2,171 matches
-
mult. E și o persoană a cărei companie o apreciez pentru că e extrem de inteligent, simpatic și cald. Și chiar dacă îi proiectez sau nu filmele, știu că există o legătură între noi care trece dincolo de filme. Sigur, am prieteni și printre cineaștii americani, pe care am reușit să-i cunosc în decursul timpului, cu diverse ocazii. Dar uneori trebuie să menții o oarecare distanță pentru că, în ce privește New York Film Festival, trebuie să selecționezi niște filme și nu te poți ghida după afecțiunea pe
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
reușit să-i cunosc în decursul timpului, cu diverse ocazii. Dar uneori trebuie să menții o oarecare distanță pentru că, în ce privește New York Film Festival, trebuie să selecționezi niște filme și nu te poți ghida după afecțiunea pe care o porți unui cineast sau altuia. Asta e meseria mea. Dacă nu le iau filmul, le spun că poate la anul îl vom lua pe următorul. Cam câte filme vedeți pe săptămână? Depinde. În anumite perioade ale anului văd un număr ridicol de mic
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
care nu avem anumite zone geografice în selecție. De exemplu, în acest an nu vom avea nici un film african. Îmi pare rău, ne-ar fi plăcut să avem, dar probabil n-am văzut filmele care trebuia. Dar care e sistemul? Cineaștii își trimit filmele sau le culegeți de la alte festivaluri? Și, și. Avem în acest an, în schimb, două filme chinezești în selecție. 2007 mi se pare un an foarte bun pentru cinematografia chineză. Ce părere v-a făcut Tu Ya
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
Quanang, care a luat Ursul de Aur la Berlin? E OK. Un pic prea etnografic pentru gusturile mele. A primit până la urmă Abbas Kiarostami viza de intrare în Statele Unite sau n-a mai încercat? (n.r.- După atacurile de la 11 septembrie, cineastului iranian, invitat de Richard Peña la New York Film Festival, i-a fost refuzată viza.) Partea cea mai ciudată este că, în anii ’90, Abbas a fost în Statele Unite de mai multe ori, dintre care de cinci ori la invitația noastră
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
săptămâni și 2 zile? Selecția e variată, dar avem o prezență americană solidă - frații Coen, Sidney Lumet, Todd Haynes -, lucru care va uimi publicul. Însă am ales ce ni s-a părut mai bun. N-ați dorit niciodată să deveniți cineast? Niciodată. Nu sunt artist. Cred că fac bine ceea ce fac. De la o vârstă tânără mi-a fost foarte clar că n-aș avea nimic de exprimat ca artist. „Am și studenți români, care sunt foarte buni“ Cum sunt studenții dumneavoastră
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
e o foarte bună școală de film, a devenit tot mai bună în timp. E considerată una dintre cele mai bune două sau trei școli de film din SUA. (Unii spun că e cea mai bună.) Studenții dumneavoastră vor deveni cineaști? Până acum așa era, dar din acest an vom avea și studenți de la Film Studies. Ați avut studenți care au făcut carieră? Sigur. De pildă, filmul care a luat Marele Premiu în acest an la Sundance, Padre nuestro, e regizat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
fi în locul potrivit la momentul potrivit, de a vorbi cu persoana care trebuie etc. Există studenți extrem de talentați care din diverse motive nu dau lovitura. Ajung în afacerile imobiliare sau la vreun post de televiziune prin cablu. Dar există și cineaști care nu mai au ce spune după două filme. Și nu-și dau seama că ar trebui să se oprească. Asta îmi aduce aminte că pe vremea comunismului, la școala de film din Ungaria erau cinci locuri la regie film
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
de când e lumea și pământul, să cărăm cu toții pietre dintr-o parte într-alta. Și pentru că e până la urmă prietenos cu subiecții, optimist în concluzii și de o muzicalitate cum rar am văzut în filmele documentare. Cred că atunci când un cineast, fie că face ficțiune, fie documentar, e pregătit să primească inspirație, ea vine ca și cum s-ar crăpa cerurile. Și cineastul e ajuns de subiect din urmă, pentru că numai acel subiect trebuie să-l facă, pe acela pe care trebuie să
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
cu subiecții, optimist în concluzii și de o muzicalitate cum rar am văzut în filmele documentare. Cred că atunci când un cineast, fie că face ficțiune, fie documentar, e pregătit să primească inspirație, ea vine ca și cum s-ar crăpa cerurile. Și cineastul e ajuns de subiect din urmă, pentru că numai acel subiect trebuie să-l facă, pe acela pe care trebuie să-l aprofundeze pentru sine, ca să crească. Adinei Pintilie, care s-a dus la azil neștiind ce oameni o să găsească, i
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
care a deschis festivalul, a stabilit performanța de a fi uitat până la sfârșit. Primul film al hong-kong- ezului în America este făcut cu teamă și de aceea e o pastișă a succeselor trecute. Calofilia riscă să-l înghită pe acest cineast senzorial, care pierde tot dacă n-are un pic de substanță îndărătul glazurii. Și au mai fost la Cannes: cei mai buni shrimpi pe care i-am mâncat buchet după gală, cea mai bună bere 1664 băută tot atunci, un
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2167_a_3492]
-
am rătăcit însă pe drum și mi-am pierdut interesul în timp ce mă uitam la Viața și epoca lui Reinaldo Arenas, iar la Scafandrul și fluturele m-a apucat de-a binelea alergia. Nu cred că Julian Schnabel, acest pictor devenit cineast, e sincer, dovadă și declarația de la începutul anului, neadevărată și mitocănească, cum că filmul lui era favorit la Cannes până în ultima zi, când s-a hotărât ca Palme d’Or-ul să i se dea lui Mungiu, „din motive politice
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]
-
nu poate să comunice cu exteriorul din pricina musculaturii aproape în întregime paralizate. O viață de larvă sau de scafandru blocat în scaunul cu rotile, prizonier al unui cocon insuportabil. Dincolo de drama adevărată, povestea avea toate datele pentru a seduce un cineast. Nu e numai faptul că Bauby a trecut prin toate stările (furie, descurajare, tralala) pentru a descoperi un miez care lipsise vieții lui de odinioară, dar și faptul că, folosindu-și ochii, singura parte a corpului rămasă nealterată, a inventat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]
-
nealterată, a inventat un mijloc de comunicare. Și așa a reușit să dicteze cartea Scafandrul și fluturele, de care s-a folosit Schnabel ca să facă filmul. După care a murit. Din alt punct de vedere, e foarte ofertant pentru un cineast să caute modalitățile prin care să se strecoare în pielea eroului și să recreeze de acolo relații noi cu lumea înconjurătoare. Cum faci ca un film să fie claustrofob până la insuportabil, dar care să permită treptat unui grăunte de lumină
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]
-
că, așa cum se vede din film, prietenia poate fi mascată de o dușmănie asumată de ambele părți. Aș pune în același coș și filmul lui Michael Yorke, Dossers, realizat în 1982 și prezentat la Sibiu, în cadrul unui program special consacrat cineastului care și în acest an a fost membru al juriului. Eroii lui Dossers sunt niște homeleși londonezi. Dintr-un grup de mai mulți alcoolici fără căpătâi, filmul îi evidențiază pe Mick și Martha, care alcătuiesc un cuplu (care pe mine
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2187_a_3512]
-
la televiziune, ceea ce mă amuză, pentru că am turnat filme și am dirijat actori, în cazul în care verbul „a dirija“ convine! Tehnic vorbind, un scriitor trebuie să fie singur pentru a se putea concentra și a-și termina frazele. Un cineast intră în contact cu alți oameni cu care discută, pe care îi poate asculta, atinge. În fiecare dintre cazuri sunt folosite părți diferite ale sistemului nervos. După care dintre romanele dumneavoastră ați face scenarii de film? Am grijă ca nici unul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2187_a_3512]
-
să vorbesc despre cinema, nu mă veți mai putea opri! Nu mi-aș fi construit romanele în felul în care o fac, dacă nu aș fi turnat și montat (editingă câteva filme. Este singurul moment în care viețile scriitorului și cineastului coincid: cineastul este singur în sala de montaj, precum scriitorul în fața foii de hârtie sau, în ziua de azi, în fața monitorului, care aduce foarte mult cu ecranul masei de montaj, deoarece filmele se montează acum pe calculator. Mi se întâmplă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2187_a_3512]
-
despre cinema, nu mă veți mai putea opri! Nu mi-aș fi construit romanele în felul în care o fac, dacă nu aș fi turnat și montat (editingă câteva filme. Este singurul moment în care viețile scriitorului și cineastului coincid: cineastul este singur în sala de montaj, precum scriitorul în fața foii de hârtie sau, în ziua de azi, în fața monitorului, care aduce foarte mult cu ecranul masei de montaj, deoarece filmele se montează acum pe calculator. Mi se întâmplă să schimb
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2187_a_3512]
-
realizând harta culturală a României culturale contemporane, prin portalul Internet recent lansat «Carte și Arte».“ Uf, am ajuns, aici e. Nu ne dăm seama după vreun afiș, vreun indicator, așa ceva nu există, ci l-am ochit în tribună pe distinsul cineast, dramaturg, scriitor, jurnalist, fondator de editură și omul internațional al anului 2000 Corneliu Leu, organizatorul evenimentului. Îl fotografiem amplu, apoi ne așezăm în spatele sălii pentru o și mai amplă audiție. Cel puțin așa am crezut, dar nu. La microfon vine
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2187_a_3512]
-
Frontul constituit în 23-25 mai 1974 includea Partidul Comunist Român, Uniunea Generală a Sindicatelor, Uniunea Națională a Cooperativelor de producție, Consiliul Național al Femeilor, Uniunea Scriitorilor, a Compozitorilor, a Artiștilor, a Jurnaliștilor, a Oamenilor de Științe, a Corpului Didactic, a Cineaștilor, Cooperația, Consiliul Muncitorilor de Naționalitate Maghiară, Germană, Sârbă, Ucrainiană, Cultele și alte organizații populare și profesionale. Înainte de Frontul Unității Socialiste (FUS), numele organului responsabil de înscrierea candidaților era Frontul de Democrație populară (care depune listele electorale între 1948 și 1969
Clivajele politice în Europa Centrală şi de Est by Jean-Michel de Waele [Corola-publishinghouse/Science/916_a_2424]
-
Dilemateca", anul V, nr. 50, iulie 2010 Jurnalul unei învieri ratate Romanul Umbra* al lui Ismail Kadare este una dintre cărțile ce transpun experiența comunismului în cadrele unei ficțiuni tensionate. Elaborată ca o istorisire subiectivă despre vizitele culturale ale unui cineast din Albania comunistă la Paris, cartea conține reprezentările dramatic ironice ale experiențelor trăite de intelectualul din Europa de Est în contact cu lumea occidentală. Confesiunea la persoana întâi este o dare de seamă despre înstrăinare. Captiv într-un spațiu aproape ermetic, protagonistul
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
finalitate. Istoria dintre protagonistul-narator și o frumoasă actriță pariziană, Silvaine, nu poate deveni o istorie de amor deoarece incompatibilitatea celor doi este dictată de alți factori decât cel erotic. Silvaine este, în fiecare din cele șapte capitole, sensul pe care cineastul îl caută în Parisul libertății sale. Însă iubirea îi este refuzată în aceeași dimensiune în care libertatea îi este inaccesibilă. Domna V., o aristocrată amintind vag de cocotele faimoase ale orașului de altădată, îl atrage într-un duet erotic încheiat
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
iubirea îi este refuzată în aceeași dimensiune în care libertatea îi este inaccesibilă. Domna V., o aristocrată amintind vag de cocotele faimoase ale orașului de altădată, îl atrage într-un duet erotic încheiat pe același ton al insatisfacției și însingurării. Cineastul pare un mesager dintr-o lume imobilă, a înghețului ce a înțepenit trupuri și idei, metafora frigului revenind în text cu recurența obsesivă a unui mister esențial. Ironic, asemeni unui narator ce se știe subminat de propria poveste despre ratare
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
pare un mesager dintr-o lume imobilă, a înghețului ce a înțepenit trupuri și idei, metafora frigului revenind în text cu recurența obsesivă a unui mister esențial. Ironic, asemeni unui narator ce se știe subminat de propria poveste despre ratare, cineastul se identifică treptat cu un mort întors printre cei vii. Trimiterea la vechea legendă albaneză despre Konstandin, eroul ce se întoarce din lumea morților pentru a-și aduce înapoi sora din ținuturi străine, creează iluzia ancorării în mit. Scenariul mitologic
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
108., B.C.R., Filiala sectorului 1, București 3. Uniunea Compozitorilor și Muzicologilor din România * cont virament nr. 4072996510074 B.R.D., Filiala "Victoria" București 4. Uniunea Criticilor, Redactorilor și Realizatorilor Muzicali din România * cont virament nr. 4072996061338 B.R.D. - S.M.B., Filiala "Unirea" 5. Uniunea Cineaștilor din România * cont virament nr. 45.10.0.23.2. B.C.R. - S.M.B. 55100 6. Uniunea Autorilor și Realizatorilor de Film * cont virament nr. 40.10.11.50.12 Credit Bank, sectorul agricol Ilfov 7. Asociația "Societatea Creatorilor de Film" * cont
ORDIN Nr. 2269 din 6 noiembrie 1996 pentru aprobarea înlocuirii anexei nr. 9 la Normele metodologice nr. 48.211/1994 privind perceperea, încasarea, virarea, utilizarea, evidenta şi controlul destinaţiei sumelor rezultate din aplicarea timbrului literar, cinematografic, teatral, muzical, folcloric şi al artelor plastice. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/116730_a_118059]
-
12. Uniunea Interpreților, Coregrafilor și Criticilor Muzicali din România * cont virament nr. 45.10.7.472, B.C.R., Filiala sectorului 1, București 13. Societatea Scriitorilor "Costache Negri" Galați * cont virament nr. 4072996062209, Banca Română pentru Dezvoltare, Filiala Galați 14. SCIRO - Societatea Cineaștilor Independenți din România * cont virament nr. 4510101220, B.C.R., Filiala sectorului 1, București 15. Asociația Română a Creatorilor Culturali și Artiștilor * cont virament nr. 45.10.60.11.26 B.C.R., Filiala sectorului 1, București 16. Uniunea de Creație Interpretativa a Muzicienilor
ORDIN Nr. 2269 din 6 noiembrie 1996 pentru aprobarea înlocuirii anexei nr. 9 la Normele metodologice nr. 48.211/1994 privind perceperea, încasarea, virarea, utilizarea, evidenta şi controlul destinaţiei sumelor rezultate din aplicarea timbrului literar, cinematografic, teatral, muzical, folcloric şi al artelor plastice. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/116730_a_118059]