12,994 matches
-
indiană. Un exemplu notoriu este jucăria mecanică de lemn „Tigrul lui Tipu”, care reprezintă un tigru înfruptându-se dintr-un soldat englez în uniformă roșie și care se află acum la Victoria and Albert Museum în Londra. Islamul interzice reprezentarea grafică a animalelor, astfel încât tigrul nu a fost ilustrat în țările cu această religie. Sufismul însă face excepție pentru tigru, astfel încât animalul apare ilustrat pe covoare și țesături, cât și pe pereții unor moschei, cum e cazul orașului Samarkand din Uzbekistan
Tigru () [Corola-website/Science/305901_a_307230]
-
plus, este oferit suport SQL prin SQLite. Este folosit de Samsung i8910 Omnia HD, Nokia N97, Nokia 5800 XpressMusic, Nokia 5530 XpressMusic, Nokia 5230 si Sony Ericsson Satio. Este cunoscut și ca S60 v5, pentru că vine însoțit de această interfață grafică. Lipsa suportului pentru procesoarele de generație mai nouă, a unui software real, și apariția iOS și mai ales a Android-ului au dus la dispariția acestui sistem de operare. Următoarele programe open source au fost rescrise pentru Symbian 9.1
Symbian OS () [Corola-website/Science/305976_a_307305]
-
să reprezinte un sistem deschis, din punctul de vedere al hardware-lui, software-lui și al aplicațiilor. Această abordare a permis cuplarea unor periferice destinate creșterii performanțelor și lărgirii gamei aplicațiilor: imprimantă (model MIM40 Electromureș), modem, înregistrator X-Y (un fel de imprimantă grafică), cuplor de proces, etc. Dezvoltările software au avut în vedere extinderea și perfecționarea monitoarelor, asambloarelor, interpretoarelor și compilatoarelor de limbaje de nivel înalt deja existente pentru calculatoarele precedente. Sistemul aMIC se baza pe o magistrală, formată din linii de date
AMIC () [Corola-website/Science/305975_a_307304]
-
editorul de texte, are o capacitate de 16 ko și folosește circuitele 2716. Memoria RAM, destinată aplicațiilor utilizator, este construită cu circuite dinamice 4116 și asigură o capacitate maximă de 48 ko, din care 8 ko sunt folosiți pentru memoria grafică. Interfața paralelă programabilă, opțională, este realizată cu circuitul 8255. Ea se utilizează pentru cuplarea unor echipamente convenționale sau a unor echipamente nestandard. Dintre acestea se pot aminti convertoarele analog-digitale și digital-analogice, joystick-ul, imprimanta, diverse contacte, LED-uri, etc. Trebuie, de
AMIC () [Corola-website/Science/305975_a_307304]
-
specială RESET generează condiția de inițializare a sistemului, trecerea sub controlul programului de sistem numit „monitor” și afișarea în video-normal. Tasta INT permite generarea unor întreruperi de la tastatură, care pot fi tratate prin programe speciale. Afișarea informației alfanumerice, semigrafice și grafice se realizează cu ajutorul unui televizor obișnuit alb/negru. Pentru reprezentări grafice rezoluția ecranului este de 256 × 256 de pixeli. În regim alfanumeric se afișează 32 de rânduri a câte 30 de caractere pe rând. Generatorul de caractere programat permite afișarea
AMIC () [Corola-website/Science/305975_a_307304]
-
programului de sistem numit „monitor” și afișarea în video-normal. Tasta INT permite generarea unor întreruperi de la tastatură, care pot fi tratate prin programe speciale. Afișarea informației alfanumerice, semigrafice și grafice se realizează cu ajutorul unui televizor obișnuit alb/negru. Pentru reprezentări grafice rezoluția ecranului este de 256 × 256 de pixeli. În regim alfanumeric se afișează 32 de rânduri a câte 30 de caractere pe rând. Generatorul de caractere programat permite afișarea setului standard de 64 caractere ASCII și a setului de caractere
AMIC () [Corola-website/Science/305975_a_307304]
-
programelor scrise în limbaj de asamblare. Interpretorul pentru limbajul BASIC a fost elaborat la rândul său în mai multe versiuni, având în vedere seturile de instrucțiuni implementate. Varianta finală conține, pe lângă instrucțiunile BASIC standard și instrucțiuni pentru manipularea matricelor, prelucrări grafice și operația CALL. Mai puțin răspândită, dar tot atât de interesantă, completă și de bine implementată a fost și o versiune de sistem FORTH - pe așa numitele calculatoare aMic-FORTH.
AMIC () [Corola-website/Science/305975_a_307304]
-
viteza de 3.5 Mhz, fiind disponibil în variante cu 40 sau 50 de taste. Memoria ROM având 16 kB, iar memoria RAM are 64 kB. HC 91 funcționează pe baza sistemului de operare BASIC (Spectrum Basic interpreter). În modul grafic, HC 91 afișează la o rezoluție 256 X 192 pixeli având 16 culori, iar în modul text 32 coloane x 24 linii. În carcasă se mai afla un difuzor care poate emite sunete în intervalul de 10 octave. Dimensiunile acestei
HC () [Corola-website/Science/305977_a_307306]
-
Z80A SPEED 3.5 MHz RAM 64 KB ROM 48 KB (BASIC interpreter (16K), CP/M BIOS (8K) and IF1 disk interFace (8K) TEXT MODES 32 chars x 24 lines (Spectrum mode) - 80 chars x 25 lines (CP/M mode) GRAPHIC MODES 256 x 192 pixels COLOrsc 16 (8 colours in normal or bright modes) SOUND Beeper (10 octaves) SIZE / WEIGHT 50 (W) x 20 (D) x 6 (H) cm I/ O PORTS TV/RF, RGB, Joystick, ZX-Expansion Bus, Tape recorder
HC () [Corola-website/Science/305977_a_307306]
-
luat de secvențe urbane convenționale și ulițe de sat fără personaje. Doar câteva naturi statice mai reflectă posibilitățile de odinioară ale autorului devenit restaurator al muzeului din oraș. Cel mai consecvent artist așezat în Timișoara, Julius Podlipny a dominat tărâmul graficii expresioniste timp de jumătate de secol. Activitatea lui creatoare s-a împletit strâns cu cea pedagogică. A renunțat la culorile strălucitoare ale paletei de pictor pentru pastel (sau pastel uleios), apoi - cu mici excepții - a părăsit culorile pentru tonurile care
Muzeul de Artă din Timișoara () [Corola-website/Science/305279_a_306608]
-
făcut studiile liceale (Liceul Sfântul Sava) și universitare (Institutul de Arte Plastice „Nicolae Grigorescu”) la București. În 1961 a devenit membru al Uniunii Artiștilor Plastici. Între 1960 și 1963 a fost directorul artistic al revistei „Secolul 20”, a cărei concepție grafică îi aparține și, ulterior, al revistei "Luceafărul" (1964-1966). În 1963 a expus la Bienala de la Sao-Paolo, iar peste doi ani și-a deschis prima expoziție personală la Galeriile Fondului Plastic din București. După stabilirea în Elveția, la Lausanne (1967), a
Eugen Mihăescu () [Corola-website/Science/305348_a_306677]
-
a colaborat cu numeroase alte publicații americane: "Time Magazine", "The Los Angeles Times", "The Atlantic Monthly", "Vogue", dar și europene: "Le Monde", "Le Figaro". Desenele sale au fost reproduse în revista "Graphis" una dintre cele mai importante publicații de artă grafică și design, care i-a dedicat două numere. După cum spunea Phil Beard: " Revista "Graphis" a fost o publicție elvețiană de mare influență, fondată de Walter Herdeg, o vitrină a celor mai bune afișe, coperte și ilustrații, începând cu primul său
Eugen Mihăescu () [Corola-website/Science/305348_a_306677]
-
tot în lume, filmul românesc de animație s-a născut prin dezvoltarea graficii jurnalistice, din tendința firească a acesteia de a-și depăși limitele prin animarea imaginilor. Toți marii creatorii de filme de animație din România provin din rândul caricaturiștilor, grafica jurnalistică reprezentând prima școală la care s-au format animatorii români. Cei mai mulți au fost influențați de idealul estetic al studiourilor americane și franceze, "furând meserie" de multe ori în urma vizionărilor producțiilor acestora la cinematograf. Activitatea de început a animației românești
Filmul românesc de animație () [Corola-website/Science/303452_a_304781]
-
ei, rezultată din aventura Irinei cu Sloane. După o misiune de salvare, sora lui Sydney este luată de Sloane pentru a obține formula care era stocată în creierul ei de către Rambaldi (de fapt, sistemul ei nervos unic putea reproduce mișcări grafice cu ajutorul lichidului lui Rambaldi -proteine care cauzau mișcări subconștiente). Sydney o salvează din nou, dar Nadia, mai târziu alege să-l acompanieze pe Sloane în căutarea unei invenții a lui Rambaldi, numită Sfera Vieții. Lauren intră în biroul CIA deghizată
Sydney Bristow () [Corola-website/Science/303449_a_304778]
-
activității dintre subiect și materialul de memorat: * nu simplă citire, ci înțelegerea materialului; * fragmentarea materialului; * se alcătuiește planul cu ideile principale; * stabilirea asemănărilor și deosebirilor între idei. 2. Stabilirea unor repere (puncte de sprijin): * scrisul pictografic (subliniere, îngroșare, colorare); * scheme grafice; * „nod la batistă“, (semne, obiecte care să-ți amintească faptul că ai de făcut ceva anume). 3. Fixarea conștientă a scopului acțiunii: * Trebuie să știu: * pentru cât timp memorez; * exactitatea celor memorate; * succesiunea de memorare. 4. Sistematizarea cunoștințelor: * ordonarea, clasificarea
??COALA P?RIN?ILOR? by Ani R?ducu,Ana Maria Murgu, Siminica ?ova [Corola-other/Science/84373_a_85698]
-
a fost un anumit stil grafic, având programatic dorința unui mare impact vizual, utilizat în designul afișelor sau posterelor la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, care a provenit din Germania. În germană "" înseamnă „stil al afișului”. Conform "Plakatstil"-ului, modul
Plakatstil () [Corola-website/Science/301459_a_302788]
-
unul îndrăzneț, atrăgător și esențializat, dar, în același timp este nuanțat și detailat la elementele cele mai importante ale comunicării subiectului expus. Mai exact, formele, obiectele, literele sunt simplificate, în timp ce subiectul propriu-zis este realizat cu o mare bogăție de mijloace grafice și coloristice. Culorile și modul în care acestea sunt combinate în "Plakatstil" nu au mai fost văzute și folosite anterior, fiind atât neobișnuite cât și memorabile. Din acest punct de vedere "Plakatstil"-ul este un fel de "desprindere" de curentul
Plakatstil () [Corola-website/Science/301459_a_302788]
-
Paul Poiret a fost trandafirul, servind simultan și ca element decorativ al creaților sale. Ca semnătură, pusă distinctiv pe unul din produsele sale, roza lui Poiret indica o piesă de îmbrăcăminte de care designerul era mândru. Paul Iribe, un artist grafic și designer de bijuterii, același cu care Poiret a realizat în 1909 / 1911 broșurile manifestului său artistic, este artistul care a realizat și eticheta comercială a lui Poiret, desenul unui trandafir, însoțit de textul lui grafic "Paul Poiret à Paris
Paul Poiret () [Corola-website/Science/301456_a_302785]
-
cu factură plastică, trecute prin filiera imaginativă a unui artist experimentat și de o înaltă tensiune creatoare. În ultimele sale opere se face tot mai pronunțat elementul metaforic, care îi lărgește spațiul artistic. Operele sale sunt o fuziune a artei grafice, a picturii și a scenografiei care îi influențează tot mai mult pictura, imprimându-i o înfățișare aparte. Vieru tindea spre o manieră de creație în care culoarea vine să transmită tot mai clar și mai pregnant întreaga complexitate a noilor
Igor Vieru () [Corola-website/Science/299995_a_301324]
-
progresiv spre disperare totală și într-un final, tragedie”. Potrivit istoricului de film Carl Royer, Romero „folosește clarobscurul (stil film noir) pentru a accentua coșmarul umanității de înstrăinarea de sine” În timp ce unii critici nu au fost de acord cu scenele grafice ale lui Romero, R. H. W. Dillard a spus „Ce fată nu a vrut, la un moment dat, să-și omoare mama? Și Karen, în film, oferă o oportunitate vividă pentru a comite aceasta”. Romero a folosit subiectele tabu ca
Noaptea morților vii () [Corola-website/Science/312969_a_314298]
-
nou realism. Opera sa este bazată pe armonia dintre construcția ritmată a liniilor și emoția expresivă, sfântă. Realismul său îi inspiră personaje făcute din carne și oase, simple, patetice și mișcătoare. La sfârșitul vieții, revine la o artă gotică și grafică. Arta lui Van der Weyden inspiră numeroși artiști europeni: pe italieni, sensibili la detaliile (naturaliste), și pe cei din Țările de Jos, Hugo van der Goes, Hans Memling, Petrus Christus, Dirk Bouts și Gerard David. A fost adesea imitat și
Rogier van der Weyden () [Corola-website/Science/313092_a_314421]
-
artistice de masă,ne-a oferit o amplă culegere de coruri,sugestiv intitulată „Cinstire acestui timp”. Se cuvine a reliefa pie- se cum sunt...la care mai adăogam lucrări de...Leonida Brezeanu, Huba Bertalan,Al.I.Bădulescu...Apărută în condiții grafice admirabile,cartea semnifică un exemplu. GHEORGHE ȚENȚULESCU” -Consemnări la prima ediție a Festivalului Interjudețean al păpușarilor amatori-Cîmpina,măi 1978” ,publicate de Revista:”Îndrumătorul cultural „ nr.6/ 1978, București. „Pe cai, pe cai,pe cai,” piesă Vioricăi Huber Rogoz... un spectacol
Leonida Brezeanu () [Corola-website/Science/313094_a_314423]
-
de artă înclină să îl încadreze în curentul de factură populară. ,În general, ansamblurile murale realizate de pictorul din Gilău se înscriu pe linia tradiției, fiind perceptibile uneori chiar și ecouri ale artei brâncovenești. Realizările sale au un pronunțat caracter grafic, linia jucând un rol preponderent. Iconografia ansamblurilor este foarte bogată și ține seama de erminie.” Repertoriul operei sale este vast, variat și puțin cunoscut. La cea de a treia biserică pictată, cea din Agârbiciu, Dimitrie Ispas a lucrat în două
Biserica de lemn din Agârbiciu () [Corola-website/Science/313195_a_314524]
-
Mocanu cultivă peisajul și natura statică (în special flori), năzuind să reflecte căldura și lumina locurilor natale. Majoritatea pânzelor sale sunt uleiuri care traversează, de-a lungul parcursului artistic, o evoluție cromatică de la griuri delicate, evanescente, subtile, marcate de accente grafice rafinate, la tonuri exuberante, grave pe alocuri, exprimând bucuria de a trăi, de a privi, de a simți a artistului. Marea sa pasiune, care dă deopotrivă măsura sensibilității și a talentului său este însă acuarela, căreia îi conferă o vibrație
Gheorghe Mocanu () [Corola-website/Science/313240_a_314569]
-
Cuvier atacă ideile lui Lamarck și Geoffroy Saint-Hilaire susținând concepția lui Aristotel, conform căreia speciile sunt imutabile. Cuvier consideră că dispariția acelor specii, a căror mărturie se regăsește fosilizată, este rezultatul unor catastrofe, urmate de repopulări masive. Ca dovadă, reprezentările grafice ale animalelor realizate de către vechii egipteni (deci cu mii de ani în urmă) nu arată nicio schimbare în comparație cu speciile moderne. Forța argumentelor lui Cuvier a ținut concepția evoluționistă departe de atenția opiniei publice timp de câteva decenii. În Marea Britanie filozofia
Istoria gândirii evoluționiste () [Corola-website/Science/314483_a_315812]