2,956 matches
-
paria (s. a.)" (p. 42); Această iluzie autobiografică ce poartă titlul de Amintiri (...) poate constitui (...) o sursă oarecum derutantă pentru o fațetă de portret interior al omului Heliade" (p. 51); Biblicele însă reprezintă chintesența concepției și cel mai important moment al metamorfozei autoportretului compus metaforic" (p. 70); Oricât de mare i-ar fi fost meritul, de un exclusivism exagerat (...) ne apare astăzi autoportretul pe care și-l face Heliade" (p. 84); Identificarea cu destinul colectiv, apărarea și cultivarea autohtoniei (...) sunt pentru noi
[Corola-publishinghouse/Science/1560_a_2858]
-
răsucească împreună cu întreg sufletul dinspre tărâmul devenirii, până ce ar ajunge să privească la ceea ce este și la măreața lui strălucire”. Se produce, prin aceasta, nu doar o creștere a cunoștințelor omului în planul intelectual al sufletului său, care traversează o metamorfoză profundă, de esență, ce privește, după Platon, „în ce fel se va obține transformarea cea mai rapidă și mai eficace a sufletului”. Este vorba despre o mișcare complexă a sufletului, care antrenează totalitatea planurilor sale, ce se petrece astfel că
[Corola-publishinghouse/Science/1983_a_3308]
-
în chip necesar, cel mai bine și mai neînvrăjbit durată; iar cea în care cârmuitorii se poartă pe dos, arată și pe dos decât prima”. Întors în peștera captivității inițiale, care a fost și a sa, filosoful trece printr-o metamorfoză radicală, care îl schimbă ontologic și îi modifică natura sa metafizică. De aceea ea este și scump plătită. Revenit de unde a plecat, în peșteră, pentru a-i conduce și pe ceilalți în afara peșterii, unde se află el însuși, filosoful își
[Corola-publishinghouse/Science/1983_a_3308]
-
printre altele, aceeași componentă care permite lemnului să ardă, uleiului să râncească sau fierului să ruginească. Unul dintre actorii principali: oxigenul. Da, ați citit bine! Același de care aveți nevoie pentru a trăi minut cu minut. O dată ce a suferit anumite metamorfoze, oxigenul contribuie la ruginirea pe dinăuntru a corpului dumneavoastră după ce s-a transformat în „specii oxigenate reactive” (din englezescul Reactive Oxygen Species sau ROS; vom studia acest fenomen într-un capitol ulterior). Aceste elemente participă activ la un mare număr
[Corola-publishinghouse/Science/2291_a_3616]
-
Iași: Junimea, 1983, 296 p. (Eminesciana; 32) * PERPESSICIUS. Eminesciana. Ediție îngrijită, prefață și bibliografie de Dumitru D. Panaitescu. Iași: Junimea, 1983, 663 p. (Eminesciana; 33) * CIOBANU, Nicolae. Eminescu. Structurile fantasticului narativ. Iași: Junimea, 1984, 215 p. (Eminesciana; 34) * CUȚITARU, Virgil. Metamorfozele lui Hyperion. Studiu asupra poemei Luceafărul. Iași: Junimea, 1983, 200 p. (Eminesciana; 35) * TIUTIUCA, Dumitru. Creativitate și ideal. Iași: Junimea, 1984, 255 p. (Eminesciana; 36) * LOVINESCU, E. Mihai Eminescu. Ediție critică, prefață, note, variante, bibliografie și indice de Ion Nuță
[Corola-publishinghouse/Science/1516_a_2814]
-
declanșează formarea rețelei de fibrină în ochiurile căreia se vor dispune plachetele; aceste fenomene converg către formarea unui dop plachetar permanent și stabil. Formarea trombului plachetar parcurge trei stadii: agregare provizorie (val primar de trombocite), faza de remisiune, agregare definitivă (metamorfoză vâscoasă). 13.2. Coagularea sângelui Procesul esențial în coagularea sângelui este activarea protrombinei de către un complex enzimatic, urmată de acțiunea trombinei asupra fibrinogenului; astfel rezultă monomerii ce vor constiuti rețeaua de fibrină, Factorii coagulării poartă diverse denumiri care provin de la
FIZIOLOGIE UMANA CELULA SI MEDIUL INTERN by Dragomir Nicolae Serban Ionela Lăcrămioara Serban Walther Bild () [Corola-publishinghouse/Science/1307_a_2105]
-
ei fiind catalogați „mase de manevră în mâinile agitatorilor”. Într-un scurt istoric s-a evidențiat că în perioada 1920-1933 muncitorii au aderat la comunism după care, în perioada următoare, 1933-1940, s-au orientat către cealaltă extremă, legionară, dar această metamorfoză era considerată de Serviciul Jandarmeriei „un oportunism” în scopul satisfacerii unor interese de ordin material. Fondul nemulțumirilor era însă real și el se datora unui dezechilibru „între salarii și scumpetea excesivă a traiului”, însă cererile angajaților, considerate exagerate, au fost
Istoria serviciilor de informaţii-contrainformaţii româneşti în perioada 1919-1945 by Alin SPÂNU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101011_a_102303]
-
alterității. În paginile care urmează vom analiza câteva mărturii maghiare referitoare la feminitatea românească, aparținând unor observatori din prima jumătate a secolului al XIX-lea. Ne vom opri asupra clișeelor referitoare la Înfățișarea fizică a româncelor, concentrându-ne atenția asupra metamorfozelor pe care le cunoaște tehnica privirii. Subiectul decupat de noi cu această ocazie poate fi Încadrat Într-o imagine amplă și coerentă cu privire la români, generată În cuprinsul culturii maghiare a epocii. Potrivit acestei imagini (care, ca orice percepție etnică, simplifica
[Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
și parabolice necomplicate, scrisă alert, cu dezinvoltură, într-un stil colocvial, apropiat uneori de atmosfera basmului cult sau popular. Narațiunile sunt construite, în general, pe tehnica mozaicului, a asamblării de fragmente eteroclite, ceea ce conduce la un joc și la o metamorfoză continue ale „lumilor” ficționale. Cartea de debut conține povestiri parabolice (prima, Voltaire și Ignațiu de Loyola, va fi reluată ulterior) care fixează deja profilul prozatorului: ritm narativ precipitat, personaje și dialoguri vii, ironie (cu multe conotații livrești), umor spumos în
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287324_a_288653]
-
Smith din Literary Realism and Ekphrastic Tradition) al romanului românesc al acestei perioade, dar și a unei preocupări teoretice pentru coagularea unei teorii ekphrastice. Volumul are două părți care corespund acestor două intenții majore, elementul constant constituindu-se în observarea metamorfozelor interesului pentru ekphrasis. În prima parte, chestionez problema configurării unei teorii ekphrastice în critica românească. Am analizat studii literare, dar și studii de artă apărute în colecția revistei Arta, dar și studii apărute individual, în volum, urmărind de fiecare dată
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
anii 1991 și 1992 fiind incompleți (1991 - numerele 1-6, 1992 - numerele 1-6), iar numerele aferente anilor 1993, 1994 și 1995 inexistente în biblioteci. În esență, am identificat trei teme majore recurente în studiile românești preocupate să examineze și să teoretizeze metamorfozele relației dintre literatură și arta vizuală: ilustrarea textului, similitudinea dintre literatură și arta vizuală, în linia doctrinei ut pictura poesis și - cel mai slab reprezentată - problema descrierii ekphrastice. 1. Ilustrarea textului literar O primă categorie de articole publicate în revista
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
izbucnirea neașteptată a altora, până atunci neglijate. Exemple: resurecția practicilor orientale concomitent cu o criză a instituției Bisericii creștine; explozia unor vechi „erezii”, „schisme” din primele secole ale creștinismului ce devin obiect de analiză a sociologiei religiilor. Ocultismul, cu toate metamorfozele lui, de la astrologie și chiromanție la levitație și clarviziune, stă în atenția sociologiei actuale a religiilor. în Eros și magie în Renaștere. 1484, Ioan Petru Culianu arată că, deși „musca apteră” (știința modernă) a supraviețuit și s-a impus în
Sociologia religiilor: credințe, ritualuri, ideologii by Nicu Gavriluță () [Corola-publishinghouse/Science/610_a_1439]
-
greacă ajută în secolul XX nu doar la a ilustra ci și la a gândi omul, societatea, relația cu divinul. "În această mișcare perpetuă a miturilor din momentul în care sunt smulse din universul religios care le-a creat, viitoare metamorfoze imprevizibile sunt de așteptat."76 Gillo Dorflès susține că mitul modern nu mai are nimic sacru precum la Eliade, pentru că a trecut prin faza de de-mitificare, dar că și acum propune răspunsuri la întrebări la care rațiunea nu poate
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
în forme pure, ci indirect, ca mituri și simboluri (plastic denumite "flori ale Abisului").176 Astfel explică și diferența dintre Filosofie, care "înaintează geometric", prin artificii abstracte, și Inițiere, care se apropie de mit în mod organic, cu entuziasm, prin metamorfoză, misterul învăluit în mit nerezolvându-se prin silogism și calcule, necesitând adeziune și transfigurare (nu e suficient să înțelegi simbolul, trebuie să-l "încarnezi").177 Dar fiind ontologic, misterul ține și de intelect, solicitând și o studiere logică.178 Pentru
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
a miturilor, însă, este important să nu cădem în ispita evaluării lor estetice, logice sau morale. Unele mituri pot fi mai influente decât altele, unele pot acoperi o arie umană și mentală mai întinsă, iar altele pot dura indefinit, prin metamorfoze ale motivelor și formelor sau pot genera mituri derivate, nu mai puțin relevante. Cel mai important aspect al mitului este procesul de identificare, care se desfășoară de multe ori inconștient, iar cum valoarea de adevăr a mitului se stabilește doar
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
cazul indienilor.456 Morretta evidențiază și această caracteristică tulbure și turbulentă a eroului: "în zilele noastre se înmulțesc eroii diverselor fantasme ideologice ori se lățește răutatea pură a asasinatului gratuit și anarhic. Treptat, eroul a suferit în Occident o stranie metamorfoză: în lagărele naziste sau gulagul stalinist au murit milioane, eroi anonimi și sfinți prin însăși suportarea celor mai fantastice torturi, nu doar fizice ci și morale; din îndepărtatul Orient ne-a parvenit o formă de eroism care are ceva diabolic
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
subiecților de gen (banda desenată este o literatură care prezintă "punctul de pornire pentru moduri tipice de gândire și de categorisire pentru corp", căci neconstrânse de veracitate, corpurile desenate sunt maleabile, plastice, pretându-se la tot felul de reconfigurări și metamorfoze, chiar dacă tehnic ele sunt statice, obiectivate, iar animarea lor se înfăptuiește doar prin efortul imaginativ, care le disipează și le reconstruiește de la cadru la cadru în funcție de materialitatea corporală a cititorului).750 Fiecare epocă are stilul propriu de reprezentare corporală, iar
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Spectre, Deadman, Black Widow).763 Dubla identitate este al doilea atribut specific super-eroilor și deși există eroi mascați (Zorro) ori super-eroi fără mască (Flash), de regulă aceștia sunt de nerecunoscut în cel de-al doilea aspect al identității lor datorită metamorfozei (Hulk, Captain Marvel), a măștii (Batman, Hawkman) sau a contextului care îi ferește de analogie (Superman, Thor). Dubla identitate îndeplinește o funcție triplă în economia benzilor desenate: în primul rând, alter-ego-ul "banal" poate obține informații utile pentru super-erou, apoi prin
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
puțin probabil, în ciuda "crizei și a deconstrucției super-eroilor". Faptul că în procesul globalizării nu mai avem "o singură imagine-sursă", un cod unic, ci doar "frânturi de discurs cu rădăcini culturale comune",806 silindu-i, prin urmare, și pe super-eroi la metamorfoze permanente, poate conferi resurse narative și tehnice de o bogăție nebănuită. Chiar dacă apetitul pentru banda desenată ar putea scădea în viitorul apropiat, mesajele sale sunt preluate de către filmele, seriile de animație și jocurile pentru calculator. În orice caz, studiul benzilor
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
universitățile din Bacău și Iași. Debutează cu recenzii în „Iașul literar” (1963) și colaborează cu cronici literare, articole și studii în revistele „Cronica”, „România literară”, „Iașul literar”, „Tribuna”, „Luceafărul”, „Steaua”, „Orizont” ș. a. Semnează volumele Cărți și idei (1972), Spații (1981), Metamorfozele lui Hyperion (1983; Premiul Asociației Scriitorilor din Iași) și Eminescu despre sine (1997). În comentariile sale critice C. nu urmărește să traseze contururi definitive, să dea verdicte sau să stabilească ierarhii infailibile. Atenția i se îndreaptă atât spre istoria, cât
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286612_a_287941]
-
într-un context general. De multe ori biografia unui scriitor devine o grilă pentru lectura și interpretarea operelor acestuia. Mihai Eminescu polarizează bună parte din preocupările comentatorului, demersul critic parcurgând nu numai căile ideilor consacrate de marii eminescologi. Bunăoară, în Metamorfozele lui Hyperion se propune o interpretare personală a poemului Luceafărul. SCRIERI: Cărți și idei, Iași, 1972; Spații, Iași, 1981; Metamorfozele lui Hyperion, Iași, 1983; Eminescu despre sine, Iași, 1997. Ediții: Tudor Vianu, Mihai Eminescu, Iași, 1974; Cezar Petrescu, Romanul lui
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286612_a_287941]
-
Eminescu polarizează bună parte din preocupările comentatorului, demersul critic parcurgând nu numai căile ideilor consacrate de marii eminescologi. Bunăoară, în Metamorfozele lui Hyperion se propune o interpretare personală a poemului Luceafărul. SCRIERI: Cărți și idei, Iași, 1972; Spații, Iași, 1981; Metamorfozele lui Hyperion, Iași, 1983; Eminescu despre sine, Iași, 1997. Ediții: Tudor Vianu, Mihai Eminescu, Iași, 1974; Cezar Petrescu, Romanul lui Eminescu, pref. edit., Iași, 1984. Repere bibliografice: Al. Dima, „Cărți și idei”, LCF, 1972, 19; Dan Mănucă, De la critic la
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286612_a_287941]
-
lui Eminescu, pref. edit., Iași, 1984. Repere bibliografice: Al. Dima, „Cărți și idei”, LCF, 1972, 19; Dan Mănucă, De la critic la cititor, CRC, 1981, 45; Mihai Drăgan, Spații literare, CL, 1982, 8; Voicu Bugariu, „Spații”, LCF, 1983, 15; Edgar Papu, „Metamorfozele lui Hyperion”, RL, 1983, 24; Valentin F. Mihăescu, „Metamorfozele lui Hyperion”, LCF, 1984, 25; Al. Tănase, Hyperion, RL, 1985, 3; Nicolae Turtureanu, Metamorfozele criticului, CRC, 1987, 31; Val Talpalaru, La aniversară, CRC, 1994, 2; Busuioc, Scriitori ieșeni (1997), 136-137. Ș.A.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286612_a_287941]
-
Dima, „Cărți și idei”, LCF, 1972, 19; Dan Mănucă, De la critic la cititor, CRC, 1981, 45; Mihai Drăgan, Spații literare, CL, 1982, 8; Voicu Bugariu, „Spații”, LCF, 1983, 15; Edgar Papu, „Metamorfozele lui Hyperion”, RL, 1983, 24; Valentin F. Mihăescu, „Metamorfozele lui Hyperion”, LCF, 1984, 25; Al. Tănase, Hyperion, RL, 1985, 3; Nicolae Turtureanu, Metamorfozele criticului, CRC, 1987, 31; Val Talpalaru, La aniversară, CRC, 1994, 2; Busuioc, Scriitori ieșeni (1997), 136-137. Ș.A.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286612_a_287941]
-
1981, 45; Mihai Drăgan, Spații literare, CL, 1982, 8; Voicu Bugariu, „Spații”, LCF, 1983, 15; Edgar Papu, „Metamorfozele lui Hyperion”, RL, 1983, 24; Valentin F. Mihăescu, „Metamorfozele lui Hyperion”, LCF, 1984, 25; Al. Tănase, Hyperion, RL, 1985, 3; Nicolae Turtureanu, Metamorfozele criticului, CRC, 1987, 31; Val Talpalaru, La aniversară, CRC, 1994, 2; Busuioc, Scriitori ieșeni (1997), 136-137. Ș.A.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286612_a_287941]