13,312 matches
-
dinainte. Alături de caravană mergeau și o liotă imensă de oameni - modele ale "horelor" pe care urma să le realizeze. Anterior acestor deplasări Verona făcea numeroase studii pregătitoare precum și observații necesare la locul din natură care urma să fie imortalizat pe pânze. Cu toate acestea, pentru a enumera câteva exemple, nici "Plein-air" sau "Impresie" din 1904 și nici "Fete la Prut" din anul 1905, nu sunt niște lucrări care pot fi asimilate cu ușurință impresionismului. Deși, Arthur Verona se considera un adept
Arthur Verona () [Corola-website/Science/308778_a_310107]
-
atmosferice, ci dimpotrivă, ele și-au etalat structurile. Printr-o analiză detaliată a lucrărilor lui Arthur Verona se poate observa exprimarea concomitentă a două tendințe contradictorii. Pe de o parte se poate vedea dorința sa de a-și transpune pe pânză senzațiile în toată prospețimea și intesitatea lor și pe de altă parte năzuința de a le ordona cu ajutorul rațiunii prin eliminarea a oricărui obstacol care ar putea da viață existenței efemere. Desenele realizate de Verona care s-au păstrat pun
Arthur Verona () [Corola-website/Science/308778_a_310107]
-
care prin dimensiunea lor și prin pasiunea artistului către monumental, au devenit de-a lungul timpului o marcă prin care posteritatea a recunoscut și a apreciat opera sa. Artistul a realizat pe parcursul vieții lui o serie de picturi monumentale pe pânză, dintre care se remarcă cele cu tematică istorică "Judecata boierilor înainte de moartea lui Ștefan cel Mare" și "Portretul lui Mihai Viteazul", peisajul "Valea Oltului" și lucrarea din tematica rurală intitulată "Cosașii". Cum singur a declarat că monumentalul se realizează cel
Arthur Verona () [Corola-website/Science/308778_a_310107]
-
adică acuratețea la care ajungea cu o perfecțiune surprinzătoare a limbajului. Ca o concluzie se poate spune că perfecțiunea limbajului corespundea pe deplin stilului și totul își avea izvorul în etapele preliminare ale marilor compoziții ce au fost transpuse pe pânză sau frescă. Ca o dovadă a celor afirmate, este suficient a vedea desenele păstrate la Cabinetul de grafică a Muzeului Național de Artă al României. În ele se poate descifra limpezimea și coerența exprimării artistice. Spațiul desenelor lui Verona, era
Arthur Verona () [Corola-website/Science/308778_a_310107]
-
Muzeul Enescu și cele ale colecționarului Ioan Kalinderu. La palatul lui Gheorghe Cantacuzino, plafoanele sunt boltite și pictorul a ales să execute comanda în tempera direct pe perete. La Kalinderu unde plafoanele erau plane, artistul a făcut patru lucrări pe pânză pe care le-a aplicat pe suprafețele de decorat. Tematica lucrărilor de la Kalinderu este lipsită de claritate și anecdotica destul de confuză. Afirmația poate fi argumentată prin faptul că în mijlocul unor nuduri care aparțin unei concepții bahice, apare o țărancă îmbrobodită
Arthur Verona () [Corola-website/Science/308778_a_310107]
-
care, împreună cu lichidul cefalorahidian, cuprind și protejează creierul și măduva spinării (sistemul nervos central). Pia mater este o membrană impermeabilă foarte delicată, care aderă ferm la suprafața creierului, urmând toate contururile minore. Membrana arahnoidă (denumită astfel datorită aspectului asemănător unei pânze de păianjen) este un sac care aderă strâns de partea superioară a membranei pia mater. Spațiul subarahnoidian separă membranele arahnoidă și pia mater și este umplut cu lichidul cefalorahidian. Membrana cea mai externă, dura mater, este o membrană groasă, durabilă
Meningită () [Corola-website/Science/308834_a_310163]
-
formând o echipă numită după gimmick, Straight Edge Society (CM Punk, Luke Gallows și Joey Mercury). Într-o anumită perioadă, CM Punk era iubitul încântătoarei dive din RAW Maria Kannellis. El are tatuaje pe tot corpul. Pe cotul drept o pânză de păianjen, iar pe umărul stâng sigla Pepsi. Un om care a rezistat o oră cu cel mai fioros om din TNA Samoa Joe. Ohio Valley Wrestling a fost casa lui pentru ani buni. S-a născut și crescut în
CM Punk () [Corola-website/Science/308874_a_310203]
-
O oază este de fapt un punct din deșert situat deasupra unei zone în care pânza freatică curge la mică adâncime, rezultând în apariția și prezența izvoarelor permanente. Când plouă în deșert, apa rezultată se acumulează în acvifere subterane situate întotdeauna sub oaze. În zonele afectate de furtuni puternice, eroziunea provocată de acestea duce la săparea
Oază () [Corola-website/Science/308919_a_310248]
-
adâncime, rezultând în apariția și prezența izvoarelor permanente. Când plouă în deșert, apa rezultată se acumulează în acvifere subterane situate întotdeauna sub oaze. În zonele afectate de furtuni puternice, eroziunea provocată de acestea duce la săparea solului nisipos până la expunerea pânzei de ape freatice. Semințele transportate apoi tot de vânt, ajung să încolțească, vegetația crește, sosesc și animalele care găsesc aici apă și hrană, se instaurează deja lanțul trofic din acest mic ecosistem și astfel ia naștere o oază. Câteodată oazele
Oază () [Corola-website/Science/308919_a_310248]
-
poate vedea colegialitatea de arme ruso-românească, care în imaginea realizată este simbolizată de strângerea de mână dintre cei doi combatanți ecveștri în fața ostașilor. În momentul în care pictorul a ajuns să-și definească viziunea trecând la pictura în ulei pe pânze relativ reduse ca dimensiune, se vede un pictor stăpân pe mijloacele sale de expresie în fixarea plină de avânt, de mișcare a unei compoziții istorice echilibrate. Impresiile sale sunt departe de a fi considerate elemente de exprimare directă, ele au
Sava Henția () [Corola-website/Science/308924_a_310253]
-
asupra cărora artistul a pus accentul. Pictura " În tabără" figurează grupuri de soldați împrăștiate printre bordeiele de pământ aflate pe o colină. Insistența cu care artistul a reprezentat vegetația, panta dealului și elementele terenului accidentat (peste două treimi din suprafața pânzei) pe care se desfășoară scena, dă tabloului un caracter de "peisaj cu figuri" și nu unul de "compoziție în peisaj". Tabloul se află astăzi la Muzeul Național de Artă al României. În compoziția "Aprovizionarea dorobanților români în Bulgaria", cunoscută și
Sava Henția () [Corola-website/Science/308924_a_310253]
-
preocupat pe Henția încă de la începuturile sale în pictură. Sub influența profesorului său de la Școala de Belle Arte din București, Theodor Aman, Henția a pictat în anul 1870 tabloul intitulat "Ostașii lui Mihai Viteazul izgonind pe turci la Giurgiu" și pânza de mici dimensiuni, mai nereușită, care-l reprezintă pe Mihai Viteazul intrând la Alba Iulia urmat de oșteni purtători de drapele. În anul 1876 a pictat portretul în picioare a lui Tudor Vladimirescu inspirată din lucrarea similară a lui Aman
Sava Henția () [Corola-website/Science/308924_a_310253]
-
a amintit că a văzut în atelierul pe care Henția îl avea în curtea Azilului „Elena Doamna”, pe lângă naturi moarte peisaje și flori și picturi de gen așa cum au rămas moștenire "Târgul Moșilor cu curiozitățile lui", lucrare care amintește de pânzele documentare ale lui Carol Popp de Szathmári, Amedeo Preziosi, Emil Volkers sau Henric Trenk, sau ca "Trei băieți diavoli, sorbind ca o picătură profirul din pahare la umbra frunzarului din fața cârciumii", tematică împrumutată din opera lui Theodor Aman, sau ca
Sava Henția () [Corola-website/Science/308924_a_310253]
-
lirică specifică lucrărilor lui Pierre-Paul Prud'hon și grația inefabilă învăluie în mod evident atmosfera plină de o irealitate vaporoasă chipul portretizat. Toate aceste calități stilistice și de compoziție au fost prezente cu siguranță și în "Venera" și în celelalte pânze pe care Henția le-a expus la Expoziția din Sibiu din anul 1881 și a căror soartă ulterioară nu este cunoscută. Ion Frunzetti a considerat că toate acestea au mers pe linia mitologică a lucrărilor "Psyche" și "Aurora", cele care
Sava Henția () [Corola-website/Science/308924_a_310253]
-
a decorat cele două etaje ale holului clădirii cu scara centrală. A pictat direct pe zid folosind o preparație de mastic și ulei. Picturile sale de aici au fost create nu numai pe perete, ci și pe panouri mari de pânză aplicate pe zid. Compozițiile amintesc de perioada pariziană, ele fiind de fapt, niște reluări ale temelor mitologice de tipul "Psyche"-ei sau "Aurorei" din 1871. După aproape douăzeci de ani de când picta în stilul lui Pierre-Paul Prud'hon, el a
Sava Henția () [Corola-website/Science/308924_a_310253]
-
a cusut în ziuă de Marți între tunete. Aceasta ștergură a fost pe icoana aceia care o-a lovit fulgerul”. ”Păreții bisericei pe din afară sunt lipiți și spoiți cu var, în lăuntru bisericei pe păreții de bârne e trasă pânză, pe care sunt diferite chipuri zugrăvite. Altarul bisericei e de 2,1/2 metrii lung și de 3 metrii lat, în el este o masă simplă pe 4 picioare, bătrână din cele veacuri, cu un chip nou. Acesta e pristolul
Biserica de lemn din Zalnoc () [Corola-website/Science/309788_a_311117]
-
văpsit și aurit în mărime 70/50 cm. Ciboriul de metal aurit cu voal de matase. Feșnice pe altar 4 de arama, picsidă pentru viaticul de sticlă cu linguriță și săculeț de mătasă. Pe masa altarului 3 acoperitoare 2 de pânză, 1 de giolgiu, antimisul consacrat prin episcopul I cândva Szabo 1893. Evanghelia de București anul 1723. Lyturghier de Blaj din 1870, crucea dinaintea altariului/tabernacului de argint de Chină cu chipul email, deasupra madona de sixtina, de masă proscomidiei servește
Biserica de lemn din Tusa () [Corola-website/Science/309823_a_311152]
-
de lemn, dóue cădelnițe de aramă, un clopoțel, un mucariu de fier, un vas de fier de adus foc și o lăcruță de aramă pentru ținerea tămâiei. În altariu este mésa punerii inainte (a proscomediei) învelită cu o învelitóre de pânză pre care stă: un potir de aramă aurit cu auritura în mică parte stersă de pre fund precum și un discos asemenea cu auritura stérsă de pre mijloc. Abai sunt 2 sticluțe pentru ținerea mirului și a oleului, o sticlă pentru
Biserica de lemn din Valea Loznei () [Corola-website/Science/309846_a_311175]
-
construită în 1873 în Franța. A rămas în istorie ca prima navă militară care a purtat drapelul românesc în Marea Mediterană și în Marea Neagră . Nava avea un deplasament de 90 de tone și următoarele dimensiuni: Avea două catarge, bompres, probabil și pânze. Echipajul număra 35 de oameni. Sistemul de propulsare: Nava avea două mașini cu aburi de câte 100 de cai putere, care învârteau două elici și deplasau nava cu o viteză de 7 noduri. Aburul necesar era asigurat de două căldări
Fulgerul () [Corola-website/Science/309907_a_311236]
-
Neagră" și "Olandezul Zburător" distrug corabia lui Beckett, "Strădania". La sfărșitul filmului, Barbossa i-a din nou comanda asupra "Perlei Negre" și a hărților lui Feng, lăsându-l Jack în Tortuga. Din fericire, Jack decupase deja centrul hărții, și ridicând pânzele într-o șalupă, pornește, ajutându-se de hartă si de busolă, într-o nouă aventură către "Fântâna Vieții".
Jack Sparrow () [Corola-website/Science/309947_a_311276]
-
fierului a permis o extindere a productivității în agricultură precum și formarea primelor orașe-stat. Domesticirea cămilelor a permis dezvoltarea unui comerț transsaharian cu alte culturi de dincolo de deșert, cum ar fi Cartagina și Berberii. Cele mai importante mărfuri exportate erau aurul, pânze și haine din bumbac, ornamente din metal și obiecte din piele, care erau schimbate pentru sare, cai, textile și alte asemenea bunuri. Pe plan local, aceste materiale au contribuit de asemenea la prosperitatea imperiilor viitoare. 2. Imperiile epocii fierului. Dezvoltarea
Africa Occidentală () [Corola-website/Science/309974_a_311303]
-
încoronarea împăratului Fo-Kien, un acrobat chinez a efectuat mai multe salturi reușite cu o umbrelă mare dintr-un turn înalt. În secolul IX, un arab pe nume Armen Firman a sărit dintr-un turn din Córdoba folosindu-se de o pânză prinsă de un cadru de lemn, care i-a atenuat căderea, el suferind doar leziuni minore. În secolul al XIII-lea, în „Cuvântul lui Daniil Zatocinik”, manuscris rusesc, se descriu petrecerile populare la slavi, în timpul cărora oamenii se lansau în
Parașută () [Corola-website/Science/309281_a_310610]
-
prin secolul XIV, dintr-un sat devenind „civitas”, această dezvoltare a așezării se datorește poziției geografice favorabile, prin drumul comercial "Reichenbach - Altenburg - Leipzig" care traversa localitatea. Se dezvoltă în localitate industria textilă reprezentată pe la mijlocul secolului XV printr-o fabrică de pânză. Creșterea numărului populației:
Werdau () [Corola-website/Science/309391_a_310720]
-
publică era mult mai frecventată decât în perioadele anterioare. Magazinele urbane și comercianții cu amănuntul vindeau o varietate de bunuri, cum ar fi banii de hârtie specială, pentru a-i arde la ritualurile ancestrale, bunuri de lux de specialitate, pălării, pânză fină, ceaiuri și altele. Comunități mai mici și localități prea sărace sau prea dispersate pentru a avea magazine și artizani, îsi obțineau bunurile de la târguri periodice și negustorii itineranți. Un mic orășel oferea, de asemenea, un loc simplu de școlarizare
Dinastia Ming () [Corola-website/Science/309369_a_310698]
-
Tavanul pronaosului era tăvănit și se sprijinea pe o grindă sculptată în formă de valuri. Pronaosul era despărțit de naos printr-un perete de grinzi frumos ornamentate care avea ferestre și o ușă prin care se intra în naos. Pe pânză de cânepă lipită pe pereți era pictura bisericii. Programul iconografic realizat de cunoscutul pictor Ioan Pop din Românași a rămas în amintirea credincioșilor. Fostul sfăt, Traian Varga ce încă trăia la începutul anilor '80 își amintea de pilda celor 10
Biserica de lemn din Chendrea () [Corola-website/Science/310414_a_311743]