2,195 matches
-
devenit nervos sau s-a întristat la auzul cuvintelor noastre e una impersonala, dar dacă dispunem de date suficiente despre felul de a fi și despre viața personală a respectivului, putem spune și de ce s-a comportat astfel. > Spre deosebire de comportamentul impersonal, supus unor reguli de conviețuire cu caracter de norme sociale generale, strategiile interpersonale se bazează pe aplicarea de reguli individuale determinate de cunoașterea particularităților interlocutorului. Deosebirile de temperament și profil psihologic dintre prietenii noștri ne "obligă" să îi tratăm diferențiat
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
reguli individuale determinate de cunoașterea particularităților interlocutorului. Deosebirile de temperament și profil psihologic dintre prietenii noștri ne "obligă" să îi tratăm diferențiat, discutând cu fiecare în alt fel. E de la sine înțeles că orice relație interumana începe prin a fi impersonala și dobândește treptat caracter interpersonal"6. Am prezentat pe larg precizările făcute de Mihai Dinu, întrucat facilitează mai bună înțelegere a ceea ce înseamnă, de fapt, conceptul în discuție. Trecând de simplă eticheta "comunicarea dintre două sau mai multe persoane", ea
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
with the members of our family, with a lifetime friend, and basically with all those persons with whom we share deep affection, which finds its unending source în living common experiences? Therefore, the determinant factor în tracing the border between impersonal and interpersonal communication is the affective component, of which we cannot speak în association with the newspaper salesperson, the bank clerk, nor with any other unknown person, because of the lack of affective support. Inner language, a fundamental acquisition în
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
În această privință cel puțin, melodrama nu aspiră la obiectivitatea absolută, ci la un alt tip de "obiectivitate", care să nu excludă existența "subiectului" (și nici a autorului) de pe scena de teatru, dar să transforme subiectul (eul) într-o entitate impersonală, golită de fapt de "conținut" psihologic (ipostază familiară și naratorului, și eroului predilect al prozei lovinesciene). Pattern-ul teatrului (viziunea scenei) definește așadar și modelul originar al imaginației melodramatice, înțeleasă însă ca expresie a unui joc în care spectatorul nu
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
melos-ul ei specific, reverberând în inconștient. Sugestia/ melodramaticul/ psihologicul salvează arta de la inevitabilul proces de eroziune în timp, iar pentru a potența și adânci sugestia e nevoie de o "formă" artistică menită a surprinde cât mai obiectiv și mai "impersonal" cu putință dramatismul vieții interioare, intensitatea acelor emoții și sentimente contradictorii, ce renasc mereu din propria lor cenușă. Din acest unghi privind lucrurile, Lovinescu se delimitează în mod evident, polemic chiar, de modelul literaturii subiective, de confesiune, având ca obiect
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
să evadeze din rolul fatal (e drept, mai mult prin discurs decât prin fapte sau gesturi caracteristice). Psihologia amorului se descifrează astfel, în pofida pretențiilor de complexitate analitică, în cheia unor reacții automate, de natură pur biologică, consumate exclusiv în orizontul impersonal, fără contur, al speciei. Prin aceasta, piesa lui Lovinescu trădează presupusul model ibsenian și, în loc să pună accent pe factorul etic și social (esențial în drama burgheză), absolutizează determinismul biologic, ceea ce o face să graviteze pe altă orbită estetică, alături de Năpasta
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
perspectiva aceasta, drama De peste prag trebuie înțeleasă nu doar ca un ecou al teatrului ibsenian sau naturalist, ci și ca un exercițiu preliminar, de pură virtuozitate, în care scriitorul se mulțumește deocamdată doar să schițeze, într-o formă obiectivă și impersonală (ca să nu spun gata făcută), temele fundamentale ale viitoarelor sale opere de imaginație, cu tot cu soluțiile estetice preferate (fapt demn de reținut: modelul dramatic rămâne o constantă a literaturii criticului). Într-o primă variantă, piesa purta un titlu mai puțin metaforic
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
ca fapt inexplicabil și irațional, coup de foudre). Nici măcar vechile plăceri, de cărturar cu gust rafinat, nu-l mai satisfac, semn că și emoțiile estetice sunt condiționate psihologic. Iată un fragment edificator, în care e respinsă teoria maioresciano-schopenhaueriană a "emoției impersonale", în acord cu opiniile de mai târziu ale criticului: Unde e seninătatea cu care priveam Madonna della Sedia a lui Rafael? Ea a rămas aceeași, dar eu m-am schimbat. Iată pentru ce și ea s-a schimbat. Chipul acela
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
artistul, neputând renunța la limbaj (în care nu mai are iluzia de a descoperi un instrument de "cunoaștere"), sfârșește prin a dispărea din propria operă, devenită, la rândul ei, un morman de formule prefabricate, de "cuvinte" și "idei" cu totul impersonale. Eșecul exprimării de sine conduce, inevitabil, la un eșec al comunicării, ceea ce întoarce sufletul expansiv la izvor, în "amfora" unde-i cald și bine. Avertismentul tânărului scriitor merită reținut: "Și să ne gândim apoi că tot ceea ce a fost spus
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
exploatarea unui stadiu de dezvoltare mentală în care distincția dintre "vreau" și "pot" nu e clară. Nu trebuie să facem însă confuzie între dimensiunea psihologică a structurii melodramatice în sine și psihologia personajelor melodramei: melodrama exteriorizează de fapt însăși structura impersonală a psihicului (nu întâmplător, "personajele" sunt reductibile la un sistem de roluri stereotipe, în funcție de maniheismul moral și de caracterul simbolic al narațiunii). Așa se explică de ce retorica melodramei ilustrează, după cum s-a spus, refuzul cenzurii, victoria asupra tendințelor către refulare
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
ca formă de meditație și punere în act pe cont propriu, solicită numai spiritele alese și exemplare. Se poate spune că mioritismul, în intenția de abstractizare și de universalizare, se întemeiază pe ceea ce se numea, cu decenii în urmă, înălțarea impersonală a individului, pînă la acel nivel purificat al gîndului, de unde devine conștient de superioritatea eroismului etic față de brutalitatea faptelor fizice. Contemplarea estetică a acestui orizont ființial mi se pare mai profitabilă pentru a se păstra nealterată demnitatea morală a insului
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
o arată nimănui, el stând așezat dintr-o parte și, aruncându-și privirea undeva unde se îmbină bolta azurie a sălii seraiului cu mozaicul din pietre semiprețioase al peretelui din față, lasă în voia contemplării dregătorilor doar profilul său. Ascultă impersonal dările de seamă și proiectele miniștrilor săi fără să facă vreun semn. Toate acestea le știa foarte bine Kuciuk Selin. Întâmpinat personal de domn în afara orașului, pășind alături de el pe ulița podită cu trunchiuri de stejar, primit călduros după-amiază în
Ultimul Constantin by Ileana Toma () [Corola-publishinghouse/Imaginative/834_a_1866]
-
tuș albăstrui, cu semnătura sultanului în litere de aur înconjurate subțire cu o linie neîntreruptă, aproape neagră. În total cinci firmanuri cu patru semnături diferite ale sultanilor, executate toate în aceeași manieră de scribi ce căutau să fie cât mai impersonali, respectând preceptul „să nu-ți faci chip cioplit”, ornamentul înscrisului fiind litera în sine. Totuși scribii, tinzând spre perfecțiunea detașării de sine, nu puteau rămâne anonimi, numele lor făcând cinste suveranilor lor. Da, iată cinci firmanuri de domnie cu semnătura
Ultimul Constantin by Ileana Toma () [Corola-publishinghouse/Imaginative/834_a_1866]
-
și Friedberg. Analiza aplicată administrației publice franceze a evidențiat că sistemul are toate trăsăturile ideal-tipice ale birocrației, așa cum au fost acestea prezentate de către Max Weber, manifestând însă una în plus, care îi dă și specificitatea. Sistemul se bazează pe reglementarea impersonala care descrie precis sarcinile, conduitele și posturile organizaționale. Conducerea este strict centralizată, puterea de decizie fiind acordată unor persoane aflate departe de cei asupra cărora se exercită. Membrii activează în grupuri stratificate și omogene despărțite unele de altele prin bariere
Relațiile Publice Din Perspectivă Sociologică by Răzvan Enache () [Corola-publishinghouse/Science/1038_a_2546]
-
paralele create în jurul "zonelor de incertitudine neprevăzute și, ca atare, necodificate și nereglementate prin organigrama sau prescripții formale". Disfuncționalitățile sistemului, desi prompt sesizate, au tendința de a se perpetua printr-un mecanism al cercului vicios. Centralizarea este necesară, datorită modelului impersonal al reglementării și repartizării indivizilor în straturi etanșe. Însă tot ea duce la întărirea acestor caracteristici, deoarece decidenții, care ar fi cei îndreptățiți să propună soluții, sunt incapabili să vadă adevăratele probleme, tocmai datorită distanței care îi separă de nivelul
Relațiile Publice Din Perspectivă Sociologică by Răzvan Enache () [Corola-publishinghouse/Science/1038_a_2546]
-
care ar fi cei îndreptățiți să propună soluții, sunt incapabili să vadă adevăratele probleme, tocmai datorită distanței care îi separă de nivelul operațional. Ei sunt constrânși să utilizeze singură pârghie care le este la îndemâna elaborarea și mai minuțioasa a regulilor impersonale, ceea ce duce la sporirea dificultăților deja existente. Rezultatul este același în cazul centrelor de putere paralele: "D'un côté, on voit bien que ceux-ci constituent la soupape indispensable permettant seule leș ajustements partiels nécessaires au fonctionnement d'un ensemble qui
Relațiile Publice Din Perspectivă Sociologică by Răzvan Enache () [Corola-publishinghouse/Science/1038_a_2546]
-
care participă.") 85 Crozier și Friedberg, op. cît., p. 199. ("Pe de o parte, se vede clar că acestea constituie supapa indispensabilă care permite ajustările parțiale necesare funcționarii unui ansamblu care, altfel, ar risca să fie paralizat de rigiditățile mecanismelor impersonale. Dar, datorită caracterului lor clandestin și nelegitim, datorită, de asemenea, relativei lor rarități care nu permite deloc indivizilor să se sustragă prin jocul în zone de putere concurente, aceste zone de putere și de privilegii speciale vor constitui centre permanente
Relațiile Publice Din Perspectivă Sociologică by Răzvan Enache () [Corola-publishinghouse/Science/1038_a_2546]
-
sistem reprezentațional. Cei trei constituenți ai RS a sănătății Sănătate vid Fondul sănătății Echilibru Conținut "A fi" Absența conținutului pozitiv "A avea" Robustețe, forță Rezistență la atacuri "A face" Bună dispoziție Activitate Relații bune cu alții Raportare la persoană Fapt impersonal "Totul sau nimic" Caracteristică personală Atribut variabil/ permanent Conștientizare Normă personală Totul sau nimic Conștientizare imediată Raportare la alte forme Fundamentul echilibrului Structurare pe fondul sănătății Raportare la boală Distrugere prin boală Rezistență la boală Integrarea tulburărilor După C. Herzlich
Reprezentările sociale by Jean-Marie Seca () [Corola-publishinghouse/Science/1041_a_2549]
-
16. Astfel, în cadrul teoriilor sociologice și etnologice au apărut primele aspecte teoretice cu privire la definirea sacrului, precum și noii termeni ai vocabularului specific acestui domeniu. Cunoscutul istoric al religiilor Julien Ries amintea conceptele de mana și totem, enunțând credința într-o "forță impersonală și anonimă, prezentă în clan și în fiecare membru al clanului"17, înțeleasă ca nucleu al oricărui fenomen religios și identificată literalmente cu ideea de sacru. Suscitând interpretări diverse, acești termeni au sugerat de-a lungul vremii imaginea unei puteri
Reprezentarea vizuală a sacrului by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]
-
Persoana istorică Jane Austen este, desigur, importantă pentru istoria literaturii, dar circumstanțele vieții ei nu au nici o relevanță pentru disciplina specifică a naratologiei. Pentru ca această distincție să rămînă clară, mă voi referi pe alocuri la narator ca la o instanță impersonală, oricît de ciudat ar părea. În faimosul său atac asupra conceptului și autorității autorului, Foucault respinge patru concepte diferite ale autorității ("Ce este un autor?"). El nu numai că pune la îndoială ideea psihologică de autor, de intenție auctorială și
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
mai multe tipuri de astfel de semne. Aș vorbi chiar de două situații diferite de limbaj: limbaj referitor la contactul dintre vorbitor și ascultător, și limbaj referitor la ceilalți. Această împărțire în două situații de limbaj, una personală și una impersonală, ne-ar putea ajuta să înțelegem acest fenomen, ca și altele asemenea lui. În f.II am văzut dovezi că naratorul este implicat în obiectul său. Limbajul său este personal prin aceea că se referă la poziția naratorului însuși. El
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
poziția naratorului însuși. El se situează astfel la același nivel cu ceea ce spune în aceeași afirmație. S-a transformat, așadar, într-un actor virtual (posibil, încă nerealizat). În acest caz, putem spune că nivelurile narative încep să se suprapună. Situația impersonală de limbaj întîlnită în f.II este invadată. Situația de limbaj personală se infiltrează, dar nu în nivelul al doilea ca în f.I. Cînd un actor din povestire începe să vorbească, o face, în principiu, într-o situație de limbaj
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
altui actor (acesta putînd fi chiar actorul vorbitor). În f.II găsim "un amestec" al celor două niveluri narative, numit interferență textuală. Cele două situații narative vor fi deosebite, pe baza referințelor din text la situații de limbaj personale sau impersonale. Aceste referințe pot fi considerate semnale, ele indicînd: "aceasta e o situație de limbaj (im)personală". Aceste semnale prezintă adesea următoarele forme: personal impersonal 1. pronume personale eu/tu el/ea 2. persoana gramaticală persoana I/persoana a II-a
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
situații narative vor fi deosebite, pe baza referințelor din text la situații de limbaj personale sau impersonale. Aceste referințe pot fi considerate semnale, ele indicînd: "aceasta e o situație de limbaj (im)personală". Aceste semnale prezintă adesea următoarele forme: personal impersonal 1. pronume personale eu/tu el/ea 2. persoana gramaticală persoana I/persoana a II-a persoana a III-a 3. timpul verbal nu toate timpurile trecute sînt posibile toate timpurile trecute 4. deixis: pronume indicative adverbe de loc adverbe
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
ar putea". În j) găsim de asemenea adverbul deictic "mîine seară". În k), doar valoarea modală slabă, "probabil", este un indiciu al situației personale de limbaj. În i), j) și k) găsim, în comparație cu h), un număr de semne ale situației impersonale de limbaj, pentru că propoziția descrie discursul indirect. Pro-numele personal "eu" a fost transformat în "ea"; verbul este acum la persoana a treia și nu la persoana întîi. Pe baza acestei analize este logic să căutăm trei caracteristici care disting următoarele
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]