217 matches
-
articulate"", nu animate. Din păcate, absolut toate desenele sale sunt considerate pierdute astăzi, fiind distruse datorită ignoranței și a trecerii timpului. Cu toate acestea, presimțind parcă destinul tragic al peliculelor sale, Aurel Petrescu a creat un album cu 240 de fotograme, ceea ce a permis cercetătorilor să-și facă o idee asupra creației sale. La unele dintre ele se observă și pista sonoră, așadar producția sa a continuat și după introducerea sunetului în filme. S-au stabilit un număr de circa 70
Păcală și compania () [Corola-website/Science/303429_a_304758]
-
dus la concluzia că Aurel Petrescu a folosit aici tehnica cartoanelor decupate. Însuși autorul menționează că personajul ""se decupează, având grijă de a-l descompune, astfel că obținem membrele separat"". Bărbatul de la Adam până azi, mai mult ca sigur, cuprinde fotogramele ce reprezintă diferite chipuri de bărbați, în ținută modernă de gală, în chip de Bachus sau sultan, de umil funcționar într-o gară sau de cititor al "Gazetei raiului", într-un colț de paradis. Femeia de la Eva până în zilele noastre
Păcală și compania () [Corola-website/Science/303429_a_304758]
-
titlul "" Se cunoaște după..."". Sunt surprinse aici, într-adevăr, cocheta, omul de petrecere, poetul, negustorul, savantul, funcționarul, în expresii și atitudini ce-i caracterizează și permit să fie recunoscuți. În album există peste o sută de capete de plan cu fotograme din reclame, executate pentru circa 30 de clienți. Modurile de prezentare diferă, de la animația elementară a materialului publicitar, la animații ample. Fabricile "Hess" și "Stollwerck" sunt doar reamintite publicului consumator prin prezentarea emblemelor lor binecunoscute. Pentru conservele "Grivița", o cutie
Păcală și compania () [Corola-website/Science/303429_a_304758]
-
urmat apoi un film de animație, intitulat "Auch Farbe kann träumen". Primul film cu actori l-a realizat la vârsta de 15 ani: "Monster in Salzburg". Scenele cu monstrul dezlănțuit din acest film au fost făcute prin metoda stop cadru , fotogramă cu fotogramă. În 1982, a început să lucreze la "Vom Geist der Zeit". Rezultatele proaste de la școală nu l-au împiedicat să continue și să termine primul său proiect de lung-metraj, încheiat dupa 14 luni de muncă asiduă. În acest
Virgil Widrich () [Corola-website/Science/329132_a_330461]
-
un film de animație, intitulat "Auch Farbe kann träumen". Primul film cu actori l-a realizat la vârsta de 15 ani: "Monster in Salzburg". Scenele cu monstrul dezlănțuit din acest film au fost făcute prin metoda stop cadru , fotogramă cu fotogramă. În 1982, a început să lucreze la "Vom Geist der Zeit". Rezultatele proaste de la școală nu l-au împiedicat să continue și să termine primul său proiect de lung-metraj, încheiat dupa 14 luni de muncă asiduă. În acest timp, ca să
Virgil Widrich () [Corola-website/Science/329132_a_330461]
-
sau compositing este o metodă digitală prin care se împreunează, amestecă sau mixează două fotograme. Acest effect se realizează prin înlătura unei părți a unei fotograme, o anumită culoare deobicei verde sau albastru , cu scopul de a dezvălui ce se află sub aceasta. Se lucrează pe două sau mai multe straturi , în funcție de câte elemente dorești
Keying () [Corola-website/Science/322829_a_324158]
-
sau compositing este o metodă digitală prin care se împreunează, amestecă sau mixează două fotograme. Acest effect se realizează prin înlătura unei părți a unei fotograme, o anumită culoare deobicei verde sau albastru , cu scopul de a dezvălui ce se află sub aceasta. Se lucrează pe două sau mai multe straturi , în funcție de câte elemente dorești de key-ezi. Se folosește un ecran albastru intens, cât mai pur
Keying () [Corola-website/Science/322829_a_324158]
-
de 27 km lungime, construit în 2006 în apropiere de orașul Geneva. La Torino, aflat la o distanță de circa 700 km de Geneva, s-au construit instalații adecvate de recepționare a fasciculelor de neutrini lansate de la CERN. Există deja fotograme înregistrate pe discuri dure conținând imagini de la bombardamente de particule efectuate la energii enorme; tipărite pe hârtie și stivuite unele peste altele ele ar atinge înălțimea Turnului Eiffel. În aceste fotograme apar extrem de rar și fenomene care se abat de la
Materia întunecată () [Corola-website/Science/309172_a_310501]
-
a fasciculelor de neutrini lansate de la CERN. Există deja fotograme înregistrate pe discuri dure conținând imagini de la bombardamente de particule efectuate la energii enorme; tipărite pe hârtie și stivuite unele peste altele ele ar atinge înălțimea Turnului Eiffel. În aceste fotograme apar extrem de rar și fenomene care se abat de la fenomenele fizice deja cunoscute. Aceste „anomalii” sunt studiate în mod intensiv pentru a se descoperi mecanismele ce s-au manifestat în Universul timpuriu, la începuturile sale, imediat după Big Bang.
Materia întunecată () [Corola-website/Science/309172_a_310501]
-
fi făcut prin ajustarea mai multor factori precum locul unui personaj, lumina și umbra, unghiul și poziția camerei. Esența acestui principiu este de a concentra atenția pe ce este relevant și de a evita detaliile care nu sunt absolut necesare. • Fotogramă cu fotogramă sau de la keyframe la keyframe (Straight ahead action and pose to pose) Acestea sunt cele două abordări diferite ale animării. Prima înseamnă desenarea, sau în animația digitală salvarea unei poziții, fotogramă cu fotogramă de la început până la sfârșit. Cea
Animație () [Corola-website/Science/303780_a_305109]
-
prin ajustarea mai multor factori precum locul unui personaj, lumina și umbra, unghiul și poziția camerei. Esența acestui principiu este de a concentra atenția pe ce este relevant și de a evita detaliile care nu sunt absolut necesare. • Fotogramă cu fotogramă sau de la keyframe la keyframe (Straight ahead action and pose to pose) Acestea sunt cele două abordări diferite ale animării. Prima înseamnă desenarea, sau în animația digitală salvarea unei poziții, fotogramă cu fotogramă de la început până la sfârșit. Cea de-a
Animație () [Corola-website/Science/303780_a_305109]
-
evita detaliile care nu sunt absolut necesare. • Fotogramă cu fotogramă sau de la keyframe la keyframe (Straight ahead action and pose to pose) Acestea sunt cele două abordări diferite ale animării. Prima înseamnă desenarea, sau în animația digitală salvarea unei poziții, fotogramă cu fotogramă de la început până la sfârșit. Cea de-a doua presupune desenarea câtorva fotograme principale (keyframe) și umplerea spațiilor dintre ele cu fotograme după aceea. Prima metodă creează o mișcare mai fluidă dar are dezavantajul că animatorul pierde deseori forma
Animație () [Corola-website/Science/303780_a_305109]
-
care nu sunt absolut necesare. • Fotogramă cu fotogramă sau de la keyframe la keyframe (Straight ahead action and pose to pose) Acestea sunt cele două abordări diferite ale animării. Prima înseamnă desenarea, sau în animația digitală salvarea unei poziții, fotogramă cu fotogramă de la început până la sfârșit. Cea de-a doua presupune desenarea câtorva fotograme principale (keyframe) și umplerea spațiilor dintre ele cu fotograme după aceea. Prima metodă creează o mișcare mai fluidă dar are dezavantajul că animatorul pierde deseori forma originală a
Animație () [Corola-website/Science/303780_a_305109]
-
keyframe (Straight ahead action and pose to pose) Acestea sunt cele două abordări diferite ale animării. Prima înseamnă desenarea, sau în animația digitală salvarea unei poziții, fotogramă cu fotogramă de la început până la sfârșit. Cea de-a doua presupune desenarea câtorva fotograme principale (keyframe) și umplerea spațiilor dintre ele cu fotograme după aceea. Prima metodă creează o mișcare mai fluidă dar are dezavantajul că animatorul pierde deseori forma originală a obiectului deoarece este foarte greu să păstrezi proporțiile exacte. Cea de-a
Animație () [Corola-website/Science/303780_a_305109]
-
sunt cele două abordări diferite ale animării. Prima înseamnă desenarea, sau în animația digitală salvarea unei poziții, fotogramă cu fotogramă de la început până la sfârșit. Cea de-a doua presupune desenarea câtorva fotograme principale (keyframe) și umplerea spațiilor dintre ele cu fotograme după aceea. Prima metodă creează o mișcare mai fluidă dar are dezavantajul că animatorul pierde deseori forma originală a obiectului deoarece este foarte greu să păstrezi proporțiile exacte. Cea de-a doua metodă funcționează mai bine pentru scene emoționale și
Animație () [Corola-website/Science/303780_a_305109]
-
doua metodă funcționează mai bine pentru scene emoționale și dramatice unde compoziția și relația cu mediul sunt mai importante. O combinație ale acestor două tehnici este de cele mai multe ori folosită. Animația computerizată depășește problemele de păstrare a proporțiilor cu metoda fotogramă cu fotogramă cu fotogramă. Totuși cea de-a doua metodă este încă folosită în animația digitală datorită avantajelor pe care le aduce compoziției și deoarece computerele facilitează procesul prin umplerea automată a spațiilor dintre fotogramele principale. Urmărirea mișcării și acțiune
Animație () [Corola-website/Science/303780_a_305109]
-
funcționează mai bine pentru scene emoționale și dramatice unde compoziția și relația cu mediul sunt mai importante. O combinație ale acestor două tehnici este de cele mai multe ori folosită. Animația computerizată depășește problemele de păstrare a proporțiilor cu metoda fotogramă cu fotogramă cu fotogramă. Totuși cea de-a doua metodă este încă folosită în animația digitală datorită avantajelor pe care le aduce compoziției și deoarece computerele facilitează procesul prin umplerea automată a spațiilor dintre fotogramele principale. Urmărirea mișcării și acțiune suprapusă (Follow
Animație () [Corola-website/Science/303780_a_305109]
-
bine pentru scene emoționale și dramatice unde compoziția și relația cu mediul sunt mai importante. O combinație ale acestor două tehnici este de cele mai multe ori folosită. Animația computerizată depășește problemele de păstrare a proporțiilor cu metoda fotogramă cu fotogramă cu fotogramă. Totuși cea de-a doua metodă este încă folosită în animația digitală datorită avantajelor pe care le aduce compoziției și deoarece computerele facilitează procesul prin umplerea automată a spațiilor dintre fotogramele principale. Urmărirea mișcării și acțiune suprapusă (Follow through and
Animație () [Corola-website/Science/303780_a_305109]
-
păstrare a proporțiilor cu metoda fotogramă cu fotogramă cu fotogramă. Totuși cea de-a doua metodă este încă folosită în animația digitală datorită avantajelor pe care le aduce compoziției și deoarece computerele facilitează procesul prin umplerea automată a spațiilor dintre fotogramele principale. Urmărirea mișcării și acțiune suprapusă (Follow through and overlapping action) Aceste două procedee sunt legate între ele și ajută redarea unei mișcări mai realiste care dă impresia că personajele urmăresc legile fizicii. Urmărirea mișcării înseamnă că părți ale corpului
Animație () [Corola-website/Science/303780_a_305109]
-
in și slow out Mișcarea corpului uman și majoritatea obiectelor au nevoie de timp pentru a accelera și pentru a încetini. De aceea animația arată mai realist dacă are mai multe desene aproape de începutul și sfârșitul acțiunii punând accent pe fotogramele de la exterior și mai puțin pe cele din mijloc. Acest principiu funcționează pentru personaje care se mișcă între doua poziții extreme cum ar fi stat pe scaun și stat în picioare. • Arce (Arcs) Majoritatea acțiunilor naturale urmăresc o traiectorie arcuită
Animație () [Corola-website/Science/303780_a_305109]
-
interanționale la Londra, Veneția, New York și Paris. Începe o serie de studii asupra picturii lui Velázquez, inspirate de "Portretul Papei Innocențiu X". Stilizarea pictorului este rezultatul unui proces complex în care el ia ca model fotografi de oameni și animale, fotograme din filme celebre sau imagini din documente medicale. Este influențat în special de Cimabue ("Crucifixion"), Edgar Degas ("După scăldat"), Eadweard Muybridge (mișcări fotografice), Chaïm Soutine și mai ales de Vincent van Gogh, care îi inspiră o serie de portrete ("Studiu
Francis Bacon (pictor) () [Corola-website/Science/313068_a_314397]
-
aparat care cumulează cele două proiecții, el numindu-se aparat "epidiascop". "Proiecția cinematografică este de tip diascop". Aparatul de proiecție cinematografică (în vorbirea curentă, „"aparat de proiecție"” sau impropiu „"proiector"”) are rolul de a proiecta pe un ecran alb imaginile fotogramelor înșirate pe film și de a transforma înregistrarea sonoră a fonogramei optice sau magnetice în semnale electrice ce se transmit instalației de redare a sunetului. El efectuează redarea fotogramelor cu o anumită frecvență,( de 24 imagini/sec. la filmele sonore
Aparat de proiecție cinematografică () [Corola-website/Science/299400_a_300729]
-
proiector"”) are rolul de a proiecta pe un ecran alb imaginile fotogramelor înșirate pe film și de a transforma înregistrarea sonoră a fonogramei optice sau magnetice în semnale electrice ce se transmit instalației de redare a sunetului. El efectuează redarea fotogramelor cu o anumită frecvență,( de 24 imagini/sec. la filmele sonore și 16 - 18 imagini/sec. la filmele mute), numită "frecvență de proiecție". Această frecvență trebuie să coincidă cu frecvența de filmare, astfel în cazul unor anomalii,apar dificultăți de
Aparat de proiecție cinematografică () [Corola-website/Science/299400_a_300729]
-
fi tărăgănat, neinteligibil și ton jos, îngroșat; dacă redarea este cu frecvență mare , sunetul va fi cu neinteligibil, acut și strident.Totodată recompunerea mișcării pe ecran va fi fie lentă, respectiv accelerată. Pentru perceperea imaginii proiectate este necesar ca fiecare fotogramă să fie menținută un timp nemișcată pe ecran. Acest lucru se face prin folosirea unui mecanism de transport sacadat al filmului prin ferestra de proiecție și cu ajutorul unui obturator de lumină, care are rolul de a "ascunde" deplasarea fotogramei pentru
Aparat de proiecție cinematografică () [Corola-website/Science/299400_a_300729]
-
fiecare fotogramă să fie menținută un timp nemișcată pe ecran. Acest lucru se face prin folosirea unui mecanism de transport sacadat al filmului prin ferestra de proiecție și cu ajutorul unui obturator de lumină, care are rolul de a "ascunde" deplasarea fotogramei pentru a face posibilă proiecția următoarei. Nefolosirea obturatorului ar face ca imaginea proiectată să fie neclară. Sistemul de transport sacadat al fimului se face cu ajutorul "mecanismului cu grifă" sau a mecanismului cu "cruce de malta".Se mai poate aminti de
Aparat de proiecție cinematografică () [Corola-website/Science/299400_a_300729]