248 matches
-
Ce altă vină să fi avut ea față de imperiu În chiar acel an? Între timp călugărița a terminat cu Închinatul și a pornit cu toaca În jurul bisericii. Ritmul bătăilor e mai Întâi lent și apoi accelerat până ce dă impresia unei sambe. Grințu scoate din buzunar un pix și se apucă să scrie pe cartea poștală: Meștere, Mă aflu În X. Din tot ce mi-ai sugerat nimic nu se conturează ca sigur. Ar mai fi răspunsul de bun simț: „părerile sunt
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2298_a_3623]
-
ducând o rachetă de tenis. — Faimos, așa crezi că ești? strigă acesta, lovindu-l pe african cu racheta. Pentru ce ești faimos? Pentru ce? — Vă rog, spune Famous, dându-se la o parte din calea lui. Vă rog. Nu înțelegi, sambo? râde omul. Am întrebat...( trosc!)... cum... (trosc!)... cum ai... (trosc!) Cum ai ajuns așa de faimos? Famous este lovit la fund cu racheta, sub privirile amuzate ale celorlalți. Omul sare comic încoace și încolo, rugându-se incoerent. Membrii clubului ies
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2322_a_3647]
-
accent rusesc, inhalează niște heliu, fă ceva! Și dacă nu e el la telefon, dar ți se spune că-i acasă, atunci tot așa închizi. Așa că am sunat, dar mi-a răspuns robotul cu o melodie îngrozitoare în ritm de samba. —Dumnezeule! Brigit își băgase degetele în gură distrugându-și în felul ăsta unghiile false pe care abia și le cumpărase. — Să știi că face chestia asta ca să mă pedepsească. Bănuiam că pe Carlos îl durea în cot de faptul că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2281_a_3606]
-
indios și negrii se contopeau, conturând perspective Încă vagi și cu un destin incert. Amparo era hotărâtă, religiile erau oriunde opiul popoarelor, și cu atât mai mult erau astfel cultele pseudo-tribale. Apoi o țineam de mijloc la acele escolas de samba, când participam și eu la serpentinele de dansatori ce desenau sinusoide ritmate de bătăile irezistibile ale tobelor, și-mi dădeam seama că ea adera la lumea aceea cu mușchii abdomenului, cu inima, cu capul, cu nările... Pe urmă ieșeam de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2112_a_3437]
-
fumigații Înțepătoare invadau sala și-i făceau să se Încovrige pe practicanți și pe cei care asistau, dându-le tuturor cred, - mie În mod sigur - crampe la stomac. Dar asta mi se mai Întâmplase și la așa-numitele escolas de samba, la Rio, cunoșteam puterea psihagogică a muzicii și a zgomotului, aceeași de care se lasă subjugați și cei cuprinși de febră pe la noi sâmbătă seara la discoteci. Nemțoaica dansa cu ochii holbați, cerea uitare cu fiece mișcare a mădularelor ei
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2112_a_3437]
-
prinsul era adus fedeleș, dezlegat, ferchezuit și aruncat în lumina reflectoarelor. Andreea își monta gropițele în obrăjori, se așeza alături de el/ea pe canapea, dezvăluia tuturor niște intimități de-ale victimei, sala râdea, animatoarele își mișcau fustițele pe ritm de samba, apoi prada era aruncată în brațele rudelor, care abia așteptau s-o smotocească, s-o piște, s-o scalde în lacrimi și bobițe de salivă. Dar nu, reușise să-și domine primul impuls și bine făcuse. Acum se simțea mai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2363_a_3688]
-
Ce ne-om face noi, cu toții, Când ne vor cădea chiloții? pornește Dănuț un ritm nou, mai horit. Și se ridică sprinten în picioare, urmat și de vivacele Buletin, prinzând să se bâțâie amândoi, energici, într-o mixtură învârtită de samba, twist și cha-cha-cha, combinată și cu atingerea alternantă a dosurilor! Luați de val și de tăria holercii, Apostatul, Boss și cu Fratele bat și ei din palme, fără jenă, în tactul dezlănțuit al zbânțuielilor! Frunză verde lobodă, p...la lumii
Apocalipsa după Sile by Dinu D. Nica [Corola-publishinghouse/Imaginative/889_a_2397]
-
coperților răsăreau figuri dure, grotești, de bărboși îmbrăcați excentric, sau peisaje cu fabrici melancolice, cu hornuri uriașe, peste care trecea în zbor un purceluș înaripat. Vocabule misterioase se încrucișau în cursul discuțiilor la care asistam absent: "Inagada Davida", "Led Zeppelin", "Samba pa Ti", "Imagine". Se murmurau refrene hipnotice și se recitau versuri aspre: Nu cred în Hitler / Nu cred în Zimmermann / Nu cred în Beatles / Cred doar în mine / în Yoko și-n mine / Asta-i realitatea / Visul s-a terminat
Nostalgia by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295571_a_296900]
-
în sala asta de aici, înainte ca totul să fi devenit atât de respingător. Gabriel se simți mișcată de această amintire. Și ei îi plăcuseră the dansants, sentimentale și vechi, în sunetele orchestrei de trei muzicanți. Iubitule! Și tangourile și sambele și rumbele, foxtrotul lent... Nu. Numai valsurile. Dar au dispărut. Niciodată n-o să mai dansăm vals. Oh, Doamne, e nevoie să plângi și pentru asta? „Nu plâng pentru asta, se gândi Gabriel, deși pentru asta plâng. De ce sunt întotdeauna cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1938_a_3263]
-
Corto Maltese vin, previzibil, din aceeași cutie muzicală a memoriei mele care sunt anii Pif. Dar și aici, jocul dintre „atunci” și „acum” nu poate fi ignorat. Ceea ce îmi rămâne în amintire, ca o umbră, este silueta lui Corto, în Samba avec Tir Fixe, text inserat într-unul din albumele Pif hors-série. Dincolo de acest prag îndepărtat, reîntâlnirea cu Corto Maltese este una recentă, iar lectura dedicată lui nu este cu nimic mai puțin aplicată decât cea pe care aș fi rezervat
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
Corto găsește patronul generos care îi finanțează călătoria justițiară în sertăo-ul brazilian, acolo unde bandiții cangaceiros au chipurile violente și halucinate ale celor ce populează filmele lui Glauber Rocha. În confruntarea cu stăpânii de domenii, înfruntare petrecută în ritm de samba, Corto salvează comunitatea asediată de crimă și de rapacitate. Gentilomul care spune nu „angajării” este cavalerul paradoxal ce oferă rezistenței pe cale de a fi înfrântă o șansă de supraviețuire. Bouche Dorée este infinit mai mult decât simpla stăpânitoare a unui
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
de mag ce reunește, armonic, Estul și Vestul sub semnul visului neîngrădit. Spre această Brazilie populată de fantasme și de ban diți-revoluționari din sertăo recoboară Pratt, odată cu La macumba du gringo. Prin acest text ce evocă teribilul ethos răzbunător din Samba avec Tir Fixe, Pratt este aproape de scriitura halucinantă, crudă și senzuală a lui Werner Herzog, cel din Cobra verde. Brazilia lui Pratt și Herzog este o Brazilie în care misterul se află în vecinătatea acelor cangaiceros ce sfidează ordinea lumii
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
au obținut-o și se folosește de ea, spre faima lor și a familiei?). Numărul victimelor sporește în raport cu gradul de împotrivire a opozanților. De asemeni, se vorbește despre cea mai puternică erupție vulcanică din Hawaii, din ultimii 14 ani, despre samba argentiniană în care sunt antrenați peste patru mii de dansatori, iar în România se evidențiază că unii lideri P.D.L. au mari datorii neachitate față de bugetul statului. În calitatea pe care o au, ca partid de guvernământ, n-ar trebui să
Călător... prin vâltoarea vremii : (călătoria continuă) , Vol. 4. : Din aproape, în tot mai aproape by Alexandru Mânăstireanu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/563_a_1317]
-
de priveliștea care i s-a deschis în fața ochilor. De jur împrejur erau numai hoteluri și hanuri. Clădiri pe care scria cu neon roșu HOTEL, hanuri specific japoneze cu felinare la poartă și nume ca: Koonkaku, Sekireisō, Hotel Primăvara, Hanul Sambei. Gaston nu văzuse în viața lui atâtea hoteluri grupate la un loc... nici în Franța și nici în vreo altă țară. Era cu siguranță și acesta un semn al ospitalității cu care Japonia își trata oaspeții străini. — Japonia este cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2300_a_3625]
-
zece ani, când Carlo era responsabil cu instalațiile petrolifere, continuă țâfnoasă mama lui Matilde, care voia neapărat să spună tuturor că soțul ei era director la ENI. Sunt o rasă frumoasă, fetele sunt minunate, parcă ar fi toate dansatoare de samba, din păcate nu prea se găsesc venezuelence În Italia. — Ce să-ți spun, sud-americancele se gândesc doar al dans, observă răutăcioasă femeia care nu era baby-sitter, dar care avea o față copilăroasă și aerul unei suferințe Îndelungate, provocată de abilitatea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
se găsesc venezuelence În Italia. — Ce să-ți spun, sud-americancele se gândesc doar al dans, observă răutăcioasă femeia care nu era baby-sitter, dar care avea o față copilăroasă și aerul unei suferințe Îndelungate, provocată de abilitatea de dansatoare a sud-americanelor. Samba, rumba, merenga, tot acel dezmăț, dar când e vorba de muncă nici nu le mai vezi. Cele mai bune sunt filipinezele, avem una la noi de zece ani și e deosebită, nu știu ce m-aș face dacă ne-ar părăsi, acum
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
franceză, poate cea mai vestită, proclamase drepturile omului. Cea rusească impusese obligațiile acestuia. A lui Mao oprise totul În loc, dar numai aparent. S-a văzut ce s-a ivit apoi acolo după o naștere asiatică, În chinuri. Revoluția cubaneză revigorase samba și rumba. Cea libiană punea bombe În avioane, apoi, Într-o nouă ediție, Își ucisese fiul care devenise, brusc, tată. Cea din Irak fusese, după zeci de ani, făcută praf de americani; ce mai, vremea revoluțiilor, chiar dacă nu trecuse de
După Sodoma by Alexandru Ecovoiu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/869_a_1561]
-
trăiesc sfinții: și În timp istoric și În afara lui; să poată iubi pe toți oamenii cu egală intensitate. Căutând „drumul spre centru” - spre originar, esență, autenticitate, Ștefan pătrunde de mai multe ori În spații „sacre”. Unul din ele este „camera Samba”Shambala, În care „funcțiile fiziologice sunt suspendate”, care amintește de „camera verde” din copilăria autorului și care e modelul copiat de „camera secretă”. Ca orice obiect care participă la sacru, camera Sambo are povestea, „mitul” ei care Îi revelează lui
FORMELE FUNDAMENTALE ALE SACRULUI ÎN OPERA LUI MIRCEA ELIADE by GHEOCA MARIOARA () [Corola-publishinghouse/Science/1287_a_2109]
-
În spații „sacre”. Unul din ele este „camera Samba”Shambala, În care „funcțiile fiziologice sunt suspendate”, care amintește de „camera verde” din copilăria autorului și care e modelul copiat de „camera secretă”. Ca orice obiect care participă la sacru, camera Sambo are povestea, „mitul” ei care Îi revelează lui Ștefan adevărata structură a spațiului cea heterogenă, prezentată de Eliade În Sacrul și profanul: „Și atunci, În clipa aceea, am Înțeles ce este Sambo. Am Înțeles că există aici pe pământ, lângă
FORMELE FUNDAMENTALE ALE SACRULUI ÎN OPERA LUI MIRCEA ELIADE by GHEOCA MARIOARA () [Corola-publishinghouse/Science/1287_a_2109]
-
Ca orice obiect care participă la sacru, camera Sambo are povestea, „mitul” ei care Îi revelează lui Ștefan adevărata structură a spațiului cea heterogenă, prezentată de Eliade În Sacrul și profanul: „Și atunci, În clipa aceea, am Înțeles ce este Sambo. Am Înțeles că există aici pe pământ, lângă noi, la Îndemâna noastră și totuși inaccesibil celorlalți, inaccesibil celor neinițiați există un spațiu privilegiat, un loc paradisiac pe care, dacă ai avut norocul să-l cunoști nu-l mai poți uita toată
FORMELE FUNDAMENTALE ALE SACRULUI ÎN OPERA LUI MIRCEA ELIADE by GHEOCA MARIOARA () [Corola-publishinghouse/Science/1287_a_2109]
-
una din „țigănci”. Gavrilescu este ajutat să răzbată În noul spațiu deoarece el nu este inițiat. El este introdus Într-o odaie cu o penumbră curioasă, de parcă „ferestrele ar fi avut geamuri albastre și verzi” o versiune a miraculoasei camere Sambo din romanul Noapte de Sânziene. Bordeiul unde este introdus Gavrilescu după ce a plătit vama necesară constituie „un loc În care În multe societăți tradiționale, se desfășoară inițierea. Rolul lui se păstrează și În cazul personajului lui M. Eliade” (). Pătrunderea În
FORMELE FUNDAMENTALE ALE SACRULUI ÎN OPERA LUI MIRCEA ELIADE by GHEOCA MARIOARA () [Corola-publishinghouse/Science/1287_a_2109]
-
La umbra unui crin”, editura Fundației Culturale Române, București, 1992. 52. Todorov, Tz.: Teorii ale simbolului, Editura Univers, București, 1983. 53. Ungureanu, C.: La vest de Eden O introducere În literatura exilului, Editura Amarcord, Timișoara, 1995. 54. Ursache, P.: Camera Sambo. Introducere În opera lui M Eliade, editura Coresi, SRL, București,1993. <reflist>
FORMELE FUNDAMENTALE ALE SACRULUI ÎN OPERA LUI MIRCEA ELIADE by GHEOCA MARIOARA () [Corola-publishinghouse/Science/1287_a_2109]
-
istorie din Brazilia Dacă mai există o țară marcată de imaginea violenței, aceea e Brazilia. Reportajele difuzate din abundență, mai ales în "anul Braziliei" în Franța (anul 2005), oscilează adesea între un exotism ludic, ultraviolență și mizerabilism, pe scurt: carnaval, samba, maghernițe și trafic de narcotice. Istoria contemporană a acestei țări este de multe ori redusă la tragedia criminalității din marile orașe și din favelas, mai ales în Rio de Janeiro, care pentru străin e ca o concentrare a atracțiilor și
Violența în școală: provocare mondială? by Éric Debarbieux () [Corola-publishinghouse/Science/1097_a_2605]
-
este la rândul ei întinsă "pe muchia de cuțit a infernului/ cu trecutul în brațe" (Vineri 13), cântă "liturghia agoniilor/ despărțirea, vidul, despicătura,/ vocea cu țigle roșii" (Cu cele șase porunci ale despărțirii), bea din Cupa demoniilor sau dansează, sălbatic, samba și tango. Ritualuri menite, bineînțeles, să o vindece; în special de unul dintre demonii nocturni, cel al amintirii unei fericiri senzoriale pe care încearcă să o prelungească, extatic, în prezent. Insula din strada de ieri, spațiul evadării anamnetice pe care
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
scăderea inflației (deși deficitul public considerat răul major s-a diminuat nesemnificativ) și l-a propulsat pe F. Cardoso in fruntea țării, el cîștigînd alegerile prezidențiale încă din primul tur. Pentru Brazilia, problemele au început să apară în ritm de samba. A fost, mai întîi, criza din Mexic ('94-'95), care, inevitabil, a influențat depresiva economie braziliană. Apoi, deficitele balanței comerciale și balanței de plăți au explodat sub presiunea unei monede mult supraevaluate. Nivelul ridicat al dobînzii a atras capitaluri mari
[Corola-publishinghouse/Science/1553_a_2851]