13,766 matches
-
simultan mai multe servicii per client, atât timp cât fiecare client are grijă de a iniția simultan mai multe conexiuni către un port de destinație din porturi sursă diferite. Numerele de porturi sunt clasificate în trei categorii de bază: "bine-cunoscute", "înregistrate", precum și "dinamice/private". "Porturile "bine-cunoscute"" sunt atribuite de către Internet Assigned Numbers Authority (IANA) și sunt, de obicei utilizate de nivele sistem sau procese rădăcina. Aplicațiile bine cunoscute care rulează că servere și care ascultă în mod pasiv pentru conexiuni, de obicei folosesc
Protocol de control al transmisiei () [Corola-website/Science/303329_a_304658]
-
23), SMTP (25) și HTTP (80). "Porturile înregistrate" sunt de obicei utilizate de aplicații ale utilizatorului final, ca porturi sursă efemere atunci cand contactează servere, dar pot identifica, de asemenea, anumite servicii care au fost înregistrate de către o terță parte. "Porturile dinamice/private" pot fi, de asemenea, utilizate de aplicații ale utilizatorul final, dar acest lucru este mai puțin frecvent. Porturile dinamice/private nu-și au nici un sens în afara unei conexiuni TCP de aceea e ceva normal, sigur.
Protocol de control al transmisiei () [Corola-website/Science/303329_a_304658]
-
efemere atunci cand contactează servere, dar pot identifica, de asemenea, anumite servicii care au fost înregistrate de către o terță parte. "Porturile dinamice/private" pot fi, de asemenea, utilizate de aplicații ale utilizatorul final, dar acest lucru este mai puțin frecvent. Porturile dinamice/private nu-și au nici un sens în afara unei conexiuni TCP de aceea e ceva normal, sigur.
Protocol de control al transmisiei () [Corola-website/Science/303329_a_304658]
-
în dezvoltarea stilului. Techno-DNB (referit și că Techno Drum and Bass) este un subgen al drum and bass-ului care a apărut la mijlocul anilor 2000. Este caracterizat de granițe de trecere deliberate între Techno și drum and bass, utilizând percuția dinamică counter - ca în cerere și răspuns - pattern-uri de loop-uri halfbar inferioare și construcții "ștab" ca temă muzicală principala. Estetică sunetului a multor piese techno-dnb este destul de departe de ceea ce este recunoscut în mod obișnuit că sound caracteristic jungle/drum
Drum and bass () [Corola-website/Science/302430_a_303759]
-
și techstep. Dar spre deosebire de neurofunk, în techno-dnb sound-ul synth, în mod obișnuit descris că "midrange", (unul din caracteristicile cheie ale neurofunk) e aproape fără importanță și este rar utilizat, în afară construcțiilor de loop-uri "halfbar". Și spre deosebire de techstep, este foarte dinamic și nu este static deloc în construcțiile de loop-uri, si nu încearcă să sune distorsionat cum obișnuiește techstep-ul. Caracteristicile comune ale pieselor techno-dnb contemporane sunt: percuții loop-ate half bar, secvențe de tobe 8-bar blueprint, melodii gen dark sau psychedelic bazate
Drum and bass () [Corola-website/Science/302430_a_303759]
-
utilizator agent (UA) să ajute la manipularea postei electronice. Pentru a rezolva această problemă, un nod care întreține o entitate MTS oferă un serviciu maildrop pentru aceste noduri înzestrate mai puțin. a intenționat să permită unei stații de lucru acces dinamic la maildrop de pe un server gazdă într-un mod util. De obicei, aceasta înseamnă că protocolul POP3 este utilizat pentru a permite unei stații de lucru să primească poștă pe care serverul o stochează. POP3 nu a intenționat să furnizeze
POP3 () [Corola-website/Science/302853_a_304182]
-
Piaget, în "La formation du symbole" susține “coerența funcțională” a gândirii simbolice și a sensului conceptual, afirmând prin aceasta unitatea și solidaritatea tuturor formelor reprezentării. În cele din urmă, Gaston Bachelard, în "Aerul și visele" vede în imaginație acel principiu dinamic organizator, ea e forța dinamică ce deformează copiile pragmatice oferite de percepție, neuitând să amintească anterioritatea atât cronologică, cât și ontologică a simbolismului față de orice semnificație audio-vizuală. Astfel, modelele transmise din trecutul cel mai îndepărtat nu dispar, nu-și pierd
Arhetipalitatea imaginilor () [Corola-website/Science/302904_a_304233]
-
symbole" susține “coerența funcțională” a gândirii simbolice și a sensului conceptual, afirmând prin aceasta unitatea și solidaritatea tuturor formelor reprezentării. În cele din urmă, Gaston Bachelard, în "Aerul și visele" vede în imaginație acel principiu dinamic organizator, ea e forța dinamică ce deformează copiile pragmatice oferite de percepție, neuitând să amintească anterioritatea atât cronologică, cât și ontologică a simbolismului față de orice semnificație audio-vizuală. Astfel, modelele transmise din trecutul cel mai îndepărtat nu dispar, nu-și pierd puterea de reactualizare, ele rămân
Arhetipalitatea imaginilor () [Corola-website/Science/302904_a_304233]
-
japoneză) pentru situații de antrenament și de luptă. Această kata poate chiar fi văzută ca o formă de qi-gong din wushu-ul chinezesc. Tensho a fost creată de Chojun Miyagi. Se supranumește "mâini rotitoare" și constituie o combinație de tensiune dură, dinamică cu respirație adâncă și mișcări fluide de mâini. Tehsho kata este foarte caracteristică pentru stilul Goju-Ryu. Celebrul, apreciatul și charismaticul maestru Gogen Yamaguchi "the Cat / pisica" (1909-1989), cunoscut pentru preferința lui de a folosi poziția neko-ashi dachi (poziția "picior de
Gōjū-Ryū () [Corola-website/Science/302916_a_304245]
-
și comunicarea sunt interdependente. Fără comunicare și limbaj, noi ca ființe sociabile, ce interacționăm și relaționăm în cea mai mare parte, sau chiar în totalitate prin intermediul actului comunicării, viața noastră pe Terra ar fi inutilă, de prisos. Este un proces dinamic, aflat într-o continuă schimbare. Societatea își datorează existența comunicării interumane, ea înseamnă comunitate umană și este privită ca un proces care implică participarea tuturor membrilor societății respective. a prezintă diferite forme, dintre care ne vom opri la comunicarea mediatizată
Comunicare () [Corola-website/Science/302946_a_304275]
-
Break" de alte producții pe aceeași temă, remarcând felul în care este spusă și construită povestea. Pornind de la o premisă „aparent banală”, "Prison Break" reușește de la primul până la ultimul episod să mențină tensiunea și interesul telespectatorului, folosindu-se de „interpretări dinamice”, răsturnări de situație și dezvăluiri neașteptate, condimentate ocazional cu secvențe de acțiune. „Subiectul capătă amploare de la o secvență la alta, fiecare episod devenind astfel imprevizibil”. Publicațiile remarcă însă și faptul că o mare parte a publicului român cu acces la
Prison Break () [Corola-website/Science/302936_a_304265]
-
benzi desenate nu este necesar să fie amuzante, și de fapt seriozitatea lor dramatică variează în mare măsură. Termenul "benzi desenate" în acest context se referă la cadrele de diferite mărimi care conțin fiecare o imagine ce ilustrează în mod dinamic sau static acțiunea ce se petrece în firul narativ al poveștii respective. În ultimul sfert al sec. XX, datorită acceptării benzilor desenate de publicul larg s-a inventat termenul de roman grafic, pentru a diferenția benzile desenate considerate puerile, de
Carte de benzi desenate () [Corola-website/Science/299442_a_300771]
-
care au fost inventate în Franța a fost “linia clară”, care este caracterizat prin lipsa totală a umbrelor și a negrului, o linie neîntreruptă și proporționalitatea realistă. Acest stil este considerat un stil “încetinit” datorită faptului că nu există linii dinamice, de fugă. Alt stil franco-belgian este cel realist, care încearcă să arate foarte convingător și natural, dar în același timp să mențină acea conștiență a faptului că este un desen. Mai trebuie menționat și stilul comic-dinamic cu o linie de
Carte de benzi desenate () [Corola-website/Science/299442_a_300771]
-
folosirea elementelor stilului baroc în pictură au folosit în mod accentuat figuri umane surprinse în decursul mișcării, puternice contraste de lumină și întuneric (acea tehnică cunoscută sub numele generic de clarobscur), culori puternice, saturate și un echilibru compozițional mai degrabă dinamic decât static, considerat de multe ori chiar dezechilibru compozițional. De asemenea, folosirea liniilor de compoziție de forme curbate, asemănătoare unor litere S multiple, a diagonalelor repetate de tip ascendent și descendent comparativ cu liniile drepte, orizontale și/sau verticale, folosite
Baroc () [Corola-website/Science/299451_a_300780]
-
contur dintre personaje sau dintre personaje și fondul picturii. Pictorii francezi ai genului baroc, precum Nicolas Poussin și Claude Lorrain, nu au făcut altceva decât să continue tradiția clasică a personajelor ce umplu cadrul picturii având atitudini fie statuare, fie dinamice, dar întotdeauna dramatice, și găsindu-se în mijlocul unor peisaje ușor ireale ce amintesc mai degrabă de parcuri (desigur, baroc) decât de un peisaj real. În timp ce Rembrandt și alți maeștri olandezi ai barocului s-au aplecat în compozițiile lor mai ales
Baroc () [Corola-website/Science/299451_a_300780]
-
un alt motiv, cel al surpării zidurilor. Mănăstirea nu se poate înălța deoarece forțele iraționale se opun ridicării unui lăcaș de cult pe acel loc. Tot ce construiesc meșterii în timpul zilei, noaptea se surpă. Accentul cade pe acțiune, care este dinamică. Preponderența verbelor și a substantivelor probează tenacitatea cu care meșterii își urmăresc idealul și doresc să învingă răul. Surparea zidurilor este un moment dramatic, pentru ca domnitorul îi amenință iarăși cu moartea pe meșteri. În sprijinul zidarilor intervine Divinitatea, "„o șoaptă
Monastirea Argeșului () [Corola-website/Science/299511_a_300840]
-
doar pentru a se ruga și, eventual, pentru a vedea elementele euharistice în mâinile preotului. Singurele focare unde credincioșii se mai cuminecă des rămân Egiptul, Etiopia și Muntele Athos. În rest, euharistia nu mai e percepută ca un "act" (aspect dinamic), ci ca un "obiect" (aspect static), ca și cum s-ar face confuzie între botez și apa botezului. Evul Mediu va provoca mari controverse cu privire la euharistie. Martin Luther folosește noțiunea de "impanațiune": Christos în pâine, cu pâinea și sub pâine. Pentru a
Frângerea pâinii () [Corola-website/Science/299509_a_300838]
-
de criteriile care decurg din definiție, limba română are un număr de diateze care variază între două și șase. În toate analizele apar diateza activă și cea pasivă, la care se mai pot adăuga următoarele diateze: reflexivă, impersonală, reciprocă și dinamică. "Gramatica limbii române" (Editura Academiei, 2005) propune un sistem de trei diateze aflate în două relații de opoziție: activă vs pasivă și activă vs impersonală, renunțînd astfel la diateza reflexivă. Exemple:
Verb () [Corola-website/Science/299529_a_300858]
-
este o comedie de moravuri sociale și politice, scrisă de dramaturgul român Ion Luca Caragiale, în anul 1884, publicată în „Convorbiri literare”, XVIII (1885), nr. 11. Comedia este împărțită în patru acte. Textul este conceput ca o succesiune dinamică de replici, iar principalul mod de expunere este dialogul. Intervențiile autorului, adică indicațiile scenice sau didascaliile, sunt prezente de obicei la începutul comediei, al unui act, sau sunt intercalate replicilor. Ele se referă la cadrul acțiunii, statutul personajelor, mimica și
O scrisoare pierdută () [Corola-website/Science/298995_a_300324]
-
interesul pentru natură se dezvoltă, apărând parcuri și organizându-se croaziere în Maroc, Insulele Canare și Scandinavia. Burghezia urbană mijlocie era imensă numeric, având un rol economic și politic important, umplând fisura dintre elita aristocratică și clasele inferioare. Deși democratică, cosmopolită, dinamică și întreprinzătoare, Marea Britanie era îngrijorată de evoluția relațiilor internaționale, mai ales de ascensiunea nazismului și comunismului în Europa. În 1916 irlandezii proclamă independența Irlandei, dar sunt înfrânți de armata engleză. Adunarea Constituantă de la Dublin proclamă în 1914 independența Irlandei. În
Istoria Regatului Unit () [Corola-website/Science/298984_a_300313]
-
încă vie; • Extinderea Bridgestone în afara granițelor; Oferirea unor produse de calitate superioară; • Brigestone devine cea mai mare producătoare de anvelope; IV. Tehnici de management: Expansiunea domeniului afacerii bazată pe o strategie bine definită pe termen lung; Construirea unei structuri manageriale dinamice și globale; • Întoarcerea la primele principii. I. Prezentarea companiei Compania japoneză de anvelope Brigestone a fost fondată în 1931 de către Shajiro Ishibashi în Kurume, Fukuoka din Japonia. În momentul de față Brigestone ocupă primul loc în ierarhia mondială a fabricantilorde
Bridgestone () [Corola-website/Science/304468_a_305797]
-
și finanțează centre de reesapare de prestiiu în întreaga lume. Țelul companiei pe viitor este acela de a-si extinde domeniul de expertiză prin noi modele de afaceri care să includă noi sisteme și soluții inovative. Construirea unei structuri manageriale dinamice și globale: Afacerea anvelopelor este o industrie globală cu caracteristici locale puternice, iar acest lucru este adevărat pentru piața echipamentelor originale și pentru piața înlocuirii anvelopelor. Provocarea zilelor noastre este refacerea sistemului managerial pentru Grupul Bridgestone astfel încât să reușească într-
Bridgestone () [Corola-website/Science/304468_a_305797]
-
tridimensionali, a treia componentă fiind în unghi drept cu celelalte două. Echilibrul apare atunci când forța rezultantă ce acționează asupra unui obiect este zero (adică suma vectorială a tuturor forțelor este zero). Există două feluri de echilibru: echilibru static și echilibru dinamic. Echilibrul static a fost înțeles înainte de inventarea mecanicii clasice. Obiectele în repaus au forță totală acționând asupra lor egală cu zero. Cel mai simplu caz de echilibru static are loc atunci când două forțe sunt egale în modul dar de sens
Forță () [Corola-website/Science/304451_a_305780]
-
principiul lui Arhimede pentru flotabilitate; analiza lui Arhimede privind pârghiile; legea lui Boyle pentru presiunea gazelor; legea lui Hooke pentru resorturi. Acestea au fost formulate și verificate experimental înainte ca Isaac Newton să enunțe cele trei legi ale mișcării. Echilibrul dinamic a fost descris pentru prima oară de Galilei, care a observat că anumite presupuneri ale fizicii aristoteliene sunt contrazise de observații și de logică. Galilei și-a dat seama că simpla adunare a vitezelor impune inexistența unui sistem de referința
Forță () [Corola-website/Science/304451_a_305780]
-
este necesară nicio forță pentru a ține ghiuleaua în mișcare cu viteză constantă înainte. Mai mult, orice obiect ce se deplasează cu viteză constantă trebuie să aibă rezultanta forțelor ce acționează asupra lui egală cu zero. Aceasta este definiția echilibrului dinamic: când toate forțele ce acționează asupra unui obiect se anulează reciproc dar obiectul continuă să se deplaseze cu viteză constantă. Un caz simplu de echilibru dinamic are loc în cazul mișcării cu viteză constantă pe o suprafață cu frecare cinetică
Forță () [Corola-website/Science/304451_a_305780]