2,620 matches
-
mai ales a tipurilor de materialități specifice fiecărei tehnici în parte. Astfel, dacă o să vedem o imagine imprimată pe un carton rigid și dur semnată ca aquaforte, să ne punem imediat întrebarea cum a reușit cartonul să preia cerneala de gravură din toate cavitățile. Acesta este motivul pentru care voi încerca, în capitolul de față, să explic care sunt caracteristicile materialelor folosite în tehnicile gravurii, pentru ca mai apoi o tehnică să poată fi recunoscută cu ușurință chiar dacă privitorul nu este de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
semnată ca aquaforte, să ne punem imediat întrebarea cum a reușit cartonul să preia cerneala de gravură din toate cavitățile. Acesta este motivul pentru care voi încerca, în capitolul de față, să explic care sunt caracteristicile materialelor folosite în tehnicile gravurii, pentru ca mai apoi o tehnică să poată fi recunoscută cu ușurință chiar dacă privitorul nu este de formație artist gravor. Exact cum un gips poleit cu foiță de aur și ulterior patinat poate de la distanță să devină o sculptură în bronz
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
patinat poate de la distanță să devină o sculptură în bronz, o imprimare cu ajutorul unui computer pusă sub un geam poate fi cu ușurință o litografie. Un alt motiv pentru care se impune cunoașterea în profunzime a atributelor materialelor necesare în gravură este acela ca artistul gravor să nu mai piardă timp și să aleagă tehnica necesară în funcție de proiectul inițial. Nu are rost ca un proiect pregătit pentru tehnica aquaforte să fie executat în xilogravură. Bineînțeles că artistul are libertatea de a
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
comandă socială unde trebuie să regăsim cu exactitate toate normele materiale și texturale impuse de condiția de ilustrație documentară, de planșă științifică sau de reproducere a unor opere de artă, ca să luăm doar câteva cazuri evidente. Dat fiind că situația gravurii ca gen plastic a evoluat de la condiția de înlocuitor de tipar, componentă de bază a acestuia prin ținuta ilustrativ-documentară, către un gen eliberat de obligații de acest fel, către un tip de artă preocupat de propria evoluție, desigur că și
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
evoluție, desigur că și tipul de abordare a proiectului ar fi evoluat de la rigoare și exactitate impersonală către decizii personale, artistice. Dacă până acum am vorbit despre hârtie, nu trebuie minimalizat rolul suportului pentru gravare: lemnul pentru xilogravură, metalul pentru gravura în adâncime, plasticul sau linoleumul pentru pointe sèche sau linogravură etc. Fiecare suport folosit trebuie să corespundă tehnicii abordate sau proiectului inițial. Astfel, ca să obținem semne viguroase, mai simple, folosim lemnul sau linoleumul, iar pentru semne libere, cu subțirimi de la
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Cele mai importante materii prime nefibroase sunt calcarul, silicatul de natriu, sulful, clorul, piatra de var, carbonatul de calciu, pigmenții de titan, talcul, alaunul, argila, carbonatul de natriu, soda caustică, diferite materii rășinoase, amidonul și unii coloranți. Specificul hârtiei pentru gravură Odată cu apariția hârtiei, gravura și-a găsit suportul ideal pentru a putea rezista în tiraje mari și în felul acesta să își definească identitatea. Revenind la tema impusă acestui capitol: „Elemente de seducție sub aspectul materialității în gravură: hârtia imprimată
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
prime nefibroase sunt calcarul, silicatul de natriu, sulful, clorul, piatra de var, carbonatul de calciu, pigmenții de titan, talcul, alaunul, argila, carbonatul de natriu, soda caustică, diferite materii rășinoase, amidonul și unii coloranți. Specificul hârtiei pentru gravură Odată cu apariția hârtiei, gravura și-a găsit suportul ideal pentru a putea rezista în tiraje mari și în felul acesta să își definească identitatea. Revenind la tema impusă acestui capitol: „Elemente de seducție sub aspectul materialității în gravură: hârtia imprimată, cerneala etc.”, vom constata
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
hârtiei pentru gravură Odată cu apariția hârtiei, gravura și-a găsit suportul ideal pentru a putea rezista în tiraje mari și în felul acesta să își definească identitatea. Revenind la tema impusă acestui capitol: „Elemente de seducție sub aspectul materialității în gravură: hârtia imprimată, cerneala etc.”, vom constata cum, odată cu diversificarea materialelor, materialitatea obținută cu ajutorul semnelor grafice este accentuată de folosirea lor în mod corect. Așa de exemplu, o hârtie japoneză filigranată imprimată în tehnica tiparului înalt (xilogravura) corespunde structurii lemnului, lăsând
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
a dat girul unor tiraje limitate, practic fiecare exemplar fiind unic în felul său. Imposibilitatea reproducerii marginilor zdrențuite, având aspectul marginilor unui timbru, fac din hârtia de mână materialul cel mai căutat de artiștii gravori contemporani. După cum observăm, ca și gravura, hârtia de mână a urmat practic același curs până la eliberarea de servituțile multiplicării în scopuri sociale (cărți, cărți de joc, reviste, ziare etc.) TIpURI DE HÂRTIE PRACTICE Imaginea din stânga (Fig. 16) reprezintă fibrele unei hârtii fine de toaletă. Dacă o
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
sub presiune. Ori de câte ori apăsați o parte a hârtiei pe o suprafață, anumite balonașe se sparg, eliberând cantități mici de clei. Aceste abțibilduri pot fi folosite de mai multe ori, până când toate balonașele de clei sunt epuizate. III.3. CERNEALA PENTRU GRAVURĂ CERNEALA definiție și scurt istoric, componentele cernelii, cerneala pentru gravură, caracteristici ale cernelii Cerneala este o soluție obținută din diferite substanțe colorate, întrebuințată la scris, tipărit, gravat etc. Ea se găsește sub diferite forme: lichidă, pastă, solidă. Cerneala de scris
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
suprafață, anumite balonașe se sparg, eliberând cantități mici de clei. Aceste abțibilduri pot fi folosite de mai multe ori, până când toate balonașele de clei sunt epuizate. III.3. CERNEALA PENTRU GRAVURĂ CERNEALA definiție și scurt istoric, componentele cernelii, cerneala pentru gravură, caracteristici ale cernelii Cerneala este o soluție obținută din diferite substanțe colorate, întrebuințată la scris, tipărit, gravat etc. Ea se găsește sub diferite forme: lichidă, pastă, solidă. Cerneala de scris se prepară din pigmenți vegetali, negru de fum, anilină etc.
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
la lumină sau la spălare. Totodată, au apărut cerneluri care sunt mate sau lucioase, care să poată fi receptate de la distanță mult mai ușor ori care rezistă la flexibilitatea unor materiale precum plasticul, pânza etc. Dacă urmărim parcursul cernelii de gravură de-a lungul istoriei, vedem că practic dezvoltarea și diversificarea ei s-au datorat în mare parte tiparului. Artiștii gravori nu au făcut altceva decât să preia noile tipuri de cerneluri și să le folosească adecvat fiecărei tehnici nou inventate
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
bine controlate în stampa imprimată. Folosirea tuturor materialelor în scopurile pentru care au fost concepute atrage după sine rezultate bune, practic surprizele neplăcute de orice fel fiind eliminate în proporție de 90% . III.4. ALTE SCULE, SUPORTURI ȘI MATERIALE SPECIFICE GRAVURII SUPORTURILE Suporturile alături de hârtie și cerneală, întregesc triada care compune stampa finală. Suportul, ca și hârtia, trebuie să corespundă proiectului mental inițial pentru a nu mai pierde timp cu găsirea căii celei mai bune și celei mai rapide, în vederea rezolvării
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Suportul, ca și hârtia, trebuie să corespundă proiectului mental inițial pentru a nu mai pierde timp cu găsirea căii celei mai bune și celei mai rapide, în vederea rezolvării materialităților formelor figurate. Dacă în proiectul inițial avem o lume materială complexă (gravura documentară), unde detaliile, prin prezența lor, aduc un plus de veridicitate materială lumii figurate, folosim un suport care să reziste din punct de vedere al tirajului și în același timp să lase libertatea artistului gravor să se folosească de tot
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
folosit în xilogravură este un material care suportă un tiraj limitat și un bagaj de semne grafice de asemenea redus. Este folosit mai mult pentru a sugera materialitatea decât pentru a o prezenta. Excepție face lemnul în cap, care, prin gravurile documentare de sfârșit de secol al XIX-lea, a reușit să aducă gravura la rang de artă majoră. Bogăția de semne grafice pe care o găsim în această tehnică nu a mai fost egalată decât de gravura în dăltiță în
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
bagaj de semne grafice de asemenea redus. Este folosit mai mult pentru a sugera materialitatea decât pentru a o prezenta. Excepție face lemnul în cap, care, prin gravurile documentare de sfârșit de secol al XIX-lea, a reușit să aducă gravura la rang de artă majoră. Bogăția de semne grafice pe care o găsim în această tehnică nu a mai fost egalată decât de gravura în dăltiță în metal. Metalul este un material care a precedat lemnului și care s-a
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cap, care, prin gravurile documentare de sfârșit de secol al XIX-lea, a reușit să aducă gravura la rang de artă majoră. Bogăția de semne grafice pe care o găsim în această tehnică nu a mai fost egalată decât de gravura în dăltiță în metal. Metalul este un material care a precedat lemnului și care s-a impus datorită orfevrilor destul de ușor în tehnicile gravurii. Semnele grafice care până nu demult erau săpate cu grijă în lemn printr-o muncă mai
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
semne grafice pe care o găsim în această tehnică nu a mai fost egalată decât de gravura în dăltiță în metal. Metalul este un material care a precedat lemnului și care s-a impus datorită orfevrilor destul de ușor în tehnicile gravurii. Semnele grafice care până nu demult erau săpate cu grijă în lemn printr-o muncă mai mult specifică sculptorilor sunt preluate acum cu ușurință de acest material care este mai docil și mult mai lesne de folosit. Metalul, prin apariția
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
distrug din cauza presărilor succesive, destul de repede, după maxim 6 exemplare. Cologravura utilizează aproape toate materialele pe care le găsim: lemnul, plasticul, sfoara, cartonul, sârma, bucăți de metal etc. Toate aceste materialități intrinseci ale materialelor folosite sunt memorate de hârtia de gravură, printr-o imprimare asemănătoare tehnicii gravurii în adâncime. Piatra litografică (calcar de Bavaria) este un material datorat sedimentării calcaroase. Practic a înlocuit hârtia de desen din punct de vedere al suportului de desenat. Se poate reutiliza după terminarea imprimării printr-
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
după maxim 6 exemplare. Cologravura utilizează aproape toate materialele pe care le găsim: lemnul, plasticul, sfoara, cartonul, sârma, bucăți de metal etc. Toate aceste materialități intrinseci ale materialelor folosite sunt memorate de hârtia de gravură, printr-o imprimare asemănătoare tehnicii gravurii în adâncime. Piatra litografică (calcar de Bavaria) este un material datorat sedimentării calcaroase. Practic a înlocuit hârtia de desen din punct de vedere al suportului de desenat. Se poate reutiliza după terminarea imprimării printr-o ștergere a desenului imprimat cu ajutorul
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
litografică a devenit primul suport pentru tehnica de multiplicare a fotografiei. Odată cu apariția fotografiei, practic toate materialitățile lumii înconjurătoare au putut fi figurate. Litografia a mai avut și rolul ca prin apariția sa și prin folosirea clișeului fotografic să degreveze gravura de servituțile sociale și astfel să devină o tehnică în folosul artiștilor și pentru artiști. PLĂCILE DE LEMN Xilogravura poate folosi diferite esențe de lemn. Palmierul (buxus caucazian) este lemnul cel mai dens și mai tare. La gravare, dă o
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
caucazian) este lemnul cel mai dens și mai tare. La gravare, dă o linie fină și curată. Fagul era socotit, înainte de întrebuințarea lemnului de palmier, drept unul dintre cele mai bune materiale pentru gravarea pe lemn vertical. T. Bewick, fondatorul gravurii pe lemn vertical, a fost cel dintâi care a gravat pe lemn de fag. Dar fagul este mult mai moale decât palmierul și nu este atât de omogen ca material, din cauza unor intervale mari între cercurile fibrei. Părul se apropie
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
și intervalele mari dintre cercurile fibrelor. De obicei, pentru a preîntâmpina aceste neajunsuri, plăcile de lemn sunt fierte în ulei de in. Prin această prelucrare, placa devine mai densă și nu mai absoarbe exagerat cerneala după încerneluire. LINOLEUMUL Linoleumul pentru gravură sau așa-numitul covor de plută pentru acoperirea dușumelelor se face dintr-o țesătură de iută, care se acoperă cu ulei de in oxidat la aer și amestecat cu rășini, culori minerale și plută pisată, uneori înlocuită cu turbă sau
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
care se acoperă cu ulei de in oxidat la aer și amestecat cu rășini, culori minerale și plută pisată, uneori înlocuită cu turbă sau cu făină de lemn. Linoleumul poate fi gravat pe suprafețe mari, ceea ce e cu neputință în gravura pe lemn. De asemenea, este avantajos în cazul gravurii colorate, datorită ușurinței cu care pot fi decupate și manevrate secțiunile destinate culorii. Este de remarcat faptul că, datorită ușurinței de a grava în acest material pe suprafețe mari, linoleumul s-
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
aer și amestecat cu rășini, culori minerale și plută pisată, uneori înlocuită cu turbă sau cu făină de lemn. Linoleumul poate fi gravat pe suprafețe mari, ceea ce e cu neputință în gravura pe lemn. De asemenea, este avantajos în cazul gravurii colorate, datorită ușurinței cu care pot fi decupate și manevrate secțiunile destinate culorii. Este de remarcat faptul că, datorită ușurinței de a grava în acest material pe suprafețe mari, linoleumul s-a impus tot mai mult între tehnicile gravurii artistice
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]