284 matches
-
virtuozității". O astfel de redefinire a virtuozității poate fi socotită, dar în alt sens, și piesa Vavei Ștefănescu, Cvartet pentru o lavalieră, inclusă și ea în Festival - cu o distribuție parțial modificată, alături de Mihaela Dancs evoluând de astă dată însăși coregrafa și Mihai Mihalcea - piesă despre are am scris însă, pe larg, la premieră, în paginile României literare. Categoriei de improvizație pe o temă dată, mai sus pomenită, căreia îi aparține și. Cvartetul pentru o lavalieră, a mai avut o ilustrare
Sub pecetea efemerului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7897_a_9222]
-
nu există idealuri universale , ci doar idealuri individuale, ceea ce rimează întru totul cu izolarea mai sus amintită a fiecărui interpret în parte. Și, în fine, după atâta teorie, în piesa care a încheiat festivalul, tot la Teatrul Metropolis, Expresive Darlings, coregrafa și dansatoarea Maja Delak , împreună cu compania sa feminină, în care alături de ea au apărut și Katja Kosi, Barbara Krajnc, Jelena Rusjan, Vlasta Veselko, Urșka Vohar și Natașa Zivkovio, ne-au vorbit despre situația femeii în contextul cultural și social al
Sub pecetea efemerului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7897_a_9222]
-
fantastic, cu fluturi care ies din orice rană a trupului său, sugerând numeroase posibile metafore. Și tematica șantierului video - dans a acestui program, s-a înrudit cu tematica spectacolelor. La realizarea piesei Life versus death, an open diary au colaborat coregrafa Marlene Monteiro Freitas, din Lisabona și artistul media Bogdana Pascal din București. Ca fidelă ucenică a Annei Teresa de Keersmaeker, la care a lucrat la Bruxelles, Marlene Monteiro Freitas și-a plasat toate secvențele piesei în natură, dar contribuția ei
Zodia imaginii by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7939_a_9264]
-
unei femei cu șapte copii care sfârșește în detenție, pe de altă parte decorul inspirat al lui T.Th. Ciupe, care ține personajul prizonier într-un fel de văgăună, între pereți abrupți, vărgați de lumini ca niște zăbrele. Și, la mijloc, coregrafa și interpreta Vava Ștefănescu, care dă viață dublă personajului, atât prin grai, rostind lamentația eroinei, cât și prin graiul trupului ei, care ne vorbește și el despre aceleași dureri și despre monologul ei cu divinitatea - totul fiind apoi discret dar
Anticorp Amprenta - Episodul patru by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7960_a_9285]
-
apreciat juriul drept vulgar, cuvânt care a sunat strident și nu numai insultător, dar și cu totul nepotrivit, ca nuca în perete. La masa rotundă, pe teme de dans, de la sfârșitul întregii Amprente, tot Eduard Gabia a afirmat că acele coregrafe care s-au prezentat în prima ediție la Explore Dance Festival, s-au prostituat. Din nou, nu numai o expresie insultătoare la adresa colegelor sale, dar și una total nepotrivită situației. Această persoană are o problemă cu limba română și trebuie
Sub semnul dialogului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7793_a_9118]
-
generale ale întregului corp, în pofida costumului negru, pentru ca în final corpul să reintre în neantul întunericului. Pe lângă valoarea în sine a plasticii sale corporale, indispensabilă ca instrument de creație pentru un interpret, remarcabil este și saltul către maturitate artistică al coregrafei. Pe scurt, o piesă împlinită. O altă trăsătură proprie actualului moment creativ, întâlnită în mai multe dintre piesele prezentate, este jocul cu obiectele, uneori bine integrate în compoziție, alteori rămânând doar o propunere fără acoperire. în ultima categorie se încadrează
Dans și experiment by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6829_a_8154]
-
care urmărea felul cum își construiește pânza, în admirabile simetrii stelare. Desigur simetriile nu se mai poartă astăzi, iar rețeaua se năștea oricum haotic, la întâmplare, în piesa discutată, devenind, pe măsură ce se crea, un loc unde, așa cum spunea și titlul, coregrafa nu mai fusese nicidată. Ar fi fost interesant, însă, ca în acel loc să prindă contur o piesă coregrafică adaptată lui. Dar spațiul, odată configurat, nu mai folosea la nimic. Cu desenarea acestei rețele se încheia totul, mișcarea cerută de
Dans și experiment by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6829_a_8154]
-
altfel a arătat joaca Ioanei Popovici, cu mai multe obiecte, în Work in Regress. Formată și făcând spectacole inițial în România, Ioana Popovici s-a integrat în prezent dansului contemporan de la Praga. Pentru lucrarea ei, tot un solo, interpretat de coregrafă, a conceput însă un anume gen de mișcare și a reușit să creeze atmosferă, dând fiecărui gest o greutate anume, care apropia compoziția ei de încărcătura gestică a unui ritual. Din plin s-au jucat cu tot felul de obiecte
Dans și experiment by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6829_a_8154]
-
să facă școală cu interpreții români a fost un întreg grup de realizatori maghiari: regizorul (director general artistic al Teatrului de Operetă din Budapesta și director la Opera Maghiară de Stat) Miclós Gábor Kerényi, al cărui pseudonim artistic este KERO, coregrafa Éva Duda, dirijorul Balázs Stauróczky, realizatorul decorurilor Béla Götz și realizatoarea costumelor Rita Velich, maestrul de cor Lásyló Kéringer, light design-rul Péter Somfai și asistentul regizor László Rogács. Desigur, echipa a fost dublată, în parte, pentru buna întreținere a spectacolului
Când profesionalismul își spune cuvântul by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7323_a_8648]
-
să sugereze, încarnarea unor ființe ușor stranii, parcă din altă lume și totuși aievea, având un aer inefabil. Plastica când rotunjită, când unghiuloasă, și mereu curgătoare ne-a amintit în bună parte, însă, de cea din piesa Rugăciune, interpretată de coregrafă în ultimii ani. Îi dorim ca, pornind de la ceea ce a realizat acum, să își modeleze treptat o viziune întru totul personală, prezenta coregrafie fiind doar un bun punct de pornire, un început de drum. Vava Ștefănescu și Teatrul Masca Capacitatea
La început de an by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7626_a_8951]
-
Vava Ștefănescu și Teatrul Masca Capacitatea de creație a Vavei Ștefănescu din ultimii ani este de-a dreptul prodigioasă. Când la Cluj, când la Târgoviște, când la Sibiu și în turneu și la București, am văzut mereu piese personale ale coregrafei sau cotribuții substanțiale la lucrări semnate de Mihai Mănuțiu. De curând, tot către mijlocul lunii ianuarie, am urmărit și ultima ei piesă montată la Teatrul Masca din București, Ghetto Blaster. Înarmați fiecare cu câte un CD player (Ghetto Blaster), cei
La început de an by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7626_a_8951]
-
și Ionuț Ghenu, s-au pliat, în bună măsură, cerințelor și modalităților de gândire scenică ale Vavei Ștefănescu - pentru ei toți această implicare constituind o nouă provocare. Cum autoarea însăși și-a subintitulat piesa drept "o experiență coregrafică și sonoră", coregrafa i-a condus pe actori către noi modalități de exprimare și anume către interpretarea mută a ceea ce fiecare înregistrase pe casetă despre el însuși și apoi către ceea ce ilustra ulterior, mai pe larg, într-un moment de dans, fie singur
La început de an by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7626_a_8951]
-
despre el însuși și apoi către ceea ce ilustra ulterior, mai pe larg, într-un moment de dans, fie singur, fie cu un partener sau în grup - partea sonoră a experimentului fiind realizată de Julien Trambouze, un mai vechi colaborator al coregrafei, iar scenografia fiind semnată de Damian Bulz. Autoarea ne spune că a pornit de la rememorarea ambientului social al rapperilor americani ai anilor '80 ai secolului trecut, care încercau să se impună în spațiul public mai ales sonor, prin folosirea unor
La început de an by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7626_a_8951]
-
sine o substanțială încărcătură parodică, multe momente ilustrând-o din plin. Dar aceste momente trebuiau să se prindă firesc, ca niște ramuri, de trunchiul arborelui unei structuri generale, ceea ce în bună parte nu s-a întâmplat. Dacă în ultimii ani coregrafa Vava Ștefănescu a umplut cel mai adesea structuri preexistente, gândite de un regizor, de astă dată a trebuit să își construiască propria structură, și nu numai pentru un personaj sau două, ci pentru un grup mai mare de interpreți, configurație
La început de an by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7626_a_8951]
-
în sine, încercat de Vava Ștefănescu pe scenă, și de actualitatea subiectului, alte două experimente ni se par importante - cel al actorilor de la Teatrul Masca, care au încercat să se remodeleze după noi tipare ale dansului contemporan, și cel al coregrafei Vava Ștefănescu, care a lucrat pe scenă, nu în ateliere de creație, cu un grup mare de artiști, gândind pentru ei și compoziții de dans, nu numai mișcare scenică. Alexandra Pirici și Centrul Național al Dansului București Nu de multe
La început de an by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7626_a_8951]
-
Festivaluri internaționale de dans contemporan. Și iată că beneficiem, în continuare, de rodul activității acestei Asociații și prin această piesă pe care Alexandra Pirici a compus-o în rezidența din vara trecută, la palatul brâncovenesc de la Mogoșoaia. Saltul substanțial al coregrafei de la joaca, pe scenă, cu tot felul de obiecte, manevrate cu mișcări civile, la joaca cu propriul ei corp, înseamnă o schimbare esențială de concepție, în cadrul căreia corpul și capacitatea lui de expresie revin în prim plan, dovedind în acest
La început de an by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7626_a_8951]
-
cântat în două genuri distincte, dar nu a mers pe această direcție până la punctul la care mergea coregraful francez, care-i punea pe dansatori să se miște pe propriile lor emisii sonore. Drumul îi este însă deschis. Despre titlul spectacolului, coregrafa ne-a mărturisit că este o propoziție dintr-o carte a lui Vladimir Nabokov, autor care îi place foarte mult. El nu are legătură cu tematica piesei, nici măcar în răspăr, ca în cazul lucrării Mariei Baroncea, Odă artificialului, care de
La început de an by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7626_a_8951]
-
l-a tradus o bună cunoscătoare de engleză, ar suna cam așa: Află că ei beau ca o balenă bătrănă sau ca înțeles Trebuie să-ți spun că ei beau de sting. Nostim titlu, demonstrând deplina libertate de alegere a coregrafei, dar și fuga de o minimă constrângere, aceea de a sugera în titlu ceva din conținutul piesei. Aparent fară o greutate deosebită, acest mod de fixare a titlului ne situează într-o zonă a unei libertăți în care grija pentru
La început de an by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7626_a_8951]
-
Actorul a mai fost căsătorit de trei ori până în prezent. Prima soție a fost Irina Tapalagă, fiica regizoarei Sanda Manu și a regretatului actor Ștefan Tapalagă. Căsătoria a durat timp de cinci ani. A doua soție a fost cunoscuta balerină, coregrafă și regizoare Beatrice Rancea. Cu Beatrice fiind căsătorit 14 ani. Iar ultima soție, de care a divorțat în iarna acesta, este Andra Negulescu, actriță. Viitoarea soție, Iulia Lazăr, este actrița Teatrului Național din Craiova și are 37 de ani.
Claudiu Bleonț se căsătorește pentru a patra oară by Badoiu Raluca () [Corola-journal/Journalistic/72447_a_73772]
-
că ar putea ieși din competiție. De altfel, Ruby s-a atașat foarte mult și de ceilalți concurenți și a mărturisit că i-ar plăcea să nu părăsească nimeni concursul. "Nu vreau să plece nimeni", a plâns Ruby în brațele coregrafei sale. Cu toate că nu este deloc străină de scenă, Ruby a dezvăluit că la "Dansez pentru tine" a avut emoții mai mari decât la orice concert al său, potrivit dansezpentrutine.protv.ro.
Dansez pentru tine: Ruby, în lacrimi în spatele scenei by Cristina Alexandrescu () [Corola-journal/Journalistic/71671_a_72996]
-
Iată că ne bântuie, în ultima vreme, tema acestui cutremur, în dans ca și în literatură, el fiind evocat și de Gabriela Adameșteanu într-un fragment de roman aflat în lucru și publicat de curând în România literară. Balaurului amintit, coregrafa nu reușește să-i taie decât două capete (poate pe cel de al treilea îl vom întâlni în spectacolul următor) și după acest moment povestea intră în plină actualitate, căci ce a urmat? „Păi, am trimis capetele ciopârțite celor care
Lumea dansului la început de an by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4919_a_6244]
-
Andeea Belu, Andrei Bratu și Alex Călin, exprimându-se atât prin mișcare cât și prin cuvânt, într-un registru al grotescului dureros și al caricaturalului. Pe aceeași direcție, a teatrului-dans, a mers și studenta Andeea Belu, de astă dată în calitate de coregrafă, compunând pentru colegii ei, Alex Călin, Idris Clate, Cezar Grumazescu și Timea Kovács, diferite partituri de mișcare, cuplate cu expresii faciale îngroșate, un fel de teatru mut, însoțit de specularea unor lumini de lanternă, divers dirijate pe mici porțiuni ale
Explore Dance Festival 2010 (II) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5963_a_7288]
-
fac adesea loc și pe muzica interpretată piano-live de Thomas Wansing, au evaluat Lisa Gropp, Francesca Peniguel, Robert Goodby și Mircea Ghinea, cel din urmă fiind de departe cel mai dotat și expresiv interpret, în excelentă formă fizică. O altă coregrafă care s-a exprimat aproape în egală măsură prin mișcare și prin cuvânt, remarcabil fiind uneori suflul care îi permitea să se exprime concomitent prin ambele modalități de expresie, a fost austriaca Milli Bitterli. Studiind inițial dansul clasic la Opera
Explore Dance Festival 2010 (I) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5974_a_7299]
-
al unui personaj romantic - evocări reușite prin reprezentările lor inspirate, care sugerau esența proprie lumii în care au apărut și, fapt remarcabil, realizate cu mijloace scenografice minime. Tot inspirată a fost și partitura de dans contemporan creată și interpretată de coregrafă, care nu s-a mai servit de nici un detaliu de decor, ci a spus totul prin mișcare. Din păcate, intercalarea între fragmentele coregrafice a unor citate din Plotin, Jung, Platon și Spinoza a rămas fără nici o acoperire în economia spectacolului
Înainte de potop by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5701_a_7026]
-
Liana Tugearu Spectacolul Nijinski, inspirat de Jurnalul scris de acesta întrun moment de disperare, când simțea că începe să piardă legătura cu lumea, afundându-se în negura nebuniei, la numai treizeci de ani, spectacol realizat de coregrafa Mălina Andrei, în regia ei și a Emei Nicola și având ca interpret pe actorul Filip Ristovski, ne dă prilejul, pe lângă bucuria pe care ne-a dăruit-o spectacolul în sine, să evocăm, o dată în plus, această figură legendară a
Nijinski - nume de legendă by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5728_a_7053]