânt vechi, familiar, de la care îl cred derivat. Rezultatul
Lapsuslipsus by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/7271_a_8596]
-
temelia și, rozînd-o, s-o surpe și s-o șteargă din fața pămîntului" (Zi de august). Noul peisaj simbolist se regăsește cu totul în pagina de mai sus: evocarea "Eladei de odinioară" este înșelătoare, pentru că o panică inexplicabilă domină tabloul. Numeroasele verbe din text se află în centrul unor personificări ce sugerează frămîntarea și contorsiunea. Dacă peisajele din poezii păreau uneori picturi de Monet, în pagina de mai sus copacii răsuciți descind direct din tablourile contemporanului său Van Gogh. Verbele utilizate, toate
Rivalul lui Eminescu by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/7133_a_8458]
-
tabloul. Numeroasele verbe din text se află în centrul unor personificări ce sugerează frămîntarea și contorsiunea. Dacă peisajele din poezii păreau uneori picturi de Monet, în pagina de mai sus copacii răsuciți descind direct din tablourile contemporanului său Van Gogh. Verbele utilizate, toate la prezent, scot peisajul din fluxul temporal oferindu-i o imobilitate plastică. Cu totul altă atmosferă degajă "marina" impresionistă aflată în centrul nuvelei O noapte în Sulina. Aici prozatorul operează cu tușe succesive, delicate, dovedind că tehnica din
Rivalul lui Eminescu by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/7133_a_8458]
-
temelia și, rozînd-o, s-o surpe și s-o șteargă din fața pămîntului" (Zi de august). Noul peisaj simbolist se regăsește cu totul în pagina de mai sus: evocarea "Eladei de odinioară" este înșelătoare, pentru că o panică inexplicabilă domină tabloul. Numeroasele verbe din text se află în centrul unor personificări ce sugerează frămîntarea și contorsiunea. Dacă peisajele din poezii păreau uneori picturi de Monet, în pagina de mai sus copacii răsuciți descind direct din tablourile contemporanului său Van Gogh. Verbele utilizate, toate
Rivalul lui Eminescu by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/7133_a_8458]
-
tabloul. Numeroasele verbe din text se află în centrul unor personificări ce sugerează frămîntarea și contorsiunea. Dacă peisajele din poezii păreau uneori picturi de Monet, în pagina de mai sus copacii răsuciți descind direct din tablourile contemporanului său Van Gogh. Verbele utilizate, toate la prezent, scot peisajul din fluxul temporal oferindu-i o imobilitate plastică. Cu totul altă atmosferă degajă "marina" impresionistă aflată în centrul nuvelei O noapte în Sulina. Aici prozatorul operează cu tușe succesive, delicate, dovedind că tehnica din
Rivalul lui Eminescu by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/7133_a_8458]
-
ar avea carismă”, a spus ziaristul în interviul acordat. Radu Banciu are și exemple la categoria ”AȘA DA”. Recunoaște că singurii care l-au impresionat la televizor au fost Marius Țuca și Florin Călinescu care aveau atât carismă, cât și verb. În afară de Țuca și de Călinescu, care într-adevăr erau carismatici și aveau verb, nu m-a impresionat nimeni de la televizor. La ei într-adevăr mă uitam cu plăcere, pentru că aveai ce să vezi. Chiar și Andrei Gheorghe mi s-a
Radu Banciu, atac dur: "Andreea Marin și Teo Trandafir sunt niște...” by Colaborator Extern () [Corola-journal/Journalistic/71736_a_73061]
-
exemple la categoria ”AȘA DA”. Recunoaște că singurii care l-au impresionat la televizor au fost Marius Țuca și Florin Călinescu care aveau atât carismă, cât și verb. În afară de Țuca și de Călinescu, care într-adevăr erau carismatici și aveau verb, nu m-a impresionat nimeni de la televizor. La ei într-adevăr mă uitam cu plăcere, pentru că aveai ce să vezi. Chiar și Andrei Gheorghe mi s-a părut subțire, nu era ce pretindea. Lumea nu stie ce înseamna televiziune”, a
Radu Banciu, atac dur: "Andreea Marin și Teo Trandafir sunt niște...” by Colaborator Extern () [Corola-journal/Journalistic/71736_a_73061]
-
procesul de actualizare a actelor normative se recomandă eliminarea paralelismelor legislative, ordonarea logică a definițiilor termenilor utilizați în reglementare, asigurarea unității terminologice și clarificarea terminologică a noțiunilor de bază utilizate. De asemenea, au fost întâlnite situații de utilizare nejustificată a verbelor la timpul viitor, în contradicție cu art. 38 alin. (2) din Legea nr. 24/2000, republicată, cu modificările și completările ulterioare. În redactarea actului normativ, de regulă, verbele se utilizează la timpul prezent, forma afirmativă, pentru a se accentua caracterul imperativ
HOTĂRÂRE nr. 1.070 din 24 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/258760]
-
de bază utilizate. De asemenea, au fost întâlnite situații de utilizare nejustificată a verbelor la timpul viitor, în contradicție cu art. 38 alin. (2) din Legea nr. 24/2000, republicată, cu modificările și completările ulterioare. În redactarea actului normativ, de regulă, verbele se utilizează la timpul prezent, forma afirmativă, pentru a se accentua caracterul imperativ al dispoziției respective (de exemplu: va fi stabilită; va emite ordinul; va elabora; pe care le va supune Guvernului spre aprobare, va efectua etc.). O problemă identificată
HOTĂRÂRE nr. 1.070 din 24 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/258760]
-
de text, ordonanțele de urgență nu pot fi adoptate dacă «afectează», dacă au consecințe negative, dar, în schimb, pot fi adoptate dacă, prin reglementările pe care le conțin, au consecințe pozitive în domeniile în care intervin“. Curtea a arătat că „verbul «a afecta» este susceptibil de interpretări diferite, așa cum rezultă din unele dicționare. Din punctul de vedere al Curții, aceasta urmează să rețină numai sensul juridic al noțiunii, sub diferite nuanțe, cum ar fi: «a suprima», «a aduce atingere», «a
DECIZIA nr. 828 din 9 decembrie 2021 () [Corola-llms4eu/Law/251259]