192 matches
-
țigară, în timp ce colegii lor așteaptă răspunsul la parolă (hârtia va fi albastră). Este deja dimineață, tinerii glumesc, convinși că nu mai e mult și scapă. în secunda următoare, cei doi cad secerați de gloanțe. Ceea ce urmează poartă, tehnic, numele de flashback și rareori a fost folosit cu atâta îndreptățire și emoție ! Pentru că acei tineri care mor la-nceput (la sfârșit), cum au murit mulți din eroare la Revoluție, aveau o identitate și o familie, iar filmul lui Muntean asta face : se
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
mor la-nceput (la sfârșit), cum au murit mulți din eroare la Revoluție, aveau o identitate și o familie, iar filmul lui Muntean asta face : se oprește asupra uneia și alteia, conturând în haosul general o dramă individuală. Opțiunea pentru flashback permite totodată suspansul. Una e să știi că acei tineri au murit și să urmărești fiecare gest al lor cu sufletul la gură, și alta e să-i vezi abia la final, ca o surpriză, pac-pac, ciuruiți de gloanțe... Nu
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
248 Filme românești. Vai ! ............................................... ............. 250 Ce tristă fascistă... ............................................... .................... 252 Proba de reportofon ............................................... ............... 255 Dă muzica mai tare-afară ! ............................................... ..... 257 380 Alex. Leo “erban Mama RomâNica ............................................... ..................... 259 Moartea cu Salvarea ............................................... ................ 262 Good-bye, Ceaușescu ! ............................................... ............... 264 Revoluțica..................................... ............................................ 266 Less (Revolution) is more (fun) ............................................... ..... 268 Flashback ............................................... .................................... 273 Prejudecăți ............................................... ................................. 275 îngerul se-mbracă de la Preda .............................................. 277 Acesta nu este un film despre avort ................................... 279 în gara noastră mică... ............................................... ............. 283 Aici, video Europa Liberă ............................................... ...... 286 O naștere și două înmormântări .......................................... 289 Comisarul se-ntoarce încet. To survive, be
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
casă din mijlocul satului, a unui strat de flori din curtea noastră ori pe un drumeag înzăpezit de lângă biserică. Fotografiile nu oferă informații despre mine, însă cu atât mai multe despre mama mea. Căci există în ele trei feluri de flashback asupra mamei așa cum era la acea dată. Primul: cărarea de la mijlocul capului meu e strâmbă, dar cele două cozi sunt împletite la înălțime egală îndărătul urechilor- asta înseamnă că aseară tata n-a fost decât ușor abțiguit. În asemenea zile
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2149_a_3474]
-
îndărătul urechilor- asta înseamnă că aseară tata n-a fost decât ușor abțiguit. În asemenea zile, mama mă pieptăna stoic cu gândul la ale ei și cu o mână îndelung rutinată. Menajul mergea oarecum bine, viața era suportabilă. Al doilea flashback: atunci când cărarea și cozile sunt strâmbe rău de tot, capul meu arată ca strivit, fața mi-e distorsionată. Asta înseamnă că aseară tata s-a îmbătat criță - mama plângea când mă pieptăna, o incomodam, eram o ghiulea de picioarele ei
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2149_a_3474]
-
mi-e distorsionată. Asta înseamnă că aseară tata s-a îmbătat criță - mama plângea când mă pieptăna, o incomodam, eram o ghiulea de picioarele ei, făcând-o - cum îmi spunea adeseori - să ezite în fața unui divorț. În fine, al treilea flashback: când atât cărarea, cât și cozile sunt în ordine, iar jumătatea stângă și dreaptă a capului și feței sunt simetrice. Înseamnă că aseară tata s-a întors acasă treaz. Drept care mama era plină de avânt, reușea să-i placă de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2149_a_3474]
-
sărbătorile, nu-i plăcea jocul de șah ori de cărți, nici popicele, și nici să meargă la dans. Ci doar ședea și bea până ce ochii și limba i se umflau, iar picioarele i se muiau. Din acest punct de vedere, flashback-urile fotografice documentează și stările lui. Tot în număr de trei și acestea, strecurându-mi-se a doua zi în păr printre dinții pieptenelui. Dar poate că starea de spirit a mamei devenea atât de vizibilă în părul meu pentru că
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2149_a_3474]
-
cel mai longeviv ruletist al cazinoului, un tip care joacă sub numele de Latin Lover (Ion Rițiu), se dovedește a fi nimeni altul decît Cristian Vasile, legendar trubadur al Bucureștiului interbelic și, după cum ni se arată într-o serie de flashbackuri, prieten la cataramă cu tînărul Moldovan. Acesta din urmă e jucat de Petr Falc, un manechin ceh ales pentru asemănarea lui frapantă cu tînărul Nicolaescu (deși aceasta tinde să lase loc, în prim planuri, unei asemănări și mai frapante cu
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
trei ani, dar, în punctul acela, spectatorul are tot dreptul să nu mai aștepte nimic de la Eastwood.) Dar nu e. E complicele terorizat al unui ucigaș în serie care a răpit și a omorît 20 de copii. E bîntuit de flashbackuri. Spre deosebire de prima parte a filmului, care mergea tot înainte, această parte a doua e plină de flashbackuri). E dus la secție și pus să-i identifice, după fotografii, pe copiii uciși (printre care și al eroinei). Se uită lung la
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
Dar nu e. E complicele terorizat al unui ucigaș în serie care a răpit și a omorît 20 de copii. E bîntuit de flashbackuri. Spre deosebire de prima parte a filmului, care mergea tot înainte, această parte a doua e plină de flashbackuri). E dus la secție și pus să-i identifice, după fotografii, pe copiii uciși (printre care și al eroinei). Se uită lung la o fotografie. Aha, va spune că ăsta a scăpat ! Dar nu ; îl identifică și pe el. Polițiștii
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
a produs în literatura britanică de dată recentă a fost publicarea manifestului „Noilor Puritani”, la sfârșitul anului trecut. Manifestul s-a inspirat din mișcarea cinematografică daneză Dogma și a pledat vehement pentru o scriitură despre „aici” și „acum”, fără utilizarea flashbackului și a altor artificii literare. A fost un fapt cu atât mai interesant, cu cât britanicii sunt de obicei reticenți în ce privește lansarea unor curente artistice de acest fel. Manifestul respectiv reflectă, dacă vrei, o schimbare în echilibrul puterilor în literatura
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1968_a_3293]
-
bunica; bunici; cald; cap; carte; casă; cărți; cînd; cîntec; clar; clipe trecute; comemorare; copilărească; copilăria; dar; de demult; depărtare; deprimant; drag; cei dragi; drăguț; duioșie; dulce; dură; dureros; dus; el; entuziasm; eu; evenimente plăcute; evocare; examen; familia; fată; fărădelege; film; flashback; a fost; fostul iubit; fotbal; ceva frumos; frumoase; furie; gest; grele; greșeli; haiduc; haiduci; cu haiduci; hîrtie; inimă; iubiri; iubit; îndepărtare; întîlnire; joacă; jurnal; Lille; limită; lipsă; mama; mare; marea 2012; meditație; melancolic; memorare; moment; momente frumoase; momente unice; muzică
[Corola-publishinghouse/Science/1496_a_2794]
-
aparența unui accident -, producîndu-i lui Henry James grave sentimente de culpabilitate). Singura diferență structurală dintre cele două romane derivă dintr-o strategie de abordare: în timp ce David Lodge folosește episodul Guy Domville ca punct culminant al narațiunii sale, reconstituindu-l din flashback-uri pe care protagonistul le trăiește, în 1915, pe patul de moarte, Colm Toibin își începe excursul epic cu eșecul dramaturgic în cauză, supralicitînd, ulterior, proble-ma angoasei creatoare. Mai mult, în 2002, cu aproape doi ani mai înainte, scriitoarea Emma
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
vogă la Cenaclul de Luni, cu treizeci de ani în urmă. Dar nu-i timpul pierdut nici acum. Interesant și original e, de asemenea, decupajul. Pentru Mihail Vakulovski, trei sunt fronturile principale ale poeziei optzeciste: realul, textul și psihoza. (În Flashback 1985, Ion Bogdan Lefter identifica tot trei tipuri de poeți, prozaizanți, conceptualizanți și, în fine, orgolioși moraliști.) Pe undeva, cele două clasificări se aseamănă. Cu deosebirea că între criteriile tânărului critic de azi, spre deosebire de cele ale tânărului critic de ieri
Scriitorii români de ieri by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/5884_a_7209]
-
unele poeme), cît și a poeziilor mai slabe. Primele au fost „centralizate”, în timp ce versurile mai puțin convingătoare au fost, frecvent, trecute cu vederea. O excepție de la aceste proceduri, prea îndatorate obiectului artistic, o reprezintă critica lui Ion Bogdan Lefter, din Flashback 1985: Începuturile „noii poezii”. Ea este ponderată și (cel mai important) analitică, evitînd alcoolul tare al superlativelor ce încețoșează perspectiva și metonimizează imprudent, prin focalizare. Atent și metodic, criticul „optzecist” notează scăderile și deficiențele lirismului marca Ion Mureșan. Aproape toate
Tînărul Mureșan (II) by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/3397_a_4722]
-
ani, de origine turcă să facă senzație cu vocea sa de contratenor pe care și-a descoperit-o la 13-14 ani. "Pariem pentru finală", nu s-a putut abține Smiley în culise. "Mi s-a părut că am avut un flashback, așa", a remarcat Andi Moisescu, făcând referire la Narcis Iustin Ianău, care a făcut furori în primul sezon. "Oameni ca tine căutăm!", i-a spus Andra la finalul numărului său, iar tânărul a trecut cu trei DA-uri în etapa
Ragep Ialcin, noul Narcis Ianău de la Românii au talent () [Corola-journal/Journalistic/67141_a_68466]
-
dispunere. Fiindcă individualizează ceea ce trebuie individualizat. Iată despre ce este vorba. Volumul acesta, al doilea al lui Traian T. Coșovei, are, în multe dintre datele lui, premise onirice. Lucrul a fost remarcat de comentatori. Ion Bogdan Lefter identifică bine, în Flashback 1985, o dimensiune dimoviană. Afinitatea e, de altfel, evidentă și n-am de gând să o pun la îndoială. Dar nici n-aș exagera-o. E drept, 1, 2, 3 sau... poate aminti, prin ton și prin structura jucăuș ritmată
Pornind de la niște versuri by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/4983_a_6308]
-
gură, autorul norvegian conduce firul epic într-o manieră cât se poate de originală. În locul unor capitole scurte, în care acțiunea să se desfășoare gradual, culminând cu ceea ce s-ar numi un cliffhanger, Tom Egeland, preferă o descriere împânzită de flashback-uri, paranteze digresive și notații ale protagositului, tânărul arheolog albinos Bjørn Beltø. De fapt, povestea nici nu captivează prin dezvăluiri sau speculații neașteptate, ci capătă greutate prin drama personală a eroului central care își pierde tatăl la o vârstă fragedă
Un Dan Brown norvegian by Răzvan Mihai Năstase () [Corola-journal/Journalistic/3471_a_4796]
-
în programul eXplore dance festival-ului, dar de astă dată binecunoscut nouă, a fost Massimo Gerardi, care și-a prezentat spectacolul Contrast Ratio pe aceeași scenă de la Teatrul Odeon, pe care am mai văzut două dintre creațiile sale: în 2009, Flashback, realizată cu trupa sa germană din Köln, movingtheatre.de, dar și `n 2010, cu Răzvan Mazilu, `n Depeche Dance, pus în scenă cu o companie românească alcătuită de Răzvan Mazilu, din care făcea parte atât el, cât și Mircea Ghinea
Explore Dance Festival 2010 (I) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5974_a_7299]
-
acelea semnate de Nicolae Manolescu (firește, Istoria critică..., cu al cărei subtitlu Soviany intră în dialog), Eugen Simion (Scriitori români de azi), Mircea Cărtărescu (Postmodernismul românesc), Radu G. Țeposu (Istoria tragică &grotescă a întunecatului deceniu literar nouă), Ion Bogdan Lefter (Flashback 1985). Practic, Soviany propune nici mai mult, nici mai puțin decât un sistem de lectură pentru poezia română postbelică. Ceea ce nu înseamnă neapărat un nou inventar de nume sau o nouă ierarhie. Ci o nouă formă de dispunere a celor
Două observații by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/4912_a_6237]
-
această lume, iar uneori incapacitatea lor de orientare e explicată prin tulburări psihice. Acesta e și cazul lui Memento, care de altfel are multe dintre caracteristicile formale ale filmului noir: decorul (urban impersonal), personajele (polițist corupt, femme fatale), laitmotivele tematice (flashbackuri). Dar aici nu mai e vorba de convenționala amnezie; protagonistul, Leonard Shelby (Guy Pearce), fost investigator al unei firme de asigurări, suferă de pierderea memoriei pe termen scurt (minute), cu toate că pare a-și conserva amintirile dinaintea traumei suferite (soția sa
Amnezii și anamneze by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/12361_a_13686]
-
Astfel, spectatorul și personajul fac o muncă de detectiv identică, fiecare trebuind să reconstituie investigația din același punct. Mai există un alt plan al poveștii, care se va intersecta cu precedentul, nedeterminat temporal, filmat alb-negru, și care pare să conțină flashbackuri (deși acestea permează, ca inserturi, și primul plan). Deși pornește de la o structură labirintică a narațiunii, regizorul Christopher Nolan mizează pe familiaritatea publicului cu convențiile noir și produce un fiasco al așteptărilor: el respectă complexitatea faptului psihic - problema lui Leonard
Amnezii și anamneze by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/12361_a_13686]
-
în mai multe interviuri însăși autoarea, scrierea romanului a fost precedată de o documentare minuțioasă, iar acest lucru se simte pe tot parcursul romanului. Cu o intrigă complexă, care merge pe două planuri paralele - unul al lumii Iranului contemporan (cu flashback-uri în istoria personală a eroilor poveștii) și celălalt al unei țări est-europene a cărei identitate rămâne neclară - Omar cel orb e cea mai elaborată carte de până acum a Danielei Zeca, care schimbă senzorialismul acut cu observația percutantă și
Lumile lui Omar cel orb by Andreea Răsuceanu () [Corola-journal/Journalistic/3631_a_4956]
-
un caft spectaculos unde surfează cu skateboard-ul printre zgîrie nori și conducte vînîndu-l pe Spiderman este bușit serios de acesta din urmă și își pierde memoria și cu ea furia, but not for long. Toate aceste rocambolești amnezii și flashback-uri, racourci-uri, mutații și dezmutații fac filmul un simplu joc cu măști, gen uite popa nu e popa. Lăsînd la o parte bușelile din film de talia celor pe care le putem urmări la un Cartoon, unde de sub piatra care
Spiderman revine! by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9665_a_10990]
-
ce lasă la o parte mânia acumulată în anii dictaturii și filtrează evenimentele prin sensibilitatea în formare a copiilor și adolescenților epocii, ajunși la maturitate identitară și explorându-se în scris ca generație de tranziție. Se navighează în timp prin flashback-uri ce apelează la firescul nefiresc al dezvoltării în comunism, cu privațiunile și crizele aferente, cu stereotipuri și rebeliuni, cu rezistență surdă și umor proverbial. Se surprinde astfel mentalitatea maselor, fragilitatea adevărurilor colective, tragicomedia indivizilor confruntați cu lungul proces de
Generația-electroșoc by Cristina Cheveresan () [Corola-journal/Journalistic/10333_a_11658]