1,896 matches
-
La Început se pot cere forme cât mai variate de mers: pe vârste, mers artistic, de balerină, de sportiv, de ostaș, mersul omului trist, vesel, mersul omului urmărit sau al hoțului, etc.După o perioadă pregătitoare se poate trece la improvizații simple: diverse activități fizice, intelectuale, din diverse medii: uman, al faunei și florei, care se pot lega pin gesturi sau mișcări imitative sau afective. Astfel, câteva exemple: gestica imitativă - croitorul care pune ața În ac și coase, se Încurcă ața
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
unii se îndrăgostesc de universul ăsta văzut prin ochi de copil, alții „nu înțeleg nimic“. Și un pont Regizorul Alexandru Boureanu profită din plin și cu folos de provocarea lui Granouillet: liberul acces, ca într-o piesă de jazz, la improvizație, și ne oferă un spectacol dinamic, amuzant și tragic, cu permanente surprize: vizibilitatea sufleorului, felul în care își fac apariția în scenă duna de nisip, balta și pomul, excelente momente de dans și clipe hazlii de dialog cu publicul. Așa cum
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
încă studenta Denisa Vlad (Cățeaua), căreia îi reușește de minune elocvența non-verbală. Un spectacol plin de energie! Și un pont: dacă stați la capătul rândului, în partea stângă a sălii, s-ar putea să câștigați! (o bombonică). Festivalul Richard Oschanitzky Improvizație și sentiment Andreea Archip Timp de trei zile, pasionații de jazz au avut parte de muzică bună la cea de-a noua ediție a Festivalului Internațional „Richard Oschanitzky“. Într-un cadru restrâns s-au adunat melomanii genului de improvizație, au
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
Oschanitzky Improvizație și sentiment Andreea Archip Timp de trei zile, pasionații de jazz au avut parte de muzică bună la cea de-a noua ediție a Festivalului Internațional „Richard Oschanitzky“. Într-un cadru restrâns s-au adunat melomanii genului de improvizație, au cântat în gând, alături de artiștii de pe scenă și au plecat acasă purtați de ritmuri inegale. Evenimentul organizat de TVR Iași aduce an de an artiști cunoscuți din Germania, Lituania, Ucraina, Grecia, Belgia și SUA. Nimeni nu a ținut cont
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
e promisiunea privind salariul minim, care în 2005 ar urma să crească „substanțial“. Iar bonusul acordat pensionarilor cu studii superioare a debutat cu o umilință în plus pentru aceștia, supuși la noi cozi și taxe. Toate par făcute sub semnul improvizației și panicii, amintesc de „suta de lei“ pe care Ceaușescu era gata s-o arunce din balconul CC-ului, înainte să-și ia zborul. Efectul electoral va fi probabil pe măsură. Mai rămâne politica de alianțe. Dacă PSD și-ar
Nişte ciori vopsite-n roşu by Răsvan Popescu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1376_a_2711]
-
fonetică reușit corporalizată. În Un lucru misterios, a spus e.e. cummings, Vera Mantero pare să fi țâșnit dintr-un țarc în platoul de filmare al lui Almodovar. Poate că ar trebui să danseze întâi și să gândească apoi duce improvizația într-o zonă de umor necenzurat, viu, într-o echilibristică mereu la limita împiedicării și rapidei ridicări. Muzica taie mișcările, le întrerupe, le dă cel mai neprelucrat start. Transfuzie de țăcăneală Spectacolul creat de Radu Afrim la Teatrul Tineretului din
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2188_a_3513]
-
comic și parodic pe care l-au aplicat textului meu. Abia atunci am simțit că actorii erau pregătiți să intre în pielea personajelor și într-o poveste cu sens și cu miez. Am început să scriu piesa de teatru privind improvizațiile actorilor. În fiecare zi, le urmăream repetițiile, jocul și punerea în scenă și aveam impresia, de fiecare dată, că aflu lucruri noi despre personajele mele. Mă apucam de scris. Când am scris cartea a trebuit să respect toate constrângerile pe
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2176_a_3501]
-
și nu permite nici o abatere de la teoriile și rețetele lui scenice. Și pentru care actorul este mai degrabă un executant tehnic decât o călăuză prin sufletele complicate ale personajelor. Munca alături de Andrei Șerban era, în schimb, o creație împreună deschisă improvizației, greșelii, geniului și jocului. Până să lucrez cu Andrei Șerban, am refuzat câteva propuneri de ecranizare a cărții mele, Spovedanie la Tanacu, din teama - cred eu, întemeiată - că rezultatul cinematografic va fi un fel de Exorcistul din Carpați“ sau „Posedata
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2176_a_3501]
-
care calcă dansatorii, împreună cu mișcările-acțiuni neterminate reprezintă un corp imponderabil, care nu se poate arăta printr-un statement, ci doar printr-o chestionare a propriei consistențe. Odată cu Punct fix, Manuel a inaugurat concepte noi: compoziția în timp real, diferită de improvizație, noțiunea de dramaturg, invitându-l pe portughezul Rui Catalao în această calitate, noțiunea de „acțiuni“ și crearea de contexte pentru acestea. Până la preview, Manuel a prezentat pe scenă concepția despre corpul său, dar apelând la corpurile altor performeri (Edi Gabia
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2202_a_3527]
-
scriu. Îl cunoșteam de când eram copil, mereu avea ceva de povestit și totdeauna cu umor. Însă a trecut vreme destulă până sățmi dau seama cu adevărat că era un artist și un profesionist al spunerii. Poveștile lui nu erau simple improvizații, apăreau întrțun ceremonial îndelung exersat și șlefuit, extrem de subtil și de rafinat. Întâmplările - pentru cine era neatent ori nereceptiv - păreau o grămadă de ițe încâlcite; de fapt, ele se înșirau după o logică a lor, treceau dintrțuna întrțalta firesc, uneori
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2193_a_3518]
-
de un basarabean și au început să scrie despre ei înșiși. Mă bucur. Nu cred că autorii citați m-au imitat sau urmat pe mine. Mai întâi pentru că Iepurii nu mor are o structură de jazz în ce privește compoziția, cu multă improvizație, poezie și sinceritate care nu se repetă de la om la om. Pe de altă parte, acești oameni au trăit și ei în același Imperiu, deci au ce povesti. Am înțeles însă că ei nu au scris niște romane propriu-zise, ci
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2178_a_3503]
-
Chiron dând lecții de muzică lui Hercule. Serkin se declara deosebit de încântat de acest „cadou regal... , cu totul bulversat de mișcarea și frumusețea trăsăturii“. Și, suprem elogiu pictorului, adăuga „În muzică, doar Bach și Mozart au fost capabili să confere improvizației această siguranță și caracter definitiv“. Citatele provin din corespondența inedită păstrată la Zürich și despre care scrie Ruth Häusler, colaboratoare științifică a Bibliotecii Centrale din Zürich, în colaborare cu Régine Bonnefoit, conservatoarea Fundației Oskar Kokoschka de la Muzeul Jenisch Vevey. Cea
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2178_a_3503]
-
jocuri de rol implicând construirea, de către participanți, a replicilor corespunzătoare rolurilor indicate sau asumate prin raportare la o anumită situație de comunicare: Interviu cu profesorul preferat, În vizită la cel mai bun prieten, În vacanța de Crăciun etc.; * exerciții de improvizație: unul sau doi participanți trebuie să simuleze un act comunicativ având ca premisă un anumit număr de cuvinte indicate de conducătorul jocului/regizor 3; * exerciții de asociere lexical-semantică se dă un cuvânt și fiecare participant trebuie să scrie cât mai
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
un tablou, dintr-o fotografie etc.; * jocuri de rol implicând construirea, de către participanți, a rolurilor nonverbale indicate sau alese prin raportare la o anumită situație de comunicare: În vacanță la munte, La bibliotecă, La plimbare cu rolele etc.; * exerciții de improvizație locutorul arată, nonverbal (plecând de la o temă dată), că mănâncă de exemplu, ceva foarte dulce, ceva acru, ceva amar, ceva iute etc.; sau că bea ceva foarte rece/foarte fierbinte 16; sau cum se comportă într-o anumită situație (pe
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
al unei secvențe de dramatizare, al unui joc de rol sau în pregătirea unui spectacol de teatru; * jocuri de rol implicând construirea, de către participanți, a rolurilor (indicate sau alese), respectiv a replicilor și folosirea elementelor paraverbale aferente acestora; * exerciții de improvizație un participant improvizează un ritm, iar partenerul lui preia ritmul și improvizează, pe ritmul respectiv, un text sau un cântec într-o limbă imaginară 35; * exerciții de selecție a zgomotelor 36, sunetelor de fond, liniei muzicale etc. produse (bătaie la
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
formarea și dezvoltarea limbajului teatral din Tabelul nr. 14. Tabelul nr. 14. Tehnici vizând formarea și dezvoltarea limbajului teatral Tehnici de comunicare (preponderent) verbală Tehnici de comunicare paraverbală și (exclusiv) nonverbală Tehnici de mișcare scenică și expresie corporală Exerciții de improvizație Perechi de cuvinte Cuvinte aruncate în cerc Familia/grădinița/școala roboților În zbor... Spectatorul în acțiune Dialog din întrebări Vorbim pe limba păsărilor/albinelor/urșilor... Fluturele Improvizație cu litera... Întrebarea interzisă Dă-mi, te rog...! Ajută-mă, te rog, să
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
paraverbală și (exclusiv) nonverbală Tehnici de mișcare scenică și expresie corporală Exerciții de improvizație Perechi de cuvinte Cuvinte aruncate în cerc Familia/grădinița/școala roboților În zbor... Spectatorul în acțiune Dialog din întrebări Vorbim pe limba păsărilor/albinelor/urșilor... Fluturele Improvizație cu litera... Întrebarea interzisă Dă-mi, te rog...! Ajută-mă, te rog, să...! Avionul O zi din viața ta Dialog din exclamații Ssst! Doarme mama/tata/copilul/... Metamorfoza viermelui de mătase Ghicește rolul!/ Cine sunt? Cine ești? Desigur, dar... Una
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
povestire în lanț Îmi place.../ nu-mi place... Vorbim cu iconi de pe Messenger... Tabloul de comandă al robotului Cum se face o știre Mesaj din jumătăți/ Lanțul jumătăților de mesaje Expoziție de tablouri vii Expoziție de fotografii vii Cu mască Improvizație cu început dat: Nu știu ce s-a întâmplat, dar... Descriere/caracterizare în lanț Indiciile detectivului Fără mască Improvizație cu sfârșit dat: Ce-ai făă-cuut!!/Treaa-baa taa!! / Așa da!/Uraa! Am reușit de data asta! Cifrele magice Ghidul răgușit/mut Scena inversată
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
robotului Cum se face o știre Mesaj din jumătăți/ Lanțul jumătăților de mesaje Expoziție de tablouri vii Expoziție de fotografii vii Cu mască Improvizație cu început dat: Nu știu ce s-a întâmplat, dar... Descriere/caracterizare în lanț Indiciile detectivului Fără mască Improvizație cu sfârșit dat: Ce-ai făă-cuut!!/Treaa-baa taa!! / Așa da!/Uraa! Am reușit de data asta! Cifrele magice Ghidul răgușit/mut Scena inversată Improvizație cu obiecte-pretext Exercițiu de încredere Bâiguiala/Vorbirea neinteligibilă Cu decor Improvizație cu personaj de sprijin/cu
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
cu început dat: Nu știu ce s-a întâmplat, dar... Descriere/caracterizare în lanț Indiciile detectivului Fără mască Improvizație cu sfârșit dat: Ce-ai făă-cuut!!/Treaa-baa taa!! / Așa da!/Uraa! Am reușit de data asta! Cifrele magice Ghidul răgușit/mut Scena inversată Improvizație cu obiecte-pretext Exercițiu de încredere Bâiguiala/Vorbirea neinteligibilă Cu decor Improvizație cu personaj de sprijin/cu personaj-surpriză Cronometrul Supus agresiv asertiv (în cerc/în paralel) Fără decor Bună ziua! Bat pari. Ghemul (cunoașterii) Nu! În ritmul muzicii Mașina timpului Mașina spațiului
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
lanț Indiciile detectivului Fără mască Improvizație cu sfârșit dat: Ce-ai făă-cuut!!/Treaa-baa taa!! / Așa da!/Uraa! Am reușit de data asta! Cifrele magice Ghidul răgușit/mut Scena inversată Improvizație cu obiecte-pretext Exercițiu de încredere Bâiguiala/Vorbirea neinteligibilă Cu decor Improvizație cu personaj de sprijin/cu personaj-surpriză Cronometrul Supus agresiv asertiv (în cerc/în paralel) Fără decor Bună ziua! Bat pari. Ghemul (cunoașterii) Nu! În ritmul muzicii Mașina timpului Mașina spațiului Ghemul comunicării Da! În fața cortinei Recunoaște/recreează scena! Cuvinte pentru o
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
București: Polimark. Pepino, C., (2005). Tehnica teatrului de animație. București: Editura U.N.A.T.C. Press. Pepino, C., (2007). De la video la virtual: imaginea în spectacolul contemporan. București: Editura U.N.A.T.C. Press. Perrucci, A. (1982). Despre arta reprezentației dinainte gândite și despre improvizație. Prefață, traducere și mic dicționar de Olga Mărculescu. București: Editura Meridiane. Pfister, J. (2010). Is there a need for a maxim of politeness?. Journal of Pragmatics, 42, 1266-1282. Popa, V. I. (1977). Mic îndreptar de teatru. București: Editura Eminescu. Popescu
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
și creativității copiilor. Traducere de Cezar Petrilă și Ioana Panțir. Iași: Polirom. Sîrbu, G.M. (coord.). (2007). Gest Stop! Teatru-forum. Ghid pentru cadre didactice. Editura Nagard. Slama-Cazacu, T. (1961). Dialogul la copii. București: Editura Academiei Republicii Populare Române. Spolin, V. (2008). Improvizație pentru teatru. Manual de tehnici pedagogice și regizorale. Traducere de Mihaela Balan-Bețiu. București: U.N.A.T.C. Press. Stanislavski, K. S. (1951). Munca actorului cu sine însuși. Însemnările zilnice ale unui elev. București: Editura de Stat pentru Literatură și Artă. Stewart, I.
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
anexe pentru a corespunde cerințelor actuale. Chirurgia a ajuns azi la un punct culminant. Actele noastre operatorii putem spune, sunt sigure”. S-a remarcat, pe bună dreptate progresul realizat de Asigurări în decursul celor 12 ani de activitate spitalicească de la improvizația de spital din 1919, cu 22 de paturi, la realizarea din 1930, a unuia dintre cele mai moderne și mai bine înzestrate spitale de chirurgie din țară. Doi factori au contribuit la această realizare: Casa Centrală a Asigurărilor Sociale care
Asistența urgențelor chirurgicale din București by Mircea Beuran () [Corola-publishinghouse/Science/91916_a_92411]
-
două camere de la ISB la Institutul de Hematologie, în Str. Doctor Felix, în 4 camere și garaj. Ca urmare a propagandei gratuității intervențiilor Salvării, crește numărul de solicitări. Din 1956, începe remedicalizarea activității Salvării, prin reapariția unor truse medicale, înlocuind improvizațiile folosite de fiecare cadru medico-sanitar pentru încropirea unei truse. Tot din acest an, apare pentru prima oară programul ordonat pe echipe și ture de 12 ore de lucru, înlocuind liberul arbitru în modul de efectuare a numărului de ore de
Asistența urgențelor chirurgicale din București by Mircea Beuran () [Corola-publishinghouse/Science/91916_a_92411]