142 matches
-
să mi-l dai,/ Dar sînt acum departe, privind în amintire/ O mamă grijulie și-un băiețel bălai". În seara aceea, a anului 70, eram fericit. O piesă de-a mea plăcuse mai multor teatre și fusese inclusă în planul repertorial. Fusesem cu o săptămînă în urmă la teatrul din Arad, unde am citit piesa în prezența celor ce urmau să realizeze spectacolul. Directorul, care voia să regizeze piesa, ținea morțiș să scoată el premiera pe țară, la începutul stagiunii următoare
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1531_a_2829]
-
Ferdinad al III-lea de Habsburg au semnat privilegii prin care permiteau muzicanților evrei să cânte inclusiv la ceremonii baptismale și nupțiale creștine. Concu rența și colaborarea dintre lăutarii evrei și cei creștini au dus la influențarea reciprocă a temelor repertoriale și a instrumetelor folosite <endnote id="(705)"/>. Acest tablou este completat de numele de dansuri populare - gen Jidăncuța, Ovreicuța etc. - intrate În folclorul românesc <endnote id="(404)"/>, precum și de faptul că, În Țara Românească, pe la Începutul secolului al XIX-lea
Imaginea evreului În cultura română. Studiu de imagologie În context est-central-european by Andrei Oişteanu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/835_a_1546]
-
la înființarea și dezvoltarea Operei Române. De când și-a legat destinul de Cetatea Culturii moldave, alături de ceilalți prestigioși soliști și coregrafi, s-a străduit să fie reprezentativ pentru prestigiul unui oraș cu emblema câștigată prin contribuția iluștrilor înaintași. Din paleta repertorială abordată, menționăm: Mephisto din Faust de Charles Gounod, Angelotti din Tosca de Giaccomo Puccini, Basilio și Bartolo din Bărbierul din Sevilla de Gioachino Rossini, Cneazul Gremin din Evgheni Oneghin de Piotr Ilici Ceaikovski, Sparafucile din Rigoletto de Giuseppe Verdi, Osmin
Personalităţi ieşene by IoanTimofte () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91513_a_93222]
-
Iași este un prilej de satisfacții profesionale, dovedind o dorință de a prezenta spectatorilor concerte cât mai interesante, înțelegând prin aceasta că susține plenar inițiativele conducerii unei prestigioase instituții muzicale, unde este prezentă exigența artistică și unde sunt stabilite obiective repertoriale foarte clare. (Flacăra Iașului, 9 aprilie 2003) ELENA MOȘUC ȘI TRIUMFUL LONDONEZ Nu știu dacă mulți londonezi vor avea vreodată ocazia să afle câte ceva despre Iași, care și-a câștigat în timp denumirea de Oraș al culturii, dar iată că
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
au urcat pe podium pentru a primi distincții, compozitorii Vasile Spătărelu ( la 65 de ani împliniți) și Sabin Păutza ( la 60 de ani), cei care au adus importante contribuții - cu opusuri remarcabile în prime audiții absolute - ce au îmbogățit paleta repertorială a acestui talentat și prestigios colectiv. Toate s-au constituit într-un remarcabil și meritoriu gest de prețuire a înaintașilor. Când s-a trecut la interpretarea pieselor din program, am recunoscut, ca de fiecare dată, calitatea deosebită a prestațiilor orchestrei
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
autoritățile competente de azi ar rămâne în istorie, la loc de cinste, dând titlul de Opere naționale scenelor lirice din Iași, Cluj și Timișoara, cu obligația statului de a și subvenționa susținerea anuală măcar a unei creații noi din portofoliul repertorial al compozitorilor români (propunere pe care o repet). Astfel, compozitorii se vor simți atrași spre noi încercări. Ar avea de câștigat cultura națională autohtonă, iar generațiile viitoare vor putea chiar să se afirme peste hotare, cu noi spectacole de operă
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
artei creative și interpretative printr-un unic considerent: calitatea excepționalăă Cred că, întotdeauna, arta a fost cu un pas înaintea celorlalte domenii ale vieții. Constatăm că întocmirea programului, alegerea ansamblurilor artistice, selectarea interpreților, a locațiilor de desfășurare, cât și propunerile repertoriale poartă amprenta carismaticului organizator și artist Ioan Holender, care a fost secondat de Dinu Săraru și Ludovic Spiess, dar nu în ultimul rând și de Mihai Constantinescu, directorul ARTEXIM, responsabil cu asigurarea invitării artiștilor de peste hotare, care au întregit realizarea
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
Evgheni Oneghin, de P.I. Ceaikovski, Leonora, din Trubadurul, Aida, din opera Aida, sau Abigaille, din Nabucco, toate aceste ultime trei roluri din creația verdiană, sau Senta, din Vasul Fantomă, de Wagner, și multe altele. Roluri importante, aflate totdeauna în portofoliul repertorial al celor mai mari cântărețe din lume! Cred că avea o înclinație nativă spre prestația artistică de performanță. Devenise o emblemă a instituției, reprezentativă pentru toți colegii generației noastre care au ținut pasul cu exigențele și au urmat un program
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
devenit imnul național, “Deșteaptă-te române”. Un verb “regulat”, conjugat în clasa a șasea la modul optativ. N.n. - Cântecele patriotice : Deșteptă-te române, Tricolorul, Peal nostru steag, Pui de lei, Voința neamului, Imnul eroilor etc, au fost reintroduse în circuitul repertorial al poporului român în 12 aprilie 1968, la plenara extraordinară a pcr . Pag. 245 - Interviu . Redactorul - Un alt contraargument invocat peiorativ,este că de fapt, aici nu ar fi fost nici o revoluție ... C.M. Spiridon -Asta vreau să întreb, tot retoric
RAVAGIILE NIMICULUI PRETENŢIOS by ALEXANDRU TACU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91634_a_93189]
-
de aleasă eleganță a spiritului din cenaclul condus de E. Lovinescu. Volumul Teatrul așa cum l-am văzut (1935-1945), apărut în 1986, reunește o parte din publicistica teatrală semnată într-un deceniu dominat de o acută criză economică, politică, dar și repertorială. Tonul comentariilor este moderat, civilizat, lipsit de ostentație. Perspectiva, mereu în atenția analistului, salvează spectacolele și textele discutate de situarea strâmtă în timp. Criticul se dovedește foarte sensibil la problema priorității care trebuie acordată partiturii dramatice și la readucerea actorului
CARANDINO. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286099_a_287428]
-
viziune și cu mână de fier, "ultimul dictator al Europei", cum a fost supranumit într-un ziar important. Formula jurnalistică menită să atragă cititorii conține doar unul dintre elementele strategiei care a făcut posibil ca un român să "dirijeze" politica repertorială a unui important teatru liric, să contribuie la cunoașterea capodoperei enesciene "Oedip" pe plan european, la afirmarea în lume a unor cântăreți și actori români de operă. Confesiunea ce urmează este de o admirabilă sinceritate, revelând încredere în sine, cunoaștere
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
persoana care o conduce. Sunt meserii, sau unități comerciale ce depind de persoanele care le fac. Eu merg mai departe, și spun: calitatea unei instituții de artă este dependentă de calitatea celui care o conduce. A.V. În stabilirea strategiei repertoriale, cum ați echilibrat conservatorismul vienezilor cu înnoirea, repertoriului? I.H. La început a fost foarte greu pentru că n-am fost acceptat, n-am fost dorit, n-am fost iubit, n-am fost nici măcar respectat, și tot ce am făcut a fost
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
fățișă a unei atitudini critice, în sensul social-politic. Uneori, grupurile producătoare de spectacol independent sunt motivate exclusiv de dorința de a pune în scenă ceea ce nu pot juca în instituții publice; alteori de dorința de a ieși din rutina regimului repertorial. Nu de puține ori, actorii tineri sau maturi vor pur și simplu să fie văzuți, să lucreze ceva, orice, în condițiile în care sunt salariați într-o instituție care îi folosește sporadic, ori la minima rezistență. De aceea își înscenează
Atingerea umană - sau despre maturizarea teatrului de implicare socială () [Corola-website/Science/295631_a_296960]
-
se pare că reiese, deocamdată, de aici, e că, atîta vreme cît nimic nu se schimbă în principiile și modalitățile de concepție și funcționare a sistemului subvenționat, atfel spus atîta vreme cît instituția publică rămîne exclusiv un „furnizor de servicii” repertoriale, o parte din ce în ce mai consistentă a mișcării teatrale independente, deja coagulată pe baza conținuturilor critice de discurs teatral, pare în mod natural condamnată la libertate (cum ar fi zis existențialiștii): asumîndu-și și dezvoltîndu-și propriile strategii prin care teatrul provoacă participația, reacția
Atingerea umană - sau despre maturizarea teatrului de implicare socială () [Corola-website/Science/295631_a_296960]
-
primarului general interimar în acest sens. Multe dintre teatrele publice funcționează în detrimentul publicurilor pe care ar trebui să le integreze în construcția repertoriilor lor. Nu explorează diversitatea acestora și nu-și asumă manifest cunoașterea și integrarea lor într-un discurs repertorial consistent. Cele mai multe dintre teatrele publice nu au o misiune formatoare, educațională, ci una de bandă de producție, de livrare de spectacole, schimbând, în regim de circuit exclusivist, artiști. Instituțiile de spectacol rămân dependente de regimul stagnant de făcătoare de montări
Cine și cum controlează teatrele? () [Corola-website/Science/296033_a_297362]
-
o idee, cred, foarte importantă: și anume că e nevoie de un program evaluativ consistent în lipsa căruia instituția de spectacol funcționează arbitrar. Orice director de instituție publică de spectacol ar trebui să fie capabil să-și motiveze principiile de selecție repertorială, alegerea unei viziuni emblematice pentru teatrul pe care-l conduce, planul de investiții etc. Dacă nu există o bază comună de criterii de evaluare, cu necesare diferențe specifice, formulate aplicat și puse în practică de persoane care nu au în
Cine și cum controlează teatrele? () [Corola-website/Science/296033_a_297362]
-
În urma publicării în Monitorul Oficial a Legii nr. 282 din 18 noiembrie 2015, privind măsurile pentru reducerea riscului seismic al construcțiilor existente, două teatre s-au închis: Teatrul Nottara și Teatrul Foarte Mic, ambele aflate într-un moment de reconstrucție repertorială și de importantă definire identitară. Clădirile în care funcționează cele două teatre sunt pe lista imobilelor expertizate tehnic, incluse în clasa I de risc seismic. Încă din 2006, clădirea în care se află Teatrul Foarte Mic figura în planul de
La răscruce de riscuri seismice: teatrele () [Corola-website/Science/296061_a_297390]
-
nu se punea problema de reprezentații gratuite. Teatrul Național propunea însă anul trecut o formulă nouă, axată pe ideea că tinerii artiști au ocazia de a lucra în condiții de teatru profesionist proiecte care îi reprezintă, neîngrădite de o tematică repertorială sau estetică anume, ceea ce l-a făcut tentant pentru noi, tineri artiști aflați într-o perpetuă căutare de spații, resurse financiare și disponibilitate din partea teatrelor în general pentru experiment și cercetare. După această experiență, la aproape un an de la lansarea
Scrisoare deschisă adresată Teatrului Național «I. L. Caragiale» din București cu privire la programul 9G la TNB () [Corola-website/Science/295838_a_297167]
-
noii ediții este că echipele trebuie să gândească proiecte vandabile, că dacă vor ca aceste proiecte să rămână în repertoriu, trebuie să știe să-și facă promovare singure și pe banii lor și, în general, să se plieze pe profilul repertorial al Teatrului Național și să nu se aștepte, de fapt, la un suport real din partea unui teatru profesionist. Ni se pare extrem de grav că un teatru de stat se comportă ca un spațiu privat, că încalcă principiile egalității de șanse
Scrisoare deschisă adresată Teatrului Național «I. L. Caragiale» din București cu privire la programul 9G la TNB () [Corola-website/Science/295838_a_297167]
-
vedere nu pare diferit de celelalte tipuri de orchestre din Băli însă diferența constă în primul rând în ceea ce privește acordajul. Acest tip de ansamblu este acordat folosind modul "pelog saih 7" ceea ce conferă muzicienilor săi posibilitatea să abordeze un larg spectru repertorial. În principiu este folosit pentru a acompania anticele dansuri din dramă "Gambuh" dar poate fi folosit pentru multe alte dansuri datorită acordajului permisiv. Caracteristice îi sunt sonoritățile extraordinar de fine și dulci datorate în parte acordajului, în parte tehnicii instrumentale
Muzica tradițională indoneziană () [Corola-website/Science/299656_a_300985]
-
Este remarcabilă, de la debut și până în prezent ținuta sa artistica echilibrată, în permanență raportare la valorile tradiționale ale cântecului popular românesc și într-o constanta ascensiune, pe drumul performanței artistice. Performanță ce se realizează pe de o parte în plan repertorial, prin abordarea unei game tot mai bogate de registre expresive ale cântecului popular, pe de alta în plan vocal și tehnico-interpretativ, această voce, de excepțională frumusețe și cu totul originală prin culoarea sa bogată în rezonanțe grave, fiind pusă in
Mioara Velicu () [Corola-website/Science/306503_a_307832]
-
1985) ARTA PREZICERII PE TERMEN SCURT (Omul nu-i supus mașinii), Septembrie 18, 1980, Teatrul Național, Cluj-Napoca; Aprilie 1, 1981, Teatrul dramatic, Constanța; Aprilie 23, 1989, Teatrul Tineretului, Piatra Neamț " Această piesă are o serie de însușiri care fac firească opțiunea repertorială a teatrului. În primul rând, acțiunea ei este interesantă datorită plasării în realitatea imediată, mai exact, într-o categorie de probleme (promovarea în funcții de răspundere) hotărâtoare pentru asigurarea bunului mers al vieții întregii societăți, cât și a fiecăruia dintre
Tudor Popescu () [Corola-website/Science/302576_a_303905]
-
în studiul bisericilor de lemn din Ardeal. Cele câteva biserici de lemn din zona Sibiului sunt remarcate de Ioan Ovidiu Abrudan, care le descrie, încadrează istoric și analizează iconografia. Pentru județele Maramureș, Sălaj, Bistrița-Năsăud și Mureș au apărut noi publicații repertoriale cu contribuții marginale, îndeosebi în actualizarea situației din teren. Lista regiunilor istorice sau administrative în care este împărțit, de regulă, studiul bisericilor de lemn din Transilvania.
Biserici de lemn din Transilvania () [Corola-website/Science/309031_a_310360]
-
de admitere în marea familie lirică sovietică”, teatrul liric Moldav devine subiect de referință pentru care se deschide comunicarea cu omologii săi din spațiul unional, dar și din cel socialist. În prima perioadă de activitate a teatrului, se cristalizează bagajul repertorial, cu o acumulare de ordinul zecilor, a titlurilor de operă și balet: opere - Casa mare de M. Kopytman, Rigoletto, Traviata, Aida, Othello, Trubadurul de G.Verdi, Tosca, Madama Butterfly de G.Puccini, Paiațe de R.Leoncavallo, Bărbierul din Sevilla de
Teatrul Național de Operă și Balet „Maria Bieșu” din Chișinău () [Corola-website/Science/319186_a_320515]
-
a acestora: cântecului liric propriu-zis i-a alăturat balada, cântecul haiducesc, cântecul de dragoste, cel de lume, romanța semicultă și chiar cântecele în stil popular ale unor autori de muzică ușoară. Florilegiul din înregistrările sale evidențiază această foarte diversă abordare repertorială, care tentează la o asociere a personalității lui Dan Moisescu cu cea a marelui său înaintaș Anton Pann (psalt și muzician de lume în același timp, culegător, interpret și publicist). Se numără printre primii mari artiști care au abordat repertoriul
Dan Moisescu () [Corola-website/Science/323812_a_325141]