213 matches
-
Sârbu i se plânge epistolar În același an lui Liviu Rusu, fostul său profesor, că „totul e suspect de «aluzie»: cartof, pâine, laborator, bunăstare etc.”4. Lucrând În redacția Vieții Românești, Florența Albu notează În jurnal noi cuvinte interzise: țepe, clown, pitic, foame, frig, moarte 5, după cum, ziaristă la cotidianul România liberă, Tia Șerbănescu reține, tot Într-un caiet de Însemnări personale: S-au interzis câteva cuvinte, cinci, dar pe unul l-am uitat: informatică, robotică, neatârnare, Îngrășăminte chimice. Nu-mi
[Corola-publishinghouse/Science/1910_a_3235]
-
cadavru"353, pare decupată dintr-un alt tablou al lui Munch By the Deathbed (Fever). Edvard Munch, By the Deathbed (Fever), 1893354 Asocierea personajului Quitonce cu un personaj de circ, asemănător clovnilor din tablourile lui Georges Rouault. Georges Rouault, Le clown, 1907355 Georges Rouault, Clown tragique, 1911356 Georges Rouault, Acrobate VII, 1913357 Nu este deloc întâmplătoare în contextul în care ,,Quitonce, care umblase ca o paiață, zvârlind din picioare o viață întregă"358, nu putea muri decât cu ,,accente convulsive și
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
dintr-un alt tablou al lui Munch By the Deathbed (Fever). Edvard Munch, By the Deathbed (Fever), 1893354 Asocierea personajului Quitonce cu un personaj de circ, asemănător clovnilor din tablourile lui Georges Rouault. Georges Rouault, Le clown, 1907355 Georges Rouault, Clown tragique, 1911356 Georges Rouault, Acrobate VII, 1913357 Nu este deloc întâmplătoare în contextul în care ,,Quitonce, care umblase ca o paiață, zvârlind din picioare o viață întregă"358, nu putea muri decât cu ,,accente convulsive și grotești"359. Foarte interesantă
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
Bujor Nedelcovici, Constantin Dumitrescu 55. Odată ieșiți din țară, ei fac obiectul listelor de nume prohibite care cumulează, Într-un gest de dublă repliere, cuvinte Încărcate de conotații politice. Redacțiile din țară sunt somate să elimine eventuale aluzii ca „țepe”, „clown”, „pitic”, „foame”, „frig”, „moarte”56, iar cercurile de rebusiști primesc liste prohibitive de persoane: Nicolae Balotă, Al. Căprariu, Dan Cristea, Sorin Alexandrescu, Grigore Arbore, Gabriela Melinescu, I. Negoițescu, Virgil Nemoianu, Oana Orlea, Alexandru Papilian, Mariana șora, Dorin Tudoran, Mihai Ursachi
[Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
onto-retorica literaturii, Craiova, 1996; Sanda Stolojan, Nori peste balcoane, tr. Micaela Slăvescu, București, 1996, 11-12, 17-18, passim; Nicolae Florescu, Întoarcerea proscrișilor, București, 1998, 31-53; O sută de autori și încă unul. Dosar Eugen Ionescu, Cluj-Napoca, 1998; William Kluback, Michael Finkenthal, Clownul în agora, tr. Roxana Sorescu, București, 1998; Dicț. analitic, II, 13-15; Dicț. esențial, 393-396; Philippe Sellier, Eugène Ionesco, în Dictionnaire de la littérature française. XX-e siècle, Paris, 2000, 376-380; Anca Maria-Rusu, Eugen Ionescu și Samuel Beckett în spațiul cultural românesc, Iași
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287581_a_288910]
-
mândră că le am. Ne mai certam, dar așa sunt prieteniile, dacă nu ne am certa n-ar mai fi la fel de frumos. Părerea mea. Clasa , o clasă ca oricare alta. Tot adolescenți suntem, vreo 30, unii chiulangii, cu cate un clown de care să râdem, un rocker, un manelist, cu câțiva de la care să-ți copii temele; ca orice clasă aț putea spune, dar deh...în realitate suntem la arhitectură. Citez vorbele doamnei directoare: „Mamă, ce deștepți sunteți!”. Nu știu exact
Apogeul by Dîrlea Diana () [Corola-publishinghouse/Science/878_a_1796]
-
ed. pref. Domițian Cesereanu, București, 1962; Trustul, București, 1937; ed. 2, București, 1956; Scriitorii libertății, București, 1945; Ion și Salomeia, București, 1947; Lumina primăverii, București, 1948; ed. București, 1955; Am dat ordinul să tragă, București, 1948; Măseaua stricată, București, 1949; Clownul care gândește, București, 1949; Oțel și pâine, București, 1951; ed. București, 1955; ed. București, 1960; Casa șoarecilor, îngr. Sașa Pană, București, 1958. Traduceri: F. M. Dostoievski, Visul unui om ridicul. Jurnalul unui scriitor, București, f.a. Repere bibliografice: Perpessicius, Opere, IV, 269-273
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286046_a_287375]
-
acumulase în tot cursul zilei, Tommy plânge mai abitir decât rudele defunctului, lumea întrebându-se care este relația acestui străin cu cel plecat pe ultimul drum. Este o ultimă imagine a unui personaj ce pare să fie ilustrarea sintagmei "un clown trist", față de care autorul pare să aibă o atitudine ambivalentă, pe de o parte subliniind puterea transformatoare și regeneratoare conferită de suferință (cea mai reușită expresie urmând să apară în Herzog), pe de alta exploatând posibilitățile comice oferite de personajul
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
dar treptat și-au găsit recunoaștere, prin succese precum "Bonita Appelblum" sau "Can I Kick It", arătând că religia musulmană poate face casă bună și cu hip hop-ul. Un alt caz special îl constituie duo-ul hip hop Insane Clown Posse. Joseph Bruce și Joseph Utsler și-au transferat clovneria din American wrestling, unde și-au început show business-ul, într-un gen de hip hop ce include elemente supranaturale și de horror. Ei au creat două personaje grotești, "Shaggy
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
având aceeași temă și producând o atmosferă specifică, precum foarte melancolicul For Only the Lonely, 1958 (doar pentru cei singuratici), titlu justificat și de recenta despărțire de frumoasa actriță Ava Gardner. Pe coperta albumului se vede fața fardată a unui clown trist, care nu e altul decât artistul însuși. În anii următori, Sinatra și-a asociat cariera cinematografică și muzicală cu o serie de figuri celebre din show biz (Dean Martin, Sammy Davis, Jr., Peter Lawford) dar și cu figuri mai
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
Aceasta depinde de momentul intrării în limba, dar și de conștiință lingvistică a vorbitorului. Cunoașterea limbii engleze reprezintă o piedică în adaptarea acestor împrumuturi la normele fonetice și grafice ale limbii române. În acest sens menționam cuvântul clovn pronunțat adesea clown, deși s-a adaptat la normele fonetice și grafice românești. În altă ordine de idei anglicismele pătrunse în limba vorbită se ortografiază fonetic: blugi (engl. blue jeans). În concluzie anglicismele reprezintă o realitate, iar atitudinea vorbitorilor și a specialiștilor trebuie
SIMPOZIONUL NAȚIONAL. CREATIVITATE ȘI MODERNITATE ÎN ȘCOALA ROMÂNEASCĂ by Cătălina Rotaru () [Corola-publishinghouse/Science/91750_a_92811]
-
muncă; la ora mesei un mecanic mi-a adus ziarele locale pe care îl rugasem să le cumpere, el având posibilitatea de a ieși mai ușor pe poarta fabricii. În ziarul local „24 ore”, aveam reproduse trei lucrări: „Iubiri paralele”, „Clownul”, și „Trecând prin veac și prin mileniu”, iar alături se putea citi: „Ieri, a avut loc la Sala Fundației ”Emil Alexandrescu” expoziția de sculptură a tânărului Costel Iftinchi. Prezent pentru a doua oară în Iași, sculptorul nu este, încă atât
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
dintre cei mai importanți graficieni din exigenta industrie americană de profil, desenând sau realizând tușul pentru unele dintre cele mai importante titluri ale firmelor Marvel și DC (X-Men, Dr. Strange, Thor, Blackwolf, Blade, Buffy, Undertaker, Stone Cold Steve Austin, Insane Clown Posse, Birds of Prey), dar și pentru Dark Horse, editură specializată în banda desenată de groază. Dodo Niță, Virgil Tomuleț, Dicționarul benzii desenate din România, pp. 109-115. În 2005, Pentagonul a comandat chiar un titlu din seria Armed Forces Special
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Doyle (Otrava salvatoare), Arkadi Avercenko (O femeie frumoasă), Alexandr Kuprin (Visul lui Cezar), Karel Capek (Ghicitoarea) ș.a. Colaborează cu scrieri în proză Ruxanda Berindei Mavrocordat (Tania), Aurel Ganea (Jocul servietelor, Cazul Marienfeld), Paul B. Marian - sub pseudonimul Ion Albotă (Fedor, clownul trapezist, Un domn bine în tramvai, Iubire tristă). Altă rubrică permanentă, „Caleidoscop intelectual”, conține în primii ani scurte notițe (nesemnate, de obicei) despre aparițiile editoriale și evenimentele culturale mai importante. Cu timpul comentariile devin mai substanțiale, iar subiectele alese reflectă
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289589_a_290918]
-
mult la violențe verbale,la tachinare, ironie și, dacă ceilalți reacționează agresiv, raportează imediat incidentul profesorului, căutând reparații; Victimele participative sau catalizatoare: acești tineri Își asumă voluntar rolul de victimă pentru a fi acceptați de ceilalți. De obicei ei sunt “clownul” clasei sau Îi sprijină pe colegi În acțiunile lor de rezistență sau de contestarea autorității celorlalți ( colegi sau profesori. Frecvent, ei Își ascund adevarata capacitate academica doar pentru a evita marginalizarea din partea celorlalți colegi; Falsele victime: sunt acei elevi ce
MODALITĂŢI DE PREVENIRE A CONDUITEI AGRESIVE by LIDIA CRAMARIUC () [Corola-publishinghouse/Science/1629_a_2944]
-
descalifică acest regim clerical al antinomiilor: stil împotriva conținutului, beletristică sau științe exacte, hei-rup sau profunzime, fantezie sau rigoare etc. Regentul colegiului, fidel datoriei sale de transmițător, ajunge în vîrful piramidei. Profesorul trebuie să se facă jurnalist, cercetătorul, difuzor, pedagogul, clown dacă vreți această mișcare se numește eliberare prin știință. La capătul Verbului, verva. Trebuie să instruiți, să luminați, să ghidați? Atunci produceți divertisment. Faceți plăcere. Declinați, ca Voltaire la îndemnul doamnei Deffand, "justețea, ușurința, limpezimea și căldura sînt cele patru
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1031_a_2539]
-
îmi este mai aproape, pentru că include poemele mele de impact Străinul, Gustul înstrăinării, Fantoma sanatoriului. Poate și pentru că s-a topit în el o parte din tinerețea mea. Dacă va referiți la o carte așa în general, atunci Mărturisirile unui Clown de Heinrich Böll ar fi o astfel de carte dragă. Dar sunt mult mai multe. Poezia mi-a schimbat viața A.B.Suntem la începutul unui nou an, în fața unei cafele imaginare într-un ianuarie destul de călduros pentru această perioadă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1456_a_2754]
-
îmi este mai aproape, pentru că include poemele mele de impact Străinul, Gustul înstrăinării, Fantoma sanatoriului. Poate și pentru că s-a topit în el o parte din tinerețea mea. Dacă va referiți la o carte așa în general, atunci Mărturisirile unui Clown de Heinrich Böll ar fi o astfel de carte dragă. Dar sunt mult mai multe. A.B.Cum arată o zi din viață Dumneavoastră? Atunci când scrieți, aveți nevoie de anumite lucruri? Știu eu, o parte anume a zilei sau nopții
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1456_a_2754]
-
mult la violențe verbale,la tachinare, ironie și, dacă ceilalți reacționează agresiv, raportează imediat incidentul profesorului, căutând reparații; * Victimele participative sau catalizatoare: acești tineri Își asumă voluntar rolul de victimă pentru a fi acceptați de ceilalți. De obicei ei sunt “clownul” clasei sau Îi sprijină pe colegi În acțiunile lor de rezistență sau de contestarea autorității celorlalți ( colegi sau profesori). Frecvent, ei Își ascund adevarata capacitate academica doar pentru a evita marginalizarea din partea celorlalți colegi; * Falsele victime: sunt acei elevi ce
Prevenirea conduitei agresive la preadolescenţi şi adolescenţi by Mihaela Munteanu; Anica Nechifor () [Corola-publishinghouse/Science/91538_a_92391]
-
-mă-s cîinele tău cu blană de franjuri/ Și dinți de săbii ca să te mușc, să te latru/ Iată-mă-s șarpele tău ca să te ispitesc/ Cu mărul soarelui să te otrăvesc/ Iată-mă-s rinocerul tău în tunică de clown/ Jonglînd cu popice ca să te fac să rîzi./ Iată-mă-s girafa ta. Majusculă/ În textul zilei, citește-mă A/ Iată-mă-s vulturul din asfințit/ Cu inima mea în cioc aprinsă ca un lampion." (Menajerie). Metamorfoze fără magie, dînd
Subțieri by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/6681_a_8006]
-
religios vechi-testamentar, cu reflexe cabalistice. Frapante sunt cele două personaje ale "ajutoarelor servitori", care îl însoțesc pe K. și în Castelul, și în America. Sunt personaje caraghioase, clovnești, cu mișcări dezordonate, cu gesturi neașteptate descrise subliniat. Ele amintesc de prezența clownului în arta epocii, la mai toți marii pictori. La Kafka, substanța simbolică este și mai puternică, atingând intensități dramatice, paradoxal, tocmai prin ironizarea situațiilor. Un spațiu scenografic esențial, camera, ia în Castelul aspecte vizual agresive. Cazat în sat, K. locuiește
Vocația scenografică by Amelia Pavel () [Corola-journal/Journalistic/14021_a_15346]
-
întîmpla � să fii mulțumit de cum scrii, plus privilegiile de mai sus". Necazul (și farmecul) cu autorul Micilor schimbări de atitudine e că nu știi cînd vorbește serios și cînd se joacă, dacă se dezvăluie sau parodiază, unde sfîrșește costumul de clown și începe carnea vie. Cînd i se pune, cu directețe, o întrebare cam prea intimă - ai avut tentația sinuciderii? � discursul lansează artificii și perdele de fum suprarealist: "Originea conflictului interior al scriitorului modern e atitudinea morală în fața cunoașterii, iar soluția
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/12711_a_14036]
-
rescris de mai multe ori. Așa s-a întîmplat cu Trei nopți cu Madox, o piesă pe care am scris-o "în crochiu", prin 1985, la București, și i-am dat forma definitivă peste zece ani, la Paris. Angajare de clown este o piesă pe care am scris-o în 1987, înainte de a pleca din România, și am rescris-o la Londra, reșlefuind-o doar puțin. Artur Osînditul a fost scrisă prin 1984. Ea mi-a ieșit, la ora aceea, prea
Matei Vișniec:"Convingerea că viața mea va fi dedicată scrisului s-a format încă de pe la 11 sau 12 ani" by Dora Pavel () [Corola-journal/Journalistic/9277_a_10602]
-
cultivat grîu, în al doilea porumb... Deseori mă plimbam pe o cărare care ducea spre niciunde de-a curmezișul acestui cîmp și inventam situații dramatice pentru piesele mele nescrise încă. Acolo, la marginea Bucureștilor, am scris în 1987, Angajare de clown și Păianjenul în rană. "Alintat de felurile de mîncare ale mamei" D.P.: Toate drumurile tale, așadar, se învîrteau în București. M.V.: La aceste încăperi ar mai trebui să adaug și camera mea din casa părinților, de la Rădăuți, unde mă instalam
Matei Vișniec:"Convingerea că viața mea va fi dedicată scrisului s-a format încă de pe la 11 sau 12 ani" by Dora Pavel () [Corola-journal/Journalistic/9277_a_10602]
-
era sensibil. Ce-l nemulțumea, generic? Ce soluții găsea pentru aceste nemulțumiri. La p. 21, de exemplu, avem o rescriere a textului (deja citat de mine) de la p. 11. Diferențele sunt minimale. Dar trădează un radicalism: „aripa îngerului” devine „aripa clownului” (scris exact așa), adierea caldă nu mai „răsucește roata somnului”, ci „despică piatra somnului”. Direcția e clară. Are dreptate Marcel Tolcea să vorbească despre „cutremurarea în fața trecerii timpului”. Imaginile capătă duritate și ilustrează mai degrabă dezagregarea (fie ea și morală
Încă 11 elegii by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/2764_a_4089]