284 matches
-
lui Silviu Purcărete (22 noiembrie 1992). A lucrat cu mari regizori, precum Liviu Ciulei, Valeriu Moisescu, Lucian Pintilie, Vlad Mugur, Radu Penciulescu, Andrei Șerban, Cătălina Buzoianu, și a colaborat extrem de bine cu actorul Ion Caramitru, în postură de regizor, sau coregrafa Miriam Răducanu. Numele său este legat de montări celebre: "Clipe de viață", "D-ale carnavalului", "Elisabeta I", "Victimele datoriei", "Puricele în ureche", "Azilul de noapte", "Hedda Gabler", "Interviu", "Amintiri", "Dimineață pierdută", "Hamlet", etc. În film, actrița și-a făcut debutul
Gina Patrichi () [Corola-website/Science/310528_a_311857]
-
Mădălina Dan este o coregrafa preocupată de explorarea unor cadre și contexte corporale ignorate. Propune o practică experiențială cu accent pe potențialul nevalorizat al corpului, în care tot ce ține de personal și subiectiv este integrat subtil în construcția performance-urilor. În 2016 este artista asociată
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (2) () [Corola-website/Science/296147_a_297476]
-
în rolul din Pățito Feo, și-a dezvoltat și popularitatea în teatru, ca și în lumea muzicală., Fiesta", ,Amigos del Corazon", ,A volar",,Mas" și altele, sunt melodii în care și ea a cântat diferite părți. Este, de asemenea, o coregrafa priceputa, ajutând coregraful angajat de Ideas del Sur la coregrafiile dansurilor Popularelor, si de asemenea, ale dansurilor Divinelor. Thelma Fardin, Brenda Asnicar și Lăură Esquivel s-au implicat în găsirea de coloane sonore potrivite. În Argentina, Pățito Feo a fost
Thelma Fardin () [Corola-website/Science/312829_a_314158]
-
pentru mine, să cânt eu pentru ei."” Le-au fost dedicate piese pianistului Dan Mizrahy, actriței Stela Popescu, politicianului Mădălin Voicu (reprezentându-l pe tatăl său, violonistul Ion Voicu) ș.a. Pe scenă, în calitate de interpreți în compania lui Kőrössy au fost coregrafa Miriam Răducanu, violoncelistul Florin Mitrea, flautistul Ion Bogdan Ștefănescu, dar și formația de acompaniament alcătuită din Alin Constanțiu (clarinet), Ion Baciu jr. (pian), Ramona Horváth (claviaturi), Pedro Negrescu (contrabas) și Vlad Popescu (baterie). A cântat și înregistrat în țară sau
János Kőrössy () [Corola-website/Science/315231_a_316560]
-
Mădălina Dan este o coregrafă preocupată de explorarea unor cadre și contexte corporale ignorate. Propune o practică experiențială cu accent pe potențialul nevalorizat al corpului, în care tot ce ține de personal și subiectiv este integrat subtil în construcția performance-urilor. În 2016 este artistă asociată
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (1) () [Corola-website/Science/296146_a_297475]
-
de Theresa Rebeck și „Moș Crăciun e o jigodie” iar după un an se dedică pentru prima dată teatrului de improvizație în cadrul spectacolelor „Comedy Show” de la Teatrul La Scena. În 2015 a inaugurat un Curs de Teatru destinat non-actorilor împreună cu coregrafa Carmen Coțofană. Anul 2016 este plin de proiecte pentru Andreea Bibiri. Filmează din nou pentru TVR 2 la piesa „Livada de vișini” de Cehov regizat de Alexndru Lustig. După 21 de ani de carieră joacă în primul ei spectacol one-woman
Andreea Bibiri () [Corola-website/Science/321508_a_322837]
-
fond muzical trebuie să interpretezi muzica, nu doar ritmul ei. Mult mai bogat a fost spectacolul Nostalgia conceput de Daniela Hasiade. Personajelor sale, interpretate de Florin Munteanu, Simona Deaconescu, Cristina Osolos, Alina Petrică Idris Clate, Silviu Mititelu, Simona Mandache și coregrafa însăși, au evocat eterne povești de dragoste, consumate cândva în trecut, în care iubirea fusese primită sau respinsă, împărtășită sau dăruită altcuiva. Coregrafa a reliefat o serie întreagă de stări declanșate de toate aceste retrăiri. Un element de prim rang
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
interpretate de Florin Munteanu, Simona Deaconescu, Cristina Osolos, Alina Petrică Idris Clate, Silviu Mititelu, Simona Mandache și coregrafa însăși, au evocat eterne povești de dragoste, consumate cândva în trecut, în care iubirea fusese primită sau respinsă, împărtășită sau dăruită altcuiva. Coregrafa a reliefat o serie întreagă de stări declanșate de toate aceste retrăiri. Un element de prim rang în peisajul coregrafic a fost relația tuturor personajelor cu obiectele din jur - mese și scaune - folosite nu ca elemente de decor, ci integrate
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
contemporan, deși titlul piesei nu a făcut-o pe autoare să îl integreze în desfășurarea coregrafică și pe pianistul Tibor Cári, care i-a secondat muzical pe cei doi interpreți în tot timpul spectacolului. Duetul acestora a fost realizat de coregrafă și de Alin State, un actor, foarte bun dansator de dans contemporan, care s-a înscris perfect în linia gândită de coregrafă, mai bun chiar decât aceasta. Uneori este greu să fii de aceeași valoare atât ca dansator cât și
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
i-a secondat muzical pe cei doi interpreți în tot timpul spectacolului. Duetul acestora a fost realizat de coregrafă și de Alin State, un actor, foarte bun dansator de dans contemporan, care s-a înscris perfect în linia gândită de coregrafă, mai bun chiar decât aceasta. Uneori este greu să fii de aceeași valoare atât ca dansator cât și ca inventator de mișcare. Lucrarea lui Tünde Baczó a fost o propunere care nu numai bucura ochiul, dar invita și la reflecție
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
de aceeași valoare atât ca dansator cât și ca inventator de mișcare. Lucrarea lui Tünde Baczó a fost o propunere care nu numai bucura ochiul, dar invita și la reflecție. În fine, Hail Love a fost o piesă în care coregrafa și dansatoarea Galea Bobeică și-a onorat în egală măsură cele două profesiuni, dansând și compunând pentru ceilalți partituri coregrafice la fel de reușite. Firul principal al poveștii se derulează între trei oameni, prinși în teroarea războiului, război care se infiltrează și
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
au fost și evoluțiile celorlalți interpreți, Tudor Răzvan Morar, Vasile Marius Revnic, Lorand Erano Petrușka, Marian Olteanu și Vlad Bunescu, uneori evoluții de sine stătătoare, alteori ca un fel de fundal viu pentru duetul soliștilor. În aceste din urmă situații, coregrafa s-a dovedit și o bună cunoscătoare a unor pași populari, integrați subtil în structurile coregrafice. Doar scenele de bătaie între bărbați au avut un aer ușor retro. Dar dacă a existat un personaj cu o interpretare de excepție, acela
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
capacitatea de expresie corporală, ghidați de coregraful Ioan Tugearu, într-o serie de piese dintre care amintim La români sau Cabaretul Națiunilor, iar nu de mult, în Ghetto Blaster au experimentat stilul propriu Vavei Ștefănescu. De curând, o altă tânără coregrafă, Ioana Macarie, a construit cu o grupă mare de actori ai Teatrului Masca, și anume cu Ana Maria Pâslaru, Dora Iftode, Ana Sivu-Daponte, Andrei Gonezi, Ionuț Ghenu, Laura Dumitrescu, Aurel Sandu, Bogdan Anghelescu, Alina Crăița, Valentin Mihalache și Sorin Dinulescu
Una historia de tango by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6361_a_7686]
-
de dans, care a făcut, și continuă să facă, cunoscute în toată lumea valorile artei și tradițiilor culturale afro-americane. Compania și-a păstrat, din fericire, intacte prospețimea și elanul după dispariția lui Alvin Ailey, sub conducerea lui Judith Jamison, dansatoare și coregrafă și ea de renume internațional, pe care o urmărisem într-una dintre cele mai frumoase creații ale lui Alvin Ailey, compuse special pentru ea, Strigăt. Și totuși a existat o distanță între primele două piese prezentate și ultimele două. Night
Reîntâlnirea cu o capodoperă by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7981_a_9306]
-
o compoziție încărcată de o inefabilă poezie, acum izgonită, înghețată, sărăcită, din foarte scurtele fragmente construite după sistemul minimalist. în Free M.E.S.H., ,realitatea din noi", cotropită de bombardamentul mediatic (temă admirabilă, rămasă însă simplă propunere), nu a prins viață, deși coregrafa Carmen Coțofană reușise altă dată să ne transmită încărcătura unei întregi lumi interioare, în calitate de interpretă, e drept în coregrafia lui Florin Fieroiu. Iar în ceea ce-l privește pe Ion Dumitrescu, care ne-a ținut o prelegere stând în picioare și
Dans contemporan by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/11038_a_12363]
-
și a introdus o serie de scene în care dansul era singurul mijloc de expresie al spectacolului, dar a încredințat chiar rolul principal unui dansator, același Răzvan Mazilu. Urmărisem, de asemenea, mai multe spectacole în care regizorul Mihai Măniuțiu și coregrafa Vava Ștefănescu colaboraseră excelent, dar Woyzeck-ul realizat de cei doi la Teatrul Maghiar din Cluj-Napoca este de o valoare inestimabilă. Gândirea plastică a Vavei Ștefănescu a crescut constant de la un spectacol la altul, atingând valențe impresionante în piesa mai sus
Dans contemporan by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/11038_a_12363]
-
undeva, de sus, putem părea un miriapod uriaș, un singur corp enorm, format dintr-un conglomerat de părți mișcătoare, destul de greu de deosebit unele de altele. Iată un subiect de strictă actualitate, asupra căruia și-a propus să se aplece coregrafa Vava Ștefănescu, în ultima sa creație, prezentată la Muzeul Național de Artă Contemporană, Cvartet pentru o lavalieră. Un subiect contemporan realizat cu mijloace plastice contemporane, și anume un spațiu îngust, ca o gheretă, ca un lift, ca o cabină telefonică
Corpul "conglomerat" by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8480_a_9805]
-
iubit de colegi, iubit de femeile de serviciu care spălau salele de clasă dimineața, la prânz și seara. Că eram îndrăgit nu era de mirare; buna educație primită acasă (tatăl meu era și este geograf, mama era balerină, acum este coregrafă), sutele de cărți citite, curtoazia înnăscută, inteligența sclipitoare dată de Dumnezeu mă făceau special în sensul cel mai bun al cuvântului; deși aveam zece pe linie, nimeni nu era gelos pe mine, fiind clar că exact asta meritam. Eram invitat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1965_a_3290]
-
aleatorii, în muzică și coregrafie. De fapt, cei doi se întâlnesc în perioada în care Cunningham făcea studii de teatru și dans la Cornish School, Seattle, la sfârșitul anilor treizeci. În 1939, Cunningham reușește să se angajeze în trupa celebrei coregrafe americane Martha Graham, cea mai cunoscută promotoare a dansului modern în acea perioadă în SUA. Receptarea artei lui Cunningham în Europa, în special în cultura franceză (Ofițer al Legiunii de Onoare, 2004), care are o tradiție serioasă în domeniu, a
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
a inventat el? E original? Poate să nu fie original, dar foarte bine pus în valoare, poate să fie invers și asta se notează; raportul muzică-dans. A fost un exemplu (asta o spun în nume personal, nu în numele juriului) interesant: coregrafa care venea din Ungaria a prezentat un spectacol foarte structurat din punctul de vedere al geometriei, caleideoscopul coregrafic era evident și foarte frumos. Ea a primit din partea mea o notă foarte bună la această rubrică însă la "realizarea ideii" și
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
Munteanu, Editura Univers, 1981 5 Dana Coșeru, balerină la Opera Națională Română din Iași (1965-1990), profesor de mișcare corporală la Universitatea de Arte "George Enescu" (1990-2012); Emil Coșeru, actor la Teatrul Național "Vasile Alecsandri" 6 Philippina "Pina" Bausch (1940-2009): dansatoare, coregrafă, profesoară și directoare a companiei "Danztheater Wuppertal Pina Bausch". Începând din anii '70 a avut o influență considerabilă în dansul contemporan 23 "Interpretul are datoria să exprime nu mărunta-i autobiografie sentimentală, ci viața spirituală care palpită în sunetele muzicii
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
Sterian (indicat de Mihail Sebastian, în „Cuvântul”, drept coîntemeietor, alături de Comarnescu), din Forum s-a desprins un grup devenit nucleul viitorului C.; acest prim cerc de inițiativă, numit familiar „cei șapte”, reunit într-o seară de aprilie 1932 în grădina coregrafei Floria Capsali, e consemnat de Petru Comarnescu în jurnalul său: Mircea Vulcănescu, Paul și Margareta Sterian, Dan Botta, Mac Constantinescu, Floria Capsali - rămânând de adăugat Mircea Eliade (după propria mărturie) și, desigur, Petru Comarnescu. Într-un comunicat de presă din
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286517_a_287846]
-
care nu se transmit decît de la Om la Om", iar dansul, acest contra-transfer, rearticulează memoria trupului. Karine Saporta: "Dansatorii nu fac artă. Ei înșiși sînt arta. Sînt carnea ei. Sînt carnea artei lor." " Vom fi noi oare incompatibili, adaugă profunda coregrafă, cu numeroasele transferuri ale memoriei pe suporturi non-omenești, atît de eficace azi în alte domenii? Raportarea noastră la memorie este "arhaică" în sensul nobil al cuvîntului. Adică legată de tradiție. Legată de subterane, de temelii, de subsolurile edificiului de carne
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1031_a_2539]
-
solidă a unei lumi reale: un teatru În teatru- o construcție impozantă din lemn pe mai multe niveluri, inspirată din arhitectura asiatică veche. Corul se adună În lojile teatrului pentru a asista la spectacolul piesei Turandot. Kate Flatt, o tânără coregrafă londoneză reîntoarsă Întâmplător tocmai din Maramureș, unde luase lecții de dans folcloric, ni s-a alăturat pentru a dezvolta Împreună un limbaj de mișcare stilizat, corespunzător imaginației exotice a poveștii. Ca și basmul lui Gozzi, acțiunea scenică trebuia să deschidă
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
proaspăt sosit de la Praga, unde jucase roluri de neuitat În spectacolele lui Krejța) au jucat ambele spectacole cu multă dăruire și, În plus, am fost bucuros să colaborez la Richelieu cu Lucinda Childs, o dansatoare cu totul originală și o coregrafă de vârf a avangardei newyorkeze. Când Philip Glass mi-a propus să regizez la ART o operă pe care tocmai o compusese Împreună cu Robert Moran, mi-am spus că dacă n-am avut norocul unei colaborări deschise cu un autor
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]