2,620 matches
-
și mereu perfectibile tehnici virtuale. Pentru mulți practicieni ai domeniului ancorați mai ferm în tradițional însuși conceptul de gravură virtuală ar fi de neconceput. Pentru ei, modalitățile de tip senzorial prin care erau cercetate, măsurate și apreciate atributele plăcii de gravură sau ale stampei nu pot fi în nici un caz suplinite prin artificii ale imaginii virtuale. Astfel, deloc uimitor, un gravor profesionist era perfect capabil să cântărească aliajul corect al unei plăci de cupru numai după sunetul emis de metal. Chiar
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
corodat cu acid. În mod remarcabil, un gravor avizat poate evalua concentrația sau gradul de uzură al acidului numai prin miros; tot astfel, prin evaluarea amestecului de mirosuri specifice verniului, artistul este capabil să aprecieze compatibilitatea acestuia cu tehnica de gravură presupusă. Cu toate acestea, în peisajul efervescent, de continuă înnoire, al lumii artistice, imaginea plastică virtuală și-a câștigat un loc de necontestat. De altfel, cel puțin pentru istoria imaginii artistice din ultimele decenii, reconfigurările din pictură, sculptură, grafică, dar
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
un loc de necontestat. De altfel, cel puțin pentru istoria imaginii artistice din ultimele decenii, reconfigurările din pictură, sculptură, grafică, dar și imense perimetre din prelungirile lor aplicative nu pot fi concepute în afara imaginii virtuale. Dacă ne întoarcem la domeniul gravurii, se impune să remarcăm că toate reperele materialității percepute senzorial vor trebui compensate nu numai prin cultură profesională, ci și prin reale eforturi de imaginație (Fig. 2). De aceea, un observator neavizat, având pe un ecran o imagine a unei
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
se impune să remarcăm că toate reperele materialității percepute senzorial vor trebui compensate nu numai prin cultură profesională, ci și prin reale eforturi de imaginație (Fig. 2). De aceea, un observator neavizat, având pe un ecran o imagine a unei gravuri originale, executate într-o anumită tehnică, nu este capabil să-și construiască în plan mental caracte risticile materiale ale formei gravate, care este rezultatul unei acțiuni fizice asupra unui material, fie că este o incizie sau o tăietură. Absența unui
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
capabil să-și construiască în plan mental caracte risticile materiale ale formei gravate, care este rezultatul unei acțiuni fizice asupra unui material, fie că este o incizie sau o tăietură. Absența unui contact anterior direct, concret, cu o placă de gravură reală îl frustrează pe acesta de aprecierea corectă a imaginii unei gravuri. În concluzie, putem spune că, fără o cunoaștere prealabilă a formelor de tipar, adânc, înalt sau plan, judecățile de valoare referitoare la imaginea virtuală nu pot fi pertinente
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
gravate, care este rezultatul unei acțiuni fizice asupra unui material, fie că este o incizie sau o tăietură. Absența unui contact anterior direct, concret, cu o placă de gravură reală îl frustrează pe acesta de aprecierea corectă a imaginii unei gravuri. În concluzie, putem spune că, fără o cunoaștere prealabilă a formelor de tipar, adânc, înalt sau plan, judecățile de valoare referitoare la imaginea virtuală nu pot fi pertinente. Pe de altă parte, un proiect realizat prin procesări electronice, materializat, transpus
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
fără o cunoaștere prealabilă a formelor de tipar, adânc, înalt sau plan, judecățile de valoare referitoare la imaginea virtuală nu pot fi pertinente. Pe de altă parte, un proiect realizat prin procesări electronice, materializat, transpus într o tehnică tradițională de gravură, are toate șansele să devină o lucrare artistică, o stampă, cu identitate certă (Fig. 3). În acest sens, în faza de concept a acestui proiect, cu facilitățile și rapiditatea operațională, cu paleta amplă de opțiuni disponibile, toate acestea reprezentând virtuțile
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
dintre cele două sisteme menționate mai sus, pe care să intervină ulterior cu repere gravate, se impune o anumită analiză distinctă. De pildă, un print realizat în tehnica ink-jet nu poate fi folosit cu umectare și trecere prin presa de gravură, întrucât cerneala diluată a printului va compromite imaginea (Fig. 8, 9). Dimpotrivă, un print realizat în procedeul laser poate primi intervenții în gravură tradițională, fiindcă cerneala nu este solubilă în apă. Desigur, ar fi de luat în calcul și repere
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
un print realizat în tehnica ink-jet nu poate fi folosit cu umectare și trecere prin presa de gravură, întrucât cerneala diluată a printului va compromite imaginea (Fig. 8, 9). Dimpotrivă, un print realizat în procedeul laser poate primi intervenții în gravură tradițională, fiindcă cerneala nu este solubilă în apă. Desigur, ar fi de luat în calcul și repere ale materialității cernelii, precum suprafața mată sau lucioasă, dar și o consistență diferită, nuanțată, determinată de solvenții folosiți. Din acest punct de vedere
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
a mixa imagini fotografice cu altele construite prin semne plastice libere. În egală măsură însă, nu putem ocoli un anumit dezavantaj, acela că încă nu putem cunoaște rezistența în timp a cernelurilor menționate, evident, fiind vorba de calitatea pigmentului. CATEGORIA GRAVURII UNICE monotip / monoprint MONOTIP - MONOPRINT În această categorie regăsim, în principiu, stampe rezultate din lucrul prin încerneluire direct pe placa de gravură și dintr-o unică imprimare. Este locul să specificăm că în nomenclatorul englez al tehnicilor și manierelor de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
că încă nu putem cunoaște rezistența în timp a cernelurilor menționate, evident, fiind vorba de calitatea pigmentului. CATEGORIA GRAVURII UNICE monotip / monoprint MONOTIP - MONOPRINT În această categorie regăsim, în principiu, stampe rezultate din lucrul prin încerneluire direct pe placa de gravură și dintr-o unică imprimare. Este locul să specificăm că în nomenclatorul englez al tehnicilor și manierelor de gravură termenul de monotip are două accepțiuni. Prima este cea menționată în rândurile de mai sus. Cea de-a doua se referă
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
UNICE monotip / monoprint MONOTIP - MONOPRINT În această categorie regăsim, în principiu, stampe rezultate din lucrul prin încerneluire direct pe placa de gravură și dintr-o unică imprimare. Este locul să specificăm că în nomenclatorul englez al tehnicilor și manierelor de gravură termenul de monotip are două accepțiuni. Prima este cea menționată în rândurile de mai sus. Cea de-a doua se referă la o stampă imprimată pe care artistul mai poate reveni cu cerneala compatibilă, realizând astfel tot un exemplar unic
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
accepțiuni a generat și continuă să genereze confuzii chiar între membrii breslei, cu atât mai mult în rândul marelui public consumator de artă. Cele două tehnici se caracterizează prin faptul că artistul, eliberat de preocupările derivate din specificitatea anumitor tehnici, gravură în înălțime, adâncă sau plană, se poate concentra mai mult pe zona creativă a formelor și materialităților sugerate. Energia, improvizația, gestul, spontaneitatea și schimbările petrecute în timpul execuției formei figurate sunt elementele caracteristice procesului de imprimare. Este tehnica prin care sugestia
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
a semitonurilor depind de cantitatea de cerneală care este depusă pe placă și de petele create prin așternere cu ruloul, realizate cu mâna sau șterse cu solvenți, cârpe etc. Toate aceste manipulări neintermediate ale artistului generează în acest tip de gravură o materialitate unică a semnului plastic. Din punct de vedere istoric, găsim termenii de monoprint/monotip odată cu perioada lui Rembrandt (1606-1669). În 1821, Adam Bartsch cataloghează tehnicile ca „imitație de aquatinta”, iar în 18801890, Edgar Degas și Paul Gauguin le
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
explicând că cei mai mulți artiști preferă termenul de monoprint pentru a face diferența față de lucrările imprimate comercial în tehnica monotipului. Mai târziu, în 1975, David Kiehl sugerează diferențele între monotip și monoprint. Monoprintul după Kiehl, este o imagine unică, după o gravură în adâncime (dăltiță sau aquaforte). Mult mai exact, Jane Farmer în 1978, în catalogul unei expoziții de monotip, definește cele două tehnici astfel: 1. monotipul este o imagine unică, executată cu ajutorul unei tehnici sau maniere specifice de imprimare; 2. monoprintul
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
monotip, definește cele două tehnici astfel: 1. monotipul este o imagine unică, executată cu ajutorul unei tehnici sau maniere specifice de imprimare; 2. monoprintul este o imagine unică ce se bazează pe o matriță din orice altă tehnică sau manieră a gravurii. Chiar dacă aceste definiții par să împace pe toată lumea, ideea unei imagini unice pare să contrazică flagrant unul dintre cele mai specifice atribute ale gravurii, acela al repetabilității imaginii. Pentru mulți gravori, nu numai din perioada tradițională, ci și din epoca
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
o imagine unică ce se bazează pe o matriță din orice altă tehnică sau manieră a gravurii. Chiar dacă aceste definiții par să împace pe toată lumea, ideea unei imagini unice pare să contrazică flagrant unul dintre cele mai specifice atribute ale gravurii, acela al repetabilității imaginii. Pentru mulți gravori, nu numai din perioada tradițională, ci și din epoca modernă, noțiunea de gravură în absența tirajului este un nonsens. Din punct de vedere al procedeului tehnic, monotipia rămâne totuși o formă primară, de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
par să împace pe toată lumea, ideea unei imagini unice pare să contrazică flagrant unul dintre cele mai specifice atribute ale gravurii, acela al repetabilității imaginii. Pentru mulți gravori, nu numai din perioada tradițională, ci și din epoca modernă, noțiunea de gravură în absența tirajului este un nonsens. Din punct de vedere al procedeului tehnic, monotipia rămâne totuși o formă primară, de imprimare, care folosește mediumurile din tehnica picturii. Ca și celelalte tehnici de imprimare, monotipia și-a găsit identități și maniere
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
materialelor cu un volum mai pronunțat să lase o urmă prin presare și să nu sfâșie stampa. 5. Tehnica frottage (a frecării) Este un procedeu bazat pe așternerea unei coli de hârtie pe suprafața cu reliefuri a unei plăci de gravură și frecarea acesteia cu un baton de grafit. Cerneala se mai poate așterne cu ajutorul unor tampoane sau al ruloului pe proeminențele reliefului percepute prin hârtie. Ar fi de remarcat că, în perspectivă istorică, această tehnică ar fi una dintre primele
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
o umezire a imaginii printate cu un solvent volatil, precum acetona sau tinerul, se creează posibilitatea preluării acesteia pe o nouă hârtie, prin reactivarea cernelii datorită solventului. Noua hârtie cu imaginea reimprimată se poate numi astfel o stampă unică. CATEGORIA GRAVURII NONTOXICE (engl. green print) ELECTROGRAVURA Procesul galvanic și electroliza Tehnicile aparținând acestei categorii se bazează pe principiul realizării unor depozite de metal, la nivel molecular, pe suprafața altor metale. Acest lucru devine posibil atunci când metalele menționate sunt conectate la cei
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cercetări au fost utilizate pentru a reproduce obiecte și plăci mici, iar procesul rezultat a fost denumit „Electrotyping”. Ca mai toate descoperirile în care aplicațiile au sugerat posibilități de implementare în domeniul tipografic, și electrogravura a fost inclusă între tehnicile gravurii, fiind chiar identificată și folosită ca un nou gen artistic. Sugestiile materiale ale formelor figurate în această tehnică se bazează pe semnele specifice gravurii tradiționale, în adâncime și în relief. Reamintind că atributele fundamentale ale formei plastice figurate sunt forma
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
aplicațiile au sugerat posibilități de implementare în domeniul tipografic, și electrogravura a fost inclusă între tehnicile gravurii, fiind chiar identificată și folosită ca un nou gen artistic. Sugestiile materiale ale formelor figurate în această tehnică se bazează pe semnele specifice gravurii tradiționale, în adâncime și în relief. Reamintind că atributele fundamentale ale formei plastice figurate sunt forma, culoarea și textura, este legitimă prezența culorii chiar în domeniul gravurii, un perimetru al artelor plastice marcat îndeobște de relația fundamentală alb-negru. De fapt
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Sugestiile materiale ale formelor figurate în această tehnică se bazează pe semnele specifice gravurii tradiționale, în adâncime și în relief. Reamintind că atributele fundamentale ale formei plastice figurate sunt forma, culoarea și textura, este legitimă prezența culorii chiar în domeniul gravurii, un perimetru al artelor plastice marcat îndeobște de relația fundamentală alb-negru. De fapt, însăși prezența unei forme închise pe fond deschis înseamnă un raport coloristic, iar definirea acelei forme nu se poate realiza în absența contrastului, atât în lumea alb-negru
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
alb-negru. De fapt, însăși prezența unei forme închise pe fond deschis înseamnă un raport coloristic, iar definirea acelei forme nu se poate realiza în absența contrastului, atât în lumea alb-negru cât și în perimetrul tonurilor colorate. În acest perimetru, în gravură la fel ca și în pictură, vom aprecia cele trei calități fundamentale ale culorii: tonul, distincția vizuală a roșului față de albastru, valoarea, adică relativa întunecime sau luminozitate a unei culori, și saturația, în sensul aprecierii intensității coloristice a tonului, între
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
față de albastru, valoarea, adică relativa întunecime sau luminozitate a unei culori, și saturația, în sensul aprecierii intensității coloristice a tonului, între niveluri foarte vii și cele estompate către neutralitate. În perspectivă istorică, suntem nevoiți să recunoaștem că prezența culorii în gravura tradițională nu a fost chiar unul de prim ordin. Ea a fost abordată și folosită mai mult cu un rol decorativ sau de identificare suplimentară a unei forme figurate, ca de pildă culoarea pielii, a cerului și ierbii, a anumitor
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]