5,761 matches
-
necesare o serie de operații de pregătire a melasei în vederea transformării ei într-un mediu compatibil cu activitatea drojdiei. Etapa de pregătire a melasei pentru fermentare cuprinde următoarele operații tehnologice: diluarea și dezinfectarea melasei, administrarea substanțelor nutritive, omogenizarea și prepararea mustului (plămezii) de melasă. Mustul de melasă se prepară prin diluarea cu apă a melasei de 75÷80°Bllg, funcție de destinație, la 12÷14°Bllg sau 30°Bllg. Dezinfectarea are drept scop îndepărtarea microorganismelor din melasă: bacterii, levuri, ciuperci de mucegai
Ob?inere. Carburant. B?uturi alcoolice by Eugen Horoba () [Corola-publishinghouse/Science/83660_a_84985]
-
operații de pregătire a melasei în vederea transformării ei într-un mediu compatibil cu activitatea drojdiei. Etapa de pregătire a melasei pentru fermentare cuprinde următoarele operații tehnologice: diluarea și dezinfectarea melasei, administrarea substanțelor nutritive, omogenizarea și prepararea mustului (plămezii) de melasă. Mustul de melasă se prepară prin diluarea cu apă a melasei de 75÷80°Bllg, funcție de destinație, la 12÷14°Bllg sau 30°Bllg. Dezinfectarea are drept scop îndepărtarea microorganismelor din melasă: bacterii, levuri, ciuperci de mucegai. Un pericol deosebit îl
Ob?inere. Carburant. B?uturi alcoolice by Eugen Horoba () [Corola-publishinghouse/Science/83660_a_84985]
-
se utilizează varul cloros (0,5 kg/1000 kg melasă), pentaclorfenolatul de sodiu (60÷90 g la 1000 kg melasă) și formalina (0,15 kg formalină 40% la 1000 kg melasă). In cazul infecțiilor puternice cu bacterii lactice și sporogene, mustul de melasă cu concentrația 50°Bllg se sterilizează termic, la 120÷130°C timp de 1÷10 minute. Administrarea substanțelor nutritive are drept scop asigurarea condițiilor optime de dezvoltare a drojdiilor. Cantitatea de azot din melasă este în general satisfăcătoare
Ob?inere. Carburant. B?uturi alcoolice by Eugen Horoba () [Corola-publishinghouse/Science/83660_a_84985]
-
cu un flux - se folosește la fabricile de alcool etilic care produc concomitent și drojdie de panificație. Fermentația se desfășoară în baterii formate din 8÷10 reactoare dispuse în cascadă, fiecare fermentator fiind prevăzut cu agitator cu palete. Metoda utilizează mustul de melasă cu concentrația de 20÷24°Bllg. Intreaga cantitate de melasă diluată, acidulată, tratată cu antiseptice și ameliorată cu săruri nutritive se trece la prefermentare și în continuare la bateria de fermentare. Biomasa în fermentație parcurge întreaga baterie, timpul
Ob?inere. Carburant. B?uturi alcoolice by Eugen Horoba () [Corola-publishinghouse/Science/83660_a_84985]
-
120 g zaharoză la litru. După purificare și corecție la concentrația impusă amestecul este pasteurizat și răcit apoi la 30°C. Fermentația durează 6÷12 ore la temperatura de 30÷32°C, iar drojdiile sunt recuperate prin centrifugarea biomasei fermentate. Mustul rezultat la filtrare conține 7÷10% alcool. Aproximativ 80% din drojdii sunt reciclate la fermentație. Pentru a evita infecțiile bacteriene suspensia de drojdii este acidulată cu acid sulfuric la pH 2,5÷2,8 și menținută sub agitare timp de
Ob?inere. Carburant. B?uturi alcoolice by Eugen Horoba () [Corola-publishinghouse/Science/83660_a_84985]
-
copilul lepădat de o fată de împărat, care "alunecase și ea în valurile lumei și, care, de frica părinților ei, lepădând copilul, îl pusese într-un sicriaș și-i dase drumul pe gârlă, lăsându-l în știrea lui Dumnezeu." Cu must de viță a crescut copilul, până ce a început să mănânce și altceva, deoarece pustnicul s-a rugat la Dumnezeu să-i dea ceva cu care să-l hrănească. Maurice Cocagnac, în Simbolurile biblice, Lexic teologic, precizează că "Via este o
?ACCEP?IILE VIE?II by Br?ndu?a ? Georgiana Popa () [Corola-publishinghouse/Science/83168_a_84493]
-
as for entertainment) "a vizita un loc": "We went to see the Eiffel Tower in the morning"; * S: (v) attend, take care, look, see (take charge of or deal with) "a se ocupa de": "Could you see about lunch?"; "I must attend to this matter"; "She took care of this business"; * S: (v) see (receive as a specified guest) "a primi": "The doctor will see you now"; "The minister doesn't see anybody before noon"; * S: (v) go steady, go out
[Corola-publishinghouse/Science/85018_a_85804]
-
a steady relationship with) "a ieși cu": "Did you know that she is seeing an older man?"; "He is dating his former wife again!"; * S: (v) see (see and understand, have a good eye) "a avea ochi bun": "The artist must first learn to see"; * S: (v) see (deliberate or decide) "a decide, a delibera": "See whether you can come tomorrow"; "Let's see which movie should we see tonight?"; * S: (v) see (observe as if with an eye) "a înregistra
[Corola-publishinghouse/Science/85018_a_85804]
-
observe as if with an eye) "a înregistra": "The camera saw the burglary and recorded it"; * S: (v) examine, see (observe, check out, and look over carefully or inspect) "a inspecta, a verifica": "The customs agent examined the baggage"; "I must see your passport before you can enter the country"; * S: (v) experience, see, go through (go or live through) "a trăi, a experimenta": "We had many trials to go through"; "He saw action in Vietnam"; * S: (v) see, escort (accompany
[Corola-publishinghouse/Science/85018_a_85804]
-
înțelese decât printr-o interpretare fenomenologică. Afterword The ontology of the work of art tries to establish and to explain the existence of the artwork as a self-sufficient object. This object has both artistic and aesthetic features. Therefore, the ontology must explain the nature of the entity that precedes the work of art and make it become a new reality. Along with this explanation, it must propose an axiological analysis of the relation between the compositional elements of the artwork. This
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
as a self-sufficient object. This object has both artistic and aesthetic features. Therefore, the ontology must explain the nature of the entity that precedes the work of art and make it become a new reality. Along with this explanation, it must propose an axiological analysis of the relation between the compositional elements of the artwork. This means that the work of art holds an inner analytical structure in which its elements function. The formal ontology will query the conditions and the
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
can identify many roles of one element at all the ontological levels: real, imaginary-ideal, or intentional. Hence, the work of art is a complex construct that encompasses an amount of existential dimensions - real or imaginary. Also, the process of stratification must not be seen as a heuristic process, it must be understood as an analytic process through which the ontology investigates the individual parts of an artwork in the aspect of establishing its autonomous existence. The ontological structure leads to some
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
the ontological levels: real, imaginary-ideal, or intentional. Hence, the work of art is a complex construct that encompasses an amount of existential dimensions - real or imaginary. Also, the process of stratification must not be seen as a heuristic process, it must be understood as an analytic process through which the ontology investigates the individual parts of an artwork in the aspect of establishing its autonomous existence. The ontological structure leads to some clarifications regarding the being of the artwork. Yet, an
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
that constitute what we call in general artwork gives the definite determination of the existence of the work of art. Since not all objects of art are works of art, or masterpieces, an axiological analysis is required. Hence, the artworks must correspond to a specific understanding of art that derives from its historicity. Keywords: ontology, aesthetics, artwork, stratification, trope theory Bibliografie A. Literatură principală Adorno, W, Theodor, Teoria estetică, traducere de Andrei Corbea, Gabriel H. Decuble și Cornelia Eșianu, Editura Paralela
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
do so, but on the condition that I do it in an irreal way, renouncing being served by my own hands, resorting to phantom hands that will deliver irreal blows to this face: to act on these irreal objects, I must duplicate myself, irrealize myself". Jean-Paul Sartre, The Imaginary, traducere și introducere de Jonathan Webber, Routledge, Londra & New York, 2004, p. 125. 26 Dacă prin intermediul prezenței ni se oferă posibilitatea unei cercetări transcendentale asupra ființei, eu voi folosi termenul de existență pentru
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
of a different opinion; it is as old as logic. For aesthetics, art is the display of the beautiful in the sense of the pleasant, the agreeable. And yet art is the opening up of the Being of beings. We must provide a newcontent for the word 'art' and for what it intends to name, on the basis of a fundamental orientation to Being that has been won back in an originary way". Martin Heidegger, Introduction to Metaphysics, traducere de Gregory
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
riddled' with places of indeterminacy in which the performance actually 'fills' all of these out". Ian Verstegen, "Arnheim and Ingarden on the Ontology of the Arts", în Gestalt Theory, 2010, vol. 32, nr. 4, pp. 307-322. 21 "And all art [...] must aesthetically be equal in its validity". Collingwood, Principles of Art, op. cit., p. 286. 22 Ingarden eliberează opera muzicală de orice fel de stratificare întrucât existența sa nu poate fi dedusă, ea este înțeleasă ca un mediu. "Ingarden says that a
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
voința (autorului) și eo ipso nu trebuie separate de de experiența subiectivă care le creează" (t.m.). Ingarden, The Literary work of art, pp. 16-17. 17 "[...] there is no approach other than through the author's subjective experiences, their identity, must be based solely on these experience". Roman Ingarden, op. cit., p. 18. 18 "(...) all sentences and individual words that appear in it have been unequivocally determined and fixes in their meanings, their word sounds, and their over-all pattern." Roman Ingarden, op. cit
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
token). Opera de artă este o facere sau o executare generativă. c.f. David Davies, Art as Performance, Malden, MA, Blackwell, 2004. 3 "[...] paintings and their materiality cannot simply and immediately be experienced since the relation between representation and materiality must itself appear and must be part of the representation" (t.m.). Christian Lotz, "Representation or sensation?" A critique of Deleuze's philosophy of painting" în Symposium (Canadian Journal of Continental Philosophy / Revue canadienne de philosophie continentale), vol. 13, nr. 1
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
este o facere sau o executare generativă. c.f. David Davies, Art as Performance, Malden, MA, Blackwell, 2004. 3 "[...] paintings and their materiality cannot simply and immediately be experienced since the relation between representation and materiality must itself appear and must be part of the representation" (t.m.). Christian Lotz, "Representation or sensation?" A critique of Deleuze's philosophy of painting" în Symposium (Canadian Journal of Continental Philosophy / Revue canadienne de philosophie continentale), vol. 13, nr. 1, articolul 4, pp. 59-72
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
we subsequently subject to various types of representation. Rather it makes far more sense to speak of multiple worlds which individuals construct" (t.m.). J. Dudley Andrew, Concepts in Film Theory, Oxford University Press, 1985, p. 38. 15 "The spectator must move from the perception of objects presented in a certain way to an understanding of a state of affairs (story, argument) and finally to a comprehension of its poetic and rhetorical significance" (t.m.). Dudley Andrew, Concepts in Film Theory
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
anglicismele de lux se regăsesc excesiv în domeniul modei sau al vieții mondene. Dintre acestea, menționam: - fashion, cu derivatul fashionista, dar și în structura fashion icon (termeni existenți în limba română - subst. modă, la modă); - out-fit (sinonim cu rom. îmbrăcăminte); - must (tradus în limba română prin trebuie, este necesar) - ex. Accesoriile sunt un must al sezonului. - trend, brand cu pluralul branduri (considerate cu un plus de expresivitate decât echivalentele tendința sau firma); - fake (rom. fals este din ce in ce mai puțin folosit în contextul
SIMPOZIONUL NAȚIONAL. CREATIVITATE ȘI MODERNITATE ÎN ȘCOALA ROMÂNEASCĂ by Cătălina Rotaru () [Corola-publishinghouse/Science/91750_a_92811]
-
Dintre acestea, menționam: - fashion, cu derivatul fashionista, dar și în structura fashion icon (termeni existenți în limba română - subst. modă, la modă); - out-fit (sinonim cu rom. îmbrăcăminte); - must (tradus în limba română prin trebuie, este necesar) - ex. Accesoriile sunt un must al sezonului. - trend, brand cu pluralul branduri (considerate cu un plus de expresivitate decât echivalentele tendința sau firma); - fake (rom. fals este din ce in ce mai puțin folosit în contextul modei, în speță al falsificărilor articolelor de îmbrăcăminte de firmă); - top, t-shirt ( articole
SIMPOZIONUL NAȚIONAL. CREATIVITATE ȘI MODERNITATE ÎN ȘCOALA ROMÂNEASCĂ by Cătălina Rotaru () [Corola-publishinghouse/Science/91750_a_92811]
-
canalizare, drenare, curățire și nivelare, se trece la lucrarea de bază a solului care constă în mobilizarea lui până la 15-20 cm. În primăvară se execută mărunțirea solului și nivelarea, precum și administrarea îngrășămintelor. Perioada semănării cea mai indicată este primăvara în “mustul zăpezii” (II-IV). Rezultate bune se pot obține și în cazul semănării de toamnă (VIII IX). Metodele de semănat folosite sunt: metoda manuală și metoda mecanizată. Pentru distribuirea uniformă a semințelor pe întreaga suprafață, semănatul se face “în cruce”, adică jumătate
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
înghețat într-o poziție imposibilă pe un asfalt de vară. Dance Arena Exercițiu de imaginație: 20.000 de oameni dansând pe aceeași arenă, în aer liber. Stream-uri electronice ce lovesc zidurile unei cetăți medievale. Ritm, trupuri, crescendo exponențial. The Dj must feel as a God. Dumnezeule, oare cum trebuie să te simți, manipulând toată acea mulțime, făcând-o să se miște pe ritmurile puse de tine? Trentemoller, Green Velvet, Dj Paul Woolford, 2020SoundSystem cunosc cu siguranță răspunsul la această întrebare. Morendo
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2174_a_3499]