12,281 matches
-
fel cu alți doi andaluzi de aceeași vârstă, Altolaguirre și Prados. A debutat cu versuri de arhitectură savantă, cultivând răceala școlii andaluze tributare lui Góngora. Primul său volum are un titlu neoclasic: Profilul aerului (1925). Sufletul său este însă profund romantic. Titlul volumului antologic din 1936, Realitatea și dorința, este definitoriu pentru întreaga lui creație poetică. De altfel, sub acest titlu unificator au apărut și numeroase volume antologice. Este cuprinsă în această formulare drama intimă a omului așa cum a văzut-o
Centenar Luis Cernuda by Andrei Ionescu () [Corola-website/Journalistic/14581_a_15906]
-
uitare: "Uitarea se află în uitare/ precum o iubire în altă iubire./ Aș vrea să-mi smulg din piept o umbră, să uit o uitare". După războiul civil, Cernuda se exilează, mai întâi în Anglia, apoi în Mexic. Vechile teme romantice de până atunci: dragostea, nostalgia, singurătatea, frumusețea efemeră și trecerea implacabilă a timpului capătă intensități noi și note tragice. Se accentuează dorul paradisurilor pierdute: primul este Andaluzia natală, al doilea este un paradis păgân: Grecia antică, a timpurilor când înflorea
Centenar Luis Cernuda by Andrei Ionescu () [Corola-website/Journalistic/14581_a_15906]
-
trupa și iubitul italian pentru a deveni soră într-un spital unde, în noua ei strălucire, e adorată de un doctor mai vârstnic și foarte înstărit, înnebunit să o ia de nevastă) și se încheie în cea mai pură notă romantică: Alvina își reîntâlnește iubitul Cicio, pleacă împreună în munții Italiei, în-tr-o localitate uitată de lume, unde izbutește în fine să găsească drumul spre adevăratul ei sine. Fără îndoială, Alvina era o fată pierdută. Fusese smulsă din tot ceea ce însemna
Sub grinzile înțelepciunii zen by Grete Tartler () [Corola-website/Journalistic/14756_a_16081]
-
care o vor sau nu, o aleg sau o lasă lângă zid, să se usuce, cum sugestiv spun nemții fetei bătrâne Mauerblümchen), nu numai că devine un fel de "prostituată sacră", dar sfârșește în lumea zeilor, ca tot poetul englez romantic! Nu s-ar fi mirat nimeni de o ipostază robinsoniană (englezoaica în stare să civilizeze pustietatea aridă unde izolarea o ferește de rău și îi dă o nouă identitate), nu s-ar fi mirat nimeni de o victorie a instinctelor
Sub grinzile înțelepciunii zen by Grete Tartler () [Corola-website/Journalistic/14756_a_16081]
-
l-a luat în paza sa și a vegheat, cu respect și devotament, mai bine de treizeci și șase de ani, să nu-i lipsească nimic și să fie ferit de agresivitatea intolerantă a semenilor. Astfel, complicata și dureroasa poveste romantică a poetului s-a împletit cu un miracol de bunătate și înțelegere. Să fie o întîmplare? Ediția în limba română a volumului alcătuit de Alain Préaux, (tradusă de Irina Airinei, îngrijită de Hans Herbert Gruenwald și Adina Kenereș, cu o
Wilhelm Waiblinger: Viața, poezia și nebunia lui Hölderlin - mărturie de epocă by Irina Airinei () [Corola-website/Journalistic/14734_a_16059]
-
Cu aceeași ocazie, în România îi sunt editate un CD și albumul „În oglinda clipelor”. De atunci, a revenit periodic în țara noastră, iar la 25 noiembrie 2012 a susținut un spectacol aniversar, tot la Ateneul Român, sub titlul Toamnă romantică. La începutul acestui an, la 27 ianuarie 2017, la magazinul „Muzica” din București a fost lansat un nou album - „Mari Succese” - care cuprinde, potrivit compozitorului, „piese ce au rezistat timpului” și „au trecut hotarele multor continente”. L-am întâlnit în
EUGEN DOGA: „MUZICA MEA ESTE DE PROVENIENȚĂ FOLCLORICĂ ROMÂNEASCĂ” by Ioan C. Popa () [Corola-website/Journalistic/296362_a_297691]
-
în Parisul lui Napoleon al III-lea, și în cel al lui Charles de Gaulle. Acestei îndelungate și rebele istorii Parisul contemporan i-a adăugat mereu noi și noi capitole. Câteva dintre ele se referă la mitologia urbană a banditului romantic, înfloritoare pe seama lui Villon, dar și a bandelor din istoria recentă a orașului, „banda lui Bonnot”, clanurile din Montmartre sau și mai recentele imperii ale drogurilor din cabaretele „chic” ale orașului. Dar această lume pestriță și pitorescă este de fapt
Paris, oraşul frondei by Zoe Petre () [Corola-website/Journalistic/296406_a_297735]
-
inamice sunt încântate că Dinastia care le-a declarat război primește o atare lovitură”. Această neinspirată împrejurare a făcut ca principele, apoi regele Carol al II-lea, să dobândească renumele îndoielnic de rege-playboy și să fie cunoscut pentru aventurile sale romantice mai mult decât pentru calitățile sale de monarh. Carol s-a căsătorit, la Atena, în 1921, cu Prințesa Elena a Greciei și Danemarcei, care i-a dăruit un moștenitor, născut la 25 octombrie 1921, Prințul Mihai. Căsătoria nu a fost
Carol al II-lea – „un Brâncoveanu al culturii moderne”? by Zoe Petre () [Corola-website/Journalistic/296425_a_297754]
-
din nou promovat de oficialitate. Lectura contemporană a poetului învederează un fapt indiscutabil: dimensiunea strict estetică a operei sale a fost ani la rînd hipertrofiată, din motive ce nu au avut a face cu literatura. Nimic nu justifică situarea acestui romantic întîrziat printre marii poeți români; locul său, mult mai modest, îl statuează primele două volume de versuri publicate. Ca și alți scriitori români, Goga a spus ce avea de spus doar la tinerețe. Noutatea frapantă a poeziei lui Goga se
Poetul și Ardealul by Mihai Zamfir () [Corola-website/Journalistic/5650_a_6975]
-
a satului ardelean, așa cum visase și Coșbuc. Ritmicitatea emană din structura profundă a unui mental poetic; ea s-a fortificat prin contactele culturale ale autorului, în perioada sa de formare. Cititor, în copilărie, al baladelor lui Uhland și ale altor romantici germani, s-a simțit mai tîrziu atras de melodicitatea insinuantă a „cîntecelor” lui Heine, poetul pe care l-a prețuit mai presus de toți. Scriind cunoscutul raport academic, Maiorescu fusese fără îndoială sensibil la formația literară dovedită de poetul debutant
Poetul și Ardealul by Mihai Zamfir () [Corola-website/Journalistic/5650_a_6975]
-
bizară întîrziere față de spiritul epocii în care a fost compusă. Romantismul de factură programat-regresivă a dominat-o de la început, iar acest model s-a păstrat pînă tîrziu, cînd romantismul ajunsese de multă vreme istorie. Unele dintre cele mai tipice forme romantice se perpetuează o dată cu Goga: prezența poemelor de largi dimensiuni, în care există un important scenariu epic (Clăcașii, Frumoasa cea din urmă, Cîntece etc.), profetismul grandilocvent, absența din limbaj a inovațiilor moderniste, toate caracterizează un romantism de primă generație. La fel
Poetul și Ardealul by Mihai Zamfir () [Corola-website/Journalistic/5650_a_6975]
-
urmă, Cîntece etc.), profetismul grandilocvent, absența din limbaj a inovațiilor moderniste, toate caracterizează un romantism de primă generație. La fel ca și poezia politică, pamfletele ideologice, care umplu volumele Din umbra zidurilor și Cîntece fără țară. În mod curios însă romanticului Goga nu-i reușește poezia de iubire. Începînd cu volumul Din umbra zidurilor, înregistrăm numeroase confesiuni făcute de un poet care se arătase mai degrabă reticent pînă atunci în abordarea domeniului. Totuși, Goga se aventurează într-un tîrziu pe terenul
Poetul și Ardealul by Mihai Zamfir () [Corola-website/Journalistic/5650_a_6975]
-
-i reușește poezia de iubire. Începînd cu volumul Din umbra zidurilor, înregistrăm numeroase confesiuni făcute de un poet care se arătase mai degrabă reticent pînă atunci în abordarea domeniului. Totuși, Goga se aventurează într-un tîrziu pe terenul comun tuturor romanticilor; încercînd modularea declarațiilor de iubire pe un fundal cosmic, patriotic ori filozofic, el nu obține decît o poezie cînd grandilocventă, cînd seacă. Dacă întîlnim la Goga persoana I singular, trebuie să devenim circumspecți; iar dacă o astfel de poezie este
Poetul și Ardealul by Mihai Zamfir () [Corola-website/Journalistic/5650_a_6975]
-
de scenografie, coregrafie și lighting design. Stephen Barlow pune în prim plan ironia dorită de compozitor, concentrând acțiunea operei într-o multitudine de acțiuni, atitudini, gesturi care nu fac decât să Martin Fülöp adâncească această prăpastie între muzica - foarte melodioasă, romantică, dorind de fericire - și acțiunea operei - lipsită de curăția dragostei, diformă (în sensul literal al cuvântului), sărăcită de sentimentele nobile. Scenograful Yannis Thavoris încadrează toate acestea în decorul douăzecist, astfel că în loc de palatul Ducelui vom avea un bar - sugestiv mascat
Chicago Post by Norela Liviana COSTEA () [Corola-website/Journalistic/83476_a_84801]
-
epocile, ceea ce demonstrează marele interes pe care posibilitățile acestui extraordinar instrument le pune la îndemâna compozitorilor. Recitalul a debutat cu Preludiul și Fuga pline de măreție scrise de Johann Georg Albrechtberger (1736- 1809). Au impresionat lucrările străbătute de marele suflu romantic scrise de Gustav Merkel (1827- 1885)- Sonata op. 30 inspirată de Psalmul 42 (în Allegro moderato și Allegro con fuoco/Fuga ) și de Psalmul 23 în mișcarea mediană, Adagio - și de Adolph Hesse (1809-1863)- Fantasie in d-moll op. 87 în
Remembering 2013 by Corina BURA [Corola-website/Journalistic/83726_a_85051]
-
cu noi compoziții. Ediția conține un interviu cu Gabriel Litvin și, datorită membrilor trupei emigrați de-a lungul anilor, câteva recuperări de senzație din arhiva TVR: Andantino (cu Silviu Olaru), Modern Grup (cu Florin Dumitru), Mondial (cu Radu Stoica) și Romanticii (cu Marcel Năvală). Mariana Ritz și Alexandru Horvath (Göteborg). Plecați definitiv la jumătatea anilor ‘80 din România, după ce avuseseră ocazia să cânte în Emiratele Arabe și în țările scandinave, cei doi soți soliști-instrumentiști sunt stabiliți în Suedia. Au cântat
Muzicieni români din diaspora (VI) by Doru IONESCU () [Corola-website/Journalistic/83845_a_85170]
-
București, laureat cu premiul I la cel mai recent concurs vocal, LIEDART, de la Pitești, posesor al unei voci calde de bariton, a cântat cu accente de tragism autentic aria antică Pieta Signore, iar liedul schumannian Ich grolle nicht în stil romantic plin de pasiune și avânt. Cele două arii celebre de Mozart, Se vuoi ballare din opera Nunta lui Figaro și aria lui Leporello din Don Giovanni, au arătat publicului că se află pe un drum promițător către ținta de a
Viitorul sună bine by Lavinia COMAN () [Corola-website/Journalistic/83912_a_85237]
-
Muzică „George Enescu” din București, aflată sub îndrumarea profesoarei Ioana Stanciuc și tutelată de artistul concertist Marin Cazacu, a susținut acum primul concert cu orchestră din viața ei. În Nocturna de P.I. Ceaikovski a imprimat un suflu înaripat celebrei melodii romantice, iar în Rapsodia ungară de David Popper a desfășurat o bogată paletă a virtuozității și a fanteziei artistice, arătând atributele unui temperament tumultuos și un admirabil curaj în a se lăsa antrenată spre efecte coloristice și libertăți agogice de mare
Viitorul sună bine by Lavinia COMAN () [Corola-website/Journalistic/83912_a_85237]
-
din - astfel că am beneficiat de un debut în forță, și de o voce frumoasă, tehică. Sopranei i-a urmat tenorul Andrei Lazăr, care a interpretat o pagină din Evgheni Oneghin, iar vocea sa a pătruns sala prin melodia lirică, romantică prin excelență. Mezzosoprana Sorana Negrea a adus, poate cea mai cunoscută arie din repertoriul liric - „L’amour est un oiseau rébelle” din opera Carmen. Recitalul l-a încheiat basul Iustinian Zetea: aria lui Procida „O tu, Palermo” din Vecerniile siciliene
Odă vocii () [Corola-website/Journalistic/83715_a_85040]
-
Mioara Manea Arvunescu = 25 (Fascinația - ca destin al operetei) O carte a demnității umane și artistice a unei vedete autentice a teatrului de operetă, o mărturie emoționată a unui om puternic ce s-a luptat cu viața, o biografie deloc romantică, plină de adevăr și de lumină sufletească - așa s-ar putea defini succint, volumul Fascinația ca destin al operetei de Ion Moldovan, dedicat sopranei, primadonei, artistei, Mioara Manea-Arvunescu. Chiar dacă solista refuză statutul de “vedetă” a teatrului liric bucureștean de operetă
Mioara Manea Arvunescu = 25 (Fascinația - ca destin al operetei) by Viorel COSMA () [Corola-website/Journalistic/83901_a_85226]
-
fin. Nu este Haydn cel mai optimist geniu muzical? Gestualitatea dirijorului creează sinteze geometrice, balansul între pianissime efemere și verticalități sonore: compune și desface expresii. În Dvořák - ritm și ton impecabile (cornii sună perfectissim), a stârnit imaginația în complexul senzațiilor romantice. Așadar, un program în fortissimo valoric, de o forță, o vivacitate ritmică aproape sufocante. Prinsă în perfecțiunea velocității, gândeam și la un moment nesupravegheat, convingător doar prin impuls pasional... A predominat însă de-a lungul paginilor splendide, sentimentul care stârnește
Olandezii...REGALI! by Daniela Caraman Fotea () [Corola-other/Journalistic/83543_a_84868]
-
să aibă 20 de ani) arată că au fost elaborate în anii acumulărilor (și ai respectului față de modele), ai avânturilor și căutărilor de sine (se văd germenii personalității). Mahler este senin, cu tușe schubertiene; Enescu apare îmbibat (încă) de reminiscențe romantice; Fauré și-a descoperit vocația lirică de esență galică. Muzici cu factori comuni, dar cu universuri particulare, care inspiră interpretări pasionate, pline de culoare (până la exaltare), așa cum au fost cele ale cvartetului german. Nu se aude la noi așa des
Perfect spirit cameral by Petre Codreanu () [Corola-other/Journalistic/83555_a_84880]
-
curentă. Demn de remarcat este faptul că, pe lângă timbrul adesea uimitor, vocile au avut și amploare, iar tehnica performantă le-a permis să jongleze cu cele mai ingrate țesături, cu o perfectă egalitate de registre, fiind ideale și pentru repertoriul romantic de operă, ceea ce se întâmplă foarte rar. O soprană excelentă - Sophie Karthauser (Susanna) -, dramatică și sensibilă deopotrivă, o alta - Emmanuelle de Negri (Însoțitorul) - echilibrată și elegantă, doi contratenori - deja celebrul Max Emanuel Cencic (Joachim), cu o culoare caldă de mezzosopran
Fascinantul "Les artes florissants" by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83559_a_84884]
-
-ne, încă o dată, că de fapt însuși compozitorul a gândit-o doar în 2 părți - fiind primul care, desprinzându-se astfel de rigorile clasicismului, și-a permis să nu respecte structura “sacră” în 4 părți, anticipând astfel libertățile asumate de romanticii care i-au urmat. Iar ultima seară a alăturat, inspirat, două opusuri gândite în tonalități majore - Simfoniile nr. 3 și 9 -, subliniind seninătatea creatorului vienez în anii adolescenței (prima lucrare fiind scrisă în 1915, când avea doar 17 ani), apoi
Integrala simfoniilor de Schubert by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83566_a_84891]
-
ei pentru a continua această prestigioasă tradiție. Depășită timiditatea inițială în abordarea unui repertoriu nou pentru ea, convinsă de mine că o partitură contemporană trebuie cântată nu “modernist”, ci cu aceeași pasiune, cu aceleași rigori de stil ca muzica barocă, romantică sau veristă, cu o eleganță belcantistă pe cât posibil, Aurelia a asimilat creația lui Peter Ruzicka și, pregătind noi împreună premiera în care avea să strălucească, a reușit într-adevăr să cânte pagini contemporane la altitudinea pe care numai belcanto o
Celan la Bucure?ti by Mariana Nicolesco () [Corola-other/Journalistic/83596_a_84921]