1,686 matches
-
de training a profesioniștilor avansați, finanțată de către diverse fonduri europene și de către televiziuni, în ideea de a permite autorilor din Europa Occidentală, în special, dar și celor din Europa de Est, să se apropie de piața asta internațională de documentar, să realizeze coproducții internaționale, cu obiectivul final de a fi difuzate pe canalele importante, cum sunt: Discovery, ARTE, BBC etc. Am intrat astfel în contact cu foarte mulți redactori și responsabili de la televiziunile europene importante. M-am apropiat cel mai mult de cei
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
tandem, el producător, eu regizor. Am aplicat printr-o firmă gemană la diverse fonduri, finanțări și televiziuni. După un an de zile am reușit să primim o parte din bani de la mai multe posturi de televiziune. A fost prima mea coproducție internațională, realizată, fapt important, printr-o firmă străină. Dacă aș fi derulat-o prin compania mea din România, șansele ar fi fost foarte mici. Am ocolit astfel lipsa de încredere în desfășurarea în termeni optimi a laturii financiare. Astăzi lucrez
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
și să câștige niște bani. Intermediarul meu a fost Răzvan Georgescu, care era producătorul filmului din partea lor. Eu am aplicat la finanțări din România și am adus și bani românești sau o arhivă pe gratis din România, deci era o coproducție. Sentimentul general era de cvasi-suspiciune: eu aveam impresia că fac toată munca producției, iar ei aveau senzația că ar mai putea economisi niște bani, iar pe tipul acesta, adică pe mine, trebuie să-l supraveghem, pentru că nu știm ce poate
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
suplimentar. Aici am făcut o concesie, comentariul în film e mai lung decât mi-aș fi dorit, asta, pentru a da cifre și explicații pentru spectatorul occidental. Pentru români e cam mult, ei știu contextul istoric. Asta este problema unei coproducții, ea trebuie făcută astfel încât să aibă mai multe nivele de citire, pentru un public occidental, pentru unul autohton sau și pentru un alt public. Deși rezultatul este o combinație, nu un documentar istoric 100%, așa cum se vede pe Discovery, el
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
nostru la fondurile europene s-a cam îngustat de când am intrat în Uniunea Europeană. Cât timp ia obținerea finanțării unui proiect? Depinde de la proiect la proiect, sunt proiecte norocoase și proiecte mai puțin norocoase. În cazul Marelui jaf comunist, realizat în coproducție, am fost la pitching în decembrie în 2001 și am filmat în vara lui 2004, sunt doi ani și ceva. Situația s-a repetat cumva și la Război pe calea undelor, în sensul că am început să prezint proiectul în
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
Cătălin Leescu și Ada-Maria Ichim) competiția oficială a fost slăbuță. Mi-au plăcut totuși vreo patru filme, precum și părți din altele. Adică am luat în bagaje Lake Tahoe de Fernando Eimbcke (Mexic), Happy-Go-Lucky de Mike Leigh, Restless de Amos Kollek (coproducție Canada-Germania-Franța-Belgia), Ballast de Lance Hammer (SUA). Nu pot spune că nu mi-a plăcut There Will Be Blood, dar mă așteptam să mă dea gata, ceea ce nu s-a întâmplat. Julia de Erick Zonca mi s-a părut interminabil, Elegy
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2200_a_3525]
-
care conduc spre o societate civilă mai incluzivă, întărită de noile manifestări ale capitalului social și marcată de redefinirea intereselor în diverse tipuri de inovare socială. Din perspectiva noilor arhitecturi ale guvernanței, Shergold este un entuziast în susținerea conceptului de coproducție și elocvent în justificarea oferită cu privire la posibilitățile acestui concept de transformare și adaptare la comple xitatea și riscurile unui mediu aflat în permanentă schimbare, dar, în același timp, îngrijorat de faptul că în sfera serviciilor publice „inițiativele îndrăznețe” - sunt destul de
Politici publice şi guvernanȚa Uniunii Europene by LuminiȚa Gabriela POPESCU () [Corola-publishinghouse/Science/203_a_175]
-
unei mai mari responsabilități personale față de anumite probleme cum ar fi sănătatea, securitatea veniturilor pentru pensionari, sau extinderea capacității de abordare a așa-numitelor „probleme rele ale guvernării” a creat un climat politic și social favorabil implicării cetățenilor în ciclul coproducție/codesign/cocreare de servicii publice. În aceste condiții, în ultimii ani a existat o reinterpretare radicală a rolului politicilor și furnizării serviciilor publice în domeniul public. Politica publică este văzută ca rezultatul negociat între mai multe sisteme politice care interacționează
Politici publice şi guvernanȚa Uniunii Europene by LuminiȚa Gabriela POPESCU () [Corola-publishinghouse/Science/203_a_175]
-
un proces caracterizat printr-o dispersare largă a puterii și responsabilităților în societate, astfel încât nimeni nu controlează toate instrumentele și nu există un deținător unic al tuturor pârghiilor prin care sunt abordate problemele de interes major pentru comunitate. Termenul de „coproducție” a fost introdus, în 1970, de politologul american Elinor Ostrom și a fost promovat prin intermediul Institutului Britanic pentru Cercetarea Politicilor Publice, în anii ’80. Ulterior, dr. Edgar Cahn, la mijlocul anilor ’90, a dezvoltat acest concept. Deoarece conceptul de coproducție implică
Politici publice şi guvernanȚa Uniunii Europene by LuminiȚa Gabriela POPESCU () [Corola-publishinghouse/Science/203_a_175]
-
de „coproducție” a fost introdus, în 1970, de politologul american Elinor Ostrom și a fost promovat prin intermediul Institutului Britanic pentru Cercetarea Politicilor Publice, în anii ’80. Ulterior, dr. Edgar Cahn, la mijlocul anilor ’90, a dezvoltat acest concept. Deoarece conceptul de coproducție implică un alt mod de partajare a puterii între servicii publice, entitățile din sectorul privat, actorii societății civile și cetățeni, problemele de administrare sunt deosebit de importante. Sunt necesare noi forme de responsabilitate (care, la fel ca puterea, este tot mai
Politici publice şi guvernanȚa Uniunii Europene by LuminiȚa Gabriela POPESCU () [Corola-publishinghouse/Science/203_a_175]
-
și influențează comportamentul tuturor celorlalte structuri aflate pe diferite niveluri ale societății. Managementul resurselor umane reprezintă o pârghie esențială în obținerea standardului de bună guvernanță prin motivarea diferențiată a funcționarilor executivi, recunoașterea performanțelor și contribuțiilor colective (Androniceanu și Ciobanu, 2012). Coproducția redefinește, în esență, relația dintre serviciile publice și cetățeni, în sensul abandonării relației de dependență în favoarea unei relații noi, de reciprocitate. Într-un astfel de context, cetățenii sunt percepuți, în principal, ca resurse pentru sistem și, doar într-un plan
Politici publice şi guvernanȚa Uniunii Europene by LuminiȚa Gabriela POPESCU () [Corola-publishinghouse/Science/203_a_175]
-
dintre furnizorii de servicii și consumatorii de servicii a fost însoțită de schimbări de roluri în cadrul organizațiilor furnizoare de servicii publice” (Pollitt și Bouckaert, 1995, p. 11). În măsura în care administrațiile publice sunt vehicule pentru exprimarea valorilor și preferințelor cetățenilor și comunităților, coproducția pare a fi un concept eminamente potrivit pentru ghidarea reformelor în administrația publică. Din acest punct de vedere, aceasta înseamnă renunțarea la vechile paradigme și acceptarea unor abordări inovatoare, în care beneficiarii/utilizatorii de servicii sunt, în același timp, coparticipanți
Politici publice şi guvernanȚa Uniunii Europene by LuminiȚa Gabriela POPESCU () [Corola-publishinghouse/Science/203_a_175]
-
determinate de noua interpretare a relației furnizor de servicii publice-consumator este redat în figura 9 - de la relația tradițională în care „consumatorul era oprit la poarta întreprinderii” la o relație nouă, în care acesta devine coparticipant la întregul ciclu: coproiectare, codecizie, coproducție și coevaluare. Sursa: Pollitt, C., Bouckaert, G., Loffler, E. (2006), „Making Quality Sustainable: Co-Design, Co Decide, Co-Produce, and Co-Evaluate”, Report of The 4QC Conference, Tampere, p. 7. Angajarea cetățenilor este un proces în curs de desfășurare care urmărește construirea încrederii
Politici publice şi guvernanȚa Uniunii Europene by LuminiȚa Gabriela POPESCU () [Corola-publishinghouse/Science/203_a_175]
-
al unui lung proces. Căci tehnicizarea esteticii începe din Renaștere: Leonardo este cel mai cunoscut dintre acești artiști-ingineri, dar cultura imaginară și cultura savantă au coincis nu o dată în Occident. Artele noastre plastice sunt atât de compatibile cu mașinile, încât coproducția a fost mereu la ordinea zilei în revoluțiile industriale. Electronica succede în mod avantajos fierului și betonului din secolul al XIX-lea. Să spunem că procesul de hibridare a obiectului de artă continuă avantajând produsul în raport cu opera și printr-o
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
România a participat la programele lansate în cadrul inițiativei "Eureka Audiovizual", beneficiind de susținere pentru organizarea și funcționarea unei Antene informaționale, și este membru al Eurimages, din 1998. Țara noastră s-a bucurat de sprijin financiar și pentru programele specializate vizând coproducția unor opere cinematografice și în domeniul distribuției, prin realizarea unei mini-rețele de difuzare (trei săli de cinema), destinată promovării producțiilor europene. În vederea susținerii politicilor culturii și audiovizualului, Ministerul Culturii și CNA au decis să prevadă în bugetele proprii sumele necesare
by Vasile Puşcaş [Corola-publishinghouse/Science/1093_a_2601]
-
Televiziunea Transfrontieră a Consiliului Europei, adoptată la Strasbourg, la 5 mai 1989, și a fost acceptat Protocolul de amendare a Convenției, adoptat la Strasbourg, la 1 octombrie 1998. * A fost adoptată Legea nr. 28/2002, pentru ratificarea Convenției europene asupra coproducțiilor cinematografice (Strasbourg, 2 octombrie 1992). * În cadrul participării României la Programul "Cultura 2000", în 27 iunie 2002, a fost semnat, între Ministerul Ministerul Culturii și Cultelor și Comisia Europeană, Contractul Punctului de Contact Cultural România. Aspecte referitoare la capacitatea instituțională în
by Vasile Puşcaş [Corola-publishinghouse/Science/1093_a_2601]
-
cu specialiștii, făcea vizite Guvernatorilor provinciilor. În presa centrală marocană apăreau articole și știri despre România, în mod frecvent. În domeniul cultural: se prezentau multe expoziții, în special de pictură; ansambluri folclorice românești prezentau spectacole; s-a realizat și o coproducție cinematografică filmul "Brațele Afroditei"; s-a participat la multe manifestări sportive etc. Ambasadorul român a avut prilejul să cunoască, în Maroc, importante personalități, care au vizitat în acei ani Marocul: Regina Elisabeta a Angliei, Regele Juan Carlos al Spaniei, regele
[Corola-publishinghouse/Administrative/1547_a_2845]
-
altă monografie despre Istoria României, scrisă de Mieczyslaw Jaworowski; s-au publicat monografii despre Al. Ioan Cuza, Mihai Viteazul; s-a înființat Comisia mixtă de istorici; a apărut prima Antologie a poeziei românești etc.; a declanșat proiectul de realizare a coproducției cinematografice care să oglindească sprijinul acordat de poporul român refugiaților și guvernului polonez în 1939 . S-a implicat în creșterea schimburilor economice bilaterale ; 1981-1984 Secretar I la Direcția Relații; 1985-1986 Consilier la Ambasada României la Varșovia (prim-colaborator al șefului
[Corola-publishinghouse/Administrative/1547_a_2845]
-
evreului imaginar”. Reciproca este și ea valabilă (vezi capitolul „Demonizarea evreului”). În folclorul mitic românesc, nu numai tutunul este „iarba dracului”, ci și vița-de-vie. În legendele populare de origine bogomilică, structurate deci conform unei teologii dualiste, vinul este considerat o coproducție divino-demonică : inițial, vinul a fost o „băutură sfântă”, nealcoolică, dar și-a băgat Dracul coada „și de atunci oamenii se Îmbată” <endnote id="(32, p. 542 ; 139, p. 53 ; 348, p. 265)"/>. În alte legende populare românești, Diavolul este singurul
Imaginea evreului În cultura română. Studiu de imagologie În context est-central-european by Andrei Oişteanu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/835_a_1546]
-
politic. Cei care se pot adresa direct sufletului uman sunt creatorii. (fie ei artiști sau filosofi). Dacă în Antichitatea lui Platon era mult mai dificil de orientat o perspectivă, azi, în condițiile în care prin tehnologii videoperformante se realizează o „coproducție” a realității sensibile, perspectiva colectivă e mult mai ușor de controlat. Intransigența politică a contemporanilor se leagă, într-o anumită măsură de revoluția extraordinară de la nivelul controlului maselor și a progresului armelor electronice. Binele public este leit-motivul care revine constant
[Corola-publishinghouse/Science/1983_a_3308]
-
fi formele lor - strategice sau de marketing) se formează atunci când două sau mai multe Întreprinderi decid să Își unească forțele pentru a pune În aplicare unul sau mai multe proiecte importante (cercetare-dezvoltare, acces pe noi piețe, Împărțirea liniilor de producție, coproducția etc.) pe care nu și le-ar fi putut asuma În mod independent. Aceste parteneriate au Îndeosebi un caracter contractual (Blanchot și Meier, 2009, p. 5). Astfel, pe lângă fuziuni și achiziții, afacerile se mai pot combina prin joint ventures (societăți
Fuziuni şi achiziţii de Întreprinderi. Particularităţi europene şi naţionale by Mariana SEHLEANU () [Corola-publishinghouse/Science/227_a_211]
-
așa că m-am retras "diplomatic". La câțiva pași un afiș de la o sală de cinematograf mi-a atras atenția "Diario de motociclista"! Citisem cărțile care au stat la baza scenariului filmului regizorului brazilian Walter Salles, așa că am intrat să văd coproducția argentiniano-americano-germano-anglo-chileno-peruano-franceză. După două ore am ieșit din sală năuc și noroc de ploaia de afară și de mersul pe jos până la Ambasadă, unde eram "cazat", care mi-au mai limpezit gândurile. Mă reîntâlnisem cu Che, un Che tânăr, de doar
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1571_a_2869]
-
participând la peste douăzeci și cinci de festivaluri internaționale. 1975 - Omul cel bun din Seciuan la „La Mama“ (urmat de un lung turneu european). - Opera de trei parale de Brecht la American Conservatory Theater, San Francisco. 1976 - Cum vă place de Shakespeare, coproducție Între Festivalurile din La Rochelle, Shiraz-Persepolis și Teatrul „La Mama“. 1977 - Livada cu vișini de Cehov, pe Broadway, la Lincoln Center. - Agamemnon de Eschil, la Lincoln Center și Delacorte Theater din Central Park. - Sonata spectrelor de Strindberg, la Yale Repertory
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
drastic sancționate. Am urmărit și eu, cu sufletul la gură, peripețiile ziariștilor români răpiți în Irak, posibilă temă pentru un film palpitant. Gândesc însă că și ce-am "pătimit" eu în cei trei ani la "ziariști străini" ar merita o coproducție internațională, care să surprindă unele momente tragicomice cu totul și cu totul inedite. Amintesc doar câteva: Am fost desemnat să însoțesc o delegație din Germania Federală, condusă de un prim-ministru de land, din care făceau parte și mai mulți
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1570_a_2868]
-
mort de-a binelea! Brrr! Îmi vine în minte, în acest context, istoria unui celebru spion născut la Baku, din tată neamț și mamă rusoaică, Richard Sorge, căruia i s-au dedicat zeci de articole, cărți și un lung metraj coproducție internațională Franța, Italia, Japonia, RFG intitulat " Cine ești dumneata, domnule Sorge?". Școlit în Germania lui Hitler, dar cu ideologie "maternă" de stânga, a făcut servicii enorme spionajului sovietic, dar se pare și celui german și japonez. Acreditat în anii celui
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1570_a_2868]