1,948 matches
-
enunțe cu ajutorul scenografiilor lor: ei nu stăpînesc enunțarea și trebuie să reacționeze pe moment la situațiile imprevizibile suscitate de interlocutori. În situație de interacțiune aprinsă, amenințarea asupra fațetelor (vezi cap. 2) și ethosul (vezi capitolul următor) trec pe primul plan. Scenografie și gen discursiv Luînd ca exemplu un text publicitar, am ales un gen discursiv care, din punctul de vedere al scenografiei, are un statut privilegiat. Discursul publicitar aparține tipurilor de discurs în cazul cărora nu putem prevedea dinainte scenografia care
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
situație de interacțiune aprinsă, amenințarea asupra fațetelor (vezi cap. 2) și ethosul (vezi capitolul următor) trec pe primul plan. Scenografie și gen discursiv Luînd ca exemplu un text publicitar, am ales un gen discursiv care, din punctul de vedere al scenografiei, are un statut privilegiat. Discursul publicitar aparține tipurilor de discurs în cazul cărora nu putem prevedea dinainte scenografia care va fi mobilizată. Există în schimb tipuri de discurs ale căror genuri implică scene enunțiative oarecum fixe: corespondența administrativă sau raporturile
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
plan. Scenografie și gen discursiv Luînd ca exemplu un text publicitar, am ales un gen discursiv care, din punctul de vedere al scenografiei, are un statut privilegiat. Discursul publicitar aparține tipurilor de discurs în cazul cărora nu putem prevedea dinainte scenografia care va fi mobilizată. Există în schimb tipuri de discurs ale căror genuri implică scene enunțiative oarecum fixe: corespondența administrativă sau raporturile de expert se dezvoltă de obicei pe scene cu foarte multe constrîngeri și se conformează rutinei scenei generice
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
de discurs ale căror genuri implică scene enunțiative oarecum fixe: corespondența administrativă sau raporturile de expert se dezvoltă de obicei pe scene cu foarte multe constrîngeri și se conformează rutinei scenei generice. Alte genuri discursive sînt mai susceptibile să suscite scenografii care se îndepărtează de un model prestabilit. Astfel, într-un gen pe care l-am putea crede cu foarte multe constrîngeri (ghidul turistic), Guide du routard 22 a ales să inoveze punînd în scenă "stilul vorbit" (vezi cap. 6) al
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
du routard, Marea Britanie, 1994-1995, Hachette, p. 107 Un enunț ca acesta satisface obligațiile pe care le impune genul "ghid turistic": prezintă locurile demne de interesul unui turist, dă informații practice pentru a ajunge acolo. Dar el face aceasta impunînd o scenografie care se diferențiază de aceea a altor texte de același gen. În loc să se mulțumească cu scena generică de tip didactic, frecventă în aceste ghiduri în care enunțiatorul șterge urmele prezenței sale, le Guide du routard dezvoltă o scenografie originală, o
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
impunînd o scenografie care se diferențiază de aceea a altor texte de același gen. În loc să se mulțumească cu scena generică de tip didactic, frecventă în aceste ghiduri în care enunțiatorul șterge urmele prezenței sale, le Guide du routard dezvoltă o scenografie originală, o altă punere în scenă a vorbirii sale ("dragoste la prima vedere", "grosso modo", "harababură" etc.;). Scenografia în cauză nu este definită la întîmplare, se presupune că ea este conformă figurii "drumețului" și seamănă în multe privințe cu scenografiile
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
scena generică de tip didactic, frecventă în aceste ghiduri în care enunțiatorul șterge urmele prezenței sale, le Guide du routard dezvoltă o scenografie originală, o altă punere în scenă a vorbirii sale ("dragoste la prima vedere", "grosso modo", "harababură" etc.;). Scenografia în cauză nu este definită la întîmplare, se presupune că ea este conformă figurii "drumețului" și seamănă în multe privințe cu scenografiile privilegiate de cotidianul Libération. Nu toate genurile discursive sînt favorabile dezvoltării unor scenografii variate, dar putem să le
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
scenografie originală, o altă punere în scenă a vorbirii sale ("dragoste la prima vedere", "grosso modo", "harababură" etc.;). Scenografia în cauză nu este definită la întîmplare, se presupune că ea este conformă figurii "drumețului" și seamănă în multe privințe cu scenografiile privilegiate de cotidianul Libération. Nu toate genurile discursive sînt favorabile dezvoltării unor scenografii variate, dar putem să le repartizăm pe o linie continuă care ar avea ca poli extremi: - pe de o parte genurile, puțin numeroase, care respectă scena lor
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
vedere", "grosso modo", "harababură" etc.;). Scenografia în cauză nu este definită la întîmplare, se presupune că ea este conformă figurii "drumețului" și seamănă în multe privințe cu scenografiile privilegiate de cotidianul Libération. Nu toate genurile discursive sînt favorabile dezvoltării unor scenografii variate, dar putem să le repartizăm pe o linie continuă care ar avea ca poli extremi: - pe de o parte genurile, puțin numeroase, care respectă scena lor generică și care nu sînt deci susceptibile să permită scenografii variate (cf. cartea
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
favorabile dezvoltării unor scenografii variate, dar putem să le repartizăm pe o linie continuă care ar avea ca poli extremi: - pe de o parte genurile, puțin numeroase, care respectă scena lor generică și care nu sînt deci susceptibile să permită scenografii variate (cf. cartea de telefon, rețetele medicale etc.); - pe de altă parte, genurile care prin natura lor impun alegerea unei scenografii: este cazul genurilor publicitare, literare, filosofice etc. Există reclame care prezintă scenografii de conversație, altele de discurs științific etc.
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
de o parte genurile, puțin numeroase, care respectă scena lor generică și care nu sînt deci susceptibile să permită scenografii variate (cf. cartea de telefon, rețetele medicale etc.); - pe de altă parte, genurile care prin natura lor impun alegerea unei scenografii: este cazul genurilor publicitare, literare, filosofice etc. Există reclame care prezintă scenografii de conversație, altele de discurs științific etc. Există, de asemenea, o mare diversitate de scenografii care permit erijarea în povestitor de roman și construirea figurii cititorului său. Discursul
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
etc.); - pe de altă parte, genurile care prin natura lor impun alegerea unei scenografii: este cazul genurilor publicitare, literare, filosofice etc. Există reclame care prezintă scenografii de conversație, altele de discurs științific etc. Există, de asemenea, o mare diversitate de scenografii care permit erijarea în povestitor de roman și construirea figurii cititorului său. Discursul politic este, de asemenea, favorabil unei multitudini de scenografii: un anume candidat va putea să vorbească alegătorilor în calitate de tehnocrat, de muncitor, de om cu experiență etc. atribuind
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
reclame care prezintă scenografii de conversație, altele de discurs științific etc. Există, de asemenea, o mare diversitate de scenografii care permit erijarea în povestitor de roman și construirea figurii cititorului său. Discursul politic este, de asemenea, favorabil unei multitudini de scenografii: un anume candidat va putea să vorbească alegătorilor în calitate de tehnocrat, de muncitor, de om cu experiență etc. atribuind totodată publicului "locurile" corespunzătoare; - între aceste două extreme se situează genuri susceptibile de scenografii variate, dar care, cel mai adesea, rămîn la
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
politic este, de asemenea, favorabil unei multitudini de scenografii: un anume candidat va putea să vorbească alegătorilor în calitate de tehnocrat, de muncitor, de om cu experiență etc. atribuind totodată publicului "locurile" corespunzătoare; - între aceste două extreme se situează genuri susceptibile de scenografii variate, dar care, cel mai adesea, rămîn la scena lor generică obișnuită. Este cazul ghidului turistic. Această variație este determinată în mare parte de finalitatea genurilor discursive. Cartea de telefon, care nu se poate abate de la scenografie, este un gen
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
genuri susceptibile de scenografii variate, dar care, cel mai adesea, rămîn la scena lor generică obișnuită. Este cazul ghidului turistic. Această variație este determinată în mare parte de finalitatea genurilor discursive. Cartea de telefon, care nu se poate abate de la scenografie, este un gen pur utilitar. În schimb, discursul publicitar sau cel politic mobilizează scenografii variate în măsura în care, pentru a-și convinge co-enunțiatorul, ele trebuie să-i capteze imaginarul, să-i atribuie o identitate cu ajutorul unei scene de vorbire valorizate. Scenografii difuze
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
generică obișnuită. Este cazul ghidului turistic. Această variație este determinată în mare parte de finalitatea genurilor discursive. Cartea de telefon, care nu se poate abate de la scenografie, este un gen pur utilitar. În schimb, discursul publicitar sau cel politic mobilizează scenografii variate în măsura în care, pentru a-și convinge co-enunțiatorul, ele trebuie să-i capteze imaginarul, să-i atribuie o identitate cu ajutorul unei scene de vorbire valorizate. Scenografii difuze și specifice În cazul publicității pentru produsele Week-end, avem de-a face cu o
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
variate în măsura în care, pentru a-și convinge co-enunțiatorul, ele trebuie să-i capteze imaginarul, să-i atribuie o identitate cu ajutorul unei scene de vorbire valorizate. Scenografii difuze și specifice În cazul publicității pentru produsele Week-end, avem de-a face cu o scenografie specificată în mod precis de text: o conversație telefonică cu o prietenă. Dar aceasta nu se întîmplă mereu; astfel, în altă publicitate pentru produsele Week-end: WEEK-END este o nouă masă de slăbit care vă permite să vă dozați eforturile. În funcție de
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
sortimente"). Schema evocă simultan modul de utilizare, articolul de enciclopedie, cursul etc. Încheiem prin a observa că textul se termină cu evocarea "medicului" și a "farmacistului", figuri prin excelență ale deținătorului de cunoștințe în materie de sănătate. În acest caz, scenografia textului este difuză: ea trimite la un ansamblu vag de scenografii posibile de ordin științific și didactic și nu la un gen discursiv precis. 3. Scene validate "Scrisoarea adresată tuturor francezilor" Cele trei planuri ale scenei de enunțare pot fi
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
etc. Încheiem prin a observa că textul se termină cu evocarea "medicului" și a "farmacistului", figuri prin excelență ale deținătorului de cunoștințe în materie de sănătate. În acest caz, scenografia textului este difuză: ea trimite la un ansamblu vag de scenografii posibile de ordin științific și didactic și nu la un gen discursiv precis. 3. Scene validate "Scrisoarea adresată tuturor francezilor" Cele trei planuri ale scenei de enunțare pot fi observate foarte bine în "Scrisoarea" redactată de François Mitterand în timpul campaniei
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
așa cum se întîmplă seara, în jurul mesei, în familie. Scena înglobantă este cea a discursului politic, ai cărui parteneri sînt legați în spațiul și în timpul unor alegeri. Scena generică este cea a publicațiilor prin care un candidat prezintă alegătorilor săi programul. Scenografia este cea a corespondenței private, care pune în relație doi indivizi ce întrețin o relație personală. Or, această scenografie invocă în al treilea paragraf garanția unei alte scene de vorbire: "un fel de gîndire în comun, așa cum se întîmplă seara
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
legați în spațiul și în timpul unor alegeri. Scena generică este cea a publicațiilor prin care un candidat prezintă alegătorilor săi programul. Scenografia este cea a corespondenței private, care pune în relație doi indivizi ce întrețin o relație personală. Or, această scenografie invocă în al treilea paragraf garanția unei alte scene de vorbire: "un fel de gîndire în comun, așa cum se întîmplă seara, în jurul mesei, în familie". Astfel, se presupune că cititorul nu citește doar o scrisoare: el trebuie să participe în
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
cititorul nu citește doar o scrisoare: el trebuie să participe în mod imaginar la o discuție în familie în jurul mesei, Președintele asumîndu-și implicit rolul de tată și atribuind alegătorilor rolul copiilor. Exemplul de față ilustrează un procedeu foarte frecvent: o scenografie poate să se bazeze pe scene de vorbire pe care le vom numi validate, adică instalate deja în memoria colectivă, fie ca element de contrast, fie ca model valorizat. Conversația familială în timpul mesei este un exemplu de "scenă validată", instalată
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
puternice (o sectă religioasă, o școală filosofică etc.) își are propria memorie; dar, oricît de larg și eterogen ar fi un public, există un stoc de scene care sînt împărtășite de toți. Dacă vorbim de "scenă validată" și nu de "scenografie validată", o facem pentru că "scena validată" nu este un discurs propriu-zis, ci un stereotip devenit autonom, de-contextualizat și disponibil pentru a fi reinvestit în alte texte. Ea se fixează cu ușurință în reprezentările arhetipale popularizate de către mass-media. Poate fi vorba
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
apelul din 18 iunie), dar și de scene generice (cartea poștală, conferința). Tensiunile dintre scene Cititorul "Scrisorii adresate tuturor francezilor" primește în același timp un eșantion de discurs politic (scena înglobantă), un program electoral (scenă generică) și o scrisoare personală (scenografie) care se prezintă la rîndul său sub forma unei discuții în familie (scenă validată). Dar relațiile între aceste diferite scene se pot dovedi a fi potențial conflictuale. Astfel, scena generică a programului electoral nu se potrivește a priori cu cea
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
o masă de slăbit") își găsește locul într-un univers în care există corpuri enunțătoare ca acela al tinerei din fotografie. Discursul vizează aici asocierea tipului de enunțare și a produsului: enunțiatoarea al cărei corp poate participa la o asemenea scenografie încarnează consumatoarea ideală a unui asemenea produs; invers, un asemenea produs este destinat femeilor care pot participa imaginar la o asemenea scenografie, care pot adera la acest mod de a se înscrie fizic în societate. "Lent, în ritmul său..." În
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]