2,620 matches
-
abordată și folosită mai mult cu un rol decorativ sau de identificare suplimentară a unei forme figurate, ca de pildă culoarea pielii, a cerului și ierbii, a anumitor veșminte. Indiferent dacă este vorba de tipar înalt, adânc sau plan, în gravură intervenția culorii se bazează pe amestecul optic sau aditiv. Astfel, în cazul gravurii în relief sau în înălțime (xilogravura) avem două modalități de a folosi culoarea. Una se realizează prin suprapunerea mai multor plăci gravate, fiecare purtând altă culoare. Prin
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
a unei forme figurate, ca de pildă culoarea pielii, a cerului și ierbii, a anumitor veșminte. Indiferent dacă este vorba de tipar înalt, adânc sau plan, în gravură intervenția culorii se bazează pe amestecul optic sau aditiv. Astfel, în cazul gravurii în relief sau în înălțime (xilogravura) avem două modalități de a folosi culoarea. Una se realizează prin suprapunerea mai multor plăci gravate, fiecare purtând altă culoare. Prin amestec optic, culorile se vor combina, realizând tonurile întregii game cromatice percepute de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
amestec optic, culorile se vor combina, realizând tonurile întregii game cromatice percepute de om. În egală măsură, aceste tonuri mai pot fi obținute prin amestec direct al pigmenților pe placa gravată (camaieu), cu ajutorul unor perii, bureți, sau pensule (tehnica japoneză). Gravura în adâncime (aquaforte, gravura în dăltiță, aquatinta) folosește cele două modalități de mai sus, atât doar că suprafața activă se află în adâncime, în liniile și petele rezultate în urma acțiunii mecanice sau chimice (incizare sau corodare cu acid). La gravura
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
vor combina, realizând tonurile întregii game cromatice percepute de om. În egală măsură, aceste tonuri mai pot fi obținute prin amestec direct al pigmenților pe placa gravată (camaieu), cu ajutorul unor perii, bureți, sau pensule (tehnica japoneză). Gravura în adâncime (aquaforte, gravura în dăltiță, aquatinta) folosește cele două modalități de mai sus, atât doar că suprafața activă se află în adâncime, în liniile și petele rezultate în urma acțiunii mecanice sau chimice (incizare sau corodare cu acid). La gravura plană (litogravura, serigravura) se
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Gravura în adâncime (aquaforte, gravura în dăltiță, aquatinta) folosește cele două modalități de mai sus, atât doar că suprafața activă se află în adâncime, în liniile și petele rezultate în urma acțiunii mecanice sau chimice (incizare sau corodare cu acid). La gravura plană (litogravura, serigravura) se păstrează cele două modalități, cu mențiunea că apariția rasterului a făcut posibilă juxtapunerea mult mai nuanțată a culorilor, iar observatorul va putea recompune optic culorile formei pretext din realitatea vizibilă. Cu ajutorul punctelor minuscule, imprimate alăturat în
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
printul) pigmentul colorat este așezat pe suport fără a mai fi nevoie de o presiune directă, ceea ce contribuie la rezolvarea unor imagini de înaltă definiție, aducând printul la nivelul de performanță al unei fotografii. Reamintim faptul că cernelurile tipografice destinate gravurii pot avea ca solvenți materiale diferite, precum apa, grăsimea animală, minerală, solvenți rezultați în urma procesului de prelucrare a petrolului, diferite rășini etc. Alegerea și folosirea solvenților și aglutinanților este determinată în anumite cazuri de obligativitatea umectării hârtiei, iar în altele
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
hârtiei, iar în altele de necesitatea folosirii ulterioare a altor solvenți, care ar putea distruge o formă construită din materii organice, dar și de interesul uscării rapide a unei stampe. Ar mai fi de menționat specificul textural al culorii în gravură, care este, în general, plată și transparentă, spre deosebire de cea din pictură, unde este opacă și în relief. Dacă s-ar pune problema compensării seducției texturii de tip pictural, aceasta s-ar realiza prin valorile extrem de nuanțate ale semnelor gravate și
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de tip pictural, aceasta s-ar realiza prin valorile extrem de nuanțate ale semnelor gravate și colorate, determinate calitativ și cantitativ de adâncimea șanțurilor incizate sau dimensiunea de suprafață, în cazul tiparului înalt. Nu trebuie însă pierdut din vedere că în gravură temele materialității formelor captate din real se rezolvă în principal prin jocul semnelor grafice care mimează textura acelor forme și mai puțin prin redarea tonurilor. Este cunoscut faptul că în tehnicile gravurii tonurile primare, roșu, galben, albastru și negru, sunt
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Nu trebuie însă pierdut din vedere că în gravură temele materialității formelor captate din real se rezolvă în principal prin jocul semnelor grafice care mimează textura acelor forme și mai puțin prin redarea tonurilor. Este cunoscut faptul că în tehnicile gravurii tonurile primare, roșu, galben, albastru și negru, sunt cel mai des folosite. În egală măsură, mai sunt folosite tonuri distincte realizate prin amestec fizic, identice pe toată întinderea tirajului. Amestecul aditiv realizat prin procedee de rasterizare este mult mai specific
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
mai des folosite. În egală măsură, mai sunt folosite tonuri distincte realizate prin amestec fizic, identice pe toată întinderea tirajului. Amestecul aditiv realizat prin procedee de rasterizare este mult mai specific tiparului industrial sau în cazul unor tehnici moderne de gravură. Este instructiv să remarcăm rolul remarcabil pe care l-a avut cromolitografia, cu semitonurile colorate descompuse în semne punctiforme, în inventarea tiparului industrial înalt și plan. Combinațiile de tonuri primare, menționate mai sus, reprezintă garanția unui tiraj identic în totalitate
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
direct pe placa de imprimat, se întâlnesc mai cu seamă în exemplarele de artist, cu identitate individuală. O diferență remarcabilă între tonurile colorate realizate în pictură, unde artistul deține controlul cantității, calității și valorii texturale, și tonurile colorate realizate în gravură este aceea că în cazul din urmă, prin preluare și imprimare, acest control nu mai este posibil în totalitate. Acest neajuns poate fi interpretat ca un avantaj, în sensul că, plecând de la constatarea unor ușoare diferențe între stampele tirajului, vom
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
mai degrabă cu o sumă de originale decât cu o serie de identități. Este și motivul pentru care aceste mici diferențe sunt subliniate de numerotarea tirajului, care pornește de la exemplarul cel mai apropiat de martor. Printre categoriile de probleme specifice gravurii în culori este și aceea a realizării unor trepte de opacitate, transparență, fluiditate a tonurilor. Pentru aceste nuanțări, artistul are la dispoziție numeroase substanțe și materiale, precum: paste transparente pentru diluat culoarea, prin dispersia particulelor de pigment, medii aglutinante pentru
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
aglutinante pentru realizat vigoarea texturii colorate, adaosuri colorate pentru punerea în valoare a imaginii pe hârtiile tonate. O altă problemă este aceea a interacțiunii dintre substanțele chimice folosite. Dacă în pictură grundul nu reacționează cu pigmentul mineral sau chimic, în gravură se impune atenție față de pigment și aglutinant, așa încât oxidul rezultat în urma așezării pe placa metalică să nu altereze atât tonul, cât și valoarea culorii folosite. Saturația. Temele saturației culorii în gravură sunt similare cu aceleași teme din domeniul picturii. Diferența
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
grundul nu reacționează cu pigmentul mineral sau chimic, în gravură se impune atenție față de pigment și aglutinant, așa încât oxidul rezultat în urma așezării pe placa metalică să nu altereze atât tonul, cât și valoarea culorii folosite. Saturația. Temele saturației culorii în gravură sunt similare cu aceleași teme din domeniul picturii. Diferența esențială este aceea că în gravură un rol important îl joacă albul hârtiei, dat fiind că sunt foarte rare cazurile în care tonurile rezolvă tema saturației prin opacitate totală. În pictură
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
și aglutinant, așa încât oxidul rezultat în urma așezării pe placa metalică să nu altereze atât tonul, cât și valoarea culorii folosite. Saturația. Temele saturației culorii în gravură sunt similare cu aceleași teme din domeniul picturii. Diferența esențială este aceea că în gravură un rol important îl joacă albul hârtiei, dat fiind că sunt foarte rare cazurile în care tonurile rezolvă tema saturației prin opacitate totală. În pictură, în schimb, saturația culorii este rezolvată mai cu seamă prin opacitate. În ceea ce privește relația între gravură
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
gravură un rol important îl joacă albul hârtiei, dat fiind că sunt foarte rare cazurile în care tonurile rezolvă tema saturației prin opacitate totală. În pictură, în schimb, saturația culorii este rezolvată mai cu seamă prin opacitate. În ceea ce privește relația între gravură ca gen artistic și tiparul industrial se pot remarca două periode distincte. Atunci când gravura înlocuia tiparul, culoarea era nevoită să asigure redarea materialității formei figurate garantând veridicitatea și valoarea documentară. Odată cu extinderea tiparului industrial și a tehnicii de descompunere mecanică
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cazurile în care tonurile rezolvă tema saturației prin opacitate totală. În pictură, în schimb, saturația culorii este rezolvată mai cu seamă prin opacitate. În ceea ce privește relația între gravură ca gen artistic și tiparul industrial se pot remarca două periode distincte. Atunci când gravura înlocuia tiparul, culoarea era nevoită să asigure redarea materialității formei figurate garantând veridicitatea și valoarea documentară. Odată cu extinderea tiparului industrial și a tehnicii de descompunere mecanică și fotografică a imaginii, gravorii, eliberați de obligațiile menționate mai sus, s au aplecat
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
și valoarea documentară. Odată cu extinderea tiparului industrial și a tehnicii de descompunere mecanică și fotografică a imaginii, gravorii, eliberați de obligațiile menționate mai sus, s au aplecat asupra manevrelor cu culoare în sensul măririi calității semnului plastic în sine. CATEGORIA GRAVURII FOTOGRAFICE (fotogravura, fotolitogravura, fotoserigravura) FOTOGRAVURA Este vorba, în această categorie, de un ansamblu de procedee care realizează obținerea formelor de tipar cu ajutorul fotografiei și al gravării chimice sau electrolitice. Materialitățile redate în această tehnică sunt rezultatul preluării directe a unei
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
atribut al formei reale realizat numai prin mijloace optice-mecanice se realizează prin elaborate soluții de montaj compozițional sau chiar prin intervenții directe, spontane, nemijlocite ale mâinii artistului, așa cum menționam într-un capitol anterior. MATERIALE ȘI SCULE SPECIFICE TEHNICILOR ȘI MANIERELOR GRAVURII III.1. INTRODUCERE „Stampa posedă în sine un caracter enigmatic ce provine din puterea sa de abstracție. Ea nu se ia la întrecere cu viața. Ea o transpune într-un registru cu două note ale căror acorduri sunt mai importante
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
tema materialității, ca problemă a figurării, ca de pildă modalitățile plastice de figurare convingătoare a carnației, a apei, a ierbii sau a vegetației, a drapajului sau a elementelor de mobilier, se pune tema mereu conexă a materialității în sine a gravurii. Această seducție, sub aspect material, exercitată de gravură este realizată prin calitatea hârtiei, a reliefurilor plăcii incizate și a cernelii tipografice. Această din urmă temă reprezintă conținutul lucrării de față. Una din cele mai specifice trăsături ale gravurii este aceea
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
pildă modalitățile plastice de figurare convingătoare a carnației, a apei, a ierbii sau a vegetației, a drapajului sau a elementelor de mobilier, se pune tema mereu conexă a materialității în sine a gravurii. Această seducție, sub aspect material, exercitată de gravură este realizată prin calitatea hârtiei, a reliefurilor plăcii incizate și a cernelii tipografice. Această din urmă temă reprezintă conținutul lucrării de față. Una din cele mai specifice trăsături ale gravurii este aceea că proiectul la care se va raporta imaginea
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
sine a gravurii. Această seducție, sub aspect material, exercitată de gravură este realizată prin calitatea hârtiei, a reliefurilor plăcii incizate și a cernelii tipografice. Această din urmă temă reprezintă conținutul lucrării de față. Una din cele mai specifice trăsături ale gravurii este aceea că proiectul la care se va raporta imaginea finală necesită o transpunere în materialul gravat. La acest nivel, al transcrierii și respectării proiectului, se nasc atitudini diferite, se iau decizii distincte, de la gravor la gravor. În mod evident
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
o transpunere în materialul gravat. La acest nivel, al transcrierii și respectării proiectului, se nasc atitudini diferite, se iau decizii distincte, de la gravor la gravor. În mod evident, tipul de atitudine a fost puternic marcat de comandamentele epocii, de rosturile gravurii în context. Există însă excepții care netezesc înspre zilele noastre configurarea unor atitudini foarte personale, marcate de structura profesionistului dar și de crezul lui artistic. Simplificând, ar reintra în atenție tema respectării servile a proiectului sau, la cealaltă extremă, un
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
limite în interesul său. Fără dialogul menționat, proiectul inițial nu s-ar putea transforma cu ușurință într-o lucrare artistică autentică. De foarte multe ori, în ziua de azi putem vedea lucrări semnate de artiși importanți, într-o tehnică de gravură care nu corespunde tehnicii prezentate. Cu foarte mare ușurință, un print computerizat poate deveni pe rând serigrafie, litografie, xilogravură, aquaforte etc. Acest tip de falsă tehnică a gravurii poate fi depistat numai după o cunoaștere temeinică a materialelor specifice folosite
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
azi putem vedea lucrări semnate de artiși importanți, într-o tehnică de gravură care nu corespunde tehnicii prezentate. Cu foarte mare ușurință, un print computerizat poate deveni pe rând serigrafie, litografie, xilogravură, aquaforte etc. Acest tip de falsă tehnică a gravurii poate fi depistat numai după o cunoaștere temeinică a materialelor specifice folosite și mai ales a tipurilor de materialități specifice fiecărei tehnici în parte. Astfel, dacă o să vedem o imagine imprimată pe un carton rigid și dur semnată ca aquaforte
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]