244 matches
-
sunet și lumină" de pe stadioane, găunoase ele însele, traduceau, involuntar, găunoșenia naționalismului ceaușist. Se-ntîlneau, în scenarii asiatice, voievozi cu recitatori din Nichita Stănescu, cete de călușari opincați cu Samsoni și Dalile dezbrăcați, pionieri cu academicieni, drîmba cu harfa, solzul cu trombonul. Știm noi pe cineva, nu?, care teribil s-ar mai vrea regizor al genului. Nu se mai poate. Dar un surogat ca cel recent, al decernării premiilor rebotezatei Fundații Culturale Române cu ingredientele de rigoare, de la recital de vioară (cu
by al Gheorghiu [Corola-publishinghouse/Science/1091_a_2599]
-
motto vesel, în timp ce referirile la Meg, cealaltă presupusa victimă a farmecelor lui Falstaff, sunt acompaniate de armonii senzuale. Există ecouri nostalgice și în aria Va', vecchio John unde Verdi utilizează o orchestrație cu un ritm greoi în compartimentul corzilor, fagoților, trombonilor și timpanelor pentru a sublinia narcisismul patetic al personajului. În continuarea actului ÎI, pe când Alice cântă la lăuta o frântura de melodie de factură spaniolă, Falstaff intra și îi face o declarație de dragoste, chiar dorindu-i să devină 455
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
armonii pe cuvintele sorgon gli spirti vagabondi a frotte (spirite rătăcitoare se ridică în stol) care creeaza modulații abrupte, neobișnuite. Alice relatează povestea macabră pe un ritm de marș care găsește întreaga orchestră cântând în registru cel mai de jos: tromboane, tromboane baș, corni, fagoți și împotriva uzanțelor împreună cu oboaiele și clarinetele. Prin această utilizare precisă a culorii orchestrale Verdi apelează la spiritul sabatului vrăjitoarelor care înspăimânta atât pe Nannetta ("Oh! Che spavento!" - Vai ce înfricoșător !) cât și pe Meg ("Già
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
pe cuvintele sorgon gli spirti vagabondi a frotte (spirite rătăcitoare se ridică în stol) care creeaza modulații abrupte, neobișnuite. Alice relatează povestea macabră pe un ritm de marș care găsește întreaga orchestră cântând în registru cel mai de jos: tromboane, tromboane baș, corni, fagoți și împotriva uzanțelor împreună cu oboaiele și clarinetele. Prin această utilizare precisă a culorii orchestrale Verdi apelează la spiritul sabatului vrăjitoarelor care înspăimânta atât pe Nannetta ("Oh! Che spavento!" - Vai ce înfricoșător !) cât și pe Meg ("Già sento
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Vasile Nicorovici, 1971) și Orașe cu geometria variabilă (1972). În cadență regulată îi apar și romanele Desen după natură (1966), Dansul focului (I-II, 1968), Pavilionul (I-III, 1969-1972), Calypso (1977) și volumul de proze scurte Piața cu pălării și tromboane (1971). O cotitură se produce în viața lui F. în 1971, când îl cunoaște pe magnatul Iosif Constantin Drăgan, la a cărui editură din Italia (Nagard) va deveni consilier și director și pe care îl va însoți într-o serie
FILIP-3. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286998_a_288327]
-
care fuseseră acuzați, întrucâtva exagerat și fără înțelegere a circumstanțelor, de colaboraționism. SCRIERI: Amar, București, 1963; Pământul oțelului, București, 1964; Desen după natură, București, 1966; Dansul focului, I-II, București, 1968; Pavilionul, I-III, București, 1969-1972; Piața cu pălării și tromboane, pref. Petru Comarnescu, București, 1971; Diluviul sau Apele lui Saturn (în colaborare cu Vasile Nicorovici), București, 1971; Orașe cu geometria variabilă, București, 1972; Crivățul bate năpraznic, București, 1974; Spre Kilimandjaro, Cluj-Napoca, 1976; ed. (Safari: On the Way to Kilimandjaro), tr
FILIP-3. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286998_a_288327]
-
degringoladă, răstoarnă scara așa-ziselor valori, percutează ansamblul stereotipiilor care dau suport traiului de zi cu zi. Efectul de șarjă vine și din studiul de caractere, a căror dominantă, amplificată, ridiculizată, face evident contrastul dintre aparență și esență (Vrăbioiul alb, Trombonul misterios, Jertfa laudei ș.a.). Socialul, politicul intră deopotrivă sub lupa scriitorului, orice amănunt, la prima vedere banal, lipsit de importanță, modificându-se și căpătând conotații satirice. Tonul ironic, savuros este prezent și în alte crochiuri, inspirate fie de atmosfera orașului
HOTNOG. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287457_a_288786]
-
Dialog, 186-195; Moraru, Textul, 93-97; Condurache, Portret, 190-194; Sorescu, Ușor cu pianul, 76-92; Marcea, Atitudini, 145-147; Rotaru, O ist., III, 355-381; Ștefănescu, Prim-plan, 309-315; Micu, Limbaje, 157-167; Mircea Mihăieș, Daciada și victimiada, O, 1990, 2; George Pruteanu, Țambalul și trombonul, CRC, 1990, 10-11; Cornel Ungureanu, Binefacerile cenzurii, O, 1990, 41; Bedros Horasangian, Tragedia unui poet, „22”, 1991, 4; Gheorghe Grigurcu, Un Pietro Aretino român, RL, 1993, 47; Alex. Ștefănescu, Poetul în fața unei săli goale, RL, 1994, 45-46; Negoițescu, Scriitori contemporani
PAUNESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288731_a_290060]
-
electric. Tremurând din toate Încheieturile, babulea se ridică Încet-Încet În capul oaselor și scoase un oftat adânc. „Da, ce-i? bolborosi ea ținându-și Încă ochii Închiși... Ce s-a-ntâmplat? Trebuie să pregătesc tainul la viței?“ Atunci, din spate, trombonul intonă marșul funerar. Ceilalți Îi țineau isonul, cântând, printre chiuituri, prohodul. În cimitir se făcu o hărmălaie de nedescris. Babulea stătea Încordată, În capul oaselor, cu gura căscată și ochii Închiși. Nemernicii trăgeau câte un gât din sticle și se
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2067_a_3392]
-
you actually discussed on rights during the communist regime? Mi-am amintit imediat rightsurile pe care le turna Tovarășu’ în capul mulțimii acefale căreia îi eram toți parte: la viață, la pace și la muncă. Ce freedom of? Ce ownership? Tromboane. Noi aveam drepturile de bază asigurate, cu alte cuvinte, o dată ce eram încă vii, ne exercitam dreptul la muncă forțată. Pe la începutul anilor ’80, individul băgase spaima în popor că vine bomba cu neutroni. Organizau marșuri ale păcii. Îmi amintesc instructajul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2152_a_3477]
-
Katydid își aminteau că-l văzuseră pe Martin Mitchell Goines „pe-acolo”. Un tip care scria meniul pe o pancartă din fața clubului Royal Flush duse identificarea un pic mai departe: Goines era un instrumentist de mâna a doua, cânta la trombon și era angajat când lipsea un titular. „Cam de pe la Crăciun încoace” cântase cu orchestra de la Bido Lito’s. Danny încercă să descifreze vreun semn de reținere pe fiecare din fețele negre și pline de suspiciune față de el. Părerea pe care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
toată efectele de lumini halucinante, văzu clar că barmanul ghicise că era polițist. Îi arătă fotografiile. — Îl cunoști pe bărbatul ăsta? Barmanul luă pozele, le examină sub lumina casei de marcat și i le dădu înapoi. — E Marty. Cântă la trombon cu Sultanii. Vine ’nainte de primu’ spectacol, să mănânce, dacă vreți să vorbiți cu el. — Când l-ai văzut ultima oară? — Noap’ trecută. — La ultimul spectacol al orchestrei? Gura barmanului desena un zâmbet strâns. Danny înțelese că „orchestră” era un
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
în brațul întins. — Dă cu botul pe undeva pe-aici? Danny nu înțelese întrebarea - poate era o expresie sexuală pe care n-o deslușea. — Explică-mi ce-ai spus. — Vreau să zic suflă, jazz, cântă pe undeva pe-aici? — La trombon, la Bido Lito’s. Barmanul pocni din degete. — Okay, îl cunosc! Marty și nu știu cum. Soarbe pe-aici în pauzele de la Bido’s. A început de pe la Crăciun, că baru’ de la Bido n-are voie să servească angajații. Pilangiu înrăit, genu’... Genul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
lăsăm așa - fără vâlvă, fără numele victimei. Avem o misiune mare aici, la departamentul nostru. Depindem de turism și nu vrem să dăm totul peste cap pentru că un poponar l-a măcelărit pe un alt poponar drogat și sugător de trombon. Comprende? Danny își trosni degetele la spate, apoi îi turnă șefului una din maximele lui Vollmer: — Codurile uniforme de investigare constituie fundația morală a criminalisticii. Căpitanul Dietrich zise: — Gunoiul uman e tot gunoi uman. La treabă, detectiv Upshaw! *** Danny se
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
dosare dincolo de ea, iar o femeie albă, trasă la față, le străjuia. Danny se îndreptă spre ea, ținând în mână insigna și fotografiile lui Marty Goines. Femeia ignoră insigna și se uită printre gene la poze. Tipul ăsta cântă la trombon? — Corect. Martin Mitchell Goines. L-ați trimis la Bido Lito’s în perioada Crăciunului. Femeia se uită mai bine. Are buze de trombon. Ce ți-a făcut? Danny minți delicat: — A încălcat regulile de eliberare condiționată. Femeia bătu în fotografii
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
lui Marty Goines. Femeia ignoră insigna și se uită printre gene la poze. Tipul ăsta cântă la trombon? — Corect. Martin Mitchell Goines. L-ați trimis la Bido Lito’s în perioada Crăciunului. Femeia se uită mai bine. Are buze de trombon. Ce ți-a făcut? Danny minți delicat: — A încălcat regulile de eliberare condiționată. Femeia bătu în fotografii cu o unghie lungă și roșie. Vechea poveste. Eu cu ce pot să te ajut? Danny arătă spre fișete: — Cartea lui de muncă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
Gardena, și apoi cel fatal, de la Bido Lito’s. Înainte de prima condamnare la închisoare Goines își găsea rareori de lucru - doar câteva turnee la Hollywood în ’36 și ’37. Abia de la începutul anilor ’40 Martin Goines a început tare cu trombonul. Sub propria-i titulatură, „Mad Marty Goines și trombonul său total”, a cântat pentru scurt timp împreună cu Stan Kenton. În 1941 a lucrat un sezon cu Wild Willie Monroe. Urmau câteva coli de hârtie consemnând angajamente de conjunctură din ’42
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
Înainte de prima condamnare la închisoare Goines își găsea rareori de lucru - doar câteva turnee la Hollywood în ’36 și ’37. Abia de la începutul anilor ’40 Martin Goines a început tare cu trombonul. Sub propria-i titulatură, „Mad Marty Goines și trombonul său total”, a cântat pentru scurt timp împreună cu Stan Kenton. În 1941 a lucrat un sezon cu Wild Willie Monroe. Urmau câteva coli de hârtie consemnând angajamente de conjunctură din ’42, ’43 și începutul lui ’44 - spectacole de o noapte
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
l-am mai văzut pe Marty de când s-a terminat războiul, ai nevoie de memoria mea. Danny își scoase carnețelul și pixul. — Dă-i drumul. Basistul inspiră adânc. — Am cântat când și când cu Marty pe vremea când își zicea „Trombonul Total”, în bombele din Valley. Pe atunci Ventura Boulevard era un căcat de câmp semănat cu fasole. Juma’ din băieți trăgeau la măsea, juma’ se înțepau. Marty era încărcat barosan. Până acum povestea asta, ce-l costase șapte dolari, suna
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
a acceptat cu greu. El i-a transmis sărutări prin telefon și i-a promis să sune după rezultate, deplasându-se din nou la sindicatul local 3126. Acolo femeia de la birou îl lăsă să se mai uite o dată prin dosarul Trombonului Total, iar Danny își notă cluburile la care Marty apărea începând cu anul 1936, cu tot cu adresele lor. Își petrecu restul zilei colindând prin cluburi de jazz care acum erau spălătorii sau chioșcuri cu hamburgeri - spații care trecuseră prin multe mâini
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
fără adresa expeditorului, fiindcă se ascundea și nu voia să îi dea ăia de la închisoare de urme. Așa că Marty mă sună la sora mea acum vreo cinci zile - poate chiar pe treizeci sau treizeci și unu. Zice că suflă din trombon pe lovele de nimic și că nu-i place, că s-a vindecat de prafuri, c-o să se abțină de la ele și c-o să facă șmecherii - spargeri. Zice că tocmai s-a combinat iar cu un partener mai vechi și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
dacă erai aici, caii și cursele, baseballul. — A menționat Marty vreun muzicant cu care cânta? Bordoni râse. — Nu. Cred că îi era rușine. Avea contracte în tot felul de cluburi mici și nu-mi spunea decât „Sunt cel mai bun trombon cu care-au cântat”, adică știa că nici el nu era cine știe ce, dar ăștia cu care apărea erau fomiști rău de tot. — A mai menționat vreodată pe altcineva în afara acelui partener vechi cu care aveați de gând să faceți echipă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
și judecătorul va primi o scrisoare în care va fi informat că ai ascuns dovezi într-un caz de crimă triplă. Vandrich chicoti. — Felix a fost asasinat? — Nu. Wiltsie, Lindenaur și un trombonist pe nume Marty Goines, care-și zicea „Trombonul Total”. Ai auzit de el? — Nu. Dar eu sunt trompetist și eram cunoscut sub numele de „Buzele extazului”. E cu sens dublu, dacă nu te-ai prins. Danny râse în direcția șmecherului. — Încă cinci secunde și plec să-l sun
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
obsedeze. Reynolds era generos cu banii și nu-i păsa că fiul lui își petrecea zilele în curtea din spatele casei, unde exersa la saxofon. Coleman a început să frecventeze cluburile de jazz din Valley, unde a întâlnit un cântăreț la trombon pe nume Mad Marty Goines. Mad Marty era consumator avid de heroină, dealer de iarbă, spărgător de case și instrumentist de mâna a doua. Constituia întruparea vieții josnice trăite de oameni josnici și avea un har autentic: preda hoția și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1955_a_3280]
-
și, bine dispus, începu să zbiere Sanie cu zurgălăi. La ședință am făcut cunoștință cu un profesor de muzică pe seama căruia se colportau tot felul de anecdote. Era un tip vesel care, în școala de corecție, învățase să cînte la trombon. Pentru el, socrul său făcuse ce făcuse ca să obțină catedra de muzică la școala din centru. La nuntă, profesorul și-a distrat mireasa ieșind cu lanțul de gît, în patru labe, din cușca cîinelui. În vremea asta, cu coatele pe
CARTIERUL SULAMITEI by MARCEL TANASACHI () [Corola-publishinghouse/Imaginative/513_a_701]