1,764 matches
-
de Guerlain, iar pentru seară se pot alege Tendre Poison sau Diorissimo de la Christian Dior. 2. Dinamice și spontane Energice și adepte ale stilului sport, se îmbracă în blugi, tricouri sau bluze comode, fără prea multe bijuterii și cu un machiaj discret și natural. Preferați culorile pastelate, nu țineți neapărat să fiți în pas cu moda și purtați o vestimentație care să vă asigure libertate în mișcări și confort. Alegeți parfumurile care sporesc vitalitatea și dinamismul, parfumurile verzi și proaspete sau
Aromaterapia, magia parfumului, cromoterapia şi meloterapia : terapii alternative by VIOLETA BIRO () [Corola-publishinghouse/Science/373_a_651]
-
ești obligată să stai în salopetă și în cizme și să faci muncă patriotică, să dai la cartofi și al lopeți, visezi un pic de feminitate, de eleganță, de frumusețe”. În regimul taliban, de exemplu, femeile practicau și rezistența prin machiaj făcut în subterane, cu riscul vieții. Cât de mult asemenea atitudini tranșante compromit mișcarea feministă? O compromit, în sensul că o fac puțin cam de speriat. Este o neghiobie să eșuăm într-o atitudine de tip victorian, în norme de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2085_a_3410]
-
adică să importe ierarhii de priorități mai degrabă decât să le impună. Să presupunem că lidera unei astfel de organizații solicită finanțare de la o firmă condusă de către o femeie. De obicei femeile conduc firme de confecții și cosmetică. Moda și machiajul nu prea sunt pe agenda feministă... Feminismul se orientează asupra minții, a politicilor, legilor, a instituțiilor, limbajului. Fardurile și veșmintele sunt complet secundare față de cele de mai sus. Cam greu cu sprijinul de la capitalismul românesc. Până la ora actuală singurul protest
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2085_a_3410]
-
cu o senzualitate aparte. O altă atracție pentru privitor reprezenta coafura complicată și sofisticată, efectuată de maeștri specializați, și care se menținea un timp pentru că dormeau pe suluri ca perne. O altă componentă importantă a aspectului exterior al gheișei era machiajul strident, în trecut se folosea ca fond de ten o cremă specială amestecată cu excremente de privighetoare, petale de șofran, oxid de fier extrem de toxic ce determina îmbătrânirea timpurie a tenului. Sprâncenele rase erau desenate cu cărbune, dinții erau colorați
Curtezane şi pseudocurtezane: în mitologie, istorie, literatură by Elena Macavei [Corola-publishinghouse/Science/942_a_2450]
-
a fost vândută unui bordel. Ucenicia lui Chiyo începe cu munci istovitoare de servitoare a matroanei și a gheișei titulare Hatsumomo, o femeie frumoasă, faimoasă, invidioasă și rea. Efectua, ca și colega ei de suferință, Dovlecel, treburile casei, asista la machiajul gheișei, o slujea. Pentru orice fleac, Chiyo era bătută și umilită. I s-a întocmit un registru cu cheltuielile reale și imaginare pentru creșterea și educația ei, bani pe care era datoare să-i înapoieze. A avut o tentativă de
Curtezane şi pseudocurtezane: în mitologie, istorie, literatură by Elena Macavei [Corola-publishinghouse/Science/942_a_2450]
-
au propus. Comercianții trebuie să aibă în vedere acest aspect, când decid unde să plaseze un produs sau altul. De exemplu, în raioanele de cosmetice din magazine, femeile trebuie să stea într-un loc câteva secunde sau minute până probează machiajele, ceea ce poate reprezenta o problemă la orele aglomerate. Studiile noastre demonstrează că femeile care stau în colțul unui raft, într-un loc în care să se adăpostească puțin din calea valului de oameni care trec este mai probabil să cumpere
Arta de a cumpăra. De ce ne place shopping-ul by Paco Underhill [Corola-publishinghouse/Journalistic/1868_a_3193]
-
era scenariul standard, dar în ultima vreme situația se mai schimbă, datorită conceptului de „vânzare deschisă”, care a început în sfârșit să se aplice și produselor cosmetice. Este o formă de eliberare a posibilităților de cumpărare ale femeilor - faptul că machiajul poate fi ales fără a mai consulta vânzătoarea-cosmeticiană, iar femeile pot testa produsele, face comparații, ca apoi să cumpere sau nu. A cam trecut perioada jocului de-a hai să ne prefacem și a tacticilor prin care se exercita o
Arta de a cumpăra. De ce ne place shopping-ul by Paco Underhill [Corola-publishinghouse/Journalistic/1868_a_3193]
-
proces la îndemâna oricui, n-am putea spune altfel, dar era curat și eficient. Lumea cosmeticelor a fost liberalizată în mare parte de Cover Girl, primul producător care a folosit pe scară largă suportul de perete care permitea cumpărătoarelor să experimenteze machiajul, fără a da de un intermediar care să le stea în cale. Acest fenomen a transformat cosmeticele într-o viitoare categorie de bunuri la autoservire. Dar a dezavantajat perspectivele de expunere a produselor cosmetice în, raionul de tip bazar. Acolo
Arta de a cumpăra. De ce ne place shopping-ul by Paco Underhill [Corola-publishinghouse/Journalistic/1868_a_3193]
-
bazar. Acolo, chiar și astăzi, cumpărătoarele se cocoață pe scaune înalte, iar stilistele machiate strident, reprezentante ale producătorilor de cosmetice, le pictează și le mânjesc cu de toate, ca să arate perfect, iar rezultatul este o punguță mică dar scumpă cu machiaj în mâna clientei care pleacă. Dar chiar și această metodă de a vinde cosmetice iese din scenă (cred că femeile sunt sătule), fiind înlocuită de expunerea deschisă. Așadar, fiecare producător încearcă sisteme noi de expunere, care să le permită clientelor
Arta de a cumpăra. De ce ne place shopping-ul by Paco Underhill [Corola-publishinghouse/Journalistic/1868_a_3193]
-
de care au nevoie clientele, cum ar fi șervețelele care ar mări gradul de curățenie a secțiunilor de cosmetice. Sau nu amplasează suficiente oglinzi, iar femeile trebuie să se chinuie să găsească o oglindă prin tot magazinul ca să vadă efectul machiajului. Designerii acestor raioane nu trec pe acolo într-o sâmbătă la ora cinci, pentru că dacă ar face acest lucru le-ar concepe diferit, cu mai multe facilități pentru femeile care le folosesc. Ambalajele sigilate, cu intenția de a împiedica încercarea
Arta de a cumpăra. De ce ne place shopping-ul by Paco Underhill [Corola-publishinghouse/Journalistic/1868_a_3193]
-
încep ca semne prohibitive, semne de îndrumare în instituții publice (man / woman), în spitale (programe), semne rutiere (trecerea interzisă), completând semnele iconice (pictogramele) cu semne verbale și non-verbale. Unele științe se dezvoltă pe canal optic (astronomia, artele vizuale, pictura corporală, machiajul teatral, aranjamente capilare, musculatura sportivului) și modificările depind de chirurgia plastică sau de arta picturii, dar autenticul mod al transformării spirituale și corporale depinde de activitatea motrice organizată. Astăzi, relația cu mentalul din reclamele olimpice se evidențiază și datorită exagerărilor
Fenomenul olimpic de la antic la modern by Liliana RADU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101004_a_102296]
-
secolul al XVII lea, „o fată de rachieriță”, cît și de Prințul de Ligne, la sfîrșitul secolului următor, însă acest gen de artificiu nu era privit cu simpatie. Chiar și în epoca modernă mentalitatea locală e refractară oricărui „elogiu al machiajului”, de felul celui făcut de Baudelaire. Deși instruit în Franța și contemporan cu autorul Florilor răului, un C.A. Rosetti nu suferă femeia fardată: „O femeie frumoasă cînd se va sulimeni, în ochii ce știu cunoaște adevăratul frumos, o să se
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]
-
efect care să atragă atenția: "Seule une roșe rouge, piquée dans șes cheveux noirs, attirait l'œil violemment, semblait marquer să physionomie, accentuer son caractère spécial, lui donner la note vive et brusque qu'il fallait" [Maupassant, Bel-Ami, p.27]. Machiajul modelează și accentuează trăsăturile și de aceea este la loc de cinste. Provocator, incitant sau aproape de natural, el are un impact aproape imediat asupra spectatorului. Estetică modernista propulsează machiajul ostentativ și provocator, recomandat de Baudelaire, astfel încât doamnele de salon să
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
note vive et brusque qu'il fallait" [Maupassant, Bel-Ami, p.27]. Machiajul modelează și accentuează trăsăturile și de aceea este la loc de cinste. Provocator, incitant sau aproape de natural, el are un impact aproape imediat asupra spectatorului. Estetică modernista propulsează machiajul ostentativ și provocator, recomandat de Baudelaire, astfel încât doamnele de salon să se apropie de aspectul unor fete de stradă. În eseul Elogiul machiajului, Baudelaire face o descriere detaliată a artificiilor moderne 400. Doamna Girardin, Pariziana și ea, face o distincție
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
cinste. Provocator, incitant sau aproape de natural, el are un impact aproape imediat asupra spectatorului. Estetică modernista propulsează machiajul ostentativ și provocator, recomandat de Baudelaire, astfel încât doamnele de salon să se apropie de aspectul unor fete de stradă. În eseul Elogiul machiajului, Baudelaire face o descriere detaliată a artificiilor moderne 400. Doamna Girardin, Pariziana și ea, face o distincție subtilă între Parizienele care au diferite maniere de a atrage atenția, o școală "țipătoare" (una ostentativa și șocantă, care bate la ochi) și
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
son pied sur un coussin, tranquille comme une œuvre d'art de délicatesse" [Flaubert, L'Éducation sentimentale, p.261]. 111 La fel ca în cazul omologului său masculin dandy-ul -, impresionează "felul în care creeaza o vestimentație, un interior, un machiaj, o cină festivă sau un dejun frugal, o conversatie, un joc, o plimbare, un bal, are ceva din grația și inefabilul lucrurilor gratuit efemere, făcute din pură plăcere" [v.Babeți, p.191]. 112 "M. Toutin-Laroche (...) compară leș femmes à des
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
și că mariajul a eșuat din cauza unor grave nepotriviri de caracter și nu din cauza tristului asasinat, care de altfel partenerului meu nu i-a stârnit nicio reacție. Toată lumea își poate imagina presupun minunata atmosferă dintr-un studio de televiziune, febrilitate, machiaj, lumini, lavaliere, ropote de aplauze declanșate la comandă, agitație, ultimele întrebări: câte secunde am, în ce cameră mă uit, spre cine ce arăt? Până să te dezmeticești, asta e, a trecut, a fost bine, ai fost vie, n-a scăzut
Cum am spânzurat-o pe Emma Bovary by Doina Jela [Corola-publishinghouse/Science/937_a_2445]
-
mod obișnuit este, este un dres Întreg colant pe corp, pentru a se deduce ușor de către spectator mișcarea corpului și prin ea intenția tematică a mimului. Mișcările În general se execută Într-o formă mai amplă, decât cea naturală. La machiajul facial al mimului - se folosește În mod obișnuit fond de ten alb, liber se conturează ochii și buzele, este un machiaj criant, care pune În evidență mobilitatea de expresie facială. În zilele noastre, celebrul Marcel Morceau a făcut o adevărată
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
ea intenția tematică a mimului. Mișcările În general se execută Într-o formă mai amplă, decât cea naturală. La machiajul facial al mimului - se folosește În mod obișnuit fond de ten alb, liber se conturează ochii și buzele, este un machiaj criant, care pune În evidență mobilitatea de expresie facială. În zilele noastre, celebrul Marcel Morceau a făcut o adevărată artă din pantomimă. Pantomima, ca metodă auxiliară În realizarea interpretării artistice a euritmiei reprezintă mijlocul cel mai dificil de exersat, care
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
cu poezia. c) Recuzita auxiliară reînnoită și Încercarea petelor de culoare a acestora și costumelor În diverse spoturi de lumină scenică, În funcție de cerințele poeziei. d) Alegerea coafurii executantelor, eventuale peruci sau alte elemente ornamentale necesare prezentării euritmiei. e) Efectuarea unui machiaj adecvat, nu atât În scop estetic, cât pentru valoarea funcțională, pentru a accentua trăsăturile de expresie ale feței, dar fără exagerări. Întrebări: - Care sunt mijloacele artei actorului ? - Care este rolul și locul acompaniamentului muzical În euritmie? Activitate practică: - Două creații
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
poveste a Fridei Kahlo este redată prin dans, fără nici o replică vorbită. Mara Opriș este interpreta pictoriței mexicane și steaua incontestabilă a poveștii mute despre durere, dragoste, valoare și putere. Asemănarea artistei cu Frida este uluitoare, și nu numai grație machiajului extrem de reușit. Mara Opriș este o dansatoare cu o aparență firavă, care impresionează dând viață cu multă expresivitate scenelor sensibile, dar mai ales celor de forță. Artista este fermecătoare de la un capăt la altul al spectacolului, de la fetița jucăușă și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2189_a_3514]
-
-se ca moriștile, ba și cruci la gât, sindicaliștii ăștia deloc limpezi, tobele bubuind cu microfonul aruncat în aer și chitara ruptă-n bucăți pe scenă ori azvârlită publicului, tuleiele și baticurile de preerie, cămăși de cowboi și outsideri, fără machiaj, fără ruj, părinți care cred că ai lor copii vor merge în iad și adolescenți care cred că părinții lor oricum nu vor ajunge în rai decât aiurea. BUCUREȘTI FAR WEST Postul meu de radio preferat Daniel CRISTEA-ENACHE Din Militarii
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2193_a_3518]
-
dramaturg, regizor și actor (în condițiile în care spectatorul receptează 62 atât ficțiunea, cât și performanța scenică Bodiștean, 2009, pp. 198-199); * actor semn-sumă (Ciobotaru, 2006a, p. 63)/suprasemn al personajului interpretat, rezultat al coroborării mai multor elemente/ semne: replici, costum, machiaj, mimică, gestică, elemente de comunicare paraverbală, trăsături de personalitate, trăsături fizice vizibile/evidențiate sau, dimpotrivă, ascunse/mascate etc.; * spectator receptorul 63 final al actului comunicativ teatral, co-participant/co-părtaș64, cu actorul, în trăirea piesei (în condițiile în care se consideră că
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
etc.) precum: limbajul literar verbal (valorificat de dramaturg în construirea replicilor personajelor), limbajul enunțării (verbale/nonverbale și paraverbale valorificat de către actor în realizarea rolului său), limbajul muzical, limbajul plastic (coroborare a limbajului luminii 70; a limbajului costumelor 71; a limbajului machiajului; a limbajului arhitectural reflectat în tipul de scenă 72, închisă/deschisă, în variațiile decorului 73 simultan/succesiv/unic și în tipul de cortină 74: germană/verticală, grecească/laterală, italiană/fluture, franceză, de lumină, de apă etc.; a limbajului sculpturii utilizat
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
primă cheie de decodare a spectacolului, prin propria interpretare dată textului original); actualizarea tuturor tehnicilor verbale, nonverbale și paraverbale prezentate supra, în vederea decodării optime a actului comunicativ artistic reprezentat ca spectacol (cu multiplele sale valențe: perspectivă regizorală, jocul actorilor, costume, machiaj, decor, lumini, fond sonor, efecte speciale etc.); oferirea de feedback adecvat locutorilor-artiști (prin atenție, aplauze, râs etc., în funcție de context, de tipul piesei de teatru, de secvențele acesteia etc.); compararea textului original cu maniera sa de reflectare în spectacol, prin prisma
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]