1,534 matches
-
adunare a poporului, ulterior, cuvântarea se termină, ovații prelungite - tot din magnetofon (II, p. 76). Atena lui Oreste și Cleon este un stat totalitar și se înrudește peste veacuri cu alte regimuri dictatoriale. Cadrul antic și mitologic deghizează referințele la contemporaneitatea autorului, ca și în Muștele lui Sartre, reinterpretare a mitului Atrizilor cu aluzii la situația Franței sub ocupația nazistă. Cea de-a doua parte a dipticului, privitoare la nașterea și formarea lui Atenus, fiul lui Oreste și al Aglaiei, îmbină
În dialog cu anticii by Alexandra Ciocârlie () [Corola-publishinghouse/Journalistic/836_a_1585]
-
înapoiată decât toate neamurile Evropei și decât multe altele ce lăcuiesc pre celelalte părți ale pământului“, Asachi era conștient că are o misie istorică, de a salva poporul din întunecimea necunoașterii și a izolării și de a-l aduce în contemporaneitate. La fel gândea și Heliade, când înștiința cititorii despre al său „vestitor de obște“ aducător de marea bucurie „de a ne făli în mâinile noastre cu gazeta patriei noastre și scrisă chiar în limba română“. Odată cu revistele lor, o nouă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2184_a_3509]
-
sprijină, așadar, pe argumente. Taxonomii ale tipurilor de argumente se regăsesc încă de la Aristotel, care, în Topica și în Retorica, construiește criteriile pe baza cărora va împărți argumentele utilizate în raționamentele dialectice și demonstrative. Alte încercări au mai avut, în contemporaneitate, Perelman și Olbrechts-Tyteca54, Pierre Oléron55. Însă, ca mod de organizare și ca adecvare la specificul discursului jurnalistic, utilizăm clasificarea tipurilor de argumente realizată de către Constantin Sălăvăstru: argumente bazate pe fapte, pe exemple și pe autoritate 56. Prin fapt se înțelege
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Journalistic/1409_a_2651]
-
mare de persoane. Așadar, interesul presupune prezentarea spațiului public, pe care îl vom defini ca fiind ansamblul fenomenelor economice, sociale, politice și culturale care pot avea consecințe în sfera privată a individului. Spațiul public este un concept intens dezbătut în contemporaneitate și se definește ca locul în care interesele, problemele și acțiunea colectivă a indivizilor unei societăți se întâlnesc, se ciocnesc și se armonizează. În civilizația occidentală, istoria distincției dintre public și privat coboară până la vechii greci. Granița dintre acestea a
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Journalistic/1409_a_2651]
-
aplicarea în SUA a keynesismului, începând cu anii '30, dar mai ales cu perioada postbelică, se constată o creștere spectaculoasă a sectorului public. Dacă în epoca liberalismului clasic, problemele publice vizau ordinea publică, apărarea drepturilor individuale și respectarea contractelor, în contemporaneitate aria acestora este augmentată, cuprinzând și educația, protecția socială, investiții în infrastructură, cultură. Pierre Chambat identifică două criterii de separare a publicului de privat: unul material, conform căruia spațiului public se întinde până la limitele intimității personale. Totuși, acest criteriu este
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Journalistic/1409_a_2651]
-
trăi, orice porțiune din Recviem. Așa va ști încotro a luat-o, a murit sau nu... Filmul lui Adrian Maben a marcat un punct de maximă realizare în cultura pop-rock. Este inegalabil. Poem cinematografic, miraj audio-video, simbioză între antichitate și contemporaneitate - ce cuvinte să aleg pentru a defini o minune artistică? Am încercat cândva să fac pe deșteptul, rescriind cu metafore gratuite (dintre care am păstrat numai titlul) o feerie ce trebuie văzută cu ochii personali și auzită cu urechile bine
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2189_a_3514]
-
vederea a fost, timp de secole, privilegiată de o întreagă tradiție estetică, acordându-i-se locul de frunte în ierarhia simțurilor, modernitatea a repus tactilul în drepturile sale, printr-o serie de teorii și practici materialiste ale creației artistice. Totuși, contemporaneitatea nu ezită să ne rezerve o surpriză: reînnodând o tradiție veche de milenii, simțul olfactiv revine în atenție. Înarmată serios cu descoperiri științifice impunătoare, pentru că simpla speculație filosofică nu mai mulțumește pe nimeni, noua mitologie a feromonilor încearcă să explice
Darurile zeiţei Amaterasu by Roxana Ghiţă, Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Imaginative/1390_a_2632]
-
fost, mai mult sau mai puțin, demonizat. Totuși, așa cum se înghesuie să ne demonstreze nenumărate studii de gen din ultimii ani, în Japonia, fenomenul pare să fi atins alte proporții și să germineze, sub noi și noi fațete, chiar în contemporaneitate. Ca și în povestirea lui Ango, asocierea este explicită: floare de cireș frumusețe chinuitoare femeie frică nebunie. De la ideogramele infame pe care le voi prezenta altundeva, trecând prin proverbele injurioase și până la o întreagă mitologie populară a fantomelor femei care
Darurile zeiţei Amaterasu by Roxana Ghiţă, Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Imaginative/1390_a_2632]
-
însă și epoci, ca sfârșitul veacului al XIX lea, în care s-a promovat ideea unui universalism artistic, a coexistenței și interferenței între arte; pictura era definită prin muzică , muzica prin poezie și pictură, poezia ca muzică și pictură. în contemporaneitate, se admite ideea unui fericit sincretism estetic în teatru și în cinematografie, dar se pune tot mai acut problema distincției dintre literaritate și teatralitate. Abordarea teatrului ca literatură implică o altă discuție, cea dintre lumea piesei și lumea spectacolului prin
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Iulia Murariu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1360]
-
abordarea lor: descoperire, problematizare, brainstorming. Secțiunea a IV-a, ce urmărește Arta și societatea, detaliază problema relației dintre artă și sociologia artei, insistându-se asupra specificului național în artă și asupra relației artă literară / artă muzicală vs. arta plastică în contemporaneitate. Prin observație continuă, prin joc de rol și profesorul poate antrena elevii în conștientizarea specificității naționale și a tendințelor timpului în care trăiesc în literatură și în muzică. Un capitol aparte (al cincilea) este consacrat Operei de artă ca modalitate
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Iulia Murariu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1360]
-
poate, rugăciunea, dar una o presupune pe cealaltă). Așa, conjunctural văzând lucrurile, unele din cele spuse de dvs. își au partea lor de vină în subțierea publicului. Există (și nu doar de-acum) o respingere de principiu, aș zice a contemporaneității. Publicul e precaut, economicos cu eforturile sale intelective și așteaptă, de regulă, o validare mai temeinică decât cea pe care o poate face critica la zi. Așteaptă, cum s-ar zice, să treacă literatura contemporană și abia apoi s-o
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1450_a_2748]
-
n-o angajeze serios. Dacă voi scrie vreodată o istorie, aceea va fi cea mai scurtă istorie a poeziei românești Fiecare critic literar își propune să scrie o istorie a literaturii... Regretatul Laurențiu Ulici propunea chiar o istorie inversă, din contemporaneitate până la origini, a literaturii române. Cum va arăta "Istoria lui Al. Cistelecan"? Nu cred că suntem chiar atât de persecutați de obsesia suverană a unei istorii. Am bănuiala că ideea unei istorii "inverse" vine din Călinescu și că Manolescu e
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1450_a_2748]
-
a unei istorii. Am bănuiala că ideea unei istorii "inverse" vine din Călinescu și că Manolescu e cel care a dezbătut-o, dar, în fine, nu poliția ideii, ci ideea în sine e importantă). O istorie se scrie, oricum, din contemporaneitate, cu gusturile și conceptele noastre. Dar a pune "materia" în racursiu nu e cel mai ușor lucru. Dacă voi scrie vreodată o istorie aceea va fi cea mai scurtă istorie a poeziei românești. Credeți că e nevoie de o "istorie
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1450_a_2748]
-
ultimii ani sub egida Academiei constați că lipsesc nu neapărat scriitorii afirmați înainte de 1990, ci mai ales cei de după. Un Vitalie Ciobanu, un Emilian Galaicu-Păun, alții, fie nu sunt prezenți, fie au o prezentare injustă. E aici și efectul de... contemporaneitate. Depinde cine a fost cooptat în echipa de cercetători din respectivele zone (Basarabia, Bucovina, Voivodina etc.) și cine a făcut la început lista mare. Cât despre scriitorii din exil, cei foarte mari sunt prezenți în discuții, în cărți deseori poate
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1450_a_2748]
-
plastic. Când apar cărți semnate de optzeciști ele înseamnă cu adevărat "ceva". E generația nouă în degringoladă? E necitită? A vrut să se rupă de "tradiție" și acum a ajuns în bălării? Cum vede criticul literar tânăr această aventură a contemporaneității lirice? Așadar, ai vrea să facem apologia optzecismului... Nu-i vorbă, o facem dacă vrei. Dar, și dintre optzeciști, unii au rezistat, alții nu. Iar mimetism a existat în toate timpurile. Sau, dacă nu mimetism, poezie... terestră și mă refer
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1450_a_2748]
-
reprezintă, spre a vă prelua cuvintele, nu numai niște "împliniri" ci și "provocări" adresate literaturii în curs, nefixate. E fără doar și poate un câștig pentru aceasta. Însă Istoria lui N. Manolescu e controversabilă mai cu seamă în capitolele închinate contemporaneității și, în cadrul acestor capitole, mai cu seamă prin comentariile asupra poeziei. Partea bună a unui asemenea "rău" o constituie dezbaterea ce se iscă, al cărei rod e chiar acest drum al interogației, al variantelor reconstituirii, necesar stabilirii și supraviețuirii valorilor
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1450_a_2748]
-
română cititori? Cât de pregătit este cititorul de azi ca să intre în dialog cu literatura momentului? Cât rău/ bine face școala de azi literaturii române actuale? Cât de deșteaptă/ proastă este atitudinea celor care întocmesc programele școlare și care evită contemporaneitatea literară? Am atins, parțial, aceste chestiuni într-un răspuns anterior. Literatura noastră mai are, din fericire, cititori, poate nu atât de mulți pe cât ne-am dori, însă foarte buni. Cititorul de azi este mult mai pregătit să înțeleagă mecanismele și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1450_a_2748]
-
diversele combinații cu efecte audio vizuale. Drama - specie dramatică tipică pentru perioada modernă. Drama își conturează individualitatea într-un proces îndelungat de renunțare treptată la sistemul normativ provenit din antichitate care prescria regulile creației teatrale. Drama înfățișează subiecte grave, din contemporaneitate sau din trecutul istoric. Dramaturgie - disciplina care are ca obiect de reflecție principiile și regulile de compoziție ale textului dramatic sau ale spectacolului teatral. Genul dramatic - unul dintre genurile literare în care transmiterea sentimentelor se face în mod indirect, prin intermediul
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Magdalena-Livioara Todiresei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1362]
-
după ruperea celei de-a șaptea peceți (secțiunea 8,2-22,5)139. * Apocalipsa lui Ioan, deși preia multe dintre „toposurile” apocalipticii iudaice, este o scriere originală. Câteva trăsături specifice: 1. la nivel formal: lipsa pseudonimiei; autorul își afișează aproape ostentativ contemporaneitatea cu cititorii; neutralizarea așa-ziselor vaticinia ex eventu; determinismul istoric aproape că nu se face simțit; rolul îngerului hermeneut (angelus interpres) este foarte redus; 2. la nivel de conținut: accentuarea figurii Mielului jertfit; numai în urma intervenției Mielului istoria începe „să
[Corola-publishinghouse/Administrative/1996_a_3321]
-
la Încadrarea juridică (prohibitivă sau permisivăă a faptei, de la accesibilitatea unor astfel de servicii până la discursul tradițional al moraliștilor cantonați În dogme religioase interpretate cu strictețe sau, mai rău, În precepte anacronice refractare la tot ce Înseamnă adaptare la condițiile contemporaneității, În ciuda argumentelor biologice, sociologice sau psihologice cu care sunt confruntați. În ceea ce privește oferta de servicii sexuale, s a insistat pe conturarea unui profil generic al celor ce lucrează În acest domeniu, subliniindu-se importanța factorilor psihologici și socio-economici care au stat
Fetele nopţii : povestiri de viaţă by Daniela Mirela David () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1167_a_1953]
-
din deceniul trecut. Spectacolul ar merita pânze epice. Îmi amintesc că prin anii 50 presa literară și paginile de literatură și artă din ziare se luptau din greu cu "teoria așteptării", care, chipurile, îi împiedica pe scriitori să scrie despre contemporaneitate. Se zicea că marii scriitori s-au băgat totdeauna în miezul evenimentelor și că zadarnic așteaptă unii sub vraja acelei teorii, fiindcă "muncitorii nu așteaptă". Sugestia era că în cele din urmă timpurile istorice pe care le trăiam vor sfârși
Imposibila întoarcere by Marin Preda [Corola-publishinghouse/Imaginative/295610_a_296939]
-
se exprima indirect prin aceea a țăranilor. Era tocmai ceea ce îmi dăduse mai înainte sentimentul neputinței, faptul că nu aveam format și un stil direct, fără de care continuarea chiar a tabloului Moromeților nu era cu putință, căci intram în plină contemporaneitate în care, fatal, scriitorul știa mai multe decât eroul său țăran și la al cărui unic punct de vedere, sau viziune asupra lumii, nu putea rămâne. Descoperind acest adevăr al experienței mele, nu mai mi-a plăcut nici a doua
Imposibila întoarcere by Marin Preda [Corola-publishinghouse/Imaginative/295610_a_296939]
-
mari scriitori români: „La întretăierea orizonturilor lui Panait Istrati, Galaction și Sadoveanu, ale lui Zaharia Stancu și Marin Preda, în confluență cu acestea și cu ale altora, lumea propusă de noul autor dă o constantă impresie de simultană vechime și contemporaneitate, de prospețime și mișcare proprie, adesea de un remarcabil pitoresc și de preaplin cuceritor.“ Nu mai rămâne decât ca George Burlacu să-l declare, la rândul lui, pe George Muntean unul dintre marii noștri specialiști în zootehnie. Despre sinucidere Ca
Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
-
o transcriere a unui video-interviu de șase ore, o discuție dintre doi scriitori cu un background și o limbă literară foarte deosebite. Interviul a fost sponsorizat de o fundație privată, The Jersualem Literary Project, care selectează scriitori evrei importanți ai contemporaneității pentru a documenta viața și opera lor. Scriitorul are dreptul să aleagă intervievatorul, iar limba de dialog este cea în care scrie. Eu l-am ales pe Volovici, Bellow m-a preferat pe mine. A fost, firește, o onoare și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2203_a_3528]
-
important, extrem de puternic, în spectacolele dumneavoastră. Ce fel de muzică folosiți în Hamlet? În principal muzică electronică, originală. Ca bază, este muzică electronică actuală, dar cu influențe din trecut, cu un aer ușor atemporal, nu atât de specific ancorată în contemporaneitatea imediată. Ușor atipic pentru spectacolele mele - nu mai este atâta muzică! Într-adevăr, diferit... Da, eu simt că după Vremea dragostei... și Balul, am epuizat o perioadă. O perioadă care m-a împlinit foarte mult, dar pe care e timpul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2203_a_3528]