12,372 matches
-
prima dată la pescuit cu crâsnicul în bălțile umbrite de sălcii de pe malul Moldovei. Alte șase povestiri („Tovarăși de pescuit”, „Intrare în ostrov”, „Pierde-vară”, „Ploaie, la Nada Florilor”, „Îndeletnicirile insularilor mei”, „Pescuitul racilor și altele” și „Știuca”) constituiau un nucleu narativ de sine-stătător și se refereau la experiențele sale timpurii de pescar pe plavia (insula plutitoare) Nada Florilor, ascunsă în stufăriile din bălțile Șoldăneștilor, unde se adunau zilnic un băiat mai mare pe nume Culai, moș Hau (fanaragiul orașului), moș Spânu
Nada Florilor () [Corola-website/Science/335312_a_336641]
-
potrivit ideologiei realist-socialiste. După mărturia fiicei sale, Profira, el visa de multă vreme scrierea acestei cărți „în nopțile-i de insomnie, ori stând pe malul unei ape, cu undița în mână”. Sadoveanu extinde subiectul, adăugând noi personaje și un fir narativ mai precis conturat, schimbând orientarea textului de la o rememorare a trecutului său pescăresc la definirea opțiunilor politice ale unui adolescent sub influența unor întâmplări trăite de câțiva răzvrătiți împotriva ordinii sociale capitaliste. Unele personaje conțin asemănări cu rudele sale: cuconul
Nada Florilor () [Corola-website/Science/335312_a_336641]
-
la Londra la sfârșitul lunii august 2012, fiind întârziate de Jocurile Olimpice și de filmările la "Man of Tai Chi", care reprezintă debutul regizoral al lui Reeves. În plus, studioul a adăugat o scenă de dragoste, prim-planuri și câteva linii narative individuale pentru a stimula prezența lui Reeves, ceea care a dus la o creștere semnificativă a bugetului total al filmului. "47 pentru răzbunare" a fost inițial programat pentru a fi lansat la 21 noiembrie 2012, apoi s-a amânat pentru
Ronin: 47 pentru răzbunare () [Corola-website/Science/331578_a_332907]
-
de către Președintele Statelor Unite Barack Obama despre "spiritul descoperirii", la care aspiră serialul ca să ofere telespectatorilor săi. Tyson deschide episodul reflectând asupra importanței emisiunii originale Cosmos al lui Sagan, prezentând obiectivele aceastui serial. El introduce privitorul în „nava a imaginației", dispozitivul narativ al emisiunii prin care Tyson explorează trecutul, prezentul și viitorul universului. Tyson îi arătă spectatorului poziția Pământului în universul cunoscut, definind „adresa" Pământului în cadrul super-roiului de galaxii Fecioara. Tyson explică modul în care omenirea nu a văzut întotdeauna universul în
Cosmos: Odisee în timp și spațiu () [Corola-website/Science/331671_a_333000]
-
Jocul a fost proiectat a fi un third-person shooter pentru ca jucătorii să vadă schimbările și „evoluțiile” celor trei personaje pe parcursul jocului și ca să se diferențieze față de alte shootere de pe piață. Conform lui Williams, jocul a fost intenționat să conțină gameplay narativ, în care jocul trebuie să fie jucat fără cutscene-uri și ca întreaga poveste să fie relatată numai prin secvențe de gameplay. Cu toate acestea, idea a fost abandonată, echipa crezând că folosirea cutscene-urilor ajută jucătorii să fie mai conectați emoțional
Spec Ops: The Line () [Corola-website/Science/335570_a_336899]
-
De-acum ți-a venit și ție rândul să mori; n-am ce-ți face. Trebuie să dăm fiecăruia ce este al său, căci și Moartea are socoteala ei; nu-i lăsată numai așa, degeaba, cum crezi tu”". Câteva aspecte narative ale poveștii „Ivan Turbincă” sunt comune și altor povești ale lui Ion Creangă. Astfel, întâlnirea omului cu Dumnezeu și cu Sfântul Petru mai apare și în „Povestea poveștilor” (scrisă în perioada 1877-1878) în care un țăran ce semăna porumb îi
Ivan Turbincă () [Corola-website/Science/335584_a_336913]
-
autenticitate, simplitate și oralitate. Autorul pune accentul pe nararea întâmplărilor, folosindu-se de elemente vizuale și auditive, ca și de o memorie spontană capabilă să înfățișeze aidoma o scenă petrecută anterior. Trăsătura definitorie a creației sale literare o reprezintă talentul narativ; frecvența mare a dialogului și monologului este o modalitate care intenționează să compenseze și uneori să substituie carențele existente în descrierile de natură sau în analiza psihologică a personajelor. Originalitatea poveștilor lui Creangă constă în realismul atmosferei, în umanizarea elementelor
Ivan Turbincă () [Corola-website/Science/335584_a_336913]
-
Ivan] este situată la limita între plictiseală și distracție, ea lasă loc pentru jocuri, pozne, trăsnăi, care pot deveni, de asemenea, caracteristice pentru bătrânețe, asociată prea frecvent cu boala, neputința, tristețea”. Istoricul literar Mircea Braga, care a studiat prezența motivelor narative folclorice în principalele povești ale lui Creangă, a remarcat că acestea sunt de obicei introduse în astfel de texte printr-o „situație perturbatoare” - în cazul „Ivan Turbincă”, achiziționarea de „unui obiect cu calități miraculoase”. Un alt element omniprezent, susține Braga
Ivan Turbincă () [Corola-website/Science/335584_a_336913]
-
mai tipic cadru rural. Autorul pune accentul pe nararea întâmplărilor, folosindu-se de elemente vizuale și auditive, ca și de o memorie spontană capabilă să înfățișeze aidoma o scenă petrecută anterior. Trăsătura definitorie a creației sale literare o reprezintă talentul narativ; frecvența mare a dialogului și monologului este o modalitate care intenționează să compenseze și uneori să substituie carențele existente în descrierile de natură sau în analiza psihologică a personajelor. Autorul stăpânește atât de mult narațiunea încât pare în același timp
Dănilă Prepeleac () [Corola-website/Science/335583_a_336912]
-
discontinuități temporale) sunt trăite de către un personaj inocent, „ingenuul, idiotul prin excelență al esoterismului arthurian medieval” extras din mitul lui Parsifal (cavalerul sărac cu duhul din miturile germane). În ambele cazuri are loc o irupție a fantasticului în cotidian. Tehnica narativă a lui Mircea Eliade integrează o întreagă serie de termeni cu valoare simbolică, anumite cuvinte părând să aibă un dublu înțeles. Narațiunea are o funcție de anamneză, având scopul de a restabili evenimente trecute și de a recunoaște miracolul în istorie
Pe strada Mântuleasa... () [Corola-website/Science/335673_a_337002]
-
că naratorul din scrierile lui Eliade are rolul de a cripta sensurile lucrurilor, făcându-le accesibile doar persoanelor inițiate. Hierofaniile sunt anticipate de identificarea unor indicii, sacrul fiind de altfel camuflat în profan. Poveștile lui Fărâmă nu urmează un fir narativ cronologic, fiind fărâmițate în mai multe momente narative din viața unor personaje legate între ele prin descendență sau soartă și care se întind pe o perioadă mai mare de 200 de ani. Există mai multe incipit-uri care complică narațiunea
Pe strada Mântuleasa... () [Corola-website/Science/335673_a_337002]
-
de a cripta sensurile lucrurilor, făcându-le accesibile doar persoanelor inițiate. Hierofaniile sunt anticipate de identificarea unor indicii, sacrul fiind de altfel camuflat în profan. Poveștile lui Fărâmă nu urmează un fir narativ cronologic, fiind fărâmițate în mai multe momente narative din viața unor personaje legate între ele prin descendență sau soartă și care se întind pe o perioadă mai mare de 200 de ani. Există mai multe incipit-uri care complică narațiunea. Întâmplările sunt structurate în funcție de dominanta temporală, unele având
Pe strada Mântuleasa... () [Corola-website/Science/335673_a_337002]
-
narațiunile lui Eliade”. Criticul sus-menționat evidenția caracterul parabolic al scrierii; nuvela este compusă din povestiri care acaparează textul și suprapun un sens fragmentar mitic peste sensul realist inițial existent la început. Bătrânul învățător este comparat cu Șeherezada atât ca stil narativ (povestea care pare să nu aibă sfârșit), cât și ca motivație (nararea unor întâmplări interesante care constituie o încercare de supraviețuire). Numeroasele referiri mitologice aseamănă acest text eliadesc cu un basm. Nuvela a fost considerată „o lungă metaforă despre nașterea
Pe strada Mântuleasa... () [Corola-website/Science/335673_a_337002]
-
În teoria filmului, genul cinematografic se referă la metoda de categorizare a filmelor pe baza similitudinilor elementelor narative ale filmului sau a răspunsului emoțional pe care îl oferă. Majoritatea genurilor de film sunt împrumutate din critica de specialitate literară. În afara distincției de bază a genului între ficțiune și documentar (din care au reieșit forme hibrid, ca, de exemplu
Gen cinematografic () [Corola-website/Science/335749_a_337078]
-
cu romanul "Codul lui Da Vinci" a lui Dan Brown, Cătălin Badea-Gheracostea observă: „"Atavic" nu este încă un "Cod" și nici o altă variantă a poveștilor antihristologice, după cum nu este un roman de mistere și nici un roman apocaliptic, cu toate elementele narative, decorative, de discurs și actanțiale ale acestora. Păstrând echilibrul într-un ritm foarte dinamic, Liviu Surugiu inventează în Atavic o lume paralelă cu cea în care suntem obișnuiți să dezvoltăm romanele de mistere și cele apocaliptice - lumea „noastră“, prezentată realist
Atavic (roman) () [Corola-website/Science/332571_a_333900]
-
conduc la metrou, deși unul dintre ei abia mai poate merge de la prea multe băuturi. Pușkariov apoi ia metroul înapoi la gară, folosind o scurtătură prin centrul orașului Sankt Petersburg. Înapoi în Moscova și înapoi la începutul unui alt clip narativ, el își vizitează prietenii și în timp ce bea ceai, dezbate visul său de a pune techno în timpul zilei și de a aduce industria cluburilor techno într-un stil de viață mai sănătos. După o călătorie scurtă cu metroul, mixează în clubul
Kvadrat () [Corola-website/Science/332663_a_333992]
-
mult mântuirea și învierea. A terminat finalul și a revizuit orchestrarea primei părți în 1894 după care a introdus cântecul "Urlicht" ("Iluminație") ca penultima parte. Cântecul a fost probabil compus în 1892 sau 1893. Mahler a elaborat inițial un plan narativ (de fapt, câteva versiuni diferite) pentru lucrare pe care l-a împărtășit cu câțiva prieteni. Chiar a cerut ca una din aceste versiuni să fie tipărită pe programul de la premiera din Dresda din 20 decembrie 1901. În acest program prima
Simfonia nr. 2 (Mahler) () [Corola-website/Science/332898_a_334227]
-
parte, încheindu-se cu o dorință arzătoare de reînnoire veșnică și transcedentală, o temă pe care Mahler o va dezvolta mai târziu în lucrarea "Das Lied von der Erde". După cum s-a întâmplat în general, Mahler a retras ulterior planurile narative de la publicare. Lucrarea a fost prima dată publicată în 1897 de Friedrich Hofmeister. Drepturile au fost transferate lui Josef Weinberger la scurt timp după aceea și au ajuns ulterior la Universal Edition care a lansat o a doua ediție în
Simfonia nr. 2 (Mahler) () [Corola-website/Science/332898_a_334227]
-
XII - XIII era amestecată cu limba slavă și cu cea română (voloscaia), ceea ce înseamnă că în rândurile cumanilor se aflau și români, de vreme ce țările locuite de români au fost ocupate pe atunci de către cumani. Dimitrie Cantemir nu folosește numai izvoare narative, ci alături de cronici, memorii și anale, el se adresează și documentelor (colecția de diplome a regilor Ungariei) și chiar inscripțiilor romane găsite în Moldova de jos, precum și monedelor antice. Este interesant că Dimitrie Cantemir folosește poezii populare ca izvor al
Hronicul vechimei a romano-moldo-vlahilor () [Corola-website/Science/332920_a_334249]
-
național, si este primul din trilogia (celelalte două părți se intitulează Sămânță neagră a tatălui și Sângele negru al copilului, si au fost anunțate la aceeasi editură pentru anul 2015, respectiv 2016). Românul a atras foarte repede atenția datorită stilului narativ care combină o mare varietate de tehnici, și folosește preponderent tehnică povestirii în râma. Povestea se concentrează pe aventurile unei tinere femei de 23 ani aflată într-o perioadă dificilă a existenței sale. Românul de deschide în mijlocul unei propoziții (primul
Laptele Negru al Mamei () [Corola-website/Science/332951_a_334280]
-
reluat acum cu o îndârjire sinucigașa - să o numim nihilism - nu numai de autorul românului, ci de o întreagă pleiada de prozatori tineri, botezați de critică, mizerabiliști.” Autorul consacrat Alexandru Petria scria, într-o recenzie publicată pe catchy.ro ”Firele narative ale «Laptelui negru al mamei» sunt că o bandă de scoci dezlipita de pe realitatea zilelor noastre, rămasă cu de toate pe ea. Cine caută sex o sa gaseasca, analize psihologice - sunt, în proporții neplictisitoare, descrieri istețe - da, dialoguri fără stridente - iarăși
Laptele Negru al Mamei () [Corola-website/Science/332951_a_334280]
-
cu de toate pe ea. Cine caută sex o sa gaseasca, analize psihologice - sunt, în proporții neplictisitoare, descrieri istețe - da, dialoguri fără stridente - iarăși da.” Alexandru Petria este de părere că românul este foarte bine închegat, în ciuda combinației excessive de stiluri narative. Autoarea Lucia Cuciureanu scrie într-o recenzie publicată în Monitorul Cultural din Arad, în septembrie 2014, laudă performanță autorului, apreciind profund toate lațurile românului, de la stilul narativ complex și diversificat, la personajele tridimensionale și la temele abordate. Această autoare interpretează
Laptele Negru al Mamei () [Corola-website/Science/332951_a_334280]
-
de părere că românul este foarte bine închegat, în ciuda combinației excessive de stiluri narative. Autoarea Lucia Cuciureanu scrie într-o recenzie publicată în Monitorul Cultural din Arad, în septembrie 2014, laudă performanță autorului, apreciind profund toate lațurile românului, de la stilul narativ complex și diversificat, la personajele tridimensionale și la temele abordate. Această autoare interpretează semnificația românului ca fiind ”un țipat de revoltă împotriva acestei convertiri a dorinței, a visului”, iar laptele din titlu ca fiind ”prejudecăți și vise impuse”.
Laptele Negru al Mamei () [Corola-website/Science/332951_a_334280]
-
surprins de interpretarea lui Baker și a decis că el este potrivit pentru acest rol. Pentru personajul Ghale, acesta a fost proiectat pentru a fi „slăbuț”, iar povestea lui pentru a fi dezvăluită pe parcursul jocului. Conform lui Mark Thompson, regizorul narativ al jocului, Ghale învăța despre istoria și cultură Kyrat-ului odată cu jucătorul. Dezvoltatorii au sperat și că Ajay Ghale să fie un personaj accesibil jucătorilor. Per total, echipa a considerat povestea din "Far Cry 3" „grozavă”, cu toate că ei au crezut că
Far Cry 4 () [Corola-website/Science/333527_a_334856]
-
îi înmânează doctoriței un set de însemnări ale lui Orrin, în care Sandra descoperă povestea lui Turk Findley, un om care a ajuns într-un timp situat la 10.000 de ani în viitor. Acțiunea se separă în două fire narative, unul dintre ele urmărindu-i pe Sandra, Bose și Orrin, iar celălalt relatarea aventurilor lui Turk. Acesta din urmă intră în legătură cu Treya, o ființă a acelor vremuri în care majoritatea oamenilor sunt conectați într-o rețea neurală. Treya conține în
Vortex () [Corola-website/Science/333771_a_335100]