135 matches
-
concernant leș phénomènes polyvibrants. Buletinul Inst. Politehnic Iași, ț. XIV(XVIII), f. 3-4, 1968 (4 pp). 233. Teoria generală a aproximațiilor succesive în studiul mecanismelor și mașinilor prin noua metodă matriceala tensoriala elaborată în vederea folosirii mașinilor electronice de calcul. Studiul cinematic al mecanismelor spațiale care conțin contururi închise nedeformabile prin metoda matriceală-tensorială (în colab. cu C. Dragan ș.a.). Studii și Cercetări de Mecanică Aplicată, ț. 27, nr. 5, 1968, 1045-1060. 234. Allgemeine Theorie der sukcessiven Nakerungen beim Getriebe und Maschinenstudium auf
Volum memorial dedicat foştilor profesori şi colegi by Alexandru Cărăuşu, Georgeta Teodoru () [Corola-publishinghouse/Science/91776_a_92841]
-
aprinderea beției. Boierii, neavând nici o grijă, surprinși mișelește pe din dos, fără arme, cădeau făr-a se mai împotrivi". În plin carnagiu, fac figură separată aceia cu puseuri eroice. Remarcabile sunt încatenările substantivale și aglomerațiile de verbe agonistice, care potențează caracterul cinematic al cadrului: "Cei mai bătrâni mureau făcându-și cruce; mulți însă din cei mai juni se apărau cu turbare; scaunele, talgerele, tacâmurile mesii se făceau arme în mâna lor; unii, deși răniți, se încleștau cu furie de gâtul ucigașilor și
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
hollywoodiene), rămîne cea focalizată pe tribulațiile vrăjitoarelor (postmoderne) din New England: The Witches of Eastwick/Vrăjitoarele din Eastwick (1984) și The Widows of Eastwick/Văduvele din Eastwick (2008) cel de-al doilea roman continuînd eveni mentele paranormale din primul (redat cinematic, în 1987, într-o superproducție cu popularitate mondială, în care joacă Jack Nicholson, Cher, Susan Sarandon și Michelle Pfeiffer). În sfîrșit, în multitudinea de ficțiuni "autonome" așa-zicînd, scrise de Updike pînă astăzi, se distinge Gertrude and Claudius/Gertrude și Claudius
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
de la crochiu și BD, intrate în dinamica (love)story-ului, în cele din urmă un eșec care scindează personajul între îndrăgostitul incurabil și desenatorul obsedat de a transcrie fiecare eveniment în imagini. Aceasta încearcă să prindă clipa, instantaneul și totul devine cinematic, desenele prind viață, derulate pe tamburul unui blocknotes, a unui sul de hîrtie igienică sau pe un panou publicitar. Încercarea de a prinde viața în ritmul ei propriu generează eșecul, viața scapă de sub control ca și desenul, povestea se spune
Anonimul român între Dunăre și Mare (II) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9316_a_10641]
-
ecranizării hollywoodiene), rămîne cea focalizată pe tribulațiile vrăjitoarelor (postmoderne) din New England: The Witches of Eastwick/Vrăjitoarele din Eastwick (1984) și The Widows of Eastwick/Văduvele din Eastwick (2008) - cel de-al doilea roman continuînd evenimentele paranormale din primul (redat cinematic, în 1987, într-o superproducție cu popularitate mondială, în care joacă Jack Nicholson, Cher, Susan Sarandon și Michelle Pfeiffer). În sfîrșit, în multitudinea de ficțiuni "autonome" așa-zicînd, scrise de Updike pînă astăzi, se distinge Gertrude and Claudius/Gertrude și Claudius
Un (anti)erou american by Codrin Liviu Cuțitaru () [Corola-journal/Journalistic/7581_a_8906]
-
modul de filmare. Criticul de gardă a subliniat însă efortul cerut din partea spectatorului și imersiunea la care acesta trebuie să fie gata să se supună, în paralel cu protagonistul. Cronicarul de la British Film Institute preferă panta analitică apelînd la "umanism cinematic". În viziunea sa, toate prestațiile actoricești trebuiau să fie puse la punct brici tocmai pentru că nu e vorba doar de odiseea pacientului și paramedicului, ci și de a pune în valoare umanitatea personajelor secundare (chiar dacă, precizez eu, majoritatea sînt remarcabil
O moarte care nu dovedește nimic by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/10562_a_11887]
-
peroanele din stațiile bucureștene, fiind necesară tăierea acestora. Iată reacția Metrorex, transmisă printr-un comunicat postat pe site-ul instituției: "Nu au fost constatate interferențe între gabaritul static al trenului nou de metrou și infrastructura metroului și nici între gabaritul cinematic al trenului nou de metrou și infrastructura metroului în zona tunelelor de metrou, a sistemului de alimentare cu energie electrică sau a instalațiilor de semnalizare. Din acest motiv începând cu data de 08.01.2014 s-au efectuat și se
Reacția Metrorex cu privire la trenurile prea late care ar fi fost cumpărate by Bratu Iulian () [Corola-journal/Journalistic/33693_a_35018]
-
tip și de serie cu toate cele 6 trenuri aflate în locațiile Metrorex, fără a «lovi peroanele» (...). De asemenea s-au prezentat foarte clar și explicit atât zonele unde au fost constatate interferențe cuprinse între 1 - 12 mm, între gabaritul cinematic al trenului (gabarit cinematic care a fost simulat prin atașarea de piese de polistiren având grosimi cuprinse între 40 - 80 mm pe suprafața exterioară a trenului în punctele unde apar cele mai mari deplasari ale caroseriei trenului în timpul mersului) și
Reacția Metrorex cu privire la trenurile prea late care ar fi fost cumpărate by Bratu Iulian () [Corola-journal/Journalistic/33693_a_35018]
-
cu toate cele 6 trenuri aflate în locațiile Metrorex, fără a «lovi peroanele» (...). De asemenea s-au prezentat foarte clar și explicit atât zonele unde au fost constatate interferențe cuprinse între 1 - 12 mm, între gabaritul cinematic al trenului (gabarit cinematic care a fost simulat prin atașarea de piese de polistiren având grosimi cuprinse între 40 - 80 mm pe suprafața exterioară a trenului în punctele unde apar cele mai mari deplasari ale caroseriei trenului în timpul mersului) și marginea peroanelor la un
Reacția Metrorex cu privire la trenurile prea late care ar fi fost cumpărate by Bratu Iulian () [Corola-journal/Journalistic/33693_a_35018]
-
slava celei de-a șaptea arte, pînă la proliferarea gorgonică a monitoarelor actuale, ale cărei metamorfoze tehnologice (de la webcam și jocuri pe calculator pînă la cele mai scabroase filme de amatori) pot fi văzute gratuit pe site-urile internetului -, imperiul cinematic are o natură dublă: demonică și totodată binefăcătoare. Oceanul imaginilor planetare e relativ: odios pentru spiritele conservatoare, salutar pentru mințile progresiste. Dar chiar și susținătorii necondiționați ai culturii televizate recunosc că cea de-a șapta artă s-a născut dintr-
Cu mintea scăldată de ecran by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/7843_a_9168]
-
dacă facem abstracție de o serie de episoade penibile și discursuri bune de senatul României, totuși să nu uităm că fiecare țară își are proștii ei - rămîne un film de acțiune reușit pe coordonatele graficii lui Frank Miller, un BD cinematic fără subtilitățile lui Tarantino din Pulp Fiction, dar cu o forță de reprezentare care se află în însăși inima aventurii de la Termopile: trei sute de oameni țin piept unei armate de zeci de mii cu un curaj care a traversat secolele
Spartachiada de la Termopile by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9758_a_11083]
-
prima dintre ele având rol de tutorial, și celelalte au rol de a forma povestea acțiunii, din punctul de vedere al oamenilor din Lordaeron, al morților-vii (undead), al orcilor și al elfilor nopții (night elf). Jocul începe prin primul film cinematic, în care Thrall are un coșmar ce înfățișează întoarcerea Legiunii in Flacari (Burning Legion). După ce Thrall se întâlnește cu un om numit „Profetul”, el își dă seama că visul era o viziune. El își conduce armata apoi în țara pierdută
Warcraft III: Reign of Chaos () [Corola-website/Science/314468_a_315797]
-
prestația soliștilor de valoare incontestabilă, calitatea fiecărui membru al formației, precum și colaborarea fructuoasă a acestora și, nu în ultimul rând, alegerea inspirată a repertoriului de către compozitorul Dan Dediu (fondatorul și directorul artistic al apreciatului ansamblu). Programul a debutat cu lucrarea Cinematic pentru orchestră de cameră de Adrian Enescu, creație de anvergură deosebit de complexă, în care este percepută o originală îmbinare a elementelor de jazz cu structurile specifice ale muzicii contemporane. Sub atenta îndrumare a dirijorului Tiberiu Soare, ansamblul Profil a oferit
Cvartetul Voces by Carmen Manea () [Corola-journal/Journalistic/83433_a_84758]
-
Credeam că e formulaic, repetitiv, fără direcție. Ultimii cineaști inventivi care mă entuziasmaseră erau cei germani din generația '70, ca Fassbinder, Wenders timpuriu, cu siguranță Herzog, poate Schlöndorff. Cred că ei sunt ultimii care au împins mai departe granițele vocabularului cinematic. După aceea am asistat doar la repetiții, am privit oameni care reciclau vocabularul, neaducând nimic nou. Eram de acord (și încă sunt) cu acea teorie fundamentală care susține că toate mijloacele estetice sunt profund legate de trei generații: tatăl, fiul
Regizorul-vedetă de la "Anonimul" II by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/11373_a_12698]
-
regizorului, de data asta evidente în modul în care filmează traiectul trenurilor. M-aș ambiționa chiar să spun că, deși analiza aceasta sumară nu oferă un ansamblu complet de argumente, că Jeunet are - printre regizorii actuali - cel mai acut fler cinematic: traduce cu precizie emoția în mișcarea camerei. De altfel, acesta e motivul pentru care actorii din O logodnă foarte lungă (printre care se numără și thespianul de suflet al regizorului, Dominique Pinon) au o prestație actoricească mult mai rezervată decât
Doi mari regizori: unul merge înainte, altul înapoi by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/11957_a_13282]
-
patinare și efectuînd același număr de rotații ca și anvelopa, parcurge una și aceeași distanță. Raza de rulare este, astfel, raza cinematică a anvelopei. Mărimea ei se determină prin calcul din valoarea circumferinței de rulare. Aceasta se folosește pentru calculul cinematic al anvelopei, respectiv al roților cu pneu utilizate la tractoare,mașini și remorci agricole. NUMĂRUL DE PLIURI ECHIVALENTE. Pliurile sau straturile de cord asigură rezistența carcasei anvelopei.Numărul de pliuri echivalente este relativ direct proporțional cu sarcina maximă a anvelopei
Reducerea consumului de combustibil şi tasării solului în agricultură by Cazacu Dan () [Corola-publishinghouse/Administrative/91644_a_93259]
-
ale malaxorului hipermarketurilor. Monologurile ideologice, narațiunile eseistice au în centru un protest, o atitudine tranșantă, care nu rămân niciodată doar pe jumătate asumate. Garcia sfidează rotisorul consumist până la capăt și cultivă un tip de dramaturgie care devine analiză socio-politică. Montaj cinematic al realității tranșate în mușcătura unui senviș sau în jucăriile care dau dependență. Rodrigo Garcia folosește poziția de editorialist implicat a dramaturgului interogativ. Pentru Garcia, a scrie e echivalent cu a avea o atitudine „rea“ față de tot ce e predat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2206_a_3531]
-
bătai din palme, fluier, etc. Din punct de vedere al complexității mișcarea poate fi: a) Mișcare simplă. Act motric cu solicitare neuromusculară redusă alcătuit din unul sau câteva elemente structurale efectuate de obicei într-o singură direcție, cu un lanț cinematic elementar. b) Mișcare compusă. Act motric care însumează mișcări simple, realizate de segmentele corpului, simultan sau într-o succesiune care îi asigură o anumită unitate. c) Mișcare complexă. Act motric, structurat multiplu și variat, care prezintă un anumit grad dificultate
BAZELE TEORETICE ŞI METODICE ALE GIMNASTICII by Tatiana DOBRESCU, Eleonora CONSTANTINESCU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/421_a_928]
-
de autoritate manipulata pe care un club sado-maso îl presupune. Te uiți la actori și dincolo de actori, în strada-performance. Torturat și spălat cu zăpadă Stratificarea privirii e esențială și în spectacolul regizat de Zholdak, cel mai violent-inocent manifest de teatru cinematic din 2007. Viața cu un idiot expune și interpune între acțiunile din scenă și ecranele suspendate care suprasolicita „creierul senzorial“ al spectatorului filtre de bombardament vizual. Tunul de imagini fiziologic brutale - excrementele cu care idiotul acoperă pereții - si poetic candide
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
anilor '60 despre individualism, libertate, armonie cu natura, emancipare prin tehnologie și așa mai departe. Woodstock folosea o triplă împărțire a ecranului montînd imagini ale scenei și ale publicului, prim-planuri și imagini de ansamblu pentru a prezenta în limbaj cinematic legătura strînsă dintre public și muzicieni la concertele rock ale epocii. Așadar, se poate spune că filmul Woodstock transpune discursul deceniului șase despre comunitate și comuniune, dragoste, exprimarea liberă a sexualității, individualism și revoltă prin intermediul cîmpului discursiv al imaginilor și
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
numai atunci când solicitarea la efort depășește nivelul mediu de adaptare a organismului. Din punct de vedere mecanic, mișcarea poate fi definită drept o „schimbare în timp a poziției unui corp în raport cu alt corp, ales ca sistem de referință”. Dintre parametrii cinematici ce caracterizează mișcarea, cei mai importanți sunt traiectoria și viteza. După forma traiectoriei, mișcarea poate fi rectilinie, circulară, de translație sau de rotație, iar după viteză, poate fi uniformă sau variată. În ultimă instanță, mișcarea reprezintă forma de existență a
[Corola-publishinghouse/Science/2035_a_3360]
-
lateral; - cu deplasarea picioarelor în axe și planuri diferite. Pozițiile derivate sunt utilizate în funcție de scopul urmărit și de posibilitățile pacientului de a le adopta, dar și de condițiile ce trebuie asigurate. 6. Poziția fundamentală atârnat În această poziție, de lanț cinematic deschis, corpul este susținut de către mâini, în contact direct cu dispozitivul de susținere. În kinetoterapie este frecvent utilizată poziția derivată atârnat la scară fixă sau oblic atârnat la bară, cu picioarele pe sol, la fel ca și planul înclinat pe
[Corola-publishinghouse/Science/2035_a_3360]
-
the Meat/Surviving the Text, or How to Get Out of This Century Alive”, în Mike Featherstone și Roger Burrows (ed.Ă, Cyberspace/Cyberbodies/Cyberpunk: Cultures of Technological Embodiment, Londra, Sage. Sobchack, Vivian (2000Ă, „The Scene and the Screen: Envisioning Cinematic and Electronic <Presence>”, în Stam, Robert și Miller, Toby (ed.Ă, Film and Theory: An Anthology, Oxford, Blackwell Publishers. Spafford, Eugene H. (1995Ă, Computer Viruses as Artificial Life”, în Christopher G. Langton (ed.Ă, Artificial Life: An Overview, Cambridge, MA
[Corola-publishinghouse/Science/1913_a_3238]
-
sau STRUCTURĂ DE SUPRAFAȚĂ) printr-un set de operații sau TRANSFORMĂRI. ¶Van Dijk 1972, 1974-75, 1976a. Vezi și GRAMATICĂ NARATIVĂ. manifestare [manifestation]. SUBSTANȚA planului DISCURSULUI sau a planului EXPRESIEI unei narațiuni (în opoziție cu FORMA sa); mediul reprezentării narative (verbal, cinematic, coregrafic etc.). O reprezentare cinematică a unui bărbat care mănîncă, apoi doarme, și o reprezentare verbală a sa pot constitui două manifestări diferite ale aceleiași forme de discurs (sau un set de ASERȚIUNI NARATIVE). ¶Chatman 1978. Vezi și MEDIU NARATIV
Dicţionar de naratologie by Gerald Prince [Corola-publishinghouse/Science/1400_a_2642]
-
vieții în funcție de vârstă, de sex sau ca urmare a procesului de pregătire. 1. CONSIDERAłII GENERALE Aptitudine psihomotrică - viteza, în înțelesul cel mai larg, reprezintă capacitatea omului de a efectua mișcările într-un timp cât mai scurt. Din punct de vedere cinematic viteza este o dimensiune a relațiilor spatio-temporale (V=S/T). Orice mișcare se desfășoară într-un spațiu și un timp determinat, inclusiv mișcarea omului (T. Ardelean, 1991). Considerăm că G. Frey, 1977, citat T. Ardelean, 1991, face cea mai cuprinzătoare
ALERGAREA DE VITEZ? by Bogdan Constantin RA?? () [Corola-publishinghouse/Science/83172_a_84497]