2,511 matches
-
unei piese muzicale. Tempoul mișcării trebuie să corespundă indicațiilor de tempo ale piesei muzicale: Tempouri lente: Largo = larg Adagio = foarte lent Grave = grav Lento = lent Tempouri mijlocii: Larghetto = puțin larg Andante = fără grabă Andantino = mergând Ritenuto = gradat Încetinit Moderato= moderat Tempouri vioaie, rapide: Allegretto=puțin mai repede Allegro = rapid Vivace = vioi Presto = foarte repede Pe parcursul piesei muzicale tempoul se poate schimba, acest lucru fiind indicat cu accelerando (accelerare) și ritardando (Încetinire). 3.3.2.2. Noțiuni de dinamică Dinamica este schimbarea
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
larg Adagio = foarte lent Grave = grav Lento = lent Tempouri mijlocii: Larghetto = puțin larg Andante = fără grabă Andantino = mergând Ritenuto = gradat Încetinit Moderato= moderat Tempouri vioaie, rapide: Allegretto=puțin mai repede Allegro = rapid Vivace = vioi Presto = foarte repede Pe parcursul piesei muzicale tempoul se poate schimba, acest lucru fiind indicat cu accelerando (accelerare) și ritardando (Încetinire). 3.3.2.2. Noțiuni de dinamică Dinamica este schimbarea intensității sunetelor (Abadné HH, 1983, pag.501). Intensitatea se referă la tăria, la nuanțele de forță ale
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
1983): - greutatea corporală - executantul mai slab se mișcă mai repede, executantul mai gras efectuează mișcările mai greoi; - Înălțimea - pasul executantului Înalt este mai lung decât al celui scund; - vârsta - mișcările copiilor sunt mai vioaie și caracterizate prin dese schimbări de tempo, la tineri se observă mai multă vitalitate În mișcare iar la bătrâni tempoul de mișcare se Încetinește. - proporțiile diferite ale corpului pot influența În mare măsură mișcarea - temperamentul: - Tipul sanguin - este energic cu reacție rapidă la mișcare; - Tipul coleric - Învață
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
efectuează mișcările mai greoi; - Înălțimea - pasul executantului Înalt este mai lung decât al celui scund; - vârsta - mișcările copiilor sunt mai vioaie și caracterizate prin dese schimbări de tempo, la tineri se observă mai multă vitalitate În mișcare iar la bătrâni tempoul de mișcare se Încetinește. - proporțiile diferite ale corpului pot influența În mare măsură mișcarea - temperamentul: - Tipul sanguin - este energic cu reacție rapidă la mișcare; - Tipul coleric - Învață ușor, este bun concurent, cel mai stabil și cu rezultate omogene; - Tipul melancolic
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
ale omului. Muzica poate influența ritmul de bază al mișcării accelerându-l, Încetinindu-l sau asigurându-i fluență. Acompaniamentul muzical folosit În dans trebuie să fie constituit din diverse genuri muzicale: clasic, modern. Executantele se vor adapta individual la ritmul, tempoul și dinamica muzicii, prin repetare. Când rezultatul este obținut, nu se mai poate vorbi de executante care lucrează sau nu pe ritm, ci de executante care lucrează fluent sau cu Întreruperi, mai bine sau mai puțin bine exersate.(Constantinescu E.
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
este condiționată de capacitatea sistemului nervos central de a emite stimuli repetați În succesiunea fazelor motrice respective și de capacitatea energetico - metabolică a sectorului muscular angrenat În efectuarea actului motric.” Modele operationale pentru dezvoltarea vitezei: Viteza de deplasare: alergare În tempouri: lente, moderate, accelerate și maximale (m și sec.): - sprinturi contra cronometru cu diverse mișcări de brațe-trunchi combinate (se cronometrează timpul); - alergare cu spatele, cu fața pe o distanță dată; - galop lateral - Înainte - combinat, pe distanță dată; - pas schimbat: Înainte, Înapoi
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
mișcări de trunchi cu sprijin pe șezută (ridicări simultane alternative, Îndoiri, Întinderi de genunchi etc) - bazin - ducerea Înainte, Înapoi, lateral circumducții din diverse poziții și În diverse planuri, simple și combinate În două și trei planuri. Viteza de repetiție (ambidextrie) - Tempouri de la moderat la maximal. Se măsoară frecvența de repetiție pe un timp la alegere 5” - 10” și mai mult. Se pot folosi și mijloace specificate la viteza de reacție, dar cu număr cât se Încadrează În timpul fixat, sau contra cronometru
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
o abordare mai lentă a acestuia. Compozitorii au fost nevoiți astfel să scrie muzica de vals cu un ritm mai accesibil. În anul 1870, În Statele Unite a apărut o formă mai lentă a rapidului "Vals Vienez" denumită Boston, cu un tempo lejer de 90 bătăi pe minut. Astfel, În anul 1874 Într-un club select din Anglia se prezenta pentru prima dată un dans importat din SUA numit “Boston”. Intre 1910 și 1914 foarte multă lume mergea În centrul Londrei În
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
valsul francez, iar acest dans destul de greu de interpretat, a ajuns În Anglia, unde s-a transforma În Vals lent, cunoscut și sub numele de vals englezesc. Acest dans, cu un acompaniament muzical În măsura de 3/4, cu un tempo lent de 93 pătrimi pe minut (27-30 măsuri pe minut), cu urcări și coborâri lente și continui, a devenit obligatoriu ca dans de categorie standard Începând din anul 1924. Originea engleză acestui tip de vals, Îi imprimă un caracter sentimental
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
cel mai cunoscut dans standard. Datorită elanului el atrage atât dansatorii cât și spectatorii. Stilul dansului este fugitiv, ușor și se bazează În exclusivitate pe Învârtiri largi, În deplasări continue, cu ușoare aplecări de corp (Sway). Ca ritm, 3/4, tempo - 180-60 măsuri/minut (58-60 masuri pe minut), dar și ca pași, se aseamănă cu Valsul lent, cu unele deosebiri. Iuțeala dansului nu permite realizarea „ridicărilor” și „lăsărilor” din Valsul lent, ce sunt mai mici chiar ca ale Quick-step-ului. Gradul de
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
În 30 mai 1915 În New York Times se publica un articol cu titlul „Pericolul Tangoului, mai mare decât Imperialismul German” În 1924 dr. Boheme din New York a descoperit și o nouă boală: „the Tango-foot”. Masura muzicala este de 4/4, tempoul fiind de 30-33 masuri pe minut. Caracterul dansului este dat de mișcările sincopate și de pauzele dramatice, iar maniera de abordare depinde În mare măsură de abilitatea dansatorilor de a se adapta caracterului pasional al acestuia. Este un dans plin
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
flexat. Coregrafia acestui stil menține un echilibru Între pași și momentele statice, Între mișcările rapide și cele lente. Ritmul Muzica de samba este de obicei scrisă În măsura 2/4 sau 4/4 și trebuie să fie cântată la un tempo de la 48 la maxim 56 măsuri (bars) pe minut pentru examinări și competiții. Diferitele instrumente folosite accentuează diferitele bătăi pe care este posibil să se danseze figuri la fiecare măsură (bar) sau numărate SS, SQQ, QQQQ, SaS sau combinație din
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
Enrique Jorrin, membru al orchestrei americane Charanga, care a redus ritmul mamboului și a făcut câteva Înregistrări care au ajutat la implementarea acestei schimbări. Datorita ritmului rapid, cha-cha-ul cere pași foarte mici. Se dansează pe o masură de 4/4, tempoul de 30 măsuri pe minut și numărătoarea de 1,2,3, și 4. Dansatorii fac Întoarceri În execuția pașilor la care se pot adauga pivotări și multe alte mișcări noi fanteziste. Pași Încrucișați, rotații, mișcări laterale erau alternate cu frânări
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
de astăzi, putand fi auzit În muzica lui Julio Iglesias, Gloria Estefan, Ricky Martin, Enrique Iglesias, Jennifer Lopez, Chayanne și multi altii. Ritmul Muzica de Cha Cha este scrisă În timp 4/4 și trebuie să fie cântată la un tempo de 32-34 bars pe minut pentru examinații și competiții. În muzica autentică de cha cha se poate auzi o legătură ritmică Între fiecare bar din aceasta rezultând per total un ritm de 1, 2, 3, 4 & 1 etc. Acest ritm
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
profesorului londonez Monsieur Pierre, care În anii 30 Împreună cu partenera sa Doris Lavelle, a popularizat adevărata versiune a Rumbei Cubaneze, În Londra. În 1955 a fost recunoscută oficial, după multe discuții, versiunea Rumbei Cubaneze. Masura muzicala este de 4/4, tempoul fiind de 25-27 măsuri pe minut Senzuală, subtilă și pasionantă, Rumba este numită “perla dansurilor latinoamericane”, fiind un dans al iubirii și suferinței. Se caracterizează prin mișcări ample ale bazinului și unduiri elegante ale brațelor, având o melodicitate lirică, poate
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
ritm și condensarea pșsilor. Din 1940 devine obligatoriu, dansat mai Întâi În rândul dansurilor standard, luându-și locul apoi În rândul dansurilor latino-americane. Ritmul Muzica este de obicei scrisă În timp de 4/4 și ar trebui cântată la un tempo de 28-31 unități pe minut pentru examinații și competiții. Ritmul diferitelor instrumente muzicale poate accentua diferite bătăi pe unitatea acustică, dar Întotdeauna există un ritm pulsatoriu de 1, 2, 3, 4. Este câteodată puțin dificil pentru un Începător să recunoască
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
tot un dans static, În timpul dansului neexistând multâ deplasare. Timpii accentuați sunt timpii 2 și 4. În competiție, Jive-ul durează Între 1,5-2 minute, numărul de bătăi pe minut fiind de 44. Muzica are un ritm de 4/4, cu tempoul de 42-44 măsuri pe minut. El conține atât pași de chasse, cât și kick-uri și piruete rapid realizate. De multe ori aceste lucruri se succed Într-un mod foarte complicat și de accea trebuie ca cei doi parteneri să rămână
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
ori punctați În funcție de energia pe care o manifestă, dar mai ales de corectitudinea și estetica execuției pașilor pe ritmul melodiei. Flick-urile și kick-urile nu trebuie să fie doar pură decorație artistică, fiind câteva elemente foarte importante În redarea ritmului și tempoului, precum și alte gesturi ce pot fi realizate. Elementul central al dansului este priza palmelor, care trebuie să se afle Într-o continuă presiune. Un alt element esențial este coordonarea dintre cei doi parteneri, mai ales În momentele În care se
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
timp reticenți la schimbare, criticând vehement Înclinațiile nesănătoase ale tinerilor. Ritmul Muzica de Jive este scrisă În timp 4/4 și bătăile pot fi accentuate după cum urmează: 1 2 3 4; 1 2 3 4; 1a 2a 3a 4a. Un tempo de 40-60 de bars pe minut trebuie să fie folosit pentru competiții și examinații. Expresia ritmică Fiecare pas trebuie să fie executat cu presiune pe genunchiul piciorului, cu genunchiul flexat; când greutatea este preluată de picior călcâiul coboară, genunchiul se
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
genunchi. Mișcarea piciorului Greutatea trebuie purtată bine pe genunchii picioarelor și cu toate că partea piciorului normală pentru o mișcare este G.I., care să asigure o expresivitate ritmică corectă (mișcarea este simțită În genunchi), călcâiele trebuie doar să coboare spre podea. La tempo rar Chasse-ul Jive este dansat de obicei ca G.I. pe fiecare pas sau G.I., Genunchi, G.I. La tempo mai rapid o acțiune mai activă este resimțită În picioare, rezultând o folosire a părți piciorului În modul următor: Genunchi, Genunchi
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
G.I., care să asigure o expresivitate ritmică corectă (mișcarea este simțită În genunchi), călcâiele trebuie doar să coboare spre podea. La tempo rar Chasse-ul Jive este dansat de obicei ca G.I. pe fiecare pas sau G.I., Genunchi, G.I. La tempo mai rapid o acțiune mai activă este resimțită În picioare, rezultând o folosire a părți piciorului În modul următor: Genunchi, Genunchi, G.I. Prinderea normală Se stă cu fața la partener la distanța de cam 15 cm. băiatul Își plasează mâna lui D
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
până la diminuarea acestora chiar cu mișcări de relaxare pe linia solului, bineînțeles paralel cu susținerea ideilor poeziei sau prozei. Deci din acest punct de vedere, euritmia pe linia acompaniamentului muzical nu urmărește riguros ca În dans, frazele, perioadele muzicale, ritmul, tempoul etc. Desigur când este necesar pe alocuri, În funcție de tematică, de ideea de bază, pot fi versuri sau chiar strofe, care se supun riguros picioarelor metrice, cadențate ale poeziei. În acest caz, ritmul muzicii va fi corespondent cu acestea, subliniind artistic
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
în realitate, altcineva citește pentru noi), ea devine nu o descifrare, ci o urmărire, o alergare superficială. Melomanul poate fi satisfăcut, dar muzicianul profesionist, dacă se oprește aici, nu va depăși linia unei anumite superficialități. În goana fără concesii, a tempo-ului, nu se pot cuprinde toate amănuntele și întregul fenomenului muzical. În felul acesta nu se pot descifra, sesiza, savura și mai ales explica procedeele realizării muzicale. În plus, există o anumită trăire a fenomenului muzical - chiar în cazul unor
Competenţa profesională în sistemul educaţional by Marin Pânzariu, Andrei Enoiu-Pânzariu () [Corola-publishinghouse/Science/734_a_1172]
-
Asemenea pseudo-citiri (foarte utile din alte puncte de vedere) rămân total inoperante atunci când e vorba de detașat și urmărit numai o anumită partidă, interdependența vocilor, când vrem să aprofundăm un detaliu, un pasaj sau un proces compozițional, o modificare de tempo și, ce-i mai important, atunci când vrem să studiem o partitură nouă, la care nu posedăm o execuție. Prin alocarea unei ore pe săptămână a opționalului cu tema integratoare pentru aria curriculară arte, CITIREA DE PARTITURI, elevul are posibilitatea să
Competenţa profesională în sistemul educaţional by Marin Pânzariu, Andrei Enoiu-Pânzariu () [Corola-publishinghouse/Science/734_a_1172]
-
1.1. Valorificarea tehnicilor de interpretare instrumentală în formarea unei citiri cursive; tehnici de interpretare instrumentală (acordaj, intonație); citire la prima vedere; 1.2. Citirea partiturii respectând elementele de limbaj cunoscute; citire la prima vedere; elemente de limbaj muzical (ritmicomelodice, tempo, agogică, dinamică); 1.3. Sesizarea structurilor unei lucrări muzicale audiate sau executate prima oară; celula, figura, motivul, fraza, perioada, tema, grupul tematic; forme strofice (rondo, variațiune, sonată, fugă); 1.4. Delimitarea temelor principale de cele secundare în structura lucrării muzicale
Competenţa profesională în sistemul educaţional by Marin Pânzariu, Andrei Enoiu-Pânzariu () [Corola-publishinghouse/Science/734_a_1172]