9,387 matches
-
să urineze!). În acest triunghi al patimei ucigașe, ajungem și la clădirea unde romancierul își avea biroul, pe care îl dorea plasat întotdeauna într-un colț al odăii. Aici scrisese el Jucătorul, Crimă și pedeapsă ca și o serie de nuvele, repede, tot mai repede, cu o caligrafie ce o silea pe devotata lui soție să-i transcrie paginile ca să le facă lizibile (celebra viteză de scriere a geniilor, din care am văzut o mostră la Lausanne, pe o pagină ieșită
George BANU - Sankt Petersburg, oraș de piatră by Ileana Littera () [Corola-journal/Journalistic/7650_a_8975]
-
lui Dan Mănucă, potrivit căreia amintirile constituie "cea mai de seamă lucrare memorialistică despre societatea ieșeană." De o apreciere pozitivă, în ansamblu, se bucură și amintirile de la Junimea ale lui G. Panu, cu toate că uneori sunt contradictorii, izolată rămânând afirmația că nuvela Sărmanul Dionis ar fi o "elucubrație filosofică", afirmație lipsită de orice temei, deoarece, așa cum s-a demonstrat, G. Panu nici nu devenise membru al Junimii când Eminescu a citit nuvela sa. Trecând la memorialistica literară din secolul al XX-lea
Memorialiști români by Teodor Vârgolici () [Corola-journal/Journalistic/7473_a_8798]
-
G. Panu, cu toate că uneori sunt contradictorii, izolată rămânând afirmația că nuvela Sărmanul Dionis ar fi o "elucubrație filosofică", afirmație lipsită de orice temei, deoarece, așa cum s-a demonstrat, G. Panu nici nu devenise membru al Junimii când Eminescu a citit nuvela sa. Trecând la memorialistica literară din secolul al XX-lea, Al. Săndulescu se oprește cu precădere asupra scrierilor de acest gen care reflectă creativitatea și experiența existențială a scriitorilor reprezentativi, transpuse fie în jurnale intime, cum sunt cele ale lui
Memorialiști români by Teodor Vârgolici () [Corola-journal/Journalistic/7473_a_8798]
-
suficient de ambiguu pentru a puta fi citit și ca un foarte subtil început de frondă. Primele semne ale scriitorului Daniel Vighi pe care îl știm astăzi apar într-un comentariu publicat în anul 1985 în revista "Orizont" pe marginea nuvelei Calvarul, de Liviu Rebreanu. Cu talent de prozator exegetul intră în pielea personajului, îi înțelege perfect dramele, speranțele și dilemele, îi intuiește substanța musiliană. Ceea ce trimite cu gândul spre prozatorul Daniel Vighi este nu atât fraza propriu-zisă, cât o anumită
Violon d’Ingres? by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/7477_a_8802]
-
publica creațiile? Care este motivul pentru care își alege un apelativ pentru a se prezenta lumii? Răspunsurile la aceste întrebări ne ajută să pătrundem în universul scriitoarei Ana Blandiana, pe numele său adevărat Otilia Valeria Coman, al cărei volum de nuvele Proiecte de trecut (1982) îmi propun să-l analizez în acest articol. Folosirea unui pseudonim are o primă și logică explicație: prin intermediul acestuia, poeta debutantă încerca să se sustragă vigilenței cenzurii din cauza condiției sale de fiică a unui "dușman al
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
de origini. Personajele sale sunt proiectate în mod continuu în spațiul copilăriei, acolo unde divinitățile autohtone românești erau bine protejate în firidele fiecărei case și unde "totul se afla la locul său". Nostalgia este descrisă de-a lungul a unsprezece nuvele (extraordinare) înrudite cu poezia. Nu degeaba autoarea s-a remarcat mai întâi pe plan liric unde, așa cum vom vedea pe parcursul acestui studiu, folosește simboluri și strategii pe care le va utiliza și în proză, ceea ce ne demonstrează unitatea și coerența
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
remarcat mai întâi pe plan liric unde, așa cum vom vedea pe parcursul acestui studiu, folosește simboluri și strategii pe care le va utiliza și în proză, ceea ce ne demonstrează unitatea și coerența creației sale. Dintre toate textele aș dori să remarc nuvela "La țară", dat fiind caracterul său paradigmatic pentru obiectul lucrării de față. Protagonista acestei nuvele începe prin a critica abandonarea formelor tradiționale de viață cu următoarele fraze: "Părăsirea ei nu era firească, dictată de legile drepte ale naturii, ci de
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
și strategii pe care le va utiliza și în proză, ceea ce ne demonstrează unitatea și coerența creației sale. Dintre toate textele aș dori să remarc nuvela "La țară", dat fiind caracterul său paradigmatic pentru obiectul lucrării de față. Protagonista acestei nuvele începe prin a critica abandonarea formelor tradiționale de viață cu următoarele fraze: "Părăsirea ei nu era firească, dictată de legile drepte ale naturii, ci de interese și logici circumstanțiale, perisabile" (PT 49, PP 91). Oricât de mici ar fi obiectele
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
76-77) Și în "Cădere" se reflectă același efort pe care îl presupune continuarea luptei: (...) îngerii cad nu din păcat, ci din oboseală (La cules de îngeri, 42) Dar, în ciuda momentelor descurajatoare, obligația de a spune adevărul este prezentă în fiecare nuvelă, fiecare dintre acestea încheindu-se cu emoționante epifanii prin intermediul cărora ni se înfățișează o realitate pe cât de sordidă în prezent, pe atât de frumoasă în trecut. De aici putem intui o a doua interpretare a titlului oximoronic în care timpul
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
sordidă în prezent, pe atât de frumoasă în trecut. De aici putem intui o a doua interpretare a titlului oximoronic în care timpul viitor și cel prezent se îmbină pentru a neutraliza situația actuală sub semnul tiraniei. În majoritatea acestor nuvele asistăm la o evoluție semnificativă: personajele întreprind o călătorie aparent banală dar în mod evident inițiatică, care îi va face să-și schimbe viziunea asupra lumii. Este cazul delfinului care iese din apă pentru a muri și, în agonia sa
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
călătorește cu trenul pentru a ajunge într-un sat ca să asiste la o reprezentație în tradiția teatrului popular prin intermediul căreia descoperă povestea vieții tatălui său dispărut într-un lagăr de concentrare ("Lecția de teatru"). De asemenea în "Proiecte de trecut", nuvela centrală în ansamblul cărții și cea care dă titlul volumului, niște nuntași sunt deportați în Bărăgan timp de mai mult de zece ani perioadă după care, o dată eliberați în atmosfera opresivă a României comuniste, regretă autonomia fostei lor existențe robinsoniene
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
cea care dă titlul volumului, niște nuntași sunt deportați în Bărăgan timp de mai mult de zece ani perioadă după care, o dată eliberați în atmosfera opresivă a României comuniste, regretă autonomia fostei lor existențe robinsoniene. Prin tematica și structura lor, nuvelele prezintă un caracter unitar alcătuind astfel o adevărată colecție de texte integrate. În acest sens ne amintesc de El llano en llamas (1953), în care Juan Rulfo a descris deziluziile provocate de revoluția mexicană din 1910 și consecințele fatale ale
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
acesteia. Revoluția a atras după sine depopularea zonelor rurale, distrugerea tradițiilor, pierderea simțului onoarei - mulți țărani au devenit haiduci - și a condus la un nou val de violență care se continuă și în zilele noastre. Din acest punct de vedere, nuvelele care formează cadrul volumului sunt foarte semnificative. Astfel, "O rană schematică" ne avertizează asupra materialismului și ne invită să privim lumea cu ochi milostivi. Lectura acestui volum ne confruntă cu situații absurde provocate de prezentul distopic și dorința de a
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
că misterul "nu se scrie cu majuscule așa cum își imaginează atât de mulți scriitori, ci întotdeauna se află undeva între, într-un spațiu interstițial" (Cortázar 1980: 260), vom putea înțelege de ce Ana Blandiana integrează cu atâta tenacitate experiența fantastică în nuvelele sale. În starea de nesiguranță care definește viața sub dictatură, personajele sale sunt copleșite de o mirare care îi face să perceapă o altă lume, fapt semnalat de autoarea însăși în meditația cu care începe "Biserica fantomă": " Există atâtea feluri
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
idei preconcepute așa cum o face copilul din "O rană schematică" care vede în durere dovada autenticității delfinului. Ei formulează puține întrebări cum e cazul povestitoarei din "Proiecte de trecut" și apără ceea ce este adevărat precum copila emoționată de sat din nuvela "La țară", care se joacă cu prietenele sale "de-a doamnele" și știe să aprecieze semnificația acestui cuvânt legat de niște valori de altădată. Majoritatea nuvelelor sunt povestite la persoana întâi pentru a putea exprima cu o mai mare profunzime
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
Proiecte de trecut" și apără ceea ce este adevărat precum copila emoționată de sat din nuvela "La țară", care se joacă cu prietenele sale "de-a doamnele" și știe să aprecieze semnificația acestui cuvânt legat de niște valori de altădată. Majoritatea nuvelelor sunt povestite la persoana întâi pentru a putea exprima cu o mai mare profunzime subiectivitatea personajelor. Pe de altă parte, tensiunea creată de recursul la prospecțiunea narativă alimentează dimensiunea fantastică. Această senzație se intensifică atunci când personajele descoperă obiecte misterioase și
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
dimensiunea fantastică. Această senzație se intensifică atunci când personajele descoperă obiecte misterioase și ușor amenințătoare pe parcursul traiectoriei lor, obiecte care vor schimba în mod drastic perceperea realitații și care nu sunt definite decât după mult timp de la prima lor apariție în nuvelă: este cazul ouălelor din "Zburătoare de consum" și a costumației din "Rochia de înger". Pe cât de sugestive pe atât de criptice, titulurile nuvelelor amplifică atmosfera generală de nesiguranță așa cum se petrece în nuvela "Proiecte de trecut". În aceeași categorie am
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
drastic perceperea realitații și care nu sunt definite decât după mult timp de la prima lor apariție în nuvelă: este cazul ouălelor din "Zburătoare de consum" și a costumației din "Rochia de înger". Pe cât de sugestive pe atât de criptice, titulurile nuvelelor amplifică atmosfera generală de nesiguranță așa cum se petrece în nuvela "Proiecte de trecut". În aceeași categorie am putea situa "O rană schematică" -tresărirea "carnală" pe care o provoacă substantivul este contrabalansată de răceala adjectivului - "Zburătoare de consum" -, puține expresii se
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
mult timp de la prima lor apariție în nuvelă: este cazul ouălelor din "Zburătoare de consum" și a costumației din "Rochia de înger". Pe cât de sugestive pe atât de criptice, titulurile nuvelelor amplifică atmosfera generală de nesiguranță așa cum se petrece în nuvela "Proiecte de trecut". În aceeași categorie am putea situa "O rană schematică" -tresărirea "carnală" pe care o provoacă substantivul este contrabalansată de răceala adjectivului - "Zburătoare de consum" -, puține expresii se îndepărtează atât de mult de descrierea arhetipală și idealizată a
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
de teatru" sau "Gimnastica de seară". Aș dori să remarc natura "înverșunat umană" - ca să folosesc frumoasa definiție a poetului spaniol Blas de Otero - a acestor creaturi mitice (foarte asemănătoare celei omenești). Faptul că le lipsește aura ne amintește de protagonistul nuvelei lui Gabriel Garcia Márquez " Un domn foarte bătrân cu aripi enorme" (1972). Îngerii sunt o reflecție a veșnic însetatei năzuințe omenești către transcendență. Așa cum autoarea însăși comentează în poetica sa citându-l pe Novalis "suntem mai strâns legați de nevăzut
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
domn foarte bătrân cu aripi enorme" (1972). Îngerii sunt o reflecție a veșnic însetatei năzuințe omenești către transcendență. Așa cum autoarea însăși comentează în poetica sa citându-l pe Novalis "suntem mai strâns legați de nevăzut decât de văzut"2. O nuvelă extrem de semnificativă pentru critica Anei Blandiana la adresa gândirii materialiste "Zburătoare de consum" o are ca protagonistă pe kafkiana doamnă L., profesoară universitară care predă seminarul " Evoluția ideilor ateiste în gândirea europeană", adeptă înverșunată a virtuțiilor filosofiei materialiste: "ea nu putea
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
grotesc datorită asemănării dintre profesoară și cloșca speriată, dobândește o nouă dimensiune atunci când din ouă se nasc îngeri, iar femeia, incapabilă să explice această minune, se vede obligată să-i ascundă. Este vorba de o situație asemănătoare cu cea din nuvela lui Julio Cortázar "Scrisoare către o domnișoară din Paris" (1951) în care un bărbat vomită iepurași și nu se arată surprins de extraordinara sa capacitate fiind preocupat doar de păstrarea curățeniei în apartamentul prietenei sale. Totuși, iepurașii încep să crească
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
către o domnișoară din Paris" (1951) în care un bărbat vomită iepurași și nu se arată surprins de extraordinara sa capacitate fiind preocupat doar de păstrarea curățeniei în apartamentul prietenei sale. Totuși, iepurașii încep să crească - ca și îngerii din nuvela Blandianei - ceea ce într-un anumit moment face necesară "revelarea miracolului". Într-o viață pusă sub semnul violenței, represiunii și cenzurii, exprimarea spaimei se face doar în mod indirect. Astfel se explică importanța alegoriei în textele Anei Blandiana, în care fiecare
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
în textele Anei Blandiana, în care fiecare întâmplare generează multiple interpretări. Chiar dacă simbolică în metoda sa, alos-agoreuo înseamnă "a spune altceva", iar alegoria ni se arată realistă în scopul și limbajul pe care le utilizează și ne permite să clasificăm nuvelele de față drept fantastice și testimoniale în același timp. Alegoria modernă rupe coerența și ordinea pentru a ne înfățișa un univers fragmentat și pentru a frustra percepția oricărui sistem nou, ceea ce explică finalul deschis al titlurilor precum "Zburătoare de consum
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]
-
în același timp. Alegoria modernă rupe coerența și ordinea pentru a ne înfățișa un univers fragmentat și pentru a frustra percepția oricărui sistem nou, ceea ce explică finalul deschis al titlurilor precum "Zburătoare de consum" sau "Imitație de coșmar". În aceste nuvele, poate cele mai sumbre din volum, incertitudinea finalului obligă cititorul să ia atitudine față de întâmplarea descrisă. Acest lucru devine și mai evident în cea de-a două nuvelă, o adevărată chemare la luptă în consonanță cu poemul său de început
Ana Blandiana și nostalgia originii by Francisca Noguerol () [Corola-journal/Journalistic/7479_a_8804]