742 matches
-
ce atestă - și în acest domeniu - incontestabile progrese ale culturii muzicale românești în context internațional - la sfârșitul sec. XIX și începutul sec. XX: sopranele Hariclea Darclee, Elena Teodorini, Eufrosina, fosta Vlasto Popescu, Florica Cristoforeanu, tenorii: Grigore Gabrielescu și Ion Băjenaru. baritonii: D. Popovici - Bayreuth, Aurel Costescu - Duca etc. Apoi, această nobilă tradiție a fost continuată de zeci și zeci de mari voci ale școlii românești de canto din perioada interbelică și cu deosebire, după cel de al Doilea Război Mondial, astfel încât
60 de ani de la inaugurarea cl?dirii Operei by Al. I. B?DULESCU () [Corola-journal/Journalistic/83228_a_84553]
-
a continuat evoluția în aceeași manieră, devoalând în actul final transformarea Tatianei într-o femeie sigură, cuceritoare și fermă în deciziile sale, deși sufletul îi cere altceva. Protagonistul masculin, ce dă și numele operei, Evgheni Oneghin, a fost însuflețit de baritonul clujean Florin Estefan, invitat al teatrului liric bucureștean. Chiar dacă a mai jucat rolul, Estefan a intrat destul de greu în ritmul rolului, dar a reușit apoi să se integreze acțiunii, realizând un Oneghin modern și convingător. Baritonul s-a remarcat
Spectacol ?n spirit pu?kinian by M?d?lin Alexandru ST?NESCU () [Corola-journal/Journalistic/83272_a_84597]
-
fost însuflețit de baritonul clujean Florin Estefan, invitat al teatrului liric bucureștean. Chiar dacă a mai jucat rolul, Estefan a intrat destul de greu în ritmul rolului, dar a reușit apoi să se integreze acțiunii, realizând un Oneghin modern și convingător. Baritonul s-a remarcat mai ales în duetul final alături de Tatiana, unde ne-a înfățișat un gentleman îndrăgostit și conștient de greșelile trecutului, ca și de nefericitul său destin. De altfel, acest lucru transpare încă din scena balului din casa cneazului
Spectacol ?n spirit pu?kinian by M?d?lin Alexandru ST?NESCU () [Corola-journal/Journalistic/83272_a_84597]
-
revelației produse de această rezonanță, chiar dezvoltarea fizică a vocii sale s-a înscris pe o traiectorie evolutivă deosebită conferindu-i un profil sonor și timbral cu totul neobișnuite care aveau să-l impresioneze foarte mult pe viitorul său profesor, baritonul Aurel Costescu - Duca al cărui discipol a devenit la Conservatorul „Astra” și apoi la Conservatorul „Ciprian Porumbescu” din București. Maestrul a înțeles valoarea absolută a vocii tânărului Herlea aplicându-i cu gravitate și severitate un regim auster de vocalize, atât
Nicolae Herlea ? carisma umanismului vocal by Stephan POEN () [Corola-journal/Journalistic/83385_a_84710]
-
Herlea a fost angajat la Opera Română din București. Debutul său absolut a avut loc la 14 aprilie 1950 în rolul Silvio din opera „Paiațe” de Leoncavallo avându-i ca parteneri pe soprana Dora Massini (Nedda), tenorul Garbis Zobian (Canio), baritonul Petre Ștefănescu - Goangă (Tonio), tenorul Valentin Teodorian (Beppe) sub bagheta dirijorului Egizio Massini. După succesul extraordinar de la debutul absolut, frumusețea vocală, muzicalitatea și talentul scenic nativ i-au stimulat acumulări repertoriale prilejuindu-i succese răsunătoare în cele mai importante roluri
Nicolae Herlea ? carisma umanismului vocal by Stephan POEN () [Corola-journal/Journalistic/83385_a_84710]
-
Ștefănescu - Goangă (Tonio), tenorul Valentin Teodorian (Beppe) sub bagheta dirijorului Egizio Massini. După succesul extraordinar de la debutul absolut, frumusețea vocală, muzicalitatea și talentul scenic nativ i-au stimulat acumulări repertoriale prilejuindu-i succese răsunătoare în cele mai importante roluri de bariton din operele școlilor italiană, rusă, franceză. Treptat începe să se afirme atât la Opera Română din București cât și în celelalte teatre lirice ale țării; încep imediat turneele în țările vecine, la început, pentru ca treptat cariera sa să se desfășoare
Nicolae Herlea ? carisma umanismului vocal by Stephan POEN () [Corola-journal/Journalistic/83385_a_84710]
-
încep imediat turneele în țările vecine, la început, pentru ca treptat cariera sa să se desfășoare intens în aproape toate țările europene și o serie de importante teatre din continentele american și asiatic. Nicolae Herlea rămâne în istoria teatrului liric primul bariton român afirmat pe cele mai mari scene de operă ale lumii precum Teatro alla Scala din Milano, Metropolitan Opera din New York, London Royal Opera, Opera din Paris, Opera de Stat din Viena, Teatrul Liceo din Barcelona. La Teatro alla
Nicolae Herlea ? carisma umanismului vocal by Stephan POEN () [Corola-journal/Journalistic/83385_a_84710]
-
Lammermoor” de Donizetti, „Faust” de Gounod, „Bărbierul din Sevilla” de Rossini și debutează în „Paiațe” de Leoncavallo (rolul Tonio) și în operele verdiene „Rigoletto” și „Forța destinului”. Din repertoriul său mai fac parte titluri de mare importanță ale vocalității de bariton: „Traviata”, „Trubadurul”, „Bal mascat” de Verdi frecvent interpretate dar și „Aida” sau „Otello” de Verdi interpretate doar în străinătate în anumite producții de importanță foarte mare. „Evgheni Oneghin” și „Dama de Pică” de Ceaikovsky, „Kneaz Igor” de Borodin, „Boris Godunov
Nicolae Herlea ? carisma umanismului vocal by Stephan POEN () [Corola-journal/Journalistic/83385_a_84710]
-
care o consemnează cu arguție în jurnalul său. Felul în care literele rapide ale acestui ma-nuscris cresc și descresc, se intersectează și se împiedică reciproc devine, prin mijlocirea autorului, o poveste independentă, demnă de oricâte, succesive, lecturi cabalistice. Un altul, baritonul Hariton Remus oscilează între diverse infirmități și tot așa de diverse variante de mântuire. După ce muribundul căruia îi ținea locul pe scena operei își revine pe neașteptate, tânărul aspirant își expectorează, din pricini de supărare și alcool, corzile vocale. Apoi
Alt contingent by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/8549_a_9874]
-
II-a, Jocuri populare Românești (Brâul, Huțulca, Sârba). OBSERVAȚII: Comandă M.St.M<footnote Așa cum reiese din cel de-al doilea catalog manuscris al lui Paul Constantinescu, existent la UCMR, Fond Breazul, Cota 713. footnote> 49. TITLUL LUCRĂRII: Rugăciune pentru bariton solo, cor bărbătesc și pian (orchestră) pe versuri de Ion Marin Sadoveanu ANUL TERMINĂRII: 8 VII 1941 UNDE SE GĂSEȘTE MANUSCRISUL: UCMR COTA: F. Sp. 2725 DESCRIERE: manuscris în creion, îngrijit scris, 10 pagini, semnat și datat la sfârșit: Paul
Opera componistica a lui Paul Constantinescu. Catalog cronologic(III) by Sanda Hîrlav Maistorovici () [Corola-journal/Journalistic/83702_a_85027]
-
UNDE SE GĂSEȘTE MANUSCRISUL: UCMR COTA: F. Sp. 2725 DESCRIERE: manuscris în creion, îngrijit scris, 10 pagini, semnat și datat la sfârșit: Paul Constantinescu, 8. VII 1941 CINE O MENȚIONEAZĂ: nu am găsit nicio mențiune TIPĂRITĂ: inedită ÎNREGISTRATĂ: DISTINCȚII: FORMAȚIA: bariton solo, cor bărbătesc, pian care prefigurează orchestra PRIMA AUDIȚIE: ISTORIC: OBSERVAȚII: 49a. TITLUL LUCRĂRII: Rugăciune pentru bariton solo, cor bărbătesc și orchestră pe versuri de Ion Marin Sadoveanu ANUL TERMINĂRII: 8 VII 1941 UNDE SE GĂSEȘTE MANUSCRISUL: UCMR COTA: F.
Opera componistica a lui Paul Constantinescu. Catalog cronologic(III) by Sanda Hîrlav Maistorovici () [Corola-journal/Journalistic/83702_a_85027]
-
semnat și datat la sfârșit: Paul Constantinescu, 8. VII 1941 CINE O MENȚIONEAZĂ: nu am găsit nicio mențiune TIPĂRITĂ: inedită ÎNREGISTRATĂ: DISTINCȚII: FORMAȚIA: bariton solo, cor bărbătesc, pian care prefigurează orchestra PRIMA AUDIȚIE: ISTORIC: OBSERVAȚII: 49a. TITLUL LUCRĂRII: Rugăciune pentru bariton solo, cor bărbătesc și orchestră pe versuri de Ion Marin Sadoveanu ANUL TERMINĂRII: 8 VII 1941 UNDE SE GĂSEȘTE MANUSCRISUL: UCMR COTA: F. Sp. 484 DESCRIERE: manuscris în cerneală, foarte îngrijit scris, 15 pagini, semnat și datat la sfârșit: Paul
Opera componistica a lui Paul Constantinescu. Catalog cronologic(III) by Sanda Hîrlav Maistorovici () [Corola-journal/Journalistic/83702_a_85027]
-
SE GĂSEȘTE MANUSCRISUL: UCMR COTA: F. Sp. 484 DESCRIERE: manuscris în cerneală, foarte îngrijit scris, 15 pagini, semnat și datat la sfârșit: Paul Constantinescu, 8. VII 1941 CINE O MENȚIONEAZĂ: nu am găsit nicio mențiune TIPĂRITĂ: inedită ÎNREGISTRATĂ: DISTINCȚII: FORMAȚIA: bariton solo, cor bărbătesc, orchestră: 2 cl. Sib, 2 fg., 4 corni, 3 trp., tuba, timpani, coarde. PRIMA AUDIȚIE: ISTORIC: OBSERVAȚII: 50. TITLUL LUCRĂRII: Cantata Moartea eroului (Cantata eroică) (text propriu)<footnote Cf. Caietul manuscris Lucrări muzicale, p. 5, rubrica Titlul
Opera componistica a lui Paul Constantinescu. Catalog cronologic(III) by Sanda Hîrlav Maistorovici () [Corola-journal/Journalistic/83702_a_85027]
-
Lucrări muzicale, p. 5; Octavian Lazăr Cosma<footnote Octavian Lazăr Cosma, Restituiri: „Cântarea Basarabiei” poem și „Moartea eroului”, cantată, de Paul Constantinescu, în revista „Muzica” nr. 4 /1993, p. 4-16. footnote> TIPĂRITĂ: inedită ÎNREGISTRATĂ: DISTINCȚII: FORMAȚIA: cor bărbătesc, mezzosoprană (Mama), bariton (Moartea), și orchestră (2.2.2.4-4.3.3.1. timp. bat., harfa, coarde. PRIMA AUDIȚIE: nu a fost prezentată în public<footnote Octavian Lazăr Cosma, Restituiri: „Cântarea Basarabiei” poem și „Moartea eroului”, cantată, de Paul Constantinescu, în revista „Muzica
Opera componistica a lui Paul Constantinescu. Catalog cronologic(III) by Sanda Hîrlav Maistorovici () [Corola-journal/Journalistic/83702_a_85027]
-
de publicul bucureștean, fiind prezent frecvent la pupitrul Orchestrei Naționale Radio și al Filarmonicii „George Enescu”. Calitatea de compozitor ne-a fost însă rareori făcută cunoscută. Ceea ce am ascultat în seara de 30 mai este o cantată buddhistă pentru soprană, bariton, cor și orchestră. Soliști au fost Tina Munteanu și Valentin Vasiliu, iar corul a fost suplinit de câteva voci din orchestră și de public. Lucrarea este o încercare de împărtășire a unor valori culturale, sinceritatea credinței fiind sămânța care generează
Privind spre Orient din Sala Radio by Cleopatra DAVID () [Corola-journal/Journalistic/84006_a_85331]
-
Concepută în patru tablouri, lucrarea are ca text două mantre (formule sacre în limba sanskrită): Om mani padme hûm , care invocă Avalokiteshvara , boddhisatva al compasiunii și o a doua mantră lungă, purificatoare, ce invocă boddhisatva Vajrasattva , principiul de discipol. Astfel, baritonul Valentin Vasiliu a avut rolul maestrului, cu timbrul generos, meditativ, grav, iar soprana Tina Munteanu, cel al discipolului entuziasmat, naiv, plecat în căutarea cunoașterii. Scriitura vocală este provocatoare, mergând atât în extremul grav cât și în cel acut pentru bariton
Privind spre Orient din Sala Radio by Cleopatra DAVID () [Corola-journal/Journalistic/84006_a_85331]
-
baritonul Valentin Vasiliu a avut rolul maestrului, cu timbrul generos, meditativ, grav, iar soprana Tina Munteanu, cel al discipolului entuziasmat, naiv, plecat în căutarea cunoașterii. Scriitura vocală este provocatoare, mergând atât în extremul grav cât și în cel acut pentru bariton, în timp ce soprana din mintea compozitorului ar trebui să ajungă într-un acut extrem. Tabloul redat de cei doi soliști (transmiterea cunoașterii secrete de la maestru la discipol) a fost susținut de greutatea și solemnitatea orchestrei. Impresionantă, maiestuoasă și accesibilă în același
Privind spre Orient din Sala Radio by Cleopatra DAVID () [Corola-journal/Journalistic/84006_a_85331]
-
continuând cu virtuozii care le puneau în rezonanță, până la frumoasele voci ale tenorului Francesc Garrigosa și contra-tenorului Pascal Bertin (care au făcut parte din grupa condusă de soprana Adriana Fernandez) și nu mai puțin ale fermecătorului tenor Lluis Vilamajo, baritonului Furio Zanasi și basului Daniele Carnovich. O remarcabilă prezență avut-o harpistul formației, a cărui prestație susținută ca densitate și dificultate la cele 2 tipuri de instrument a fost una dintre cele mai demne de laudă. Spectacolul a fost gândit
Pe marginea unui itinerar violonistic by Corina BURA () [Corola-journal/Journalistic/84000_a_85325]
-
interpretare. În Micaela am ascultat-o în debut, pe tânăra soprană Irina că ar putea fi copleșită de emoția unui debut pe scena Operei. Îi dorim succese și o mai așteptăm și în alte roluri. Escamillo a fost cântat de baritonul Ștefan Ignat, care ne-a demonstrat că a ajuns la maturitate, a căpătat aplomb și ușurință în cânt, aria din actul al II-lea fiind o elocventă realizare în acest sens. De altfel, baritonul ne-a demonstrat în ultima vreme
CARMEN, spectacol - eveniment la Opera Na?ional? by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/84204_a_85529]
-
roluri. Escamillo a fost cântat de baritonul Ștefan Ignat, care ne-a demonstrat că a ajuns la maturitate, a căpătat aplomb și ușurință în cânt, aria din actul al II-lea fiind o elocventă realizare în acest sens. De altfel, baritonul ne-a demonstrat în ultima vreme că și-a câștigat personalitatea interpretativă pe care unui spectacol-eveniment. Cele două artiste, soprana Simona Neagu și mezzosoprana Sidonia Nica în Frasquita și Mercedes, prietenele lui Carmen, au cântat frumos, formând un tandem onorabil
CARMEN, spectacol - eveniment la Opera Na?ional? by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/84204_a_85529]
-
Premiul I fiind obținut de sopranele Silvia Micu, Orsolya Veress și de tenorul Adrian Dumitru, Premiul II de sopranele Irina Baianț, Stanca Manoleanu și de basul Ion Stancu, Premiul III de basul Beniamin Pop, de soprana Mihaela Alexa și de baritonul Bogdan Nistor. (A. C.)
Mariana Nicolesco și deceniul renașterii liedului românesc by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/84212_a_85537]
-
Henric l-am ascultat pe basul Horia Sandu, un interpret preocupat să fie permanent la o înaltă cotă. Este muzical și nuanțat și aceste date îi oferă posibilitatea de a se achita onorabil de o grea misiune. În heraldul tânărul bariton Vasile Chișiu a fost într-o notă corectă și sobră. Stelian Olariu dirijează corul de o viață cu același devotament, acest organism demonstrând un înalt profesionalism pentru actul creației wagneriene. Corul a devenit un interpret important al operei, fiind condus
?Lohengrin? la Opera Na?ional? Bucure?ti by Mihai-Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/84222_a_85547]
-
teatrului de operetă bucureștean, din a doua jumătate a secolului trecu, bas-baritonul , care ne-a părăsit la începutul lunii ianuarie. Artistul provenea dintr-o familie care a reunit și alte voci de cântăreți. Era nepot al lui Gogu Simionescu, marele bariton și profesor de canto al Operei din Cluj, în casa căruia au cântat ambii părinți. La 15 ani, prietenul lui, Nonu Șahim, l-a dus la profesorul de cânt Quarto Santerelli, specialist în belcanto italian. Colegele de-o vârstă cu
Gabriel Gheorghiu by Grigore CONSTANTINESCU () [Corola-journal/Journalistic/84300_a_85625]
-
Bogdan Baciu În 4 aprilie 2013, baritonul Bogdan Baciu a interpretat partea solistică din lucrarea „Carmina Burana“ de Carl Orff pe scena filarmonicii din Düsseldorf alături de soprana Aisha Tümmler și de tenorul Raphael Pauss. Absolvent a două Facultăți opuse, al Facultății de Inginerie “Aurel Vlaicu” din Arad
Interviu cu baritonul by Bogdan Baciu () [Corola-journal/Journalistic/84242_a_85567]
-
Cluj-Napoca, Bogdan Baciu și-a arătat calitatea artistică fiind admirat și apreciat de către publicul german. Corina Kiss: Este pentru prima dată când interpretezi această cantată profană Carmina Burana? Bogdan Baciu: Nu este pentru prima oară când interpretez partea solistică a baritonului din Carmina Burana. Am cântat-o și în România, mai exact la Filarmonica din Târgu Mureș. Debutul meu solistic în acesta lucrare a fost însă precedat de abordarea ei în Corul Filarmonicii din Arad, unde am activat ca și corist
Interviu cu baritonul by Bogdan Baciu () [Corola-journal/Journalistic/84242_a_85567]