2,171 matches
-
de filmul etnografic și, în general, de antropologia vizuală. 4.Filmul etnografic și antropologia vizuală Așa cum afirmă cei doi antropologi, noțiunea de ,,film etnografic,, este una complexă și chiar histrionică în cuprinderea ei. Conține ,,filme ale exploratorilor, ale călătorilor, ale cineaștilor independenți, ale reporterilor de televiziune,,14. Dincolo de aceste realități, cei doi autori pledează argumentat pentru filmul antropologic realizat de profesioniști și, prin urmare, pentru predarea antropologiei vizuale în universități - inclusiv în cele românești, aș adăuga eu. De ce? Pentru că nu poți
Mit, magie și manipulare politică by Nicu Gavriluță () [Corola-publishinghouse/Science/84969_a_85754]
-
expresiile oamenilor, atmosfera ritualurilor, accesele de bună dispoziție sau de furie, proverbele, cântecele, dansurile etc.15 Până la urmă, provocarea este dublă. Odată din partea celorlalți la adresa ta. Filmând comunități exotice, riști etaliind subtilitățile tehnice ale captării vieții exotice și indigene de către cineaști, Marc Auge și Jean-Paul Colleyn remarcă și o mutație spectaculoasă și oarecum inedită în antropologia vizuală: ,,din ce în ce mai mult, oamenii care erau ,,subiecții,, filmelor etnografice își produc propriile lor imagini și ța socială. Utilizarea strategică a mijloacelor media de către ,,popoarele indigene
Mit, magie și manipulare politică by Nicu Gavriluță () [Corola-publishinghouse/Science/84969_a_85754]
-
și de la „arta industrială”, și neagă formele tradițională de artă în favoarea „artei faptului”. Krucennih, Pasternak, Rodcenko, șclovski fac partea din mișcare, iar Tatlin concepe în 1920 macheta unui monument spre slava Internaționalei comuniste*; alți sunt și ei aproape de acest obiectiv - cineaștii Eisenstein, Vertov, Kuleșov. în paralel, în 1920, iau ființă la Moscova Atelierele Superioare de Artă și Tehnică (VKHOUTEMAS), cuprizând opt facultăți de pictură, arhitectură, design etc, sub direcția lui Rodcenko. Colaborează la proiect mai mulți mari artiști, desăvârșind cercetări formaliste
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
răsplătite cu premiul Stalin. Dacă unii se conformează - Serafimovici, șolohov, Fadeev, Gladkov, Leonov, Nikolai Ostrovski, Fedin, Deineka, șadr, Muhina, Gherasimov -, alții, de o mai mare originalitate, nu intră în patul lui Procust al realismului socialist. Mari creatori cum ar fi cineaștii Eisentein, Dovjenko și Pudovkin, sau compozitorii Prokofiev, Haciaturian și șastakovici sunt supuși unor critici severe, iar operele lor sunt cenzurate, interzise chiar. Până la începutul anilor 1950, PCUS adoptă mai mult de 80 de hotărâri interzicând opere deosebit de valoroase, printre care
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
24 august 1941 este lansat apelul „Fraților noștri evrei din lumea întreagă”, difuzat prin intermediul grupurilor din rezistență comunistă evreiască - cum ar fi secția evreiască a Mâinii de Lucru Imigrate din PCF*. Semnat de personalități cunoscute - scriitorul Ilya Ehrenburg, actorul Mihoels, cineastul Serghei Eisenstein -, apelul insistă, în contextul dezastrului sovietic, asupra specificității tragediei evreilor din URSS confruntați cu primele exterminări naziste. Această propagandă este în principal opera Comitetului Evreiesc Antifascist (CEA), creat în aprilie 1942, care publică și un ziar, Eynikayt (Unitate
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
aplicarea unei lovituri de măciucă în ceafă sau sufocării într-un sac de plastic, asta pentru a economisi muniția. Sistemul carceral este condus de o structură specială, Santebal, centru de decizie a epurărilor. închisoarea de la TuolSleng - sau „S 21”, căreia cineastul cambodgian Rithy Panh i-a consacrat în 2003 un remarcabil documentar - este rezervată celor 15.000 de cadre căzute în dizgrație și torturate cu sălbăticie înainte de a fi lichidate - n-au existat decât 7 supraviețuitori. S-a inițiat o importantă
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
societăților, fiecare evaluând existența acestor informatori în propriul mediu - inclusiv cel mai apropiat - și temându-se ca cea mai mică remarcă să nu i se adauge la dosar. Climatul de teamă generală astfel creat este înfățișat pe deplin de filmul cineastului german Florian Henckel von Donnersmarck, Viața celorlalți (2006). Resemnare socială și totalitarism de mică intensitate în anii 1970, puterea militară a blocului comunist, năruirea speranțelor într-o intervenție eliberatoare occidentală, relativa ameliorare a condițiilor economice fac ca o mare parte
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
lucrat chiar și după atacul cerebral din 1985 care-i blocase capacitatea de a articula, a regizat în 1994 Dincolo de nori din scaunul cu rotile), cred că dispariția lor fizică lasă cinematograful mai sărac în originalitate. Nu prea mai sunt cineaști care să fie în stare să spună ceva nou și care să aibă stil. » Cred că din tot ce-am făcut îmi place un singur film, Lumină de iarnă. Totul în el e exact cum am vrut, până la ultima secundă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2174_a_3499]
-
e să aleg un film pe care l-am văzut la Sfântu Gheorghe pentru prima oară și care m-a dat pe spate, atunci trebuie să poarte titlul Interviu (regia Steve Buscemi, ecranizare turnată în nouă zile a filmului regretatului cineast olandez Theo Van Gogh). Nu l-am văzut la Berlin, dar mă bucur, pentru că în atmosfera de vacanță semi-burgheză în care am locuit aproape o săptămână, cu meniu de filme, plajă, mare și pește, o discuție-duel de 86 de minute
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2177_a_3502]
-
Woodstockului nu vine numai din asta. Ca să reziste, un mit are nevoie de prelucrare artistică. Poem epic, roman, evanghelie, disc sau film în zilele noastre. (Iar de când cu Internetul, de mai multe servere bine administrate!) Woodstockul a avut șansa unui cineast inspirat, Michael Wadleigh, secondat de un viitor maestru, Martin Scorsese. Filmul aparține patrimoniului cultural universal. Festivalul aparține mitologiei secolului XX. Filmul despre festival e tot un mit, un punct de referință copiat, citat sau parodiat. El descrie fenomenul și-i
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2171_a_3496]
-
temperamental, timidul a trebuit să fie un rebel, un „rezistent“. Marele patron, abil om de afaceri, e dublat de un creator pasionat, creatorul de un fin declanșator de relații umane. Lista sa de prieteni e garnisită cu nume de mari cineaști ai lumii: Krysztof Kieslowski, Claude Chabrol, Abbas Kiarostami, Lucian Pintilie. Vocea e șoptită, șovăitoare pe alocuri. Ce rostește însă e vizual, olfactiv, lipit de simțuri. În biroul său din rue Traversière, la care urci ca-ntr-un turn de fildeș
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2169_a_3494]
-
erau lucruri care nu-mi conveneau. E un mod de a duce orice relație în doi, dacă vrei să rămâi în picioare și să nu accepți să fii călcat pe picioare. De cine v-ați atașat cel mai mult dintre cineaștii celebri cu care ați lucrat? Sunt doi. Extraordinar este că am reușit să lucrez cu artiști remarcabili, din Europa sau de peste tot în lume, cu care am realizat filme care practic s-au dovedit adesea cele mai bune creații ale
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2169_a_3494]
-
versiunea scurtată. A fost o discuție deschisă, lungă și, pentru faptul că a făcut acest efort, pe care îl apreciez ca foarte dureros pentru el, am păstrat o relație profundă. Am avut în cariera mea relații foarte apropiate cu mari cineaști: am învățat enorm de la Jean-Luc Godard, pentru Alain Resnais am o admirație nebună, am petrecut momente extraordinare cu frații Taviani, am lucrat cu un realizator coreean care e absolut remarcabil, Im Sang Soo. De fiecare dată a fost pasionant. Ați
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2169_a_3494]
-
luat, de altfel, Oscarul pentru cel mai bun film străin. Un film foarte bun. Am scos pe piață filme italiene și spaniole foarte bune. Ideea este că sunt filme de calitate peste tot. Dar trebuie să dai șansa unui tânăr cineast să progreseze, pentru că e un lucru rar ca cineva să fie genial la 20 de ani și să continue tot așa. Sau e genial și dispare repede, sau e vorba de mult talent care trebuie susținut. Care e ultimul film
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2169_a_3494]
-
echipa filmului lui Corneliu Porumboiu, A fost sau n-a fost?, l-am văzut pe Gus Van Sant. Deși sunt speriată de bombe și de regulă mă bâlbâi, m-am dus la el, i-am spus că e unul dintre cineaștii mei preferați și i-am cerut un autograf. Omul a fost foarte drăguț și, dacă l-am plictisit, n-a arătat-o. În acest an am reușit să stau chiar lângă el trei sferturi de oră și să-i pun
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2169_a_3494]
-
terasă, cât și din cea a lui Van Sant care nu numai că nu spune chestii nemaipomenite, dar mai are și dificultatea de a nu reuși des să ducă o frază până la capăt. E suficient că e cel mai interesant cineast american al momentului (cel puțin io așa zic), e chiar mai bine că nu poate spune lucruri mărețe despre cum face film. Nu are de ce să știe să-și vândă marfa. Ce-mi place la persoana Gus Van Sant este
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2169_a_3494]
-
filmele lui Van Sant folosesc un epitet comun, spun despre ele că sunt „hipnotice“. N-am citit până acum vreun text despre filmele lui Van Sant care să fie cât mai apropiat de spiritul lor. La Paranoid Park știu că cineastul a spart foarte mult acțiunea romanului inspirator, transformând-o într-una nelineară. Miezul poveștii este crima involuntară comisă de un adolescent skater care într-o seară, apărându-se de paznicul unei gări (se urcase într-un tren), îl împinge fără
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2169_a_3494]
-
nestructurat, rezultatul fiind, pe lângă efectul „hipnotic“, redarea coerentă nu numai a fluxului mental al adolescentului care reface mereu împrejurările momentului maturizării precoce, dar și a valurilor succesive care îl fac să depășească până la urmă acest moment. Nu știu un alt cineast care să înțeleagă mai bine vârsta adolescenței și care să aibă mai mult respect pentru ea. Gus Van Sant n-o recunoaște deschis, spune că fiecare face filme despre adolescenți așa cum îi dictează experiența și structura. Van Sant este însă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2169_a_3494]
-
care iubesc într-adevăr cinematograful, lucrurile pe care le facem înseamnă ceva. V-am întrebat asta pentru că filmele lui Cristi Puiu și Corneliu Porumboiu - primele producții românești distribuite în SUA - au rulat în cinematografe de artă. Desigur. Filmele oricărui mare cineast străin, fie că e din Franța sau Iran, nu părăsesc niciodată sistemul „arthouse“. Din păcate, uneori unul sau două filme ale lui Almodóvar pot avea un public mai numeros. Și Wong Kar-wai? In The Mood for Love cred că a
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
Portman e foarte bună. Da. Dar celelalte părți nu m-au amuzat peste măsură. Ce film românesc vă place? Știu cu puțin mai mult decât un spectator american obișnuit, însă nu prea multe. Acum mă pun la punct. O să invitați cineaști din România anul viitor, în aprilie? Sperăm să putem aduce la New York și cineaști ca să cunoască piața americană și să se întâlnească cu distribuitori. Colaborăm cu multe instituții naționale. De pildă, cel mai cunoscut în Statele Unite este programul anual dedicat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
Ce film românesc vă place? Știu cu puțin mai mult decât un spectator american obișnuit, însă nu prea multe. Acum mă pun la punct. O să invitați cineaști din România anul viitor, în aprilie? Sperăm să putem aduce la New York și cineaști ca să cunoască piața americană și să se întâlnească cu distribuitori. Colaborăm cu multe instituții naționale. De pildă, cel mai cunoscut în Statele Unite este programul anual dedicat filmului francez, „New French Cinema“. Francezii au un sistem de promovare culturală foarte bine
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
se întâlnească cu distribuitori. Colaborăm cu multe instituții naționale. De pildă, cel mai cunoscut în Statele Unite este programul anual dedicat filmului francez, „New French Cinema“. Francezii au un sistem de promovare culturală foarte bine pus la punct. Ei aduc toți cineaștii la New York. Cred că toți avem de câștigat din asta. Unele filme se vând, cineaștii reușesc să afle câte ceva despre SUA și despre piața americană, leagă contacte și, chiar dacă acestea nu le folosesc pentru filmul cu care au venit, sigur
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
Statele Unite este programul anual dedicat filmului francez, „New French Cinema“. Francezii au un sistem de promovare culturală foarte bine pus la punct. Ei aduc toți cineaștii la New York. Cred că toți avem de câștigat din asta. Unele filme se vând, cineaștii reușesc să afle câte ceva despre SUA și despre piața americană, leagă contacte și, chiar dacă acestea nu le folosesc pentru filmul cu care au venit, sigur le vor fi utile la următoarele. Francezii sunt foarte buni la promovarea culturii. Cred că
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
mi-a spus după ce el a murit că vizita în America a însemnat foarte mult pentru el, pentru că după 1992 a primit dintr-o dată multe invitații de peste tot. Au însemnat mult și pentru mine aceste cuvinte. Aveți mulți prieteni printre cineaști? Nu încercați să vă păstrați obiectivitatea evitând relațiile prea amicale? Am relații foarte civilizate cu mulți cineaști, dar sunt puțini cei pe care îi numesc prieteni. Sunt mulți pe care-i plac și cu care m-aș putea împrieteni dacă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
pentru că după 1992 a primit dintr-o dată multe invitații de peste tot. Au însemnat mult și pentru mine aceste cuvinte. Aveți mulți prieteni printre cineaști? Nu încercați să vă păstrați obiectivitatea evitând relațiile prea amicale? Am relații foarte civilizate cu mulți cineaști, dar sunt puțini cei pe care îi numesc prieteni. Sunt mulți pe care-i plac și cu care m-aș putea împrieteni dacă am petrece mai mult timp împreună. Cu cine sunteți prieten? Cu Olivier Assayas, de pildă. Îi respect
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]