5,851 matches
-
ecranizări venind tot din literatura cehă, de la Jaroslav Hasek, cu remarcabilul său soldat Svejk. Parte a unui val de tineri cineaști remarcabil din care fac parte și Milos Forman, Jan Kadar, filmul lui Menzel împărtășește un aer de familie cu pelicule precum Balul pompierilor (1967) al lui Milos Forman, dar și cu Tata în călătorie de serviciu (1985) al lui Emir Kusturica. Asigurând un happy end filmului, Menzel revine la circularitatea deambulației bonome a cuplului matinal, cu aceleași cadre cu care
Viața la țară cu Jirí Menzel by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/3517_a_4842]
-
e sec, frust și pe alocuri agasant de „vorbit“, nu poți să nu te întrebi dacă materialul adunat aici poate sluji unei eventuale prelucrări artistice. „Artistic“ însemnînd aici o punere în scenă care poate îmbrăca două forme: fie turnare în peliculă cineastică, fie inserare în pagină romanescă. În primul caz avem de-a face cu o ecranizare, în al doilea caz cu o romanțare. Și întrebarea firească e: cît din aceste mărturii poate trece în lumea artei, spre a căpăta mai
Biografii neromanțate by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/3737_a_5062]
-
PDL. George Piștereanu urmează să primească o funcție de conducere la nivel național în cadrul OTPDL, au mai precizat sursele. Născut pe 12 octombrie 1989 la București, George Piștereanu, student la UNATC din 2009, a cunoscut consacrarea actoricească cu rolul Silviu din pelicula "Eu când vreau să fluier, fluier", film în regia lui Florin Șerban, premiat în 2010 cu Ursul de Argint la festivalul de la Berlin. Piștereanu a primit pentru acest rol premiul pentru cel mai bun actor la Festivalul de Film de la
Actorul George Piştereanu s-a înscris în organizația de tineret a PDL by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/36191_a_37516]
-
care anunțau evenimentul vorbeau cu entuziasm despre ceea ce ar constitui axa centrală a noii ecranizări: un lung șir de cupe de șampanie, de plimbări cu iahtul, de parade ale modei, de dansuri, pene, pălării cloche. Cu alte cuvinte, recuzita unei pelicule... franțuzești! Poate că e și asta o predestinare, de vreme ce mare parte din The Great Gatsby - titlul galic fiind Gatsby le Magnifique - a fost scrisă de Fitzgerald chiar pe Coasta de Azur, la Saint Raphaël, la o aruncătură de băț de
Așteptându-l pe Gatsby by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/3621_a_4946]
-
filmul bosniacului, The Milky Road (Calea laptelui), ar fi "o dramă sentimentală", ale cărei turnaje au avut loc în Bosnia și Șerbia, cu Monica Bellucci în rolul principal. Mare dezamăgire în rândurile ziariștilor care nu par mulțumiți cu argumentul neterminării peliculei la timp, bănuind, mai degrabă, cauze de natură politică. Surpriză plăcută este, în schimb, revenirea lui Jean-Luc Godard în competiție, cu "un film extraordinary", ne asigură delegatul general Thierry Frémaux, Adieu au Language. "Mi-a promis demult", mărturisea selecționerul, dar
Cannes 2014-Cronica unei selecții bănuite. Un mare absent: Emir Kusturica by Magda Mihăilescu () [Corola-journal/Journalistic/36466_a_37791]
-
unde pe o coală A4, apar foarte multe nume din nobilimea română) și un contract editorial cu o editură din Iași. Manuscrisele inedite ale contelui-scriitor, Petru de Roma, au fost predate Arhivelor de Stat Brăila, la un loc cu o peliculă filmată conținând piesele de teatru jucate ale acestuia, în sala special amenajată. Așadar, o familie pornită din orizonturile unei insule grecești, ca-n miturile primordiale, devine prestigioasă prin urmașii ei înnobilați și prin împlinirile economice ale unui strămoș ce se
Conții de Roma by Gheorghe Lupascu () [Corola-journal/Memoirs/8475_a_9800]
-
văzut, fundamentală: ea susține întregul proiect, holist cum e, al Cărții singure. Dar se regăsește și explicit la nivelul indicilor textuali. Toate poemele de aici (cu două excepții baladești) sunt imnuri (cum le arată și titlul). Ele încep sub o peliculă laică (de fapt, un artificiu de captare) și sfârșesc, invariabil, adresativ. Un singur exemplu din cele peste șaizeci posibile: „și am mai spus dintr-o sucire de fum că/ într-o vară o trecere-a noastră a curs paralel/ cu
Originalitatea vintage by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/3414_a_4739]
-
premierei filmului israelo-franco-roman, “Misiunea directorului de resurse umane”în regia lui Eran Riklis. Filmul “Misiunea directorului de resurse umane” a fost propunerea Israelului la Premiile Oscar pentru anul 2011. O tragicomedie bazată pe un bestseller semnat de Abraham B. Yehoshua, pelicula descrie călătoria unui director de resurse umane din Ierusalim spre Europa de Est, pentru a înapoiă familiei corpul neînsuflețit al unei angajate decedate într-un atentat cu bombă. Peliculă a primit premiile pentru Cel mai bun film, Cea mai bună regie, Cel
Cine este Bogdan Stanoevici, propunerea premierului pentru Ministerul Românilor de Pretutindeni () [Corola-journal/Journalistic/31862_a_33187]
-
anul 2011. O tragicomedie bazată pe un bestseller semnat de Abraham B. Yehoshua, pelicula descrie călătoria unui director de resurse umane din Ierusalim spre Europa de Est, pentru a înapoiă familiei corpul neînsuflețit al unei angajate decedate într-un atentat cu bombă. Peliculă a primit premiile pentru Cel mai bun film, Cea mai bună regie, Cel mai bun scenariu, Cea mai bună actriță într-un rol secundar (acordat actriței de origine română Rosina Cambos) și Cea mai bună coloana Sonoră la Premiile Industriei
Cine este Bogdan Stanoevici, propunerea premierului pentru Ministerul Românilor de Pretutindeni () [Corola-journal/Journalistic/31862_a_33187]
-
care-l putem presupune un film de autor, unde mesajul regizorului comportă numeroase nuanțe. Dialogurile dintre regizor și actrița sa nu lasă nicio îndoială asupra credo-ului artistic al acestuia din urmă și anume autenticismul urmărit până la ultimul pixel de peliculă. Acest regizor - și nu e cumva exemplar programatic pentru regizorii noului val românesc? - dorește ca fiecare secundă a filmului să poarte cu sine și să reflecte autenticitate, astfel încât, i se explică Alinei, chiar și într-o scenă în care ea
Lumini și umbre cinematografice by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/3188_a_4513]
-
s-au dizolvat o clipă. Discuția despre procedee se reia prin glisaj într- o aparent banală discuție despre mijloacele întrebuințate pentru a mânca, furculița și cuțitul vs bețișoarele chinezești. Paul este de părere că aceste instrumente - vezi teoria lui despre pelicula de maximum 11 minute -, influențează atât modul de a găti, cât și conținuturile, adică reflexele mentalitare. Interesantă, dar inconsistentă, teoria sa culturală se clatină la interogațiile subtile ale Alinei. Cel mai interesant episod este însă acela în care autenticitatea este
Lumini și umbre cinematografice by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/3188_a_4513]
-
subiectul. Departe de perspectiva alegoric-burlescă din Orbitor. Aripa dreaptă de Cărtărescu și aproape de tehnica reportajului colorat emoțional din Noaptea când cineva a murit pentru tine de Bogdan Suceavă, romanul desfășoară „filmul“ haosului revoluționar de pe străzile Bucureștiului, dar și fragmente ale „peliculei“ de culise, așezate sub semnul ipoteticului, prin utilizarea iterativă a adverbului „poate“ (lovitura de stat, orchestrată de KGB-GRU prin Iliescu & comp., inversarea eșaloanelor de putere, victoria criptocomuniștilor). Din prezentul anilor ’80, prin flashback- urile memoriei personajului central, narațiunea coboară în
Din temniță. Bântuiți și bântuitori by Gabriela Gheorghișor () [Corola-journal/Journalistic/2898_a_4223]
-
în adolescență Căprioara, trecuse,/ adulmecând temătoare, apa aia aurie, puțin adâncă,/ până la malul cu sălcii și răchite, unde ai ei,/ plini de iubire, așteptau” (p. 66). Rezumând, avem în Bonobo sau cucerirea spațiului un volum intens stratificat, în care două pelicule la urma urmelor futile (logica scenariilor science fiction, respectiv aceea ușor enigmistică, de tip monkey business) învelesc o miză fundamentală, incandescentă. Curios e că tocmai primele două, mult mai dificultoase și mai bizare, fac din Ștefan Manasia un poet profund
Bonobo, om sucit by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/3199_a_4524]
-
Pișcu. De multe ori, el își înscenează limbajul în virtutea unui crez în care a deruta, a demobiliza, a vexa se numără printre reacțiile scontate. De aici preferința pentru ambalarea sofismului (larg utilizat de poeții de ieri și de azi) în pelicule contradictorii (fie că e vorba de intervenții prozodice, de jocuri lingvistice sau de citate culturale). Citabile, din expoziția de crochiuri ale celui de-al treilea ciclu (Passe partout), mi se par Centrul civic, Gând revolver, Iarba și Dacă. Îmi fac
Saturnalii by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/3050_a_4375]
-
și-a spus părere cu privire la decizia inițială a Consiliului Național al Cinematografiei, de a interzice "Nymphomaniac 2". "Năucitoare ideea vajnicului Consiliu Național al Cinematografiei - care până acum s-a remarcat numai prin scandalurile finanțării filmului românesc - de a interzice difuzarea peliculei "Nymphomaniac 2", a marelui regizor Lars von Trier", a scris Ionuț Vulpescu, pe pagina de Facebook. CNC a permis sute de filme cretine, pornografice El a adăugat: "Dată fiind anvergura lui von Trier - laureat al tuturor premiilor care contează și
PSD: Bântuie un teribil vânt de cenzură. CNC a permis filme cretine () [Corola-journal/Journalistic/32745_a_34070]
-
lăsând doar un orizont de posibilitate încărcat de reverie tovarășei alese pentru onoarea supremă. O serie de flash back-uri paseiste filmate într-un alb-negru spălăcit reprezintă tot atâtea decupaje ale unei existențe umile, care prin sugestie se contaminează de cenușiul peliculei. Însă cu abilitate, Stere Gulea reușește să facă aceste secvențe cețoase mai vii decât cadrele unui prezent colorat. Toate aceste fragmente posedă, nu doar în memoria Emiliei, dar și în aceea a peliculei o aură proprie, aceea a timpului ireversibil
Estalgie și puțină uitare by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/3275_a_4600]
-
care prin sugestie se contaminează de cenușiul peliculei. Însă cu abilitate, Stere Gulea reușește să facă aceste secvențe cețoase mai vii decât cadrele unui prezent colorat. Toate aceste fragmente posedă, nu doar în memoria Emiliei, dar și în aceea a peliculei o aură proprie, aceea a timpului ireversibil consumat, iar această aură le-o conferă nostalgia. Nu este vorba aici de o ieftină idealizare, ci de faptul că documentul extrage bucuria simplă a unor oameni simpli care fac haz de necaz
Estalgie și puțină uitare by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/3275_a_4600]
-
sunt niciodată uitate: „...mă gândeam la o operă socială vastă de protecție a fetelor fără căpătai, operă pe care o doresc înfăptuita cât mai curând pentru binele generațiilor viitoare...” (52). Figurantele sunt, de regulă, fete, femei necăjite care se oferă peliculei pentru a crea o lume de iluzii. Una este „o nenorocita de care și-a bătut joc un ticălos, apoi a lăsato pe drumuri. Părinții nu vor să mai știe nimic de ea” (85). Yvonne, secretara de platou, precizează brutal
Sarina Cassvan: scriitura se lasă sedusă by Mihaela Mudure () [Corola-journal/Journalistic/3277_a_4602]
-
are. Filmul lui Piotr Trzaskalski este unul al taților rămași singuri, fiecare cu singurătatea sa. Chiar dacă în viața lui Maciek există o femeie care îi va dărui primul său copil, ea este mai degrabă o umbră prinsă fugar în rama peliculei. În fața provocării, Maciek este la fel de solitar ca și bunicul său, care privește fără să clipească, cu demnitate silențioasă finalul ciudat și trist al propriei vieți. Și mai este și bicicleta însoțită de o anecdotă semnificativă, bicicleta copilăriei lui Pawel, bicicletă
Tați, fii și iar tați by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/2970_a_4295]
-
semne de încuviințare ideologică pentru a deschide gura. Volumul al doilea din Memorialul durerii nu are nimic din placiditatea documentelor, încărcat fiind de fermentul suferinței. Lucia Hossu Longin a scos un echivalent livresc al documentarului omonim, cu cele 120 de pelicule de adevăr, care nu se învață la școală.
Exponențial, nu reprezentativ by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/2983_a_4308]
-
de Filme nr. 1 - textul nu cuprinde mai mult de 10 pagini și nu este datat. Anul în care l-a scris era 1972. În continuarea fragmentului de eseu, pe celelalte pagini ale bloc-notesului apar niște însemnări la "Dincolo de nisipuri", peliculă aflată atunci în lucru la Casa de Filme 1. Nume de personaje, scheme, cîteva caracterizări ale unor episoade care probabil se filmaseră deja și fuseseră vizionate de cine știe ce ochi de cenzor vigilent, ce trebuia adormit cu argumente liniștitoare și neașteptate
Alexandru Ivasiuc - inedit by Tita Chiper () [Corola-journal/Imaginative/15478_a_16803]
-
-i colivie în care veverița se zbate înnebunită de spaimă Un pui de nurcă nefiresc alungit leagă iubirea cu moartea într-un același nod negru coclit Dimineața ochii albaștri ai mării înlănțuiți în rime la catafalcul acestui poem. Prevestire O peliculă subțire ca ceața unor inexacte amintiri, pâlpâire domoală la capătul zorilor liziera se tulbură de o boare șerpuitoare din pom în pom uimirea plină de ghinde crude lăptoase verzi ca surâsul primului miel pornit pe podul inocent cu două tăișuri
Poezie by Monica Rohan () [Corola-journal/Imaginative/2746_a_4071]
-
potopite de reclame, sperînd de fiecare dată ca din cupa palmelor noastre să se rostogolească ochiul câștigător, ochiul menit să ne lumineze destinul; de fiecare dată însă din căuș se rostogoleau zornăind surd ochii orbi, ochii nemișcați, acoperiți de-o peliculă albă, opacă, care ne priveau fără să ne vadă și înlăuntrul cărora imaginea noastră răsturnată se proiecta peste lume; trăiam o nesfîrșită și dulce iluzie. Fără să ne dăm seama, noi singuri ne ignoram soarta, cărînd pămînt dintr-o țară
Recviem pentru zaruri și vînt by Nichita Danilov () [Corola-journal/Imaginative/3182_a_4507]
-
e de-a reduce, de-a simplifica, de-a fixa, ci de-a deschide un orizont cît mai amplu asupra polimorfismului ireductibil, asupra mobilității practic infinite, în colimatorul critic, pe care substanța operei ne-o oferă. De-a prinde pe pelicula conștiinței sale relative obiectul axiologic relativ al plăsmuirii literare. De unde arborescența de observații, abundența de adnotări ce anevoie s-ar putea rezuma, închide emblematic, translația nervoasă, necontenită, a aparatului de filmat, nesățios de unghiurile captării. Bucuria criticului nu e de-
Un postimpresionist by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/11071_a_12396]
-
am criticat multe lungmetraje pentru incoerență și lipsă de coeziune - de ultima chiar mi-ar fi imposibil să îl acuz pe autorul canadian. Dar, merită reținut genul (horror-SF) în care el își exercită hobby-ul. Cum este practicat la Hollywood: peliculele de acest tip te sperie în timp ce le urmărești, dar pleci liniștit din cinematograf pentru că finalul îți restaurează toate certitudinile. Lui Cronenberg nu numai că îi merge sutura, dar îți plantează neclaritățile intenționat, ca desfacerea spectatorului din film să nu mai
Restanțe DVD plus festival by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/11078_a_12403]