2,305 matches
-
ce se vor desfășura aici în unele zile. Recomandări 26 mai »Capra sau cine e Sylvia?, de Edward Albee, regia Alexandru Dabija, Teatrul ACT 27 mai »Inimi cicatrizate, după M. Blecher, regia Radu Afrim, Teatrul Național Constanța »Un tango más, coregrafia Răzvan Mazilu - Teatrul Odeon 28 mai »Conferință Beckett și conștiința europeană, Octavian Saiu și prof.univ. C.J. Ackerley »Othello?!, regia Andriy Zholdak, Teatrul Național „Radu Stanca“ Sibiu 29 mai »Rock’n’Roll, de Tom Stoppard, regia Andrei Șerban, Teatrul Național Cluj
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2165_a_3490]
-
supraordonate mai multor discipline, din care și citează câteva obiective pentru adecvarea la studiul limbii și literaturii române.) însă, în afara acestui capitol (cu tratări mai mult sau mai puțin explicite și ingenios gândite în privința corelațiilor posibile cu teatrul, regia, scenografia, coregrafia, cinematografia sau critica spectacolului de teatru și film, cu pictura și sculptura), cu privire la majoritatea conținuturilor îi cam rămâne profesorului de depus un efort considerabil, de reelaborare a cunoștințelor dobândite în facultate sau prin experiențele sale culturale pentru a-și face
Interdisciplinaritatea ca necesitate. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Daniela-Paula Epurianu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1337]
-
ai țării noastre, a fiilor credincioși poporului. VRONSCHI-GAȘLER, NATALIA (1938-1982) BALERINĂ Prim balerină a Operei Române din Iași și membră fondatoare a Baletului Operei ieșene, Natalia Vronschi-Gașler s-a născut la 26 august 1938, la Chișinău. Urmează cursurile Școlii de coregrafie din București, pe care le termină în anul 1957, când este numită prim-balerină a Operei Române din Iași. Toți maeștrii de balet - Nicolae Iacobescu, Anton Romanovschi, Bella Balogh și Marilena Preoteasa Tutova - care au montat spectacole în primele stagiuni
personalitați universitare ieșene din basarabia by vlad bejan, ionel maftei () [Corola-publishinghouse/Science/91489_a_92360]
-
Maria da Maria devine aici principala "muzicantă", rol îndeplinit în Uniforme de general de către Manole Antim. Fără a face parte din trupa lui Ieronim, este fascinată de ideea acestuia despre spectacol: "numai prin teatru, adică prin spectacol (incluzând, evident, mimul, coregrafia, corul), numai prin spectacol am putea izbuti să arătăm că, deși condiționați și îngrădiți din toate părțile, noi, ca și contemporanii noștri din celelalte țări și continente, nu suntem asemenea șoarecilor prinși în cursă..."644. Teza lui Ieronim este că
Mitologii nominale în proza lui Mircea Eliade by Monica Borș () [Corola-publishinghouse/Science/84970_a_85755]
-
Pe aceeași undă, Ștefan Borbély, susține că de acest nume "semnificativ" se leagă două elemente complementare: escatologia regresivă a spectacolului arhaic, care facilitează anamneza, și antihegelianismul 701. Rostul spectacolelor "tradiționale, cu sau fără măști, dar utilizând scenarii de mim și coregrafie, acompaniate de anumite melodii străvechi, aproape uitate în zilele noastre" este să producă "întoarceri, regresii cosmice, antievoluționiste"; cu cât spectacolul folosește mai multe elemente și recuzite de tip arhaic, detașându-se de modernitate și de progres, cu atât anamneza este
Mitologii nominale în proza lui Mircea Eliade by Monica Borș () [Corola-publishinghouse/Science/84970_a_85755]
-
dans pe directorul editurii, sfâșiat între slăbiciunea pentru persoanele de sex feminin și morala proletară. Colegul ei, care pusese ceva din Szemler în Ahile, dansă cu balerina cu care, înainte de a o cârmi spre poezie, fusese coleg la școala de coregrafie. Înțelegându-se de minune, improvizau bucuroși, cu grație și umor. Foarte aplaudați, se răsturnară pe spate, ea în brațele soțului ei, el pe divanul desfundat ale cărui arcuri îl proiectară îndărăt, ca azvârlit dintr-o praștie. Și toată lumea râse. A
by Georgeta Horodincă [Corola-publishinghouse/Memoirs/1098_a_2606]
-
de blândă, de călduroasă. Mulțumesc pentru felicitări. A.B.Cine au fost, daca știți, membrii juriului din acest an? Mai întâi, e de remarcat că premiile anuale ale Ministerului Culturii se acordă în mai multe domenii: literatură, teatru, muzică, cinematografie, coregrafie, arte plastice, restaurare și conservare de patrimoniu cultural și muzeografie. Premiile poartă numele unor ilustre personalități ale istoriei și artelor românești, respectiv Constantin Stere, Valeriu Cupcea, Gavriil Musicescu, Emil Loteanu, Spiridon Mocanu, Mihai Grecu, Ștefan Ciobanu, Gheorghe Cincilei. Premiile sunt
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1456_a_2754]
-
ce o acoperă sumar și parfumul purității trupului... Urmărindu-l pe bătrân, mi-am dat seama de ce tinerii lucrează cu atâta plăcere, de ce munca pentru ei nu reprezintă doar o necesitate, ci și o bucurie: deplasările lor prin local completau coregrafia baletului conceput de maestru. Spontană, ca de obicei, Diana l-a invitat la masă. La început nu s-au înțeles. Apoi unul din tineri l-a însoțit la masa noastră, s-au așezat lângă noi, ne-am împrietenit și ne-
Nevăzutele cărări by FLORIN MEȘCA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91862_a_93220]
-
umplutură cu de toate a fost pe rând, când cântată, când dansată! Și, ca totul să fie perfect și delicios, ca o bezea crocantă pe deasupra, o bine pregătită paradă de costume indiene. Muzica, inspirat aleasă și ritmată (din filmul Laggan), coregrafia studiată, costumele frumoase și inedite, modelele... cine altcineva decât sahaja yoghinii - corp și spirit. De fiecare dată am plecat de la spectacolele de muzică și dans sahaj, pășind fericit și cu convingerea că acel spectacol a fost cel mai tare, cel
Nevăzutele cărări by FLORIN MEȘCA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91862_a_93220]
-
punctul nevralgic al salbei de happening-uri din acea zi, și publicul a crescut tot timpul, pe nesimțite, oprindu-se la o distanță respectuoasă de locul reprezentației. Mișcările tinerilor artiști, aparent autonome, „țesând” o pânză complicată după logica ascunsă a coregrafiei, amintesc - evident, păstrând proporțiile - evoluțiile extraordinarei formații de dans a lui Maurice Bejart. De data aceasta, s-a renunțat la artificiul unei scene, la confortul sălii special amenajate, în schimbul contopirii cu natura, al complicității intime cu elementele primordiale. Dansul evocă
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1968_a_3293]
-
adevăratele rădăcini. Spectacolul care ne-a fost prezentat este foarte grăitor: o mixtură fals-somptuoasă, în care nu descoperi nici o idee critică, totul se desfășoară la modul festivist-encomiastic. Un spectacol cu o rețetă aproape halucinantă: muzică de Vivaldi, poeziile noastre, o coregrafie semierotică, șlagăre și folclor rusesc militarist. Totul la un loc. Un tablou foarte trist, dezgustător, care denotă o mentalitate falită. - Richard, îți propun să ne întoarcem puțin în timp și aș vrea să te rog să-ți faci un autoportret
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1968_a_3293]
-
aprobă, fiindcă de aia e plătit, dar la orele 12 și 10 minute începe scandalul. Un domn cu mustăți, venit tocmai de dincolo de Sânnicolau Mare, prezintă o adeverință de chirurg amator, deși pe cerere stă scris clar: „Absolvent liceu particular coregrafie și cânt“. „Du-te mata la Ministerul Sănătății“, îl sfătuiește președintele juriului, cunoscutul critic proletcultist și cu angajament temporar la Securitate Spânoiu. Asta n-ar fi nimic, că cer subvenții și persoane fără atestate de geniu de la Primărie, Fisc, ba
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2131_a_3456]
-
o înțelege și „simpatizează“ cu ea, recunoscându-se și pe sine însuși într însa. Tu erai deci acolo, de vorbă cu noi... Erai cu noi și o zi mai târziu, când a venit pe plajă Oleg Danovsky și a vorbit coregrafie și ultimele noutăți senzaționale în domeniul dansului și dansatorilor - urmând o pasionată discuție principială în care mi-am rezervat rolul de spectator. Concert la Poarta-Albă - ți-l voi povesti. Concert la Cernavodă - drum lung, două ore și jumătate de autobuz
Castele în Spania: cronică de familie: 1949–1959 by Petre Sirin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1370_a_2888]
-
este și el cu noi. Este unul dintre meritele cele mai mari ale acestui serial, acela de a ni-l arăta în habitatul său natural, cum se spune ; E.M. Cioran se dovedește, să recunoaștem, fermecător (cum am putea uita ușor coregrafia brațelor lui atunci când imită gestul groparului care-i aruncă tigve ? Sau naturalețea dezarmantă cu care ne mărturisește lipsa-i de vitalitate comparativ cu a ciobanului acela ?...), chiar dacă româna lui este tatonantă și multe dintre lucrurile pe care le spune le
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
octombrie 1999- sala Pruteanu Primul șnur cu muzica „live” dar fără efectele muzicale ale lui Romeo Cozma. Spațiul a fost extrem de mic și ca timp a fost mult prea lung. Șnurul a durat 2.20 ore. Mulțimea nu este bine. Coregrafia nu are legătură cu mișcarea noastră. Nu trebuie să începem de la zero. Epuizarea - foarte importantă. Ca un strigăt primar. Fiecare trebuie să se depășească pe sine. La prima scenă citim în continuare. Când ieșim nu trebuie s-o facem brusc
Uimiri ?i introspec?ii by Ada G?r?oman-Suhar () [Corola-publishinghouse/Memoirs/83170_a_84495]
-
ai țării noastre, a fiilor credincioși poporului. VRONSCHI-GAȘLER, NATALIA (1938-1982ă BALERINĂ Prim balerină a Operei Române din Iași și membră fondatoare a Baletului Operei ieșene, Natalia Vronschi-Gașler s-a născut la 26 august 1938, la Chișinău. Urmează cursurile Școlii de coregrafie din București, pe care le termină în anul 1957, când este numită prim-balerină a Operei Române din Iași. Toți maeștrii de balet - Nicolae Iacobescu, Anton Romanovschi, Bella Balogh și Marilena Preoteasa Tutova - care au montat spectacole în primele stagiuni
PERSONALITĂȚI UNIVERSITARE IEŞENE DIN BASARABIA by VLAD BEJAN IONEL MAFTEI () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91488_a_93522]
-
În fața spectatorilor, să-și pună peruca și să se deghizeze pentru balul mascat! Acolo era sigur pe el. Își inventase niște pași de dans pentru petrecerea din final, pe care Îi repeta regulat. „Nu știam că pot să fac și coregrafie! Nici când zbor În filme nu sunt mai fericit decât atunci când dansez pe scenă.“ Când mi-a făcut această confesiune, nu Îmi imaginam că va fi ultima. Nu ne-am revăzut până când am aflat că s-a accidentat la o
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
œil contemporan, travestiuri savuroase și quiproquouri surprinzătoare, cutremure și vulcani În erupție, sălbatici din America fumând pipa păcii cu ocupanții spanioli și francezi, totul era pentru mine ca un cadou de fantezie exuberantă și joie de vivre din partea „doctorului“ Rameau. Coregrafia plină de vervă și baroc hip-hop semnată de Blanca Li l-a contaminat și pe dirijorul Bill Christie, care la final a urcat din fosă pe scenă, dansând și dirijând În același timp un bis al celebrului calumet de la paix
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
pentru viitorul profesiei. Iată că vineri, 6 noiembrie 2002, am putut urmări o reușită manifestare coregrafică intitulată Călătorie în lumea dansului (1). Spectacolul, susținut în sala de festivități a Liceului de Artă Octav Băncilă Iași în colaborare cu secția de coregrafie a aceluiași liceu, face parte (conform promisiunii de pe reușitul afiș) dintr-un ciclu mai extins. Prin afiș ni se anunță, de pe acum, în pregătire Călătorie în lumea dansului (2), Balul Cadeților - colaj muzical Fr. Liszt & Queen etc. Organizatorii spectacolului, la
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
este, lipsește spiritul“». Acești doi importanți profeți moderni recunosc că marelui efort organizatoric al Bisericii, manifestări oceanice triumfaliste și grandioase, nu-i corespunde și o intimă vitalitate evanghelică. Cardinalul Schuster scrie: «... Găsim un creștinism golit parțial de conținut. Ritul și coregrafia predomină doctrina și viața evanghelică... Azi se discută mult asupra organizărilor. Foarte bine! Ele sunt ca niște mașini; dar mașina presupune viața... Organizare simplă fără muncitorul inteligent va face zgomot, dar nu unul specific muncii bune... Acestui plurima [multului] uman
Sfântul Ioan Calabria : Biografia oficială by Mario Gadili () [Corola-publishinghouse/Memoirs/100980_a_102272]
-
dintâi, fie prin moarte suspectă, în cazul celui de-al doilea. Sesizarea și educarea precocității ar putea fi realizată prin școală, dar faptul acesta se petrece mai puțin în relație cu literatura și mai mult atunci când este vorba de muzică, coregrafie, gimnastică, desen, etc.. Talentul literar are legile sale aparte. Ca o contrapondere a precocității, este remarcabil debutul la vârste târzii al unor scriitori celebri (Gustave Flaubert, Panait Istrati, Ion Creangă, etc.), caz extrem de rar în alte domenii artistice - doar pictorul
Creativitatea artistică la copilul cu dizabilități by Cleopatra Ravaru () [Corola-publishinghouse/Science/688_a_1326]
-
să-și pună în valoare talentul, aportul profesorilor fiind remarcabil, chiar dacă artistul plastic se situează într-o orientare contrară principiilor impuse, dar putându-și autodelimita domeniul tocmai în funcție de acestea. Aceleași observații sunt valabile și pentru compoziția și interpretarea muzicală, dans/coregrafie, gimnastică, grafică, etc., dar nu pentru creativitatea literară. Pentru a continua paralela cu pictura, remarcăm că la un liceu de profil, pe lângă obiectele comune cu celelalte forme de învățământ mediu, elevul primește cunoștințe în domeniul istoriei și teoriei artei, dar
Creativitatea artistică la copilul cu dizabilități by Cleopatra Ravaru () [Corola-publishinghouse/Science/688_a_1326]
-
chinestezică. Abilități perceptiv-spațiale: spirit de observație, percepție spațială, reprezentare spațială. Vizualizarea mintală se referă la nivelul ridicat al manipulării de imagini mintale. Aptitudinile pentru artă sunt de o varietate largă, specifice fiecărei arte: muzică, poezie, proză, pictură, sculptură, arhitectură, teatru, coregrafie, etc. În plus, în cadrul fiecărei arte există aptitudini care pot avea nuanțe diferite. De pildă, în muzică, aptitudini nuanțate au dirijorii, instrumentiștii sau compozitorii. Insuficienta dezvoltare a aptitudinilor speciale face imposibilă atingerea nivelelor ridicate de creativitate. Orice aptitudine specială este
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
de limbaj Fiecare domeniu de creație are un numit limbaj adecvat exprimării ideilor: limbajul verbal în literatură, limbajul matematic în știință, limbajul vizual în arhitectură, arte plastice sau tehnică, limbajul muzical în compoziție sau interpretare muzicală, limbajul mișcărilor corpului în coregrafie, etc. Lipsa abilităților de limbaj se va reflecta în calitatea și nivelul creației. 4. Rezolvarea unor probleme printr-un limbaj neadecvat Cum am precizat mai sus, fiecare domeniu folosește un limbaj de exprimare. Înlocuirea lui cu un altul, impropriu domeniului
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
ne mai aventurăm În bărcile revoluției sexuale a cărei ștafetă ar fi preluat-o directoarea revistei de artă contemporană Art Press, Împreună cu partenerul ei. Cartea aceasta este interesantă probabil În primul rînd pentru că În prezența ei orice glosă filozofantă cu coregrafie sintactică minuțioasă și retorică sofistă Îndelung exersată devine ridicolă. Cartea lui Catherine Millet intervine În literatura franceză pentru a separa - acum, dacă nu e deja prea tîrziu, și tind să cred că e - apele: ne lăsăm legănați de cîntecul de
Ultimele zile din viaţa literaturii: enorm şi insignifiant în literatura franceză contemporană by Alexandru Matei () [Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]