1,594 matches
-
Prin magia artei (...)uneori vezi ceea ce nu se vede, înțelegi ceea ce nu e de înțeles. Cam pe aici se înscrie și arta practicată de Liviu Lăzărescu”. Ternaer caută, cum ne declară chiar el „geometria ascunsă” și „vectorii energetici” ale compozițiilor picturale. Caută și găsește! Cu ajutorul eseistului ni se relevă, mai limpede, forța vitală a unora dintre tablouri. In canavaua de interpretări și descifrare a sufletului artistului, Terner face să coexiste analiza punctuală, care merge până la amânunt, în paralel cu concluzionarea liniilor
ŞAMPANIE ÎN CUPE DE CRISTAL: „LIVIU LĂZĂRESCU – O AVENTURĂ PICTURALĂ” DE ZOLTAN TERNER de RONI CĂCIULARU în ediţia nr. 1811 din 16 decembrie 2015 by http://confluente.ro/roni_caciularu_1450241677.html [Corola-blog/BlogPost/367636_a_368965]
-
deschidere spre un spațiu despațializat - dezmărginit și un timp atemporal” - ne spune Z.T., observând „o extindere peste limite.” Iată, de pildă, „niște biete flori dobândind (...) o grandoare cosmică”. De altfel, Terner ne subliniază, nu o dată, și „metafizica” acestei lumi picturale. Dar, desigur, alfel vom înțelege toate acestea, dacă vom privi și citi eseul-album la care ne referim. Tablourile susțin cuvintele, textul luminează tablourile. De altfel, interpretările lui Terner sunt nu numai filosofice, ci și psihologice, sociologice, etice și estetice, legate
ŞAMPANIE ÎN CUPE DE CRISTAL: „LIVIU LĂZĂRESCU – O AVENTURĂ PICTURALĂ” DE ZOLTAN TERNER de RONI CĂCIULARU în ediţia nr. 1811 din 16 decembrie 2015 by http://confluente.ro/roni_caciularu_1450241677.html [Corola-blog/BlogPost/367636_a_368965]
-
lasă să sorbim o șampanie adevărată, pe care, pe pacursul eseului său, ne-o toarnă în pahare de cristal. ---------------------------------- Roni CĂCIULARU Petah Tikva, Israel 10 decembrie 2015 Referință Bibliografică: Roni CĂCIULARU - ȘAMPANIE ÎN CUPE DE CRISTAL: „LIVIU LĂZĂRESCU - O AVENTURĂ PICTURALĂ” DE ZOLTAN TERNER / Roni Căciularu : Confluențe Literare, ISSN 2359-7593, Ediția nr. 1811, Anul V, 16 decembrie 2015. Drepturi de Autor: Copyright © 2015 Roni Căciularu : Toate Drepturile Rezervate. Utilizarea integrală sau parțială a articolului publicat este permisă numai cu acordul autorului
ŞAMPANIE ÎN CUPE DE CRISTAL: „LIVIU LĂZĂRESCU – O AVENTURĂ PICTURALĂ” DE ZOLTAN TERNER de RONI CĂCIULARU în ediţia nr. 1811 din 16 decembrie 2015 by http://confluente.ro/roni_caciularu_1450241677.html [Corola-blog/BlogPost/367636_a_368965]
-
reînnoiri” (M. Rutten). “Simbolurile folosite de țărani sunt simple, pure, parcă vin din cosmos, vin din inimă nu din cap....își coboară gândul în inimă și lucrează cu sufletul” mărturisește Maria Constantinescu. La Palatul de la Mogoșoaia veți găsi în imaginile picturale ale Mariei Constantinescu ceva și din mirajul venețian readus de Marta Bibescu prin restaurarea arhitecturală a acestui monument de artă. În pictura sa heruvimii din Hyperboreea visurilor pun icoane anotimpului. Ca să nu i se alunge norocul din curcubeul oglinzii. Și
ORACOLUL DIN PALAT de ELISABETA IOSIF în ediţia nr. 383 din 18 ianuarie 2012 by http://confluente.ro/Oracolul_din_palat_elisabeta_iosif_1326914844.html [Corola-blog/BlogPost/361282_a_362611]
-
avea izvorul minții sale), lipsindu-se de modele, va decide într-o cu totul altă formă și culoare corpul uman, îi va uni destinul cu produsul uriaș și semnificativ a tot ceea ce a însemnat creația magnificului pictor spaniol. Geniul său pictural va lumina minți, va crea școli prin care se vor ridica doritori de imagini imaginate, oameni purtând iubirea și dând frâu senzualității prin culoare și forme. Pasional și predestinat goliciunii, diurne sau nocturne, iubit de lumea care se voia să
PICASSO ŞI INTIMITATEA LUMII PUDICE de ŞTEFAN LUCIAN MUREŞANU în ediţia nr. 504 din 18 mai 2012 by http://confluente.ro/Picasso_si_intimitatea_lumii_pudice_stefan_lucian_muresanu_1337331927.html [Corola-blog/BlogPost/358841_a_360170]
-
ce însemnau elementele bidimensionale, cum ar, de exemplu, literele de ziar. Pictorul trăia, de altfel, în creațiile lui, într-o lume ce nu aparținea formelor celei în care se desfăta întru adâncirea simțurilor, pentru că aceste tablouri evidențiau funcții ale elementelor picturale plate sau motivele curbilinii. Picasso era un revenit în iubire, el niciodată nu își părăsea definitiv amantele. Atunci, când se întrezărea melancolia, se așeza în fața pânzei și începea să le contureze formele și asta îl făcea să își trădeze viața
PICASSO ŞI INTIMITATEA LUMII PUDICE de ŞTEFAN LUCIAN MUREŞANU în ediţia nr. 504 din 18 mai 2012 by http://confluente.ro/Picasso_si_intimitatea_lumii_pudice_stefan_lucian_muresanu_1337331927.html [Corola-blog/BlogPost/358841_a_360170]
-
incomparabilă de exprimare pentru dragoste, pentru natură, pentru viață și viziunea astrală, compatibile cu arta. Însă ochiul care citește, mintea care cumpănește și mâna care execută după placul inimii, vor găsi pentru toate aceste motive predilecția spre a fi redate pictural. Dacă am trecut prin vraja culorilor și a liniilor în grafică fără să bănuiesc posibilitățile multiple, am încercat cu emoție repetările acestora asupra poeziei lui Eminescu, care să hotărască destinul lor uneori mai greu de exprimat. Felul simplu dar puternic
REGAL EMINESCIAN LA ICR BEIJING de CONSTANŢA ABĂLAŞEI DONOSĂ în ediţia nr. 1858 din 01 februarie 2016 by http://confluente.ro/constanta_abalasei_donosa_1454355102.html [Corola-blog/BlogPost/377483_a_378812]
-
predomină verdele-albastru, impresionată fiind după ce i-am citit și recitit repetat poeziile sale, după ce i-am studiat viața, familiarizându-mă cu multe subiecte ce mi-au dat posibilitatea de exprimare de apropiere discretă față de opera sa, față de el. Aceste tonuri picturale le-am realizat în mod special mai opace spre a încânta ochiul care le privește. Ilustrațiile redate în peniță cu tuș negru le-am realizat cu tendința de-a ajunge la o sinteză dar în același timp să conving ochiul
REGAL EMINESCIAN LA ICR BEIJING de CONSTANŢA ABĂLAŞEI DONOSĂ în ediţia nr. 1858 din 01 februarie 2016 by http://confluente.ro/constanta_abalasei_donosa_1454355102.html [Corola-blog/BlogPost/377483_a_378812]
-
drumul mare,/ mă respirai ca pe aerul curat,/ rămas la cumpăna serii.” O altă latură a demersului liric este relația interumană, amintirile pigmentate pe alocuri, cu o „tristețe iremediabilă”, în care natura ocupă un binemeritat loc, aureolată printr-o metaforă picturală de mare sensibilitate: „dealului de salcîmi înfloriți, Golgotă îi sînt, în nevăzută esență...” . Spre încântarea cititorului, volumul „... RESTUL ESTE LEGENDĂ” vădește cu prisosință apetența autoarei spre abordarea poetică ce ține de micro și de macro-universul existențial uman: „...multe și frumoase
POEME CU UNIVERSURI PARALELE IN SENS METAFORIC SI EXISTENTIA de LAURENŢIU BĂNUŢ în ediţia nr. 53 din 22 februarie 2011 by http://confluente.ro/_restul_este_legenda_poeme_cu_universuri_paralele_in_sens_metaforic_si_existentia.html [Corola-blog/BlogPost/341660_a_342989]
-
vreme am stăpînit cu sîngele, cu carnea, cu nervii, femeia îngropată de vie sub fruntea mea de femeie.” Originalitatea volumului rezidă nu numai în expuneri poetice expresiv-inspirate, ci și într-o coabitare personalizată, perfectă, între cromatica scrisului și scrisul imaginii picturale. O concretizare a sublimului amplificat la esență: „Apusul trage dealul pe trepte,/ lup singuratic/ înroșind salcîmii-nfloriți.” Hărăzită creatoare, Maria Diana Popescu singularizează, personalizează și consacră fiecare apariție editorială pe care își pune delicata amprentă de frumos. Ca variațiune pe aceeași
POEME CU UNIVERSURI PARALELE IN SENS METAFORIC SI EXISTENTIA de LAURENŢIU BĂNUŢ în ediţia nr. 53 din 22 februarie 2011 by http://confluente.ro/_restul_este_legenda_poeme_cu_universuri_paralele_in_sens_metaforic_si_existentia.html [Corola-blog/BlogPost/341660_a_342989]
-
portretul a devenit pentru el un fel de „eșec reușit”. Artistul dorea să surprindă esențialul modelului și, în același timp, să realizeze o operă de „pictură pură”. Intenția este mai vizibilă în portretele de artiști, în care încearcă o apropiere picturală foarte variată. Folosește succesiv pointilismul, hașurile, modeleul, aplat-urile. Nud culcat, Celine Howard, 1918 Anii 1914 și 1915 au fost perioada fundamentală a cercetărilor sale. Interesant de remarcat, chiar dacă nu reprezintă întru totul marca picturii sale, este modul în care Modigliani
"Prințul din Montparnasse", Modigliani, la Palazzo Ducale by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105654_a_106946]
-
evaluat la (5.000 - 8.000 de euro). Rafinamentul, subtilitatea cromatică, stăpânirea luminii, liniile trasate cu spontaneitate , dar și cu siguranță, inspiră un aer de poezie. Lucrările primei perioade a lui Ciucurencu se caracterizează prin interesul pentru obținerea unui efect pictural rafinat, prin utilizarea tonurilor în straturi subțiri și transparente și tendința de a investi culoarea cu capacitatea de a obține forma. Magdalena Rădulescu, Violonista Muze de Sabin Bălașa (1932, Dobriceni, Olt - 2008, București). Pe Sabin Bălașa nu trebuie să-l
Cum se vede omul contemporan, în viziunea lui Baba, Câlția, Ilfoveanu, Ciucurencu, Paul Neagu, Adrian Ghenie… by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105464_a_106756]
-
amplă selecție de naturi moarte. De semnalat, Fructe și flori cu o figură feminină și Vânat și vânător, estimate la 25.000-35.000 de euro, respectiv, 15.000-20.000 de euro. Lucrările reprezintă diferite școli locale în care acest gen pictural a fost foarte apreciat. Din Școala romană este propus un inedit tablou de Agostino Verrocchi, Fructe și legume pe un pian (10.000-15.000 de euro). Din Napoli vine opera lui Giuseppe Recco, Natură moartă cu pești, estimată la 30
Sculpturi, picturi și argintărie la licitațiile din luna mai, la Pandolfini by Corespondență din Italia de la Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105585_a_106877]
-
culoare care arde și cerneală care curge, iluzii create din prea mult și o singurătate pașnică. Fiecare mediu de exprimare permite o altă prezență a luminii și o altă vibrație a culorii, pe o lungime de undă care evadează suprafețele picturale ca apoi să se scufunde în ochiul care caută și în privirea care se pierde. Imaginile sunt inspirate de experiențe profund personale, exacerbate până la renunțare totală. De la peisajele islandeze redate în cerneală, până la cerul înstelat oglindit într-o apă stătătoare
Pe simeze by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105816_a_107108]
-
muzicale, Dinu Lipatti ajunge repede să-i uimească pe toți cei din jurul său. Rareori se armoniza cântând împreună pianul și vioara în sonate. Enescu și tânărul pianist Lipatti, cântând împreună, ne-au încântat în Mozart și Beethoven și în Sonata picturală a lui Enescu. Suplețea remarcabilă a lui Lipatti și o virtuozitate spirituală au dăruit farmec terțelor și trișurilor în dialog cu vioara lui Enescu. Ultimul concert, ca o rugăciune La 16 septembrie 1950, Lipatti a susținut ultimul său concert, la
O legendă care poartă numele Dinu Lipatti by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105698_a_106990]
-
țărancă pictură în ulei pe panou de lemn. Semnat dreapta jos, autentic de N. Grigorescu." Realizat în a doua jumătate a creației artistului, lucrarea păstrează eclerajul folosit de Grigorescu în multe din portretele sale “Prin temă dar și prin subiect pictural, lucrarea noastră se înscrie în ciclul de figuri de țărănci cu puneri în pagină foarte apropiate, fiecare piesă aducând un accent diferit prin fizionomia și psihologia personajului. Aceste efigii pot fi plasate între genul portretului și genul capului de expresie
Piese de mare frumusețe în Licitația “Maeștri ai Portretului” by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105835_a_107127]
-
deveni mai mult decât relevant. Albumul (col. Dona) sau Fată lucrând filet (Muzeul Național de Artă al României) sunt printre primele pânze care menționează subiectul amintit, opere dezvoltate exclusiv în jurul modelului, ce răspund, ca și uleiul de față, unor interogații picturale mai adânci. Valoare estimativă: 6.000 - 9.000 de euro. Ion Theodorescu-Sion, Madonă Un portret cu rezonanțe afective și intelectuale este Păstorel Teodoreanu de Hans Eder (1883, Brașov - 1955, Brașov), ce provine din colecția istorică Alexandru și Marta Teodoreanu. Realizat
Piese de mare frumusețe în Licitația “Maeștri ai Portretului” by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105835_a_107127]
-
în ceea ce privește portretistica, el avea să umple vidul lăsat de dispariția lui G.D.Mirea, care a reprezentat pentru o bună perioadă de timp etalonul în această categorie. Însă pictura lui Stoenescu nu va fi doar un înlocuitor, ci și următorul nivel pictural, creația sa fiind recunoscută drept superioară. Anii petrecuți la Paris, în preajma lui Jean Paul Laurens și clientela selectă pe care a avut-o atât în Europa cât și în America îl plasează pe Stoenescu în suita portretiștilor de seamă ai
Piese de mare frumusețe în Licitația “Maeștri ai Portretului” by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105835_a_107127]
-
feminină, reprezentat în chipurile țărăncilor tinere și mereu vesele, modelul țăranului sau ciobanului, zvelt, ștrengar dar demn, sau tipologia muncii, prezentată mereu în fazele ei marginale, plecarea sau întoarcerea de la târg sau câmp. Tocmai această extragere a acțiunii din discursul pictural caracterizează ciclul carelor cu boi, motiv ce se încarcă de lirismul tipic unei stări de suspendare temporală. Fără să renunțe la dezideratele plein-airiste, toate sursele de vizual sunt integrate peisajului. Așadar, în dezvoltarea plastică, rămân primordiale culoarea și lumina. Valoare
Licitație Artmark: Paradă a operelor de artă de patrimoniu de la Nicolae Grigorescu la Adrian Ghenie by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105942_a_107234]
-
Intimitate din 1933. În creația de profundă maturitate a artistului putem identifica o detașare față de expresivitatea subiectului și o anumită apropiere de rezolvările plastice din spatele lui. Chiar dacă nudurile nu sunt neapărat cele mai evidente exemple în care apar aceste efecte picturale, ele transpar în această categorie prin laturile compoziționale. Cel mai probabil ne aflăm în fața unui tablou pictat de Nicolae Tonitza în prima parte a anului 1933, până în august, atunci când acesta descoperea pentru întâia oară Balcicul. Regimul cromatic sub care Tonitza
Licitație Artmark: Paradă a operelor de artă de patrimoniu de la Nicolae Grigorescu la Adrian Ghenie by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105942_a_107234]
-
medii mult mai susceptibile unei interpretări progresive a acelei fărâme de simbolism. Aici intervine spiritul lui Pallady, ce își identifică în spațiul familiar conacul, atelierul, malul Senei din apropierea locuinței din Place Dauphine, uneltele ce ar facilita oglindirea sa în creația picturală. De aceea critica a identificat mereu spiritualitatea cu care temele preferate (natura statică și personajul feminin) de Pallady sunt abordate și încărcate de un lirism tipic, aristocrat. Modelul ce se odihnește pe măsuța de lângă fereastră, iminența figurativului, prin amintirea priveliștii
Licitație Artmark: Paradă a operelor de artă de patrimoniu de la Nicolae Grigorescu la Adrian Ghenie by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105942_a_107234]
-
valoare muzeală, Bărci la Chioggia (1914) de Nicolae Dărăscu (1883, Giurgiu - 1959, București) este evaluată la 10.000 - 16.000 de euro. Cariera de maturitate a lui Nicolae Dărăscu poate fi identificată într-o bună măsură după prezența în corpul pictural a Venețiilor. Atras de impresionism încă din perioada cursurilor la Școala de Belle Arte din București, primul sejur de studii în Paris îi va oferi revelația impresionismului și a pointilismului, manieră pe care o va practica câțiva ani, sub influența
Licitație Artmark: Paradă a operelor de artă de patrimoniu de la Nicolae Grigorescu la Adrian Ghenie by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105942_a_107234]
-
1914-1915, perioadă în care Dărăscu începea să depășească etapa pointilistă prin aprofundarea paletei, și mai ales prin utilizarea din ce în ce mai pregnantă a uleiului, ce căpăta din nou importanță în fața acuarelei atât de îndrăgite. Dărăscu descoperea concomitent materialitatea pastei, dar și valoarea picturală a culorilor, pe care începea să le folosească din ce în ce mai abundent, sub plin imperiu plein-airist. Locurile alese de pictor au menirea de a oferi primul strat vizual, efectul de lumină sau o perspectivă generoasă și atrăgătoare. Aici vedem cum, în tușe
Licitație Artmark: Paradă a operelor de artă de patrimoniu de la Nicolae Grigorescu la Adrian Ghenie by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105942_a_107234]
-
perspectivă generoasă și atrăgătoare. Aici vedem cum, în tușe generoase de galben și roșu, în conexiuni de oranj, Dărăscu modelează atât clădirile din plan secund, dar și micile vase pescărești pe care le are în imediata proximitate. Artistul valorează suprafețele picturale prin succedarea multiplă de mici volume cromatice individualizate, fapt relevat de consistența materială pe care o primesc toate zonele de interes. În pictarea cerului se observă cel mai lesne acest lucru, mici pete de culoare fiind coordonate de o pensulație
Licitație Artmark: Paradă a operelor de artă de patrimoniu de la Nicolae Grigorescu la Adrian Ghenie by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105942_a_107234]
-
de localizat, peisajul nu caută să exprime nuanțe de pitoresc recognoscibil, ci devine mai mult un studiu al neutrelor pe care Petrașcu îl execută destul de rar pe parcursul carierei sale. În fapt, chiar și anotimpul evidențiat pare să lipsească din exercițiile picturale ale artistului, care oricum nu a dedicat nicicând cicluri calendaristice. Opera este foarte posibil să fi participat la expoziția personală de la Ateneul Român din februarie 1915, când, între cele 130 de picturi, sunt menționate și peisaje de iarnă. Câțiva ani
Licitația Colecției familiei Halfon-Elias by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/104296_a_105588]