12,109 matches
-
minimale entre le post-moderne - le post-modernisme - la post-modernité (respectivement entre leurs correspondants le moderne - le modernisme - la modernité)? Să signification ne s'entrevoit pas à travers leș confusions générées par la négligence de ces délimitations entre leș divisions en périodes, leș caractéristiques d'état et de style" Valentina Sandu-Dediu, Points de vue sur le postmodernisme musical, în: Valentina Sandu-Dediu, Points de vue sur le postmodernisme musical, Euresis, nr. 1-4/2009, ICR, București, pag. 72. footnote> Deși, considerăm că toată această „deruta
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
2002) de Charles Jencks, Learning from Las Vegas: The Forgotten Symbolism of Architectural Form de Robert Venturi (The MIT Press, Cambridge, Massachusetts, and London, England, 1972, 1977, 2001 pentru a 18-zecea ediție) și La Condition postmoderne: rapport sur le savoir (Leș Editions de Minuit, 1979) de Jean-François Lyotard. footnote>) sau (b) drept consecință a unui proces firesc de slăbire și volatilizare a "lipiciului"<footnote Henry Cowell folosește imaginea lipiciului într-un mod nelipsit de originalitate atunci când vorbește despre muzica experimentală a
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
postmodernității, (b) atitudinea antagonist-revendicativă sau, la limită, minimalizantă a postmodernității față de epocă anterioară, (c) deconstrucția (textele lui Jacques Derrida sau Michel Foucault<footnote Ne referim aici la lucrările reprezentative ale post-structuralismului francez: La dissémination (Ed. Seuil, 1972) de Jacques Derrida, Leș Mots et leș Choses. Une archéologie des sciences humaines, (Paris, Gallimard, 1966) sau L'Archéologie du savoir, (Paris, Gallimard, 1969) de Michel Foucault. footnote>) se prezintă drept un coeficient de natură conceptuală a acestei metamorfoze sau, altfel spus, drept o
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
antagonist-revendicativă sau, la limită, minimalizantă a postmodernității față de epocă anterioară, (c) deconstrucția (textele lui Jacques Derrida sau Michel Foucault<footnote Ne referim aici la lucrările reprezentative ale post-structuralismului francez: La dissémination (Ed. Seuil, 1972) de Jacques Derrida, Leș Mots et leș Choses. Une archéologie des sciences humaines, (Paris, Gallimard, 1966) sau L'Archéologie du savoir, (Paris, Gallimard, 1969) de Michel Foucault. footnote>) se prezintă drept un coeficient de natură conceptuală a acestei metamorfoze sau, altfel spus, drept o posibilitate potențial realizabila
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
Quatuor, op. 130) sau lui Berlioz (Symphonie fantastique) adresate lui Boulez și invers; Platon (Lois, République) împărtășind conținutul ukazurilor realismului socialist (Zdanov, 1950), ambii demolând pe «modernii» muzicii din vremea lor..."<footnote "Imaginons un instant le jeu d'échange entre leș textes cités en annexe, remplaçant juste leș dates et leș noms: Artusi discutant Le Sacre du printemps; leș critiques de Varèse concernant Arcana comparées à celles de Chopin (Sonate, op. 35) par Schumann; leș reproches de Jean XXII à l
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
fantastique) adresate lui Boulez și invers; Platon (Lois, République) împărtășind conținutul ukazurilor realismului socialist (Zdanov, 1950), ambii demolând pe «modernii» muzicii din vremea lor..."<footnote "Imaginons un instant le jeu d'échange entre leș textes cités en annexe, remplaçant juste leș dates et leș noms: Artusi discutant Le Sacre du printemps; leș critiques de Varèse concernant Arcana comparées à celles de Chopin (Sonate, op. 35) par Schumann; leș reproches de Jean XXII à l'endroit de l'Ars nova appliqués à
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
Boulez și invers; Platon (Lois, République) împărtășind conținutul ukazurilor realismului socialist (Zdanov, 1950), ambii demolând pe «modernii» muzicii din vremea lor..."<footnote "Imaginons un instant le jeu d'échange entre leș textes cités en annexe, remplaçant juste leș dates et leș noms: Artusi discutant Le Sacre du printemps; leș critiques de Varèse concernant Arcana comparées à celles de Chopin (Sonate, op. 35) par Schumann; leș reproches de Jean XXII à l'endroit de l'Ars nova appliqués à Schönberg; leș critiques
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
ukazurilor realismului socialist (Zdanov, 1950), ambii demolând pe «modernii» muzicii din vremea lor..."<footnote "Imaginons un instant le jeu d'échange entre leș textes cités en annexe, remplaçant juste leș dates et leș noms: Artusi discutant Le Sacre du printemps; leș critiques de Varèse concernant Arcana comparées à celles de Chopin (Sonate, op. 35) par Schumann; leș reproches de Jean XXII à l'endroit de l'Ars nova appliqués à Schönberg; leș critiques de Beethoven (Quatuor, op. 130) ou de Berlioz
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
instant le jeu d'échange entre leș textes cités en annexe, remplaçant juste leș dates et leș noms: Artusi discutant Le Sacre du printemps; leș critiques de Varèse concernant Arcana comparées à celles de Chopin (Sonate, op. 35) par Schumann; leș reproches de Jean XXII à l'endroit de l'Ars nova appliqués à Schönberg; leș critiques de Beethoven (Quatuor, op. 130) ou de Berlioz (Symphonie fantastique) transposées à Boulez ou l'inverse; Platon (Lois, République) prêtant să plume aux oukases
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
et leș noms: Artusi discutant Le Sacre du printemps; leș critiques de Varèse concernant Arcana comparées à celles de Chopin (Sonate, op. 35) par Schumann; leș reproches de Jean XXII à l'endroit de l'Ars nova appliqués à Schönberg; leș critiques de Beethoven (Quatuor, op. 130) ou de Berlioz (Symphonie fantastique) transposées à Boulez ou l'inverse; Platon (Lois, République) prêtant să plume aux oukases du réalisme socialite (Zdanov, 1950), tous deux démolisant leș «modernes» de la musique de leur temps
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
l'Ars nova appliqués à Schönberg; leș critiques de Beethoven (Quatuor, op. 130) ou de Berlioz (Symphonie fantastique) transposées à Boulez ou l'inverse; Platon (Lois, République) prêtant să plume aux oukases du réalisme socialite (Zdanov, 1950), tous deux démolisant leș «modernes» de la musique de leur temps...", Dujka Smoje, pag. 83. footnote> Dispersia ultimei avangarde nu reprezintă, însă, un fenomen inedit, ci mai degrabă unul implicit procesului de evoluție culturală-artistică și îi putem găsi o analogie sau chiar prototip în fenomenul
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
mizează pe viitorul istoriei și evită, deci, formațiile fixe postmoderne (nu are nevoie de simfonii, nu, Domnule!), preferându-le o orchestră flexibilă de operă cu o geometrie variabilă care corespunde necesităților sale interioare. "<footnote "Depuis l'époque de Wagner, tout leș compositeurs modernistes que leș compositerus postmodernistes misent sue le «temps historique», car l'histoire et la conscience historique servent leș deux catégories d'artistes. En réalité, l'enjeu, c'est cela et rien d'autre! Dans cette perspective, Brahms est
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
și evită, deci, formațiile fixe postmoderne (nu are nevoie de simfonii, nu, Domnule!), preferându-le o orchestră flexibilă de operă cu o geometrie variabilă care corespunde necesităților sale interioare. "<footnote "Depuis l'époque de Wagner, tout leș compositeurs modernistes que leș compositerus postmodernistes misent sue le «temps historique», car l'histoire et la conscience historique servent leș deux catégories d'artistes. En réalité, l'enjeu, c'est cela et rien d'autre! Dans cette perspective, Brahms est postmoderne alors que Wagner
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
orchestră flexibilă de operă cu o geometrie variabilă care corespunde necesităților sale interioare. "<footnote "Depuis l'époque de Wagner, tout leș compositeurs modernistes que leș compositerus postmodernistes misent sue le «temps historique», car l'histoire et la conscience historique servent leș deux catégories d'artistes. En réalité, l'enjeu, c'est cela et rien d'autre! Dans cette perspective, Brahms est postmoderne alors que Wagner est moderne. Brahms parie sur le passé de l'histoire et compose par conséquent des symphonies
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
Brahms parie sur le passé de l'histoire et compose par conséquent des symphonies, c'est-à-dire qu'il écrit pour un ensemble fixe postmoderne, l'orchestre symphonique. Wagner, par contre, mise sur le futur de l'histoire et évite donc leș formations fixes postmodernes (pas de symphonies pour lui, non Monsieur!), leur préférant l'orchestre d'opéra flexible et à géometrie variable qui répond à șes nécessités intérieures.", John Rea, Postmodernité, "que me veux-tu", în: Circuit: musiques contemporaines, vol. 8, nr.
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
intérieures.", John Rea, Postmodernité, "que me veux-tu", în: Circuit: musiques contemporaines, vol. 8, nr. 1, 1997, pp. 60-61. footnote> Paradoxal, însă într-o ordine imaginara a lucrurilor, sistemul funcționează, insă compozitorul nu se oprește doar aici: "Stravinsky după 1918, precum «Leș Six» ("Grupul celor șase") și alți epigoni ai perioadei cuprinse între 1918 și 1945 sunt postmoderni în raport cu Schönberg și față de modernismul cercului sau. Penderecki, după a sa Simfonie nr. 2, scrisă în 1972, este postmodern față de propriul modernism din operele
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
precum Threni pentru victimele din Hiroshima, Anaklasis, De natură sonoris, etc. Atunci cand scrie Pasiunile după Luca în 1964, el este un compozitor politic și nu religios, dar probabil încă modernist (s.n. - O.G.)"<footnote "Stravinsky après 1918 de même que «Leș Six» et tous leș autres épigones de la périodes allant de 1918 à 1945 șont postmodernes par rapport à Schönberg et au modernisme de son milieu. Penderecki, après să Symphonie n° 2 écrite en 1972, est postmoderne par rapport à son
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
din Hiroshima, Anaklasis, De natură sonoris, etc. Atunci cand scrie Pasiunile după Luca în 1964, el este un compozitor politic și nu religios, dar probabil încă modernist (s.n. - O.G.)"<footnote "Stravinsky après 1918 de même que «Leș Six» et tous leș autres épigones de la périodes allant de 1918 à 1945 șont postmodernes par rapport à Schönberg et au modernisme de son milieu. Penderecki, après să Symphonie n° 2 écrite en 1972, est postmoderne par rapport à son propre modernisme dans leș
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
leș autres épigones de la périodes allant de 1918 à 1945 șont postmodernes par rapport à Schönberg et au modernisme de son milieu. Penderecki, après să Symphonie n° 2 écrite en 1972, est postmoderne par rapport à son propre modernisme dans leș oeurvres qu'il a composées entre 1959 et 1969, comme leș Thrènes pour leș victimes d'Hiroshima, Anaklasis, De natură sonoris, etc. Lorsq'il écrit la Passion selon saint Luc en 1964, îl est un compositeur politique, pas religieux, mais
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
postmodernes par rapport à Schönberg et au modernisme de son milieu. Penderecki, après să Symphonie n° 2 écrite en 1972, est postmoderne par rapport à son propre modernisme dans leș oeurvres qu'il a composées entre 1959 et 1969, comme leș Thrènes pour leș victimes d'Hiroshima, Anaklasis, De natură sonoris, etc. Lorsq'il écrit la Passion selon saint Luc en 1964, îl est un compositeur politique, pas religieux, mais îl est probablement encore moderniste.", John Rea, pag. 61. footnote> Vizualizat
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
à Schönberg et au modernisme de son milieu. Penderecki, après să Symphonie n° 2 écrite en 1972, est postmoderne par rapport à son propre modernisme dans leș oeurvres qu'il a composées entre 1959 et 1969, comme leș Thrènes pour leș victimes d'Hiroshima, Anaklasis, De natură sonoris, etc. Lorsq'il écrit la Passion selon saint Luc en 1964, îl est un compositeur politique, pas religieux, mais îl est probablement encore moderniste.", John Rea, pag. 61. footnote> Vizualizat astfel, postmodernismul reprezintă
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
o formă mai lungă: 1. prima expresie - "kleptomanie d'objets trouvés" este folosită cu referire la răspândirea în postmodernitatea muzicală a preocupării pentru citat sau colaj în virtutea atitudinii de recuperare și reciclare a trecutului istoric muzical; 2. a doua expresie - "Leș héros șont fatigués", cu referire la eroii ultimei avangarde și la eforturile lor (tot mai anacronice că substanță) de a se menține în prim-planul atenției publicului, în: Brigitte Francçois-Sappey, Histoire de la musique en Europe, Presse Universitaires de France, 1992
Muzica postmodernă: reinventarea artei muzicale după sfârșitul modernității by Oleg Garaz () [Corola-journal/Science/83151_a_84476]
-
ascultat relatarea studentului revoltat. El citise într-o revistă de cultură "bilanțul" pe care și-l făcea un regizor român de film și ne-a citat următoarele fraze din bilanțul respectiv: "Primul meu film s-a numit Ce que vivent leș roses. Acest titlu mi-a fost sugerat de un prieten francez care găsise textul scris pe un monument funerar dintr-un cimitir din Paris. Am facut din acest epitaf numele primului meu film...". Discuțiile care au avut loc în seminar
Erata... by George Radu () [Corola-journal/Journalistic/10122_a_11447]
-
Acesta din urmă, prieten bun cu poetul, pierduse o fiică (Marguerite) în floarea vieții, fapt care a sensibilizat mult pe Malherbe. în strofa centrală, a patra, Malherbe concentrează toată substanță poeziei, scriind: "Et, roșe, elle a vecu ce que vivent leș roses,/ L^espace d^un matin". Prin frumusețea lor, ca și prin sensul lor profund uman, aceste două versuri s-au desprins din poezie și au circulat (circulă și azi!) independent de cauză care le-a produs - așa cum se întâmplă
Erata... by George Radu () [Corola-journal/Journalistic/10122_a_11447]
-
09, ora 20 (Sală Studio). Teatrul pentru Copii și Tineri „Merlin“: „Războiul înghețatei de zmeura“, 28. 09, ora 11; „Voinicul voinicilor“, 28. 09, ora 18,30 (în caz de timp favorabil, pe scena din Parcul Copiilor). Filarmonica „Banatul“: Concert extraordinar „Leș Solistes de France“. Concert organizat de C.C.F. și Filarmonica „Banatul“, cu participarea soliștilor: Nicolas Dautricout (vioară I), Mihai Ritter (vioară ÎI), Christophe Gaugué (violă I), Fanny Coupé (violă ÎI), Emmanuel Gaugué (violoncel I), Raphaël Perraud (violoncel ÎI), 28. 09, ora
Agenda2003-39-03-17 () [Corola-journal/Journalistic/281513_a_282842]