13,575 matches
-
punctul nostru de vedere : « Oana Pellea, purtătoare de discurs mai degrabă, decît de trăire. Din cînd În cînd, ea intră-n realitatea personajului, devine consoarta lui Dumitrache, și-atunci o infinită vulgaritate cotropește scena » (Magdalena Boiangiu, Scena, 7/1998). Cloul montării se pare că a fost locomotiva cu aburi - care, În final, Își face apariția pe scenă și dărîmă zidul casei de la numărul 9...De ce ? Nimeni n-a știut să răspundă... Se remarcă, prin multe și contradictorii comentarii, viziunea regizorală a
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
deci, pro si contra. Lupta pentru putere devine particularitatea lumii contemporane, bulversată și ea de alegerile electorale. Un cronicar pertinent - Felicia Mihali - considera că Zoe (Magda Catone) ar fi unica reușită a distribuției (Evenimentul Zilei, 8 oct. 1999). Într-o montare mai rar pomenită - cea a lui Cătălin Naum, de pe scena focșeneană, din 1999 - reținem ideea unei Zițe gravide, plînse, care parcă se roagă de cumnat să nu o dea după bagabont...CÎt privește cuplul Veta-Chiriac, nu putem trece nepăsători peste
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
cel care a produs Încurcătura... În același an, tînăra Daniela Peleanu, « sparge monopolul » craiovean al lui Cornișteanu și propune, la rîndu-i, o Noapte...pe care unul dintre critici o consideră a avea « bun-gust » ceea ce nu-i puțin, În noianul de montări șocante prin trivialitate. Veta a fost Tamara Popescu, iar Zița - Mirela Cioabă. 2001 : Noaptea...(ONF, cum o vom numi În continuare) are la Bacău, În regia lui Dumitru Lazăr Fulga, o premieră controversată : deși interpretele femeilor și-au făcut datoria
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
ci forțele malefice ale Infernului » (Dilema, 31 ianuarie 2003). Sigur că nu o să rezolvăm vreodată dilema actualizării lui Caragiale : atitudinea noastră Însă, este identică cu cea a profesorului Ștefan Cazimir, care, Într-o cronică la spectacolul lui Tocilescu, mărturisea, ironic :” Montarea aceasta mi-a distrus o certitudine - cea a actualității lui Caragiale. Un autor cu adevărat actual, nu s-ar fi pretat la atîtea actualizări!”... Un calambur care-i atît de bun, Încît nu-mi vine să cred că-i al
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
Încet, Încet lumea s-a obișnuit cu ideea că sunt... - ...inevitabil! - Da, bine spus! În definitiv, sunt inevitabil! Au constatat-o și rectorii din Institutul de Teatru care tot Încercau să scape de mine și nu reușeau. În primele mele montări am fost catalogat ca teribilist, ca om care nu are nimic sfânt. Dacă le raportez la montările de azi, Îmi dau seama că eram de o cumințenie revoltătoare. - Cu ce ați debutat? - Cu un spectacol făcut după „Jurnalul unui nebun
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
inevitabil! Au constatat-o și rectorii din Institutul de Teatru care tot Încercau să scape de mine și nu reușeau. În primele mele montări am fost catalogat ca teribilist, ca om care nu are nimic sfânt. Dacă le raportez la montările de azi, Îmi dau seama că eram de o cumințenie revoltătoare. - Cu ce ați debutat? - Cu un spectacol făcut după „Jurnalul unui nebun”, al lui Gogol, montat la Teatrul din Galați, cu un actor foarte bun, Dimitrie Bitang, care, din
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
pătrunde în gabaritul pantografului. În anotimpul friguros se pot efectua parcursuri pentru îndepărtarea depunerilor de gheață sau chiciură de pe linia de contact. 1.2.3. Regimul tehnologic, situație când linia de contact este scoasă de sub tensiune, zona fiind asigurată prin montarea scurtcircuitoarelor de șină la ambele capete iar dispozitivul de semnalizare a prezenței umane pe platforma de legătură dintre cabine poziționat în "stare de repaus" (întrerupător comandă trapă neacționat). În acest caz, echipamentele tehnologice din dotare sunt scoase în afara gabaritului CF
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]
-
lăgăruite cu rulmenți radiali axiali cu role conice, câte o pereche pe fiecare cutie, cu posibilitatea reglării jocului din rulmenți pe măsura uzurii acestora. Carcasa cutiei de unsoare prezintă pe părțile laterale câte un ghidaj de forma literei "V" pentru montarea suspensiei, iar în poziție central superioară o articulație ce servește montării amortizorului telescopic. h) Suspensia are rolul de a prelua sarcinile ce apar în timpul rulării vehiculului pe direcția verticală, orizontal-transversală, a le amortiza, și a transmite forța de tracțiune de la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]
-
pe fiecare cutie, cu posibilitatea reglării jocului din rulmenți pe măsura uzurii acestora. Carcasa cutiei de unsoare prezintă pe părțile laterale câte un ghidaj de forma literei "V" pentru montarea suspensiei, iar în poziție central superioară o articulație ce servește montării amortizorului telescopic. h) Suspensia are rolul de a prelua sarcinile ce apar în timpul rulării vehiculului pe direcția verticală, orizontal-transversală, a le amortiza, și a transmite forța de tracțiune de la osie la șasiu. În acest sens ea este alcătuită din câte
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]
-
biologie... Aaa! Păi, vezi că te căutau câțiva băieți acum câteva ore, când te chinuiai să controlezi Sfetnicii. Și unde sunt acum? Eram un pic furios că nu mi-a menționat acest lucru mai devreme. Nu știu. Poate lucrează la montarea tablelor pe ferestre, zise el defensiv. Într-adevăr, lucrau la montarea tablelor antiglonț. Pe unul din ei l-am găsit la etajul doi după ce l-am "căutat" puțin în mințile și amintirile recente ale altora. Ținea în mână un ciocan
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1464_a_2762]
-
ore, când te chinuiai să controlezi Sfetnicii. Și unde sunt acum? Eram un pic furios că nu mi-a menționat acest lucru mai devreme. Nu știu. Poate lucrează la montarea tablelor pe ferestre, zise el defensiv. Într-adevăr, lucrau la montarea tablelor antiglonț. Pe unul din ei l-am găsit la etajul doi după ce l-am "căutat" puțin în mințile și amintirile recente ale altora. Ținea în mână un ciocan cât toate zilele și bătea cuie în tencuiala geamului pentru a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1464_a_2762]
-
de teatru sunt o piatră de încercare pentru orice regizor din 2005. Aici are dreptate. Da’ mai încolo, începe spectacolul. Premieră la Centrul de Creație „Cișmeaua Roșie”*. Regele Lear în regia lui Titus Segovia... Cheia de lectură scenică e tragic-patetică, montarea e dominată de kitsch, care nu e un mod de raportare culturală, e chiar spectacolul, o montare bazată pe ideea unui regizor care fuge după aplauzele celor mulți. Auziți la ea! Că lipsește ludicul, și ne trimite la Bosch și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
încolo, începe spectacolul. Premieră la Centrul de Creație „Cișmeaua Roșie”*. Regele Lear în regia lui Titus Segovia... Cheia de lectură scenică e tragic-patetică, montarea e dominată de kitsch, care nu e un mod de raportare culturală, e chiar spectacolul, o montare bazată pe ideea unui regizor care fuge după aplauzele celor mulți. Auziți la ea! Că lipsește ludicul, și ne trimite la Bosch și Velázquez!!!... Femeia face o pauză lungă, se uită numai în hârtie, în cronica aia teatrală, nu vrea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
Dacă aveam un regizor bun, să vezi ce Cordelia aș fi făcut, să vezi ce cronici aveam, dacă era un regizor care să pună actorul în prim-plan, să nu meargă la clișeu, spectacolul să fie actorul, dacă era o montare care să aducă acțiunea aici și acum (că e posibil și asta), de la crinolină să trecem la blugi - chiar dacă e Shakespeare -, atunci eram și noi, actorii, buni, că regizorul face și desface... Loredana aruncă pe masă revista în care era
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
raftului, mai erau și alte casete cu spectacole înregistrate, multe titluri amestecate, nici o ordine între ele, totul se termina cu Lear, din Regele Lear, ultima premieră) și tânăra Loredana (ea își trecuse pe CD-uri spectacolele, O noapte furtunoasă, o montare muzicală, în care Loredana cântase și dansase excelent, ca și în Bădăranii, apoi, Revizorul, Pescărușul, Hamlet, Nora, Regele Lear, Bărbați și femei; actrița nu scrisese însă numele personajelor pe margine, se grăbea). Casetele cu spectacolele sunt așezate separat. Ale lui
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
neașteptate persoane. Fiecare știe perfect ce poate celălalt, Cezarina era bună în comedie, Loredana încercase mai mult în dramă, deși criticii o trimiseseră la Caragiale - mulți uitaseră că ea debutase în O noapte furtunoasă și făcuse succes, cântase excelent în montarea aia. La acel mașina noastră din povestea cu nevasta - proprietăreasă, se reacționează diferit, Maestrul surâde, Cezarina hohotește vulgar, Loredana vine cu ciorba. Cam astea sunt rolurile. Lori lasă castronul enorm în mijlocul mesei, polonicul mic alături, vă puneți fiecare sau, ca să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
o dramatizare după un prozator japonez mai puțin cunoscut, unde e sacrul din noi?, suntem vinovați că l-am pierdut?, cam asta era tema, despre sacru și vinovăție... Și cum e cu piesa, îți iese?, ce caută un clovn în montarea ta?, că eu am citit romanul, nu e nici un clovn... — Oricine poate deveni clovn, și profesorul din spectacolul meu, și moartea care vine copilărește, în joacă, pe muzică de jazz, Bird lives*, să-l ducă spre Țara Vinovaților. Doar participare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
la copiii preșcolari, și tu vrei să fiu mulțumit, am jucat foarte mult acest spectacol, Steaua fără nume, dar el s-a impus extrem de greu, au fost însă sute de reprezentații, pentru că el dărâma niște mituri, era altă regie, altă montare, ciudat era că a fost primit foarte rău de critică, cică băteam apropo la banii care nu erau în România, la școala românească de atunci, numai că publicul, care-i mai deștept decât toți cronicarii, venea la spectacol mereu, sălile
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
te rog, ajută-mă și dă-mi replica în locul lui Laertes. Fata se gândise mult la „bătălia cu sine a prințului”, cum îi zicea deloc întâmplător, în noaptea trecută, acasă la ea, citise încă o dată piesa, citise și Freud pentru montarea ei, așa îi venise, să citească Freud, trebuia să își explice reacțiile, traumele, subconștientul, visele personajului. Acuma, era acasă la iubitul drag, doar că găsise printre cărți un carnet pe care întâmplător îl frunzărise, uitând de sine, așa, în viteză
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
marele Shakespeare poate fi înțeles și jucat într-o viziune regizorală sau alta, își tot zicea în toamnă, e rândul meu să fac Shakespeare. Titus citise câte ceva despre Regele Lear. Un studiu în engleză despre geneza piesei, apoi despre evoluție, montări, succese (...appeared in 1577 as The first volume of chronicles of England, Scotland and Ireland... conteyning the description and chronicles of England... Shakespeare used the second, enlarged but mildly censored edition of 1587, not only for his major history plays
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1975_a_3300]
-
obscură trebuie să asigure centrarea imaginii și să protejeze de umiditate, praf etc. Fig. 2.4. Camera obscură la aparatul foto de format mediu 6x6 cm Pentacon Six TL Fotografia a fost făcută din spate, orificiul circular fiind cel pentru montarea obiectivului. 2.2. Obiectivul aparatului de fotografiattc "2.2. Obiectivul aparatului de fotografiat" După cum aminteam mai devreme, dacă introducem o lentilă convergentă în orificiul camerei obscure, calitatea imaginii proiectate pe planul opus se îmbunătățește considerabil. La aparatele foto, deoarece imaginea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
a aparatului (figura 2.22). La aparatele electronice, după ce a fost expus în totalitate, filmul este tras automat în caseta protectoare (figura 2.29). Porțiunea de film care trece prin fața cadrului de expunere trebuie să fie plană, lucru asigurat prin montarea unei plăcuțe presoare pe capacul aparatului (figura 2.30). Aceasta menține o presiune limitată, pentru a nu exista pericolul zgârierii filmului atunci când acesta se deplasează cadru cu cadru. Așa cum am menționat mai devreme, transportul filmului poate fi realizat manual, prin
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
Lumină difuză - lumină care provine de la o sursă cu suprafață mare de emitere. Creează umbre slabe, estompate, accentuând caracterul decorativ al imaginii. Lumină inactinică - lumină roșu-oranj, folosită în laborator pentru copierea imaginilor pe hârtie fotografică. Montură pe baionetă - sistem de montare a obiectivelor pe corpul aparatului foto. Obiectiv normal - obiectiv cu un unghi de câmp cuprins între 43 și 60 de grade. Pentru formatul îngust Leica, obiectivele normale au distanța focală cuprinsă între 43 și 60 mm. Obiectiv superangular - obiectiv cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
Pe unele ofițerese le aduceam la umbră în toridele luni de iulie cu ajutorul unor reviste de modă sau cu cel al unor proaspăt venite (de peste periculoasele granițe pe care ne pregăteam să le apărăm) truse de machiaj. Făceam la sală montări și demontări de arme (mitraliere și AG-uri), precum și mai multe discipline teoretice: doctrină militară și ideologie. Cunoștințele acestea secrete le notam în caiete groase (de 300 de pagini), numerotate, din care n-aveai voie să rupi nici o foaie, pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2262_a_3587]
-
apoi despre un poet grec, bărbat frumos și însurat cu o americancă bogată. "I-a tocat acesteia averea pentru a trăi à l'antique, înconjurat de vestale și îmbrăcat ca în timpul lui Pericle. La Delfi, a încercat să reînvie prin montări spectaculoase drama antică". Sare de la una la alta, urmărind, parcă, o idee care-l preocupă. Discutăm despre faptul că, azi, nu putem privi Parthenonul cu aceiași ochi ca anticii. Pentru cei vechi, Parthenonul era o "casă sacră", în timp ce, pentru noi
Aventuri solitare by Octavian Paler [Corola-publishinghouse/Imaginative/295602_a_296931]