14,025 matches
-
rolul pe care îl joacă. Culoarea pălăriei este cea care definește rolul. Astfel: * Pălăria albă: * oferă o privire obiectivă asupra informațiilor; * este neutră; * este concentrată pe obiective și imagini clare; * stă sub semnul gândirii obiective. * Pălăria roșie * dă frâu liber imaginației și sentimentelor; * oferă o perspectivă emoțională asupra evenimentelor; * roșu poate însemna și supărarea și furia; * descătușează stările afective. * Pălăria neagră * exprimă prudența, grija, avertismentul, judecata; * oferă o perspectivă întunecoasă, tristă, sumbră asupra problemei în discuție; * este perspectiv gândirii negative, pesimiste
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
de exemplu 5 minute) foile vor staționa, exasperant de mult pentru ceilalți, la persoanele lente. 10.1.7 Metoda Brainwriting Brainwritingul este o variantă a brainstormingului, denumită și brainstorming scris. Are aceleași reguli ca ale brainstormingului de grup: * necenzurarea ideilor; * imaginație total liberă; * cât mai multe idei produse; * ideile anterioare sunt preluate și îmbunătățite. Participanții iau loc în jurul unei mese. Numărul lor este impus de numărul locurilor la masă, dar este de dorit să fie de cel puțin șase. În mijlocul mesei
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
la programarea inconștientului în sensul dorit. Inconștientul poate asimila și transpune în realitate toate gândurile repetate cu regularitate și susținute de senzațiile și emoțiile noastre. Inconștientul poate fi influențat prin hipnoză pe trei căi: sugestii de tip afirmativ; prin vizualizare (imaginație dirijată); prin promovarea unei gândiri pozitive, care să se întemeieze pe calitățile și nu pe defectele noastre. Stimularea creativității folosind hipnoza este cauzată de două efecte ale hipnozei: excitația memoriei și sugestia posthipnotică. Excitația memoriei poate fi utilă pentru aducerea
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
lucru înainte de a fi analizate. Listele sau matricile sunt mai mult un instrument care dirijează efortul creativ și ajută la cuprinderea unui număr cât mai mare de aspecte. Ele pot fi folosite în toate fazele cercetării: găsirea unei probleme, stimularea imaginației pentru emiterea de soluții posibile, aplicarea lor în practică. Metodele analitice pot fi aplicate individual sau în cadrul grupului de creativitate, succesul aplicării depinzând într-o măsură determinantă de volumul și diversitatea informațiilor de care se dispune. 10.2.1 Metode
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
gândi la Mozart tânguindu-se, dând vina pe sărăcie sau pe o lume nedreaptă? Ori la Walt Disney renunțând la fanteziile sale după ce a fost dat afară de la primul său serviciu de editor de ziar pe motiv că îi lipsea imaginația? Sau la Henry Ford abandonându-și visurile după ce experții îi explicaseră că nu avea capitalul necesar pentru a intra în industria de automobile? [24]. Regula 1: Impune-ți o atitudine pozitivă! Atunci când ești deprimat, gândurile tale sunt diferite de cele
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
mult mai multe avantaje. În mintea noastră avem tendința de a simplifica lucrurile printr-o primă impresie pe care ne-o facem asupra lor. Apoi nu mai vedem decât perspectiva pe care ne-am impus-o de la început. Stereotipul blochează imaginația și nu suntem conștienți de acest lucru. Strategia de schimbare a perspectivei asupra unei probleme este: 1. îndepărtăm provizoriu din câmpul conștiinței soluțiile cunoscute; 2. ne punem întrebarea: „În câte moduri diferite aș putea să privesc problema?” 3. reformulăm problema
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
fost reformulată în cuvintele: „Cum ai putea să-ți faci munca ușoară?”. Numărul ideilor a fost imens, fiecare angajat venind cu câteva idei. Chiar și schimbările neînsemnate pot conduce la rezultate spectaculoase. Modificarea unui cuvânt în formularea problemei poate stimula imaginația prin noi informații și îmbogățirea sensului problemei. Un exemplu: Să presupunem că formularea unei probleme este: „Cum să cresc vânzările?”. Ea poate fi transformată în: Cum să dezvolt vânzările? Cum să păstrez vânzările? Cum să repet vânzările? Cum să extind
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
chiar o cercetare cu un buget de mii de dolari. Soluția a venit de la un grafician: banalul creion cu mină de cărbune! Regula 16: Faceți legături între lucruri diferite Marii creatori fac adesea asocieri ce scapă celor mai mulți oameni. Își pun imaginația la lucru, stimulând-o cu idei care aparent nu au o legătură între ele. Leonardo da Vinci a făcut asocieri inedite până atunci: mișcarea apei cu mișcarea părului (rezultând un mod inedit de reprezentare a apei în mișcare) sau sunetul
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
poștal, care folosea stații cu cai de schimb, și a creat stații de retransmitere a semnalului telegrafic. Geniile se caracterizează prin capacitatea de a crea asocieri între subiecte diferite. Celorlalți le este greu să procedeze la fel, deoarece atunci când folosesc imaginația pentru a dezvolta idei noi, ele sunt deja structurate în mod previzibil, în funcție de trăsăturile categoriilor și conceptelor care sunt analizate. Oamenii obișnuiți nu au fost învățați să proceseze informația asociind idei total diferite și analizând dacă aceste asocieri sunt utile
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
corectoare care să direcționeze fluxul luminos spre celulele fotovoltaice. Spuneam că Leonardo da Vinci a descoperit că mintea omenească nu poate analiza în același timp două lucruri diferite fără să facă o legătură între ele. Atunci când asociați două obiecte diferite, imaginația încearcă să găsească asemănări pentru a crea o unitate logică. Vom justifica prin două experimente. Primul experiment: într-o încăpere cu mai multe persoane există niște becuri care se aprind și se sting fără nici o regulă, absolut la întâmplare. Cei
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
Mâna îi este întinsă cum ar ține lesa câinelui. Când mâna se mișcă încoace și încolo parcă vedeți câinele care se tot mișcă mirosind câte ceva pe trotuar. Cu toate că cele mai animate elemente sunt câinele și lesa, ele nici măcar nu există. Imaginația umple golurile și astfel se întregește ideea. Așa se întâmplă și când asociați problema cu ceva fără legătură. Imaginația va căuta legături și va crea o idee care cuprinde ambele concepte. Cu cât domeniul problemei este mai depărtat de elementul
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
care se tot mișcă mirosind câte ceva pe trotuar. Cu toate că cele mai animate elemente sunt câinele și lesa, ele nici măcar nu există. Imaginația umple golurile și astfel se întregește ideea. Așa se întâmplă și când asociați problema cu ceva fără legătură. Imaginația va căuta legături și va crea o idee care cuprinde ambele concepte. Cu cât domeniul problemei este mai depărtat de elementul asociat cu atât este mai mare șansa de a se obține o idee originală. III. Folosirea dorințelor Dorințele și
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
emise de corpul uman - soluție creativă. Inginerul Nikola Tesla obișnuia să lucreze „invers”. Modul în care și-a realizat invențiile de-a lungul întregii sale vieți a fost următorul: pornind de la ideea unui dispozitiv, el o cristaliza în minte cu ajutorul imaginației sale creatoare. După aceea făcea tot felul de adaptări și îmbunătățiri ale respectivului dispozitiv, îl "punea în funcțiune" tot în minte și experimenta astfel până când totul funcționa fără cusur. În final, realiza practic dispozitivul, care, în mod invariabil, funcționa așa cum
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
cu o tensiune de înaltă frecvență provenită de la circuit electronic ce lucrează în comutație. Căutarea în alte domenii sau „în alte lumi” cere atenție din partea subiectului. Spiritul de observație trebuie să fie o caracteristică a creatorului. Lumea naturii și lumea imaginației pot fi zone de inspirație pentru obținerea de idei valoroase. Inventatorul George de Mistral aflat la vânătoare a fost acoperit de scaieți când s-a strecurat printr-un tufiș. Încercând să scoată scaieții a constatat aceștia erau bine prinși de
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
factor separat, cât și a acțiunii simultane dintre ei. De asemenea se poate spune că pentru fiecare domeniu al creației există o altă „rețetă” de factori, într-o anumită ordine a importanței. Între factorii intelectuali un rol important îl au: imaginația creatoare, gândirea creativă (cu atributele sale: fluența ideației, flexibilitatea gândirii, originalitatea și nivelul de elaborare a ideilor), sensibilitatea la probleme, inteligența, intuiția și memoria. Aptitudinile speciale sunt necesare pentru obținerea performanței într-un anumit domeniu al creației. Este normal, de
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
prin raportare la acțiunile anterioare, nu prin comparație cu ceilalți copii („Fratele tău sau sora nu ar fi făcut așa”, „Părinții lui X mi-au spus că X face așa nu ca tine.”) sau cu un copil ideal, proiectat în imaginația părinților. Fiecare copil este unic și se dezvoltă în felul său. Au fost cazuri de mari personalități care au fost mediocri sau submediocri în perioada copilăriei (a se vedea §4.3.2.2). Copilul nu trebuie forțat să țină pasul
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
etice, patriotice, mai apoi creștine, sau ca personaje în scenarizarea unor evenimente istorice, protagoniștii vorbesc livresc, sunt modele de onoare, patriotism, spirit de jertfă etc. G. Călinescu remarca la T. „darul povestirii”, care i-a permis să îmbine cunoștințele și imaginația pentru a reconstitui decorurile și viața antică. Colaborările de la „Universul copiilor”, adunate în Povestirile lui Moș Vremelungă (1937), sunt, cele mai multe, un fel de pilde, care ilustrează idei morale, învățături utile, sau mici scenarii pentru exemplificarea unor mituri și credințe, în
TAFRALI. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290036_a_291365]
-
critica descoperă în versurile lui T. un autor având cultura imaginii intelectuale, pasionat al extazului și al dicțiunii lirice impregnate de erudiție. Poeziile sunt de mici dimensiuni, titlurile concentrează discursul și au menirea de a stimula fiorul întâlnirii cu o imaginație ținută totuși sub controlul numeroaselor simboluri livrești, pe care poetul le evocă învăluindu-le în nostalgia unor timpuri imemoriale. Scrise pe gustul și după moda anilor ’70 din secolul al XX-lea, când poezia se elibera de aluviuni și năzuia
TARANGUL. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290081_a_291410]
-
cu orizontul obturat a blocurilor-dormitor din ghetoul socialist, redusă la stereotip de farsa adevărată și lipsită de măreție sau de tragism în care e distribuită din oficiu într-un rol de figurație: cartierul uriaș, nou, sutele de blocuri uniforme îngroapă imaginația. Jocul de-a personajele dispare. Ele întâlnesc același chip, multiplicat parcă de un xerox secret. Viața lor se depopulează, natura iubirii lor își schimbă semnul plus în minus. Romancierul observă sistemul dinăuntru, din capcana cotidianului, îi inventariază ticurile, anomaliile, atmosfera
TANASE-2. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290051_a_291380]
-
regăsi pe sine sunt prezente în povestiri precum Prin tunel, Captivi în rășină sau În pragul căsătoriei. Schimbarea spațiului exterior nu înseamnă și o anihilare a suferinței: tandemul dragoste-suferință este singurul care poate echilibra armonia sufletească a individului. Plină de imaginație și originalitate, proza scrisă de T. deconstruiește un univers real mutilat, ascuns permanent sub câte o mască și recreează lumi sufletești infinite, al căror sigiliu este aspirația, dureroasă, spre armonie. SCRIERI: Strada lui Petrică, București, 1965; Nu se poate preciza
TARZIU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290092_a_291421]
-
comunicativ decât Truman Capote și, pentru a fi mai convingător, îi cheamă în ajutor pe Plutarh, Jünger și Montherlant. Atâta bunăvoință în critică strică, totuși, scara de valori. Critica lui S. se salvează prin eseistica din interior, care place prin imaginația ideilor și prin finețea portretului moral. În 1991 Virgil Ciomoș a publicat Jurnalul fericirii, o confesiune care se îndepărtează de formele consacrate ale memoriilor și ale autobiografiei. Este un jurnal de detenție scris după ce detenția s-a încheiat. Un jurnal
STEINHARDT. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289916_a_291245]
-
entuziasmează cu îndreptățire de proza lui V. Voiculescu, cel care „a dat povestirii românești o altă vârstă literară”. În considerațiile făcute pe marginea Crailor de Curtea-Veche, Mateiu I. Caragiale i se înfățișează drept „cel mai bizar scriitor român”, caracterizat de „imaginația somptuoasă, gustul pentru bogăția decorativă, viziunea decadenței mărețe”. În afară de A. I. Odobescu, S. consacră în volumul Clasicii noștri un amplu studiu lui Ion Creangă. Cele mai multe idei de aici vor fi reluate în micromonografia editată postum, în 1971. Deși combătuse biografismul chiar
STREINU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289977_a_291306]
-
Prefațând volumul Japonia. Viață și obiceiurile (1925), N. Iorga subliniază câteva calități ale autorului: „Un om care vede bine, care păstrează credincios impresiile sale și care judecă inteligent”, dar și ale cărții: „Nu e numai «fotografie» și nu e deloc imaginație poetica; fără să caute «a face știință» și a-și afirmă individualitatea, el vorbește despre un subiect pe care l-a trăit”. Virtuțile literare se relevă cu deosebire în Transsiberiana (1934) și în Ogio-san (Domnișoare) (1938). Este vorba, în primul
TIMUS. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290183_a_291512]
-
repede fastuoasa mitologie a hinduismului într-o religie a simplei reunuțări și, în fond, într-o morală. Fără mai mulți zei și fără transcendența lui Ătman, mesajul celui Iluminat n-a mai fost auzit de populațiile indiene, a căror bogată imaginație a avut mereu nevoie de imagini concrete ale divinității. Buddhismul s-a născut în india ca o religie fără importanță, a devenit apoi religie de Stat, a continuat să se dezvolte, s-a răspândit în țările asiatice, iar în cele
BUDDHA REALITATE ŞI LEGENDĂ by EMIL VACARIU () [Corola-publishinghouse/Science/463_a_1294]
-
după ce va fi întemeiat o comunitate instruită și bine organizată. Totuși, la scurt timp după aceasta, Preafericitul s-a gândit că ar fi lipsit de rost și obositor să vestească descoperirile sale unei lumi cufundate în ignoranță. Aici, cu o imaginație specific orientală, textele vorbesc de intervenția unei divinități, Brahmă Sahampati, care exprimă în cuvinte audibile gândurile ce se nasc în mintea lui Buddha. În legenda buddhistă, zeul e un personaj auxiliar, care sprijină acțiunea centrală a transformării de sine a
BUDDHA REALITATE ŞI LEGENDĂ by EMIL VACARIU () [Corola-publishinghouse/Science/463_a_1294]