1,948 matches
-
ar putea colabora cu Centrul Pompidou, spre profitul publicului și al creatorilor? Ministerele de Cultură, român și francez, tocmai au semnat un acord de cooperare pentru ca muzeele din cele două țări să poată colabora în toate domeniile: schimburi de expertiză, scenografia expozițiilor, formarea tehnică, difuzare... Centrul Pompidou vine cu atuurile sale, vocația pluridisciplinară, faptul că intervine în multe domenii ale creației contemporane, de la arte vizuale la design, de la cărți și tot felul de documente scrise la cinema sau dans. Acum trebuie
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2190_a_3515]
-
Foarte Mic, ochii lipiți de geam în intimitatea spectacolului. Cărbunariu face un teatru în situ, de interfață și intervenție citadina, un teatru în care noțiunea fizic temporală aici-acum e performativ aplicată la toate nivelurile montării, de la cel de interpretare la scenografia lui Andu Dumitrescu. Actorii ies din teatru, scriu pe geam, spală geamul, salța teatrul pe trotuarul devenit centru de referințe în spectacol. Sado-maso propune un teatru-instalație care te mișca inteligent. Stradă e actant de-pasivizat nu doar prin dinamică iminentă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
schizofrenie între ce spunem și ce facem este vorba în piesă. Este o piesă foarte bine scrisă, foarte rar găsești un text atât de bun“, a spus regizorul. Personalități fără miez Hartmann semnează în această producție atât regia, cât și scenografia. Interpreții sunt artiști din domenii diferite: trei actori, un pictor, un dansator, un artist video și un muzician. Până și sufleurul face parte din joc. Un artist video mixează ingenios imagini și fotografii, rezultatul fiind proiectat pe ecrane, muzicianul cântă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2188_a_3513]
-
au terminat de rostit un monolog „solid“. Se joacă fără aere de vedetă, dar cu responsabilitate. Pe lângă actori, au mai contribuit la prospețimea spectacolului și textul (premiat la dramAcumă, ingeniozitatea regizorului, ilustrația muzicală a lui Bobo (caustică și tragi-comicăă și scenografia Alinei Herescu. Până la urmă, with a little help, se mai destinde și viața teatrală de la noi. FILM Invazia de toamnă Iulia BLAGA A treia ecranizare a romanului SF al lui Jack Finney, The Body Snatchers (1955Ă, e realizată de neamțul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2188_a_3513]
-
Carrière, regia Cristian Juncu, Teatrul 74, Târgu-Mureș. Premiul pentru cel mai bun spectacol - Școli de Teatru: Trilogie belgrădeană de Biliana Srbljanovic, regia Mihai Brătilă și Mircea Gheorghiu, U.N.A.T.C. Premiul pentru cel mai bun spectacol - Profesioniști: Inimi cicatrizate. Premiul pentru scenografie - Andrei Dinu, Fotografii explicite Secțiunea dramaturgie - Antoaneta Zaharia - Just for fun, Victor Ion Drăgan - Morții nu beau cacao cu lapte. Juriul a fost format din: Mihaela Michailov (președinteă, Oltița Cântec, Alina Herescu, Alexandru Boicu. Se anunță deja recordurile Gaudeamus Ediția
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2186_a_3511]
-
rol pentru a-și demonstra abilitatea de a jongla atât cu cinismul grotesc, cât și cu tensiunea dramatică în starea ei cea mai pură. Teatrul de Comedie Înmormântarea de Péter Nádas Cu: Mihaela Teleoacă și Dragoș Huluba Regia: Bocsárdi László Scenografia: Bartha József Mișcarea scenică: Liviu Matei Asistent regie: Anca Mocanu
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2195_a_3520]
-
finalități supraordonate mai multor discipline, din care și citează câteva obiective pentru adecvarea la studiul limbii și literaturii române.) însă, în afara acestui capitol (cu tratări mai mult sau mai puțin explicite și ingenios gândite în privința corelațiilor posibile cu teatrul, regia, scenografia, coregrafia, cinematografia sau critica spectacolului de teatru și film, cu pictura și sculptura), cu privire la majoritatea conținuturilor îi cam rămâne profesorului de depus un efort considerabil, de reelaborare a cunoștințelor dobândite în facultate sau prin experiențele sale culturale pentru a-și
Interdisciplinaritatea ca necesitate. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Daniela-Paula Epurianu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1337]
-
în care replicile sunt atent gestionate, iar emfaza teatrală, tehnică a performării la scenă deschisă, în fața unui public, devine o constantă a scrisului jurnalistic eminescian. Analizând ținuta dramatică a publicisticii eminesciene, Monica Spiridon observă că "În teatrul publicistic eminescian, o scenografie fastuoasă proiectată la scara Timpului și a spațiilor vaste este servită de un patos verbal pe măsură"358. Monologul, declamația la rampă, travestiurile verbale contribuie la tensiunea dramatică a textelor, iar oscilația interogație-replică dinamizează spectacolul publicistic. Deseori, gazetarul relatează ședințele
Limbajul politic eminescian. Perspective semiotice by MIHAELA MOCANU () [Corola-publishinghouse/Science/979_a_2487]
-
Medium și discurs / 85 1. O dimensiune esențială / 85 2. Oral și scris: o opoziție prea simplă / 88 3. Specificul formei scrise și imprimate / 95 4. Noile dispozitive comunicaționale / 98 7. Scena enunțării / 101 1. Cele trei scene / 101 2. Scenografia / 103 3. Scene validate / 108 8. Ethosul / 113 1. Cîteva texte publicitare / 113 2. Garant și întruchipare / 116 3. Ethos și scenă generică / 120 9. Ambreierea enunțiativă / 125 1. Reflexivitatea enunțiativă / 125 2. Ambreiere și ambreiori / 129 3. Trei tipuri
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
rămîne subțire (scena genului de discurs) și ca interlocutoare și prietenă a unei femei la telefon (scena construită de text). Vom vorbi, deci, pentru primul caz de scenă înglobantă, pentru al doilea de scenă generică și pentru al treilea de scenografie. Scenă înglobantă și scenă generică Scena înglobantă este cea care corespunde tipului de discurs. Cînd primim o broșură pe stradă, trebuie să fim capabili să determinăm dacă aparține discursului religios, politic, publicitar, altfel spus pe ce scenă înglobantă trebuie să
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
ceea ce am putea numi cadrul scenic al textului. Termenul definește spațiul stabil în interiorul căruia enunțul capătă sens, cel al tipului și al genului de discurs. Cititorul publicității pentru pliculețele "Week-end" citește reclama respectivă raportîndu-se în permanență la acest cadru. 2. Scenografia O buclă paradoxală Cititorul nu se confruntă, însă, direct cu cadrul scenic, ci cu o scenografie. Autorii publicității analizate ar fi putut foarte bine să-și laude produsul cu ajutorul unei scenografii diferite: o poezie, un mod de utilizare, o ghicitoare
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
sens, cel al tipului și al genului de discurs. Cititorul publicității pentru pliculețele "Week-end" citește reclama respectivă raportîndu-se în permanență la acest cadru. 2. Scenografia O buclă paradoxală Cititorul nu se confruntă, însă, direct cu cadrul scenic, ci cu o scenografie. Autorii publicității analizate ar fi putut foarte bine să-și laude produsul cu ajutorul unei scenografii diferite: o poezie, un mod de utilizare, o ghicitoare, o descriere științifică etc. Scenografia are ca efect plasarea cadrului scenic pe plan secund; cititoarea reclamei
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
reclama respectivă raportîndu-se în permanență la acest cadru. 2. Scenografia O buclă paradoxală Cititorul nu se confruntă, însă, direct cu cadrul scenic, ci cu o scenografie. Autorii publicității analizate ar fi putut foarte bine să-și laude produsul cu ajutorul unei scenografii diferite: o poezie, un mod de utilizare, o ghicitoare, o descriere științifică etc. Scenografia are ca efect plasarea cadrului scenic pe plan secund; cititoarea reclamei noastre, de exemplu, este prinsă într-un fel de capcană, pentru că ea receptează textul mai
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
nu se confruntă, însă, direct cu cadrul scenic, ci cu o scenografie. Autorii publicității analizate ar fi putut foarte bine să-și laude produsul cu ajutorul unei scenografii diferite: o poezie, un mod de utilizare, o ghicitoare, o descriere științifică etc. Scenografia are ca efect plasarea cadrului scenic pe plan secund; cititoarea reclamei noastre, de exemplu, este prinsă într-un fel de capcană, pentru că ea receptează textul mai întîi ca o conversație telefonică și nu ca un discurs publicitar aparținînd unui gen
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
conversație telefonică și nu ca un discurs publicitar aparținînd unui gen precis. Orice discurs, prin însăși desfășurarea sa, vrea să convingă prin instituirea unei scene de enunțare care îl legitimează. Marca ce dă cuvîntul unei funcționare la telefon impune această scenografie chiar de la început; pe de altă parte, enunțarea însăși poate legitima scenografia impusă dacă ea își atinge publicul și reușește să determine cititoarea să accepte locul pe care pretinde că i-l acordă scenografia în cauză. Orice luare de cuvînt
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
Orice discurs, prin însăși desfășurarea sa, vrea să convingă prin instituirea unei scene de enunțare care îl legitimează. Marca ce dă cuvîntul unei funcționare la telefon impune această scenografie chiar de la început; pe de altă parte, enunțarea însăși poate legitima scenografia impusă dacă ea își atinge publicul și reușește să determine cititoarea să accepte locul pe care pretinde că i-l acordă scenografia în cauză. Orice luare de cuvînt este, într-adevăr, asumarea unui risc; scenografia nu reprezintă doar un cadru
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
unei funcționare la telefon impune această scenografie chiar de la început; pe de altă parte, enunțarea însăși poate legitima scenografia impusă dacă ea își atinge publicul și reușește să determine cititoarea să accepte locul pe care pretinde că i-l acordă scenografia în cauză. Orice luare de cuvînt este, într-adevăr, asumarea unui risc; scenografia nu reprezintă doar un cadru, un decor, discursul nu apare în interiorul unui spațiu deja construit și independent de el, ci, dezvoltîndu-se, se străduiește să-și construiască propriul
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
parte, enunțarea însăși poate legitima scenografia impusă dacă ea își atinge publicul și reușește să determine cititoarea să accepte locul pe care pretinde că i-l acordă scenografia în cauză. Orice luare de cuvînt este, într-adevăr, asumarea unui risc; scenografia nu reprezintă doar un cadru, un decor, discursul nu apare în interiorul unui spațiu deja construit și independent de el, ci, dezvoltîndu-se, se străduiește să-și construiască propriul dispozitiv de vorbire. Scenografia implică astfel un proces în buclă paradoxală. Chiar de la
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
luare de cuvînt este, într-adevăr, asumarea unui risc; scenografia nu reprezintă doar un cadru, un decor, discursul nu apare în interiorul unui spațiu deja construit și independent de el, ci, dezvoltîndu-se, se străduiește să-și construiască propriul dispozitiv de vorbire. Scenografia implică astfel un proces în buclă paradoxală. Chiar de la apariția sa, vorbirea presupune o anumită situație de enunțare validată progresiv cu ajutorul enunțării. Scenografia este simultan ceva de unde își are originea discursul și ceea ce produce discursul respectiv; ea legitimează un enunț
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
deja construit și independent de el, ci, dezvoltîndu-se, se străduiește să-și construiască propriul dispozitiv de vorbire. Scenografia implică astfel un proces în buclă paradoxală. Chiar de la apariția sa, vorbirea presupune o anumită situație de enunțare validată progresiv cu ajutorul enunțării. Scenografia este simultan ceva de unde își are originea discursul și ceea ce produce discursul respectiv; ea legitimează un enunț care, în schimb, trebuie să stabilească faptul că scenografia din care provine vorbirea este chiar scenografia cerută pentru a enunța, așa cum se cuvine
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
de la apariția sa, vorbirea presupune o anumită situație de enunțare validată progresiv cu ajutorul enunțării. Scenografia este simultan ceva de unde își are originea discursul și ceea ce produce discursul respectiv; ea legitimează un enunț care, în schimb, trebuie să stabilească faptul că scenografia din care provine vorbirea este chiar scenografia cerută pentru a enunța, așa cum se cuvine, politica, filosofia, știința, promovarea unei anumite mărfi etc. Cu cît avansăm în lectura publicității la "Week-end", cu atît trebuie să fim mai convinși că telefonul dat
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
situație de enunțare validată progresiv cu ajutorul enunțării. Scenografia este simultan ceva de unde își are originea discursul și ceea ce produce discursul respectiv; ea legitimează un enunț care, în schimb, trebuie să stabilească faptul că scenografia din care provine vorbirea este chiar scenografia cerută pentru a enunța, așa cum se cuvine, politica, filosofia, știința, promovarea unei anumite mărfi etc. Cu cît avansăm în lectura publicității la "Week-end", cu atît trebuie să fim mai convinși că telefonul dat unei prietene constituie cea mai bună cale
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
publicității la "Week-end", cu atît trebuie să fim mai convinși că telefonul dat unei prietene constituie cea mai bună cale de acces la acest produs. Ceea ce spune textul trebuie să permită validarea scenei cu ajutorul căreia au apărut conținuturile. Pentru aceasta, scenografia trebuie adaptată produsului: trebuie să existe o legătură între faptul de a telefona unei prietene și caracteristicile atribuite pliculețelor Week-end. O scenografie nu se desfășoară din plin decît dacă poate să-și stăpînească propria dezvoltare, să mențină o anumită distanță
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
la acest produs. Ceea ce spune textul trebuie să permită validarea scenei cu ajutorul căreia au apărut conținuturile. Pentru aceasta, scenografia trebuie adaptată produsului: trebuie să existe o legătură între faptul de a telefona unei prietene și caracteristicile atribuite pliculețelor Week-end. O scenografie nu se desfășoară din plin decît dacă poate să-și stăpînească propria dezvoltare, să mențină o anumită distanță față de co-enunțiator. În schimb, într-o dezbatere, de exemplu, este dificil pentru participanți să enunțe cu ajutorul scenografiilor lor: ei nu stăpînesc enunțarea
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
caracteristicile atribuite pliculețelor Week-end. O scenografie nu se desfășoară din plin decît dacă poate să-și stăpînească propria dezvoltare, să mențină o anumită distanță față de co-enunțiator. În schimb, într-o dezbatere, de exemplu, este dificil pentru participanți să enunțe cu ajutorul scenografiilor lor: ei nu stăpînesc enunțarea și trebuie să reacționeze pe moment la situațiile imprevizibile suscitate de interlocutori. În situație de interacțiune aprinsă, amenințarea asupra fațetelor (vezi cap. 2) și ethosul (vezi capitolul următor) trec pe primul plan. Scenografie și gen
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]