14,359 matches
-
televiziune necesar reprezentanților organizațiilor de presă, sau de radiodifuziune sau televiziune stabiliți în afara teritoriului vamal comunitar, care se află temporar pe acest teritoriu în vederea realizării de reportaje sau pentru a transmite sau înregistra emisiuni în cadrul unor programe specificate; (b) materialul cinematografic necesar unei persoane stabilite în afara teritoriului vamal comunitar care se află temporar pe acest teritoriu în scopul realizării unuia sau mai multor filme specificate; (c) orice alt material necesar exercitării vocației, meseriei sau profesiunii unei persoane stabilite în afara teritoriului vamal
jrc2317as1993 by Guvernul României () [Corola-website/Law/87470_a_88257]
-
teritoriului vamal comunitar; (b) este importat de o persoană stabilită în afara teritoriului vamal comunitar; (c) este utilizat exclusiv de către persoana care se află temporar pe acest teritoriu sau sub supravegherea acesteia. Condiția menționată la (c) nu este aplicabilă totuși materialului cinematografic importat pentru realizarea de filme, programe de televiziune sau producții audiovizuale în baza unui contract de coproducție încheiat cu o persoană stabilită pe teritoriul vamal comunitar. În cazul realizării de programe comune de radiodifuziune sau televiziune, materialul profesional poate face
jrc2317as1993 by Guvernul României () [Corola-website/Law/87470_a_88257]
-
mărfuri pe care expeditorul dorește să le vândă și pe care destinatarul poate decide să le cumpere după verificare. Articolul 683 Regimul vamal de admitere temporară cu scutire de drepturi și taxe de import se acordă pentru: (a) pozitivul filmelor cinematografice, și alte suporturi de imagine înregistrate, impresionate și developate, destinate vizionării înainte de a fi utilizate în scop comercial; (b) filmele, benzile magnetice și filmele magnetizate și alte suporturi de sunet sau imagine destinate sonorizării, dublării sau copierii; (c) filmele cu
jrc2317as1993 by Guvernul României () [Corola-website/Law/87470_a_88257]
-
cu condiția ca schimburile comerciale să aibă caracter temporar: 1. bunuri pentru târguri și expoziții; 2. decoruri teatrale; 3. caruseluri și alte atracții din parcuri de distracții; 4. echipamente profesionale în sensul Convenției Internaționale din 8 iunie 1968; 5. pelicule cinematografice; 6. aparatură și echipamente pentru scopuri experimentale; 7. animale pentru expoziții, reproducere, curse etc.; 8. mostre comerciale; 9. mijloace de transport, containere și echipamente legate de transport; 10. bunuri pentru repararea mijloacelor de transport, containerelor și a echipamentelor legate de
jrc4783as2000 by Guvernul României () [Corola-website/Law/89949_a_90736]
-
cu condiția ca valoarea lor să nu depășească 20% din prețul de uzină al produsului Fabricare în care valoarea tuturor materialelor folosite nu depășește 40% din prețul de uzină al produsului ex capitolul 37 3701 3702 3704 Produse fotografice sau cinematografice; mai puțin: Plăci fotografice și filme, sensibilizate, neexpuse, din orice materiale în afară de hârtie, carton sau materiale textile; film cu pozitiv plan instantaneu, sensibilizat, neexpus, în pachete sau nu: - Film cu pozitiv plan instantaneu pentru fotografii color, în pachete - Altele Film
jrc4747as2000 by Guvernul României () [Corola-website/Law/89913_a_90700]
-
tarifară nr. 8906 nu pot fi folosite Fabricare în care valoarea tuturor materialelor folosite nu depășește 30% din prețul de uzină al produsului ex Capitolul 90 9001 9002 9004 ex 9005 ex 9006 9007 9011 Instrumente și aparatură optică, fotografică, cinematografică, de măsură, verificare, de precizie, medicală sau chirurgicală; piese și accesorii ale acestora; mai puțin: Fibre optice și fascicule de fibre optice; cabluri din fibre optice și altele decât cele de la poziția tarifară nr. 8544; folii si plăci de material
jrc4747as2000 by Guvernul României () [Corola-website/Law/89913_a_90700]
-
sticlă neprelucrate optic Ochelari, ochelari de soare și altele asemenea, corectoare, protectoare sau de alt fel Binocluri, monocluri, alte telescoape optice și alte montaje ale acestora, cu excepția telescoapelor astronomice cu refracție și montaje ale acestora Aparate fotografice (altele decât cele cinematografice); aparatură fotografică cu flash și cu bec blitz, altele decât becurile cu aprindere electrică Camere cinematografice și proiectoare, încorporând sau nu aparatură de înregistrare sau reproducere a sunetului Microscoape optice compuse, inclusiv acelea pentru microfotografiere, cinemicrofotografiere sau microproiecție Fabricare în
jrc4747as2000 by Guvernul României () [Corola-website/Law/89913_a_90700]
-
Binocluri, monocluri, alte telescoape optice și alte montaje ale acestora, cu excepția telescoapelor astronomice cu refracție și montaje ale acestora Aparate fotografice (altele decât cele cinematografice); aparatură fotografică cu flash și cu bec blitz, altele decât becurile cu aprindere electrică Camere cinematografice și proiectoare, încorporând sau nu aparatură de înregistrare sau reproducere a sunetului Microscoape optice compuse, inclusiv acelea pentru microfotografiere, cinemicrofotografiere sau microproiecție Fabricare în care: - toate materialele folosite sunt încadrate la altă poziție tarifară decât produsul, - valoarea tuturor materialelor folosite
jrc4747as2000 by Guvernul României () [Corola-website/Law/89913_a_90700]
-
control, specificate în 6A003.a.3. până la 6A003. a.5., cu structuri modulare trebuie să fie evaluate la capacitatea lor maximă, folosind ''asamblări electronice'' valabile conform cu specificațiile fabricanților. a. Camere de măsură și control, ca următoarele: 1. Camere de înregistrare cinematografică de viteză mare folosind orice format de film de la 8 mm la 16 mm inclusiv, în care filmul este avansat continuu de-a lungul perioadei de înregistrare, și este capabil de viteze de înregistrări a cadrelor care să depășească 13
jrc4712as2000 by Guvernul României () [Corola-website/Law/89878_a_90665]
-
16 mm inclusiv, în care filmul este avansat continuu de-a lungul perioadei de înregistrare, și este capabil de viteze de înregistrări a cadrelor care să depășească 13,150 cadre/secundă; Notă: 6A003.a.1. nu controlează camere de înregistrare cinematografică proiectate pentru scopuri civile. 2. Camere fotografice mecanice de viteză mare, în care filmul nu trebuie mutat, capabile de viteze de înregistrare depășind 1,000,000 cadre/secundă pentru o înălțime completă de reglare a imaginii pentru filme de 35
jrc4712as2000 by Guvernul României () [Corola-website/Law/89878_a_90665]
-
spațial, lumea obiectelor, costumația specifică. În același timp, activitățile fizice marchează ireversibil corpul uman, citim prin intermediul lor statutul existențial al fiecărui personaj, raporturile interumane și sociale care se stabilesc, tensionat și conflictual, sau ca rezultat al unei analize complexe. Exemplele cinematografice, de la Chaplin la scoala documentarului englez sau la filmele fraților Dardenne (alegerea este aleatorie) fac inutilă o demonstrație mai insistența. Rămîne totuși întrebarea: muncește cineva în filmul românesc? În filmul lui Alexandru Belc, 8 Martie, există un raspuns vizual - muncesc
(Povești din) Filmul celor care muncesc () [Corola-website/Science/295669_a_296998]
-
întrebare: cui aparține perspectiva din care această reprezentare a socialului este construită? Lumii burgheze care își impune stilistica? Lumii politice care își vede reprezentate audiovizual rudimentele propagandistice? Este destul de probabil că cineaștii români să fi fost mai familiarizați cu propagandă cinematografică germană sau central-europeană decât cu filmele lui Eisenstein sau Dziga Vertov. Ideea reprezentării artistice profunde a muncii și a relațiilor complexe dintre oameni, mijlocite de procesul producției de bunuri, le este străină. Temele avangardei (mașinismul, energia proteica) sunt la fel de inaccesibile
(Povești din) Filmul celor care muncesc () [Corola-website/Science/295669_a_296998]
-
piedică supremă! - la acțiuni și motivațiile lor. De fapt, într-un discurs de tip ideologic-propagandistic, nimic nu ar fi mai subversiv decât invazia autenticului. Instinctiv sau programatic, strategia de reprezentare ocolește cu grijă proba realității. Calitatea de document a observației cinematografice conține un ferment al ficționalizării verosimile ce scăpa controlului ideologic. Lecția filmelor lui Milos Forman (să mai amintim <b>Bălul pompierilor</b>?) nu putea da decât frisoane în epoca. Totuși, de ce această cenzură obstinata în reconstrucția cinematografică a structurii sociale
(Povești din) Filmul celor care muncesc () [Corola-website/Science/295669_a_296998]
-
document a observației cinematografice conține un ferment al ficționalizării verosimile ce scăpa controlului ideologic. Lecția filmelor lui Milos Forman (să mai amintim <b>Bălul pompierilor</b>?) nu putea da decât frisoane în epoca. Totuși, de ce această cenzură obstinata în reconstrucția cinematografică a structurii sociale, a activităților specific umane, de ce această alungare a valorii muncii? Atunci cînd inginerul Hauser rostește cuvântul ”rentabilitate”, efectul este uimitor, o lume întreagă pare a se trezi la un nou înțeles, proaspăt și periculos. Ce ar fi
(Povești din) Filmul celor care muncesc () [Corola-website/Science/295669_a_296998]
-
Și nimic nu ilustrează mai bine asta decât fotografiile din seria „Invazie 68 Praga”. Designerul și editorul albumului foto cu invazia, Aleš Najbrt, prezent și el la București, ne-a spus, de altfel, că a gândit cartea într-o manieră cinematografică și a ales pentru asta 250 de poze din cele peste 10.000. „Am vrut să fac cartea ca pe un film. Pentru Josef a fost ceva diferit, nou. Am folosit 16 fotografii pe două pagini, 4 fotografii pe două
Josef Koudelka: quot;Fotografiile mele marchează istoria. Nu sunt însă sigur că și schimbă cevaquot; () [Corola-website/Science/295716_a_297045]
-
de Bogdan Georgescu (fragment din lucrarea de doctorat Teatrul Comunitar </b><b><i>și Arta Activă</i></b><i>, Universitatea Națională de Artă Teatrală și Cinematografică I.L. Caragiale, București. Dată susținerii - 28 iunie 2013</i><i>)</i> Distribuția spectacolului: Emilian Cretu, Veaceslav Sambriș</i><i>, Ina Surdu, Doriana Talmazan și Irina Vacarciuc. Producători: Nicoleta Esinencu și Nora Dorogan. Premieră a avut loc la data de 20
ROGVAIV – proiect de artă activă împotriva oricărei forme de discriminare () [Corola-website/Science/295781_a_297110]
-
valori și să le transforme în idealuri demne de urmat. „Cinematografia nu doar construiește Femeia ca obiect al privirii, ci construiește și manieră în care trebuie să fie ea privită, [...] creând astfel o lume pe masura dorinței (sexuale)[11]”. Artă cinematografică joacă un rol important în definirea identităților sexuale ale culturii de masă, reprezentând femeia că obiect-sursă de plăcere (de exemplu, Marilyn Monroe că icoana a sexualității, simbol absolut al metamorfozei audio-vizuale a patriarhatului). Femeia devine astfel Muză preaslăvita, cea care
Patriarhatul, mașina de vise. Metamorfoză și hipersexualizare () [Corola-website/Science/295778_a_297107]
-
Femeia. Femeile cu conștiința de a fi ne simțim astfel direct insinuate, căci în aceste opere chipul și corpul nostru a fost în asemenea mod metamorfozat încât sexualitatea noastră se transformă în singura noastră carte de vizită”[14]</a>. Industria cinematografică, în întruchiparea ei absolută hollywoodiană, cunoscută drept „mașină de vise”, este un element contemporan de bază pentru construcția identităților de gen patriarhale, hipersexualizarea și obiectificarea femeii fiind armă principala pentru asigurarea propriului succes. Nicicând emanciparea femeii nu a fost mai
Patriarhatul, mașina de vise. Metamorfoză și hipersexualizare () [Corola-website/Science/295778_a_297107]
-
un element contemporan de bază pentru construcția identităților de gen patriarhale, hipersexualizarea și obiectificarea femeii fiind armă principala pentru asigurarea propriului succes. Nicicând emanciparea femeii nu a fost mai vizibilă, mai seducătoare, măi impresionantă și mai înșelătoare decât în cadrul artei cinematografice - dovadă a puternicii influențe asupra imaginarului nostru. Afirmarea femeii în cinematografie, pe cât de elogiata, rămâne în mare parte redusă în cadrul limitelor deja stabilite ale obiectificării acesteia și ale profitului de pe urma sexualizării ei. Ca mecanisme audio-vizuale de reîntărire a raporturilor de
Patriarhatul, mașina de vise. Metamorfoză și hipersexualizare () [Corola-website/Science/295778_a_297107]
-
imaginarului nostru. Afirmarea femeii în cinematografie, pe cât de elogiata, rămâne în mare parte redusă în cadrul limitelor deja stabilite ale obiectificării acesteia și ale profitului de pe urma sexualizării ei. Ca mecanisme audio-vizuale de reîntărire a raporturilor de dominație patriarhala, regăsim reprezentarea personajelor cinematografice feminine mai totdeauna în legătură cu un personaj masculin și arareori reprezentate de sine stătătoare. Portretul acestora va trimite în general la o figură seducătoare, pasivă și dramatică, făcând astfel apel la identificarea spectatoarelor cu propria lor experiență de viață. Întrebarea rămâne
Patriarhatul, mașina de vise. Metamorfoză și hipersexualizare () [Corola-website/Science/295778_a_297107]
-
de Valentina Iancu Proiectul documentar început de Vlad Petri în ianuarie 2012, materializat în filmul București unde ești? a avut premiera în cadrul Festivalului Internațional de Film de la Rotterdam. Ediția din 2014 a IFFR problematizează, printr-o selecție cinematografică și o serie de dezbateri foarte variante, realitatea socio-politică a Europei. Proteste sunt peste tot, indignarea clamată de Stéphane Hessel (<b>Indignez-vous!</b><i>,</i>2010<a title="" href="file:///D:/Users/David/Downloads/vlad%20petri%20fin%20(1) edit david
”București, unde ești?” - un film de Vlad Petri () [Corola-website/Science/295739_a_297068]
-
i>, coordonat de Milena Nikolic, are scopul de a găsi soluții practice în vederea continuării luptei pentru egalitatea de gen. <i>Arta de a fi spectator</i>, cu Miruna Runcan, se adresează liceenilor și altor tineri pasionați de artele performative și cinematografice, care doresc să își antreneze spiritul critic. <i>The Feedback Method</i>, susținut de Sonja Jokiniemi, prezintă o metodă prin care producătorii de teatru pot primi un feedback productiv din partea altor profesioniști în domeniu. Atelierul lui George Wielgus, <i>Teatru
Focus Atelier - campanie de crowdfunding () [Corola-website/Science/296069_a_297398]
-
răspundea dintr-o suflare: „Eu nu aș face avort niciodată, în nicio situație! Mai vrea cineva să adauge ceva?” Noul val de film românesc dintr-o perspectivă decolonială. 4 luni, 3 săptămâni, 2 zile Filmul lui Mungiu și discursul său cinematografic sunt dintr-o cu totul altă sferă. Modul direct în care alege să prezinte avortul în ultima perioadă a comunismului, dar și câștigarea trofeului Palmes d'Or a generat un întreg val de discuții teoretice. La început s-a vorbit
Nu sunt niște domnițe in distress () [Corola-website/Science/296075_a_297404]
-
direct în care alege să prezinte avortul în ultima perioadă a comunismului, dar și câștigarea trofeului Palmes d'Or a generat un întreg val de discuții teoretice. La început s-a vorbit despre Noul Cinematograf Românesc - o categorie de producții cinematografice ale unor tineri regizori români, de la începutul anilor 2000. S-a dezbătut mai cu seamă estetica acestui tip de film și cum se integrează Noului Cinematograf Românesc în marea familie a cinematografiei europene. S-a vorbit despre realismul cu care
Nu sunt niște domnițe in distress () [Corola-website/Science/296075_a_297404]
-
Poveștile despre extravagantele din Iugoslavia socialistă nu ar fi complete fără un capitol despre cel mai popular gen cinematografic din acea perioda - filmele cu partizani. Acest gen de filme a marcat cinematografia acestei țări și i-au asigurat locul în istorie. Dintre cele 200 de filme despre război din Iugoslavia lui Tito, unul deține titlul de cel mai scump
Filmul cu partizani și construcția națională iugoslavă () [Corola-website/Science/295634_a_296963]