13,082 matches
-
publică un calup de istorie vie, din perspectiva actorilor sociali implicați în evenimente. Adevărul despre aceste evenimente este suma punctelor de vedere, de cele mai multe ori contradictorii și imposibil de redus la o unică perspectiva. Proiectul are la bază procesul de documentare prin diferite metode: interviuri cu martori, presa scrisă, rapoarte ale diferitelor instituții și organizații, dezbateri, discuții publice, ateliere etc., concentrate în jurul evenimentelor din București, din 13-15 iunie 1990. Platforma de Teatru Politic 2015 este un proiect teatral și educațional care
Comunicat: Capete înfierbântate. 13-15 iunie 1990 () [Corola-website/Science/295815_a_297144]
-
grupului social de creație. Acest grup de creație instituie un cu totul alt tip de raportare la materialul de lucru față de cel în care regizorul vine de la bun început cu propunerea clară de piesă. Textul se scrie pornind de la o documentare la care participă întreaga echipă, de la poveștile personale ale tuturor celor implicați sau de la istorii de viață care îi privesc în mod direct pe toți și îi interesează în egală măsură, cerându-le astfel o participare personală mult mai directă
De ce tații merg în rai și mamele în bucătărie? () [Corola-website/Science/295795_a_297124]
-
unui politician. Post-Scriptum e performarea unui ritual de relaționare socială pe cale de dispariție. VÂRSTA 4 este un proiect de artă comunitară desfășurat împreună cu rezidenții căminului Moses Rosen.// Obiectivele sale sunt schimbarea receptării asupra bătrîneții, stimularea creativității în grup, învățarea împreună, documentarea și arhivarea istoriilor personale și colective Platforma de Teatru Politic 2015 este un proiect teatral și educațional care își propune să arhiveze, să documenteze și să dezbată, prin intermediul unor spectacole de teatru și ateliere, istorii marginalizate și ignorate adesea de
Comunicat: Post-Scriptum (spectacol al echipei VÂRSTA4) () [Corola-website/Science/295823_a_297152]
-
publică un calup de istorie vie, din perspectiva actorilor sociali implicați în evenimente. Adevărul despre aceste evenimente este suma punctelor de vedere, de cele mai multe ori contradictorii și imposibil de redus la o unică perspectivă. Proiectul are la bază procesul de documentare prin diferite metode: interviuri cu martori, presa scrisă, rapoarte ale diferitelor instituții și organizații, dezbateri, discuții publice, ateliere etc., concentrate în jurul evenimentelor din București, din 13-15 iunie 1990. Capete infierbantate- Trailer Platforma de Teatru Politic 2015 este un proiect
Comunicat: Capete înfierbântate. 13-15 iunie 1990 () [Corola-website/Science/295820_a_297149]
-
fost”, acesta nu poate exclude din narațiunea să o relatare a vreunui eveniment sau serie de evenimente pentru care nu sunt suficiente date care să permită o explicație plauzibilă. Asta inseamna ca istoricul trebuie să „interpreteze” materialul umplând golurile din documentare prin speculații și deducții.[4]</a> Însă pe ce criterii se face aceasta selecție? Nu au și exigențele ideologice ale prezentului un cuvânt de spus? Cui servește această interpretare astfel realizată? Și cum este percepută această interpretare de către diverse grupuri
Problematizarea istoriei recente în teatrul independent din România post-socialistă – reflecții teoretice () [Corola-website/Science/295796_a_297125]
-
trecutului. Atenția pentru cine vorbește, ce anume reproduce din „trecutul utilizabil” și ce anume din identitatea locală, de casta sau de clasă, cum rememorează evenimente potențial traumatice din istoria comunității, reprezintă o parte integrantă din abordarea trecutului cu mijloace teatrale. Documentarea este un proces colectiv, implicând toți practicienii echipei de teatru în contactele cu oamenii și materialele de arhivă, non-ierarhic și nespecializat.[18]</a> Această interacțiune, care uneori are loc atât înainte, cât și în timpul și după spectacolul propriu-zis<a title
Problematizarea istoriei recente în teatrul independent din România post-socialistă – reflecții teoretice () [Corola-website/Science/295796_a_297125]
-
publică un calup de istorie vie, din perspectiva actorilor sociali implicați în evenimente. Adevărul despre aceste evenimente este suma punctelor de vedere, de cele mai multe ori contradictorii și imposibil de redus la o unică perspectivă. Proiectul are la bază procesul de documentare prin diferite metode: interviuri cu martori, presa scrisă, rapoarte ale diferitelor instituții și organizații, dezbateri, discuții publice, ateliere etc., concentrate în jurul evenimentelor din București, din 13-15 iunie 1990. Platforma de Teatru Politic 2015 este un proiect teatral și
Comunicat: Capete înfierbântate. 13-15 iunie 1990 () [Corola-website/Science/295828_a_297157]
-
personal, Dan încerca tot felul de muzici pe improvizațiile noastre, Vali căuta matariale la Dedeman, și Kinga - managerul spectacolului - zicea că ne dă o bere dacă găsim cel mai bun banc cu homosexuali. Povesteam mult, ne-nregistram, ne uitam la documentare, filmam improvizații. La final, ieșiseră tot felu de scenuțe care trebuiau grupate într-o oarecare logică. Orchestrate și un pic cosmetizate. Asta au făcut Fero și Leta. V-ați gândit de la început c-o să folosiți text în performance? L-ați
„Am fost bine conservați în teatrul instituționalizat, cu regizori vizionari și actori executanți” () [Corola-website/Science/295790_a_297119]
-
ști și rezidentele/ții căminului de persoane vârstnice Moses Rosen din București. Producția a două spectacole noi de teatru politic: - un spectacol de teatru care va cerceta istoria mișcărilor de rezistență din România, post-1918. Spectacolul are la bază o amplă documentare a unor forme de protest colectiv și individual, din perspective care au fost prea puțin analizate artistic până în prezent: protestele și grevele muncitorești majore din anii 1918-1920; rolul și activitatea femeilor în structurarea mișcării comuniste ilegale; proteste muncitorești din anii
Comunicat de presă: PLATFORMA DE TEATRU POLITIC 2015 () [Corola-website/Science/295813_a_297142]
-
publică un calup de istorie vie, din perspectiva actorilor sociali implicați în evenimente. Adevărul despre aceste evenimente este suma punctelor de vedere, de cele mai multe ori contradictorii și imposibil de redus la o unică perspectivă. Proiectul are la bază procesul de documentare prin diferite metode: interviuri cu martori, presa scrisă, rapoarte ale diferitelor instituții și organizații, dezbateri, discuții publice, ateliere etc., concentrate în jurul evenimentelor din București, din 13-15 iunie 1990. După Traian și Decebal. (Din filele istoriei gay în România)</b> De
Comunicat de presă: PLATFORMA DE TEATRU POLITIC 2015 () [Corola-website/Science/295813_a_297142]
-
Brândușe, Paul Dunca, Adela Iacoban, Alice Monica Marinescu, Mihaela Michailov, Katia Pascariu, Alex Potocean, Cătălin Rulea, David Schwartz, Ionuț Sociu, Andrei Șerban, Marius-Bogdan Tudor. Spectacolul va cerceta istoria mișcărilor de rezistență din România, post-1918, și are la bază o amplă documentare a unor forme de protest colectiv și individual, din perspective care au fost prea puțin analizate artistic, istoric și politic până în prezent: protestele și grevele muncitorești majore din anii 1918-1920; rolul și activitatea femeilor în structurara mișcării comuniste ilegale; proteste
Comunicat de presă: PLATFORMA DE TEATRU POLITIC 2015 () [Corola-website/Science/295813_a_297142]
-
publică un calup de istorie vie, din perspectiva actorilor sociali implicați în evenimente. Adevărul despre aceste evenimente este suma punctelor de vedere, de cele mai multe ori contradictorii și imposibil de redus la o unică perspectivă. Proiectul are la bază procesul de documentare prin diferite metode: interviuri cu martori, presa scrisă, rapoarte ale diferitelor instituții și organizații, dezbateri, discuții publice, ateliere etc., concentrate în jurul evenimentelor din București, din 13-15 iunie 1990. Platforma de Teatru Politic 2015 este un proiect teatral și educațional
Comunicat: Capete înfierbântate. 13-15 iunie 1990 () [Corola-website/Science/295832_a_297161]
-
mare diversitatea, pentru ca oamenii să înțeleagă că nu suntem toți după un tipar. Am ales fete din neamuri diferite, cu situații de viață diferite, atât tradiționale, cât și netradiționale, dar și femei ”între două lumi”.<i></i> În procesul de documentare, mi-am dat seama în primul rând că poveștile fetelor cu care discutam trebuiau auzite. Erau niște povești mai tragice decât mă așteptasem eu să întâlnesc. Trebuia să vorbesc despre lucrurile astea, lucruri pe care nu le cunoaște nimeni. Desigur
”M-am gândit că, fiind actriță, artistă, pot să folosesc arta ca instrument în lupta mea” () [Corola-website/Science/295737_a_297066]
-
va dura mult, pentru că sistemele de valori s-au schimbat și lăcomia e peste tot. Ce planuri ai pentru viitor? Aș vrea să fac scurtmetraje cu mesaje ale comunităților. Mi se pare că ar fi accesibile mai multor oameni, iar documentarea ar fi mai usor de facut. Mulțumesc! Interviu realizat de David Schwartz Traducerea și adaptarea din engleză: Marius Bogdan Tudor[:en]<i>Interview with Florence Kirubi</i></b> Florence Kirubi is a teacher, educationalist, dramă writer and director based în
„Comunitățile ar trebui să se ajute reciproc și să se dezvolte împreună” () [Corola-website/Science/295740_a_297069]
-
încurcam. Dar cred că spectatorii, de multe ori, se regăsesc, au fost foarte multe cazuri când au ieșit femei plânse, plângând, se vedea că le-a atins. Voi cum ați lucrat la spectacol? Ați participat la interviuri, la procesul de documentare? Noi, actrițele, împreună cu Luminița, am inceput documentarea la „Casă Marioarei”, un centru pentru femei abuzate, care le cazează temporar, le hrănește și le oferă consiliere psihologică și avocat gratuit. Noi am stat acolo, în toată atmosferă aceea, am facut interviuri
„Spectacolul nostru era practic o luptă cu spectatorii” () [Corola-website/Science/295736_a_297065]
-
ori, se regăsesc, au fost foarte multe cazuri când au ieșit femei plânse, plângând, se vedea că le-a atins. Voi cum ați lucrat la spectacol? Ați participat la interviuri, la procesul de documentare? Noi, actrițele, împreună cu Luminița, am inceput documentarea la „Casă Marioarei”, un centru pentru femei abuzate, care le cazează temporar, le hrănește și le oferă consiliere psihologică și avocat gratuit. Noi am stat acolo, în toată atmosferă aceea, am facut interviuri cu unele dintre femei, cu cele care
„Spectacolul nostru era practic o luptă cu spectatorii” () [Corola-website/Science/295736_a_297065]
-
se joacă cu subtitrări în limba engleză și în limba arabă. Echipa proiect: Text și regie: Alice Monica Marinescu și David Schwartz Cu: Alexandru Fifea, Katia Pascariu, Mihaela Rădescu, Andrei Șerban, Silviana Vișan Scenografia: Adrian Cristea Muzica: Cătălin Rulea Facilitare documentare: Simina Guga Traducerea în limba arabă: Bashar Al-Kishawi Mulțumiri speciale: Bashar Al-Kishawi, Margareta Eschenazy, Valentina Ivanov, Ahmad Marwi, Sana Rahimo. http://www.cndb.ro/
#034;Nu ne-am născut în locul potrivit” / Sâmbătă 29 martie / ora 19.30 / Centrul Național al Dansului () [Corola-website/Science/295752_a_297081]
-
am avut mici părți în care am intervenit. Eu, de exemplu, aveam la un moment dat o scrisoare, o reclamație, de fapt, pe care mi-am scris-o singură, coordonată de Bogdan. Andreea Eșanu: Eu am fost cu Bogdan în documentare și am cunoscut-o pe profesoara care, o vreme, a predat și a fost și femeie de serviciu. I-am cunoscut familia, colegii de la școală, am cunoscut-o pe cealaltă femeie de serviciu cu care era în conflict. În procesul
În teatrul comunitar „nu poți să o ții langa în lumea ta!” () [Corola-website/Science/295738_a_297067]
-
am cunoscut-o pe profesoara care, o vreme, a predat și a fost și femeie de serviciu. I-am cunoscut familia, colegii de la școală, am cunoscut-o pe cealaltă femeie de serviciu cu care era în conflict. În procesul de documentare, Bogdan și-a schițat câteva puncte centrale pe care le-a dezvoltat ulterior în spectacol. Andrei Sever Bârzan: Eu am scris muzica spectacolului și versurile. În spectacol erau niște intermezzo-uri de rap </i>între scene. Asta a fost, cred
În teatrul comunitar „nu poți să o ții langa în lumea ta!” () [Corola-website/Science/295738_a_297067]
-
dus la Bicazu Ardelean, eram convinsă că este o problemă a sistemului și că fix despre asta o să vorbim, și că, uite, Ministerul nu face nimic - nu avem profesori, nu avem posibilitatea de dezvoltare în spațiul rural, dar cumva, după documentare, am venit cu un gust mult mai amar din cauza discriminării oamenilor din jur față de profesoară. Până la urmă, oamenii nu aveau o problemă cu faptul că ea e femeie de serviciu și profesoară, ci cu faptul că ea e femeie de
În teatrul comunitar „nu poți să o ții langa în lumea ta!” () [Corola-website/Science/295738_a_297067]
-
m-a blocat. În spectacol s-au acumulat în mine toate lucrurile pe care le-am văzut la ea documentându-mă. Familia ei era foarte retrasă - la țară te aștepți să vorbească toată lumea cu toată lumea. Cât timp am stat în documentare, am făcut interviuri și cu ea, și cu directorul școlii, și cu profesori de la școală, și am simțit foarte tare marginalizarea familiei ei, îndepărtarea „factorului rușinos”. Directorul școlii ne-a rugat să nu dăm spectacolul acolo pentru că ar readuce problema
În teatrul comunitar „nu poți să o ții langa în lumea ta!” () [Corola-website/Science/295738_a_297067]
-
dispus să te implici. Mi s-au deconstruit niște idei preconcepute legate de talent și de menirea artistului. Ce vi s-a părut că a fost foarte greu în acest proiect? Ce n-a mers?</i> Andreea Eșanu: Pentru mine documentarea a fost foarte grea. La un moment dat pierdusem și sensul proiectului, și m-a descentrat foarte tare. Am ajuns la Bicazu Ardelenesc, am cunosut-o pe Rodica Sandu, ea era și foarte bolnavă atunci - avea cancer la sân, soțul ei
În teatrul comunitar „nu poți să o ții langa în lumea ta!” () [Corola-website/Science/295738_a_297067]
-
cât și să iau parte la transformările socio-politice, transformări care păreau inevitabile. Am participat la proteste aproape zilnic în perioada ianuarie-martie, după care m-am întors în Piață în diferite momente, când grupuri variate de protestatari își manifestau nemulțumirile. Pe lângă documentarea propriu-zisă a evenimentelor, am încercat să surprind dinamica spațiului denumit generic Piața Universității, spațiu divizat între două grupuri: cel de la Teatrul Național București (format din pensionari, angajați, foști revoluționari, șomeri, oameni fără adăpost, simpatizanți ai anumitor partide, cu o medie
Reprezentări vizuale ale protestelor din 2012: “Tu cu cine eşti?” () [Corola-website/Science/295619_a_296948]
-
a protestelor din București. Raportarea la evenimente De curând mi-a spus cineva că a urmărit filmările mele pentru că evenimentele erau prezentate altfel (decât la televiziuni). Ce înseamnă altfel? Pornind de la acest „altfel”, voi încerca să expun strategia mea de documentare a protestelor, după care voi face o comparație cu felul în care evenimentele sunt prezentate de către televiziuni. Încă de la început am urmărit să documentez o parte dintre acțiunile la care luam parte, să surprind întâlnirile din spațiul public, fie că
Reprezentări vizuale ale protestelor din 2012: “Tu cu cine eşti?” () [Corola-website/Science/295619_a_296948]
-
Noua Dreaptă și la Marșul Diversității - n.m.) Du-te acolo (în apropierea trotuarului) unde stau jurnaliștii adevărați!”. Chiar dacă nu mi-am propus să fiu un „jurnalist adevărat”, îmi era indicat locul unde trebuie să stau și de unde să filmez. Filmarea (documentarea) intră în categoria acceptare / neacceptare de către instituțiile statului, asemeni felului în care puterea se raportează la spațiul protestatar. Tot așa cum locul în care protestezi este acceptat pentru că nu mai deranjează (Fântână-TNB, din februarie încolo), a filma în spațiul public incomodează
Reprezentări vizuale ale protestelor din 2012: “Tu cu cine eşti?” () [Corola-website/Science/295619_a_296948]