13,575 matches
-
Palatului Papilor, spațiu în care a fost prezentat anul trecut, exact în timpul finalei Campionatului Mondial de Fotbal, Asobu a lui Nadj. Festivalul își asumă pentru unele spectacole rolul de producător delegat, fiind responsabil de partea financiară și tehnică a unei montări. Recent, festivalul a produs Prometeo de Rodrigo García, pus în scenă de François Berreur. De asemenea, festivalul organizează în Franța și în Europa turnee ale unor spectacole străine, programate la Avignon, cum s-a întâmplat cu Romeo și Julieta, regizat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2171_a_3496]
-
referință de la Avignon. Poate fi văzut pe 18, 19, 20, 21, 23 și 24 iulie. Insideout (13, 14, 16, 17, 18 iulie) al coregrafei Sasha Waltz pune lupa pe intimitatea cu nesfârșite cârlige și punți spre spațiul exterior. Într-o montare din 2003, Sasha Waltz concepea un spațiu hiperstratificat (mai multe etaje, ferestre, cutii, gazon), un fel de instalație coregrafiată, în care publicul putea să-și stabilească propriul traseu de receptare. Corpul înconjurător e tema tare a Sashei Waltz. Șerban Foarță
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2171_a_3496]
-
umiditate prea mare, podea alunecoasă poate fi cauza producerii unor accidente. b) Amplasarea aparatelor fără asigurarea spațiului de siguranță. Aparatele trebuie să fie așezate departe de pereți și de alte instalații pentru ca elevul să fie ferit de eventualele loviri. c) Montarea și utilizarea necorespunzătoare a aparatelor Aparatele trebuie să fie într-o stare bună și stabile. Acest lucru va fi controlat permanent. Aparatele de sărit vor fi ancorate pentru a se asigura stabilitatea lor. Trambulina va fi prevăzută cu materiale antiderapante
BAZELE TEORETICE ŞI METODICE ALE GIMNASTICII by Tatiana DOBRESCU, Eleonora CONSTANTINESCU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/421_a_928]
-
15.01.2014-20.09.2015, Șef al Secției de Producere a Teatrului Național Mihai Eminescu,Chișinău, R.Moldova, Teatrul Național de Operă și Balet Maria Bieșu, Chișinău, R.Moldova 15.09.2014 08.10.2015, Șef al Secției Producere și Montare artistică 02.01.2015, Prim-scenograf 09.10.2015, Director tehnic Expoziții personale: 1991,1992,1993,1994-Galeria "Decor", Odesa, Ucraina 1997-Biblioteca "Onisifor Ghibu", Chișinău, R.Moldova 1997-Palatul Republicii, Chișinău, R.Moldova 1997-"Art Center", Amsterdam, Olanda 1998-Muzeul Național de Arte
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1572_a_2870]
-
să nu-l cred. Iar el, pentru a-și întări parcă afirmația, ne duce la... ...SERRES DES GARDELLES Aici, spectacolul naturii pe care omul și-o face aliată, nu supu- să, este același. Impresionant. Deși îl văzusem într-o altă... montare scenică, nu ne mai săturăm de măreția lui. Domină verdele intens, sănătos, al plantelor viguroase și pline de rod bun. Se insinuează verdele pal al fructelor abia ieșite din floare. Sar în ochi petele roșii, parcă anume puse în peisaj
ALTE ?NT?MPL?RI LA APA CORR?ZE by VASILE FILIP () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83173_a_84498]
-
însuși n-ar mai putea fi, în aceste condiții, decât „un mim funebru” evoluând pe scenă, un mim care caută „să-l reînvie și să-l omoare din nou pe răposat”. Iar Genet, autorul Scrisorilor către Roger Blin (prilejuite de montarea Paravanelor), nemulțumindu-se doar cu înscrierea în dramaturgia piesei sale a unui dialog cu morții, dorește ca întreaga punere în scenă să se ridice la nivelul acestui dialog. El imaginează pentru Paravanele o reprezentație a cărei „deflagrație poetică” ar fi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1979_a_3304]
-
Sly, acestora le vine ideea năstrușnică de a-i juca un renghi bețivanului prăbușit într-un somn vecin cu moartea, transportându-l într-un alt loc. Vânătorii și cei câțiva actori sosiți între timp la han pun împreună la cale montarea unei farse, fabricarea unei iluzii în care Sly, năucit de-a binelea, nu va avea cum să nu creadă. E vorba, desigur, despre o glumă, o șotie la început nevinovată, dar care devine treptat un vis (dream), o feerie (fancy
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1979_a_3304]
-
găsească o soluție. Craig a afirmat în repetate rânduri că Hamlet nu poate fi pus în scenă, dar, iată, spectacolul pe care i l-a consacrat a constituit marea sa aventură teatrală. După ce scrisese în 1908: „Mă tem că o montare perfectă a lui Hamlet e ceva imposibil”, el însuși se încumetase, în 1912, să purceadă la realizarea ei. Experiența i-a confirmat punctul de vedere: i-a întărit credința că Shakespeare este nereprezentabil, dar, în același timp, i-a stimulat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1979_a_3304]
-
teatrului. Actorul, fantomele și efigiile Fără îndoială că unul dintre primele texte importante ale lui Artaud referitoare la actor se află în scrisoarea trimisă de el actriței „Ida Mortermart, alias Domenica”1 (Domenica Blazy juca, într-adevăr, rolul Idei), în legătură cu montarea piesei Victor sau copiii la putere, înscrisă în repertoriul Teatrului Alfred Jarry. În stil pirandellian, scrisoarea se adresează deopotrivă artistei și personajului interpretat de aceasta. Dacă, pentru Artaud, piesa lui Vitrac ne propulsează „în plină magie”, e pentru că ea pune
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1979_a_3304]
-
a Sonatei spectrelor de Strindberg, el își imaginează piesa ca spațiu al unei neîntrerupte alunecări din real în ireal, alunecare aptă să creeze un soi de stare incertă, intermediară între iluzie și realitate, foarte asemănătoare aceleia dintre veghe și somn. Montarea dorită de Artaud vizează o „denaturare permanentă a aparențelor”, propunându-și în special obținerea unei anumite rigidități a gesturilor, ca și o estompare a personajelor în fața zgomotelor, a inserțiilor muzicale, dar și în fața „dublurilor lor inerte, înfățișate, de exemplu, sub
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1979_a_3304]
-
e pus pe contactul cu materia brută, pe revalorizarea acesteia prin transformarea ei în unitatea de măsură în funcție de care sunt evaluate gesturile și vorbele ființei umane. Un exemplu elocvent în acest sens îl constituie notele de regie redactate cu prilejul montării piesei lui Witkiewicz, La conac, reluată ulterior sub titlul Dulapul și construită în întregime în jurul unui obiect (dulapul) cu funcție decisivă în relația cu actorii înghesuiți înăuntrul său, printre maldăre de saci. De fapt, este vorba despre o întreagă rețea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1979_a_3304]
-
întreprinse de regizor într-un spațiu unde corpul și obiectul, viul și inanimatul se apropiaseră tot mai mult unul de celălalt. Căci, după cum ne amintește el însuși în același text-manifest, Kantor apelase și până atunci la manechine, de pildă, în montarea pieselor lui Witkiewicz Găinușa de baltă și Cizmarii; manechinele interveneau acolo doar ca element complementar actorului, pentru ca în Balladyna lui Slowacki ele „să constituie deja DUBLURI ale personajelor vii, ca și cum ar fi fost înzestrate cu o CONȘTIINȚĂ supremă, la care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1979_a_3304]
-
În morga cea rece și antiseptică. Fusese la teatru. — Sper să fie important, Îi spuse, aruncându-i lui Logan o privire care exprima clar că nimic nu putea fi mai important decât o seară petrecută cu iubițelul ei la noua montare a piesei La Bohème de către Opera Națională a Scoției. Insch purta blugi și o bluză albastră uzată. Era prima dată când Logan Îl vedea fără costumul de serviciu, nepunând la socoteală costumul de răufăcător din pantomimă. Îl privi dușmănos pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1999_a_3324]
-
perfectă Între exteriorizare și interiorizare, insistența asupra faptelor materiale, care ulterior se vor situa Într-un raport logic cu omul, cu ceea ce numim de fapt sufletul său. Și dacă redactorii lasă fără comentariu unele aspecte - cum ar fi de pildă montarea instalației electrice În sobele de teracotă, În 1969, moda tonsurii, sau bulimia tatălui meu, prepararea unei băuturi răcoritoare din soc după o rețetă din Politika 1 - neașteptata lui manie de a colecționa mărci poștale, mai la bătrînețe, este interpretată ca
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1957_a_3282]
-
Oare chiar am ajuns la Paris?" mă întrebam deseori plimbându-mă pe străzile Parisului. Mi-au trebuit apoi trei ani ca să reușesc să scriu teatru direct în franceză. Din 1989 am avut primele lecturi publice cu piesele mele, apoi primele montări în 1990. Aș fi putut să mă întorc în România, dar voiam să continuu aventura franceză. Mi s-a părut chiar că mă nasc a doua oară, iar pentru teatru Franța este o țară fascinantă. Am lucrat cu multe companii
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1450_a_2748]
-
si? Din păcate, la nivel de receptare, le mai lipsește un lucru fundamental - și aici e vina criticii. Nu au parte de un tip de percepție organică, de o critică analitică în adâncime, ci doar de una simplist descriptiva. Lectură montărilor e făcută pe bucăți, disociativ, dezmembrant, fără o viziune de continut ansamblic. Fără o atenție distributiv cumulativa care să țină cont de miza rotundă a concepției spectacolului. A vorbi despre un spectacol că With a little help from my friends
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
de Radu Apostol la Teatrul „Vasile Alecsandri“ din Iași sau de Viață cu un idiot de Victor Erofeev, în regia lui Andriy Zholdak (Teatrul Național „Radu Stâncă“ din Sibiu) fragmentat, în absența unei legături între particulele care, până la urmă, dau montării dimensiunea de concert live înseamnă a face un mare deserviciu laboratorului de asamblare a spectacolului și posibilei lui interpretări. 2007 a fost un an teatral în care câțiva regizori și-au trasat liniile de coerență estetică. Trotuarul intra în teatru
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
pașii rulați prin fața vitrinei de la Teatrul Foarte Mic, ochii lipiți de geam în intimitatea spectacolului. Cărbunariu face un teatru în situ, de interfață și intervenție citadina, un teatru în care noțiunea fizic temporală aici-acum e performativ aplicată la toate nivelurile montării, de la cel de interpretare la scenografia lui Andu Dumitrescu. Actorii ies din teatru, scriu pe geam, spală geamul, salța teatrul pe trotuarul devenit centru de referințe în spectacol. Sado-maso propune un teatru-instalație care te mișca inteligent. Stradă e actant de-
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
în spectacol. Sado-maso propune un teatru-instalație care te mișca inteligent. Stradă e actant de-pasivizat nu doar prin dinamică iminentă, dar mai ales prin stimularea reacției de participare înăuntrul spectacolului. A te află în situația de spectator devine în conceptul montării o situare într-un rol de dublă orientare a privirii, perfect adecvată voyeurismului relațiilor de autoritate manipulata pe care un club sado-maso îl presupune. Te uiți la actori și dincolo de actori, în strada-performance. Torturat și spălat cu zăpadă Stratificarea privirii
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
vena pentru că normele europene impun noi standarde pentru donatori și râsul exploziv din show-ul muzical. Regizorul care a gândit în 2007 formule de spectacole extrem de diferite este Alexandru Dabija. Ionesco - 5 piese scurte (Teatrul Odeon) distilează absurdul într-o montare în care se citesc perfect influențele lui Urmuz și Caragiale. Block Bach (Teatrul Odeon) cuplează alunecările de mușchi ale lui CRBL cu virtuozitatea duetului Monica Petrică-Răzvan Mazilu și cu gesturile conflictual miniaturale ale Cocăi Bloos atunci când se ceartă cu poșetă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
culturale ale ambasadelor britanică, elvețiană, americană sau franceză. Și tot ca de obicei, nu a fost nici un artist român, cu excepția sopranei Anda-Louise Bogza, membră de ani buni a echipei Operei de Stat cehe, la acest festival deținând rolul principal în montarea în premieră a Fanciullei del West de Puccini. O specialitate a Festivalului praghez o constituie organizarea unor concerte tematice, anul acesta ele fiind dedicate aniversării a 150 de ani de la nașterea lui Grieg și a lui Elgar și celor zece
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2165_a_3490]
-
oferea, eventual, privilegiul de a căra tăvile, de a face parte din corul bachantelor sau al oropsiților, de a călca, de fapt, pentru câteva minute, pe scenă. Greul oricărei reprezentații cădea pe actorii angajați în teatru, iar tinereii jucau în montările de examen, de final de an. Treptat, corpul atât de sudat al Naționalului din Iași s-a mai deschis puțin, au apărut și alți regizori, ba chiar și alt teatru - Ateneul. De fapt, acolo au început să joace studenții pentru
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2188_a_3513]
-
ceea ce începuseră din vocație și înzestrați cu diferite grade de talent. Legată cu câte o panglică de mătase în trei grămăjoare diferite, moștenirea lor vorbea limpede: fratele mijlociu, Paul, voia să devină pictor și-și încercase talentul în culisele unor montări de teatru. În cufăr am găsit schițe colorate pentu decoruri și costume pentru opera Freischütz sau pentru Olandezul zburător. Dar se poate să fi fost și Lohengrin, căci desene ale unei lebede ca vehicul potrivit pentru scenă îmi stau înaintea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1899_a_3224]
-
Fie că eram elev sau că-mi terminasem deja stagiul în Detașamentul de muncă al Reich-ului, totuna: am găsit romanul lui Erich Maria Remarque în biblioteca celui mai tânăr dintre frații tatălui meu. Acesta era șef de șantier, răspunzător de montarea componentelor pentru barăci - pereți, ferestre, uși - care erau executate în atelierul de tâmplărie al bunicului de către cinci calfe la circularul care mergea fără încetare. Din această cauză, unchiul Friedel nu fusese înrolat, ci declarat inapt. Era foarte des ocupat la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1899_a_3224]
-
nostru se legănau braț la braț Adenauer și Ulbricht, o pereche pentru întreaga Germanie. Șlagărul pe atunci îndrăgit al carnavalului îmi sună și acum în urechi: „Cine plătește asta, cine are bani...“ În principal, însă, îmi câștigam siguranța pecuniară cu montarea de plăci de calcar și travertin pe fațade. Parapeții din piatră naturală de la ferestre trebuiau înlocuiți. Salariul pe oră era de o marcă optzeci. La mijlocul lui iulie eram gata de drum. Părinților le-au fost promise, dacă nu scrisori, atunci
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1899_a_3224]