1,869 matches
-
poetul trebuie să le respecte strict. Cu toții am învățat la școală terminologia lor, am auzit de iambi, trohei, anapești și spondee. Acești termeni continuă să fie cei mai cunoscuți și cei mai utili pentru descrierea și analiza obișnuită a modelelor metrice. 221 Totuși, astăzi, insuficiența întregului sistem este recunoscut în cercuri largi. Este evident că această teorie nu acordă atenție sunetului real și că obișnuitul ei dogmatism este complet greșit. Oricine înțelege astăzi că versul ar fi cum nu se poate
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
ar fi cum nu se poate mai monoton dacă ar urma într-adevăr, cu exactitate, modelele grafice. Teoria continuă să persiste mai ales în școli și în manualele elementare. Ea are totuși merite, căci se concentrează fără înconjur asupra modelelor metrice, ignorând amănuntele și caracteristicile personale ale recitatorului, o dificultate pe care multe sisteme moderne n-au putut-o evita. Metrica grafică știe că metrul nu este o simplă chestiune de sunet, că există un model metric pe care ea îl
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
fără înconjur asupra modelelor metrice, ignorând amănuntele și caracteristicile personale ale recitatorului, o dificultate pe care multe sisteme moderne n-au putut-o evita. Metrica grafică știe că metrul nu este o simplă chestiune de sunet, că există un model metric pe care ea îl consideră parte integrantă a poemului sau baza acestuia. Cel de al doilea tip de teorii despre metru este reprezentat de teoria "muzicală", întemeiată pe concepția, corectă până la un anumit punct, potrivit căreia rolul metrului în poezie
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
sâni cu orice tip de versuri care nu sunt izocrone. De aceea unii exponenți ai acestei teorii tăgăduiesc pur și simplu că versul liber ar fi vers. *34 În unele din lucrările lor adepții teoriei "muzicale" izbutesc să trateze forma metrică a baladei ca "dipod" și chiar ca măsuri compuse duble, *35 și să explice unele fenomene metrice mai spinoase prin introducerea noțiunii de "sincopare". În versurile lui Browning. The gray sea and the long black land And the yellow half-moon
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
tăgăduiesc pur și simplu că versul liber ar fi vers. *34 În unele din lucrările lor adepții teoriei "muzicale" izbutesc să trateze forma metrică a baladei ca "dipod" și chiar ca măsuri compuse duble, *35 și să explice unele fenomene metrice mai spinoase prin introducerea noțiunii de "sincopare". În versurile lui Browning. The gray sea and the long black land And the yellow half-moon large and low * cuvintele "sea" și "black" din primul vers și "half" din cel de al doilea
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
black" din primul vers și "half" din cel de al doilea pot fi notate ca sincopate. Meritele teoriei muzicale sunt vădite : ea a adus o contribuție însemnată la combaterea obișnuitului dogmatism școlar și a permis tratarea și notarea unor forme metrice neprevăzute în manuale, cum sunt, <nota> * Și marea cenușie și țărmul lung și negru / Și semiluna mare și joasă și aurie. </nota> 223 de pildă, unii dintre metrii complecși ai lui Swirtbume, Meredith sau Browning. Dar teoria are deficiențe serioase
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
decât o silabă neaccentuată. Cu toate că nu putem tăgădui utilitatea rezultatelor obținute de această "știință", bazele ei suit expuse unor grave obiecții care îi reduc mult valoarea pentru cercetătorii literari. Ideea că datele obținute de oscilograf sunt direct aplicabile la studiul metricii este greșită. Timpul în limbajul versurilor este un timp de așteptare. *39 După trecerea unui anumit timp, ne așteptăm să auzim un semnal ritmic, dar nici periodicitatea nu trebuie să fie exactă, și nici semnalul nu trebuie să fie într-
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
deosebiri de durată, accent și înălțime sunt relative și subiective. Dar metrica acustică și cea muzicală au amândouă un defect sau, mai degrabă, o limită: ele se bazează exclusiv pe sunet, pe una sau mai multe interpretări ale recitatorilor. Concluziile metricii acustice și metricii muzicale sunt valabile numai pentru o recitare sau alta. Ele nu țin seama de faptul că un recitator poate să recite corect sau incorect, că se poate adăuga elemente personale sau că poate deforma sau ignora complet
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
accent și înălțime sunt relative și subiective. Dar metrica acustică și cea muzicală au amândouă un defect sau, mai degrabă, o limită: ele se bazează exclusiv pe sunet, pe una sau mai multe interpretări ale recitatorilor. Concluziile metricii acustice și metricii muzicale sunt valabile numai pentru o recitare sau alta. Ele nu țin seama de faptul că un recitator poate să recite corect sau incorect, că se poate adăuga elemente personale sau că poate deforma sau ignora complet modelul metric. Un
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
și metricii muzicale sunt valabile numai pentru o recitare sau alta. Ele nu țin seama de faptul că un recitator poate să recite corect sau incorect, că se poate adăuga elemente personale sau că poate deforma sau ignora complet modelul metric. Un vers ca : Silent upon a peak in Darien * poate fi citit impunând modelul metric : "Silent upon a peak in Darién" ; sau poate fi citit ca proza : "Silent upon a peak in Darien"; <nota> Tăcut stând pe un pisc din
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
de faptul că un recitator poate să recite corect sau incorect, că se poate adăuga elemente personale sau că poate deforma sau ignora complet modelul metric. Un vers ca : Silent upon a peak in Darien * poate fi citit impunând modelul metric : "Silent upon a peak in Darién" ; sau poate fi citit ca proza : "Silent upon a peak in Darien"; <nota> Tăcut stând pe un pisc din Darien. </nota> 225 sau poate fi citit în diferite alte feluri, împăcând modelul metric și
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
modelul metric : "Silent upon a peak in Darién" ; sau poate fi citit ca proza : "Silent upon a peak in Darien"; <nota> Tăcut stând pe un pisc din Darien. </nota> 225 sau poate fi citit în diferite alte feluri, împăcând modelul metric și ritmul prozei. Auzind pronunția "silent", vom simți, ca vorbitori de limbă engleză, că pronunția "naturală" este deformată; auzind pronunția "silent", vom simți deosebirea față de modelul metric din versurile precedente. Compromisul unui "accent fluctuant" se poate afla oriunde între cele
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
Darien. </nota> 225 sau poate fi citit în diferite alte feluri, împăcând modelul metric și ritmul prozei. Auzind pronunția "silent", vom simți, ca vorbitori de limbă engleză, că pronunția "naturală" este deformată; auzind pronunția "silent", vom simți deosebirea față de modelul metric din versurile precedente. Compromisul unui "accent fluctuant" se poate afla oriunde între cele două extreme; dar în toate cazurile, și oricum ar fi lectura, interpretarea concretă a unui recitator va fi neconcludentă pentru analiza situației prozodice, care constă tocmai în
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
accent fluctuant" se poate afla oriunde între cele două extreme; dar în toate cazurile, și oricum ar fi lectura, interpretarea concretă a unui recitator va fi neconcludentă pentru analiza situației prozodice, care constă tocmai în tensiunea, în "contrapunctul" dintre modelul metric și ritmul prozei. Studiat cu metode pur acustice sau muzicale, modelul versului este inaccesibil și de neînțeles. și este cu neputință ca într-o teorie a metricii sensul versului să fie ignorat. Unul dintre cei mai pricepuți exponenți ai metricii
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
pentru analiza situației prozodice, care constă tocmai în tensiunea, în "contrapunctul" dintre modelul metric și ritmul prozei. Studiat cu metode pur acustice sau muzicale, modelul versului este inaccesibil și de neînțeles. și este cu neputință ca într-o teorie a metricii sensul versului să fie ignorat. Unul dintre cei mai pricepuți exponenți ai metricii muzicale, George R. Stewart, de pildă, declară că "versul poate exista fără sens", că deoarece metrul este esențialmente independent de sens, sintern îndreptățiți să încercăm să reproducem
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
metric și ritmul prozei. Studiat cu metode pur acustice sau muzicale, modelul versului este inaccesibil și de neînțeles. și este cu neputință ca într-o teorie a metricii sensul versului să fie ignorat. Unul dintre cei mai pricepuți exponenți ai metricii muzicale, George R. Stewart, de pildă, declară că "versul poate exista fără sens", că deoarece metrul este esențialmente independent de sens, sintern îndreptățiți să încercăm să reproducem structura metrică a oricărui vers absolut independent de sensul lui. Verrier și Saran
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
versului să fie ignorat. Unul dintre cei mai pricepuți exponenți ai metricii muzicale, George R. Stewart, de pildă, declară că "versul poate exista fără sens", că deoarece metrul este esențialmente independent de sens, sintern îndreptățiți să încercăm să reproducem structura metrică a oricărui vers absolut independent de sensul lui. Verrier și Saran au formulat teza că trebuie să ne însușim punctul de vedere al unui străin care ascultă poezia fără să înțeleagă limba. *41 Dar această concepție, care este absolut depășită
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
vedere al unui străin care ascultă poezia fără să înțeleagă limba. *41 Dar această concepție, care este absolut depășită în practică și care este respinsă de Stewart. *42 nu poate să nu aibă consecințe dezastruoase pentru orice studiu literar al metricii. Dacă ignorăm sensul, renunțăm la noțiunea de cuvânt și de expresie și astfel renunțăm la posibilitatea de a analiza deosebirile dintre poezia diferiților autori. Versul englez este determinat în mare măsură de contrapunctul dintre frazarea impusă, impulsul ritmic și ritmul
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
vers. Fiecare accent își are propriile lui caracteristici în raport cu poziția lui în vers, pe primul, pe al doilea, sau pe al treilea picior ș.a.m.d. Principiul organizator al versului nu este același în toate limbile și în toate sistemele metrice. Acesta poate fi "melodia", adică succesiunea sunetelor de diferite înălțimi care, în anumite tipuri de vers liber, constituie singura trăsătură prin care acestea se deosebesc de proză. *44 Dacă n-am ști, din context sau dopa punerea în pagină, care
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
cuvinte, cu o intonație diferită. Această intonație, ne demonstrează, foarte amănunțit, formaliștii ruși, este întotdeauna dipodă, adică formată din două părți; și dacă o eliminăm, versul încetează să fie vers, devenind o simplă bucată de proză ritmată. În studierea poeziei metrice obișnuite, formaliștii ruși folosesc metode statistice pentru a stabili relația dintre modelul metric și ritmul vorbirii. Poezia este considerată ca un complicat sistem contrapunctic care reprezintă un compromis între metrul impus și ritmul obișnuit al vorbirii, căci, așa cum plastic se
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
este întotdeauna dipodă, adică formată din două părți; și dacă o eliminăm, versul încetează să fie vers, devenind o simplă bucată de proză ritmată. În studierea poeziei metrice obișnuite, formaliștii ruși folosesc metode statistice pentru a stabili relația dintre modelul metric și ritmul vorbirii. Poezia este considerată ca un complicat sistem contrapunctic care reprezintă un compromis între metrul impus și ritmul obișnuit al vorbirii, căci, așa cum plastic se exprimă ei, poezia constituie "un act de violență organizată" împotriva limbii vorbite. Ei
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
complicat sistem contrapunctic care reprezintă un compromis între metrul impus și ritmul obișnuit al vorbirii, căci, așa cum plastic se exprimă ei, poezia constituie "un act de violență organizată" împotriva limbii vorbite. Ei fac o distincție între "impulsul ritmic" și modelul metric. Modelul este static, grafic. "Impulsul ritmic" este dinamic, progresiv. Noi anticipăm semnatele care vor urma. Noi organizăm nu numai durata, ci și toate celelalte elemente ale operei literare. Astfel conceput, impulsul ritmic influențează alegerea cuvintelor structura sintactică și, prin urmare
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
ar putea reprezenta grafic notând pe abscisă numărul silabelor, iar pe ordonată, procentele. Desigur, versuri care să prezinte o asemenea regularitate nu sunt frecvente, pentru simplul motiv că sânt extrem de monotone. In majoritatea poeziilor există o împletire contrapunctică între modelul metric și realizare, în pentametrul iambic, de pildă, numărul cazurilor în care accentul cade pe prima silabă poate fi destul de mare, costituind un fenomen binecunoscut, desemnat sub numele de "incipit trohaic", sau sub acela de "accent fluctuant", sau de "substituție". Graficul
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
unei bune statistici ar fi destul de anevoioasă având în vedere accentele secundare și numeroasele cuvinte enclitice și proclitice. Specialiștii ruși care se ocupă de metrică acordă mare importanță faptului că diferitele școli și diferiții autori respectă în mod diferit modelele metrice ideale, că fiecare școală și uneori fiecare autor își are propria normă metrică și subliniază că ar fi injust și eronat să se judece școlile și autorii în lumina unei norme prozodice anumite. Istoria versificației ne apare ca un conflict
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
numeroasele cuvinte enclitice și proclitice. Specialiștii ruși care se ocupă de metrică acordă mare importanță faptului că diferitele școli și diferiții autori respectă în mod diferit modelele metrice ideale, că fiecare școală și uneori fiecare autor își are propria normă metrică și subliniază că ar fi injust și eronat să se judece școlile și autorii în lumina unei norme prozodice anumite. Istoria versificației ne apare ca un conflict permanent între diferite norme, în cursul căruia se trece foarte ușor de la o
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]