2,661 matches
-
era că raionul de copii devenise zona în care se pătrundea cel mai greu dacă împingeai un cărucior, și nu întâmplător era locul cel mai puțin vizitat. În fiecare an Hallmark cheltuie o mică avere pe reclame de televiziune pentru ornamentele de Crăciun. În magazinul-prototip pe care l-am văzut, suportul cu aceste produse era pe un culoar îngust. De fiecare dată când se aventura pe acolo un cumpărător cu cărucior, întregul culoar era blocat. Consecința era că doar 10% din
Arta de a cumpăra. De ce ne place shopping-ul by Paco Underhill [Corola-publishinghouse/Journalistic/1868_a_3193]
-
care l-am văzut, suportul cu aceste produse era pe un culoar îngust. De fiecare dată când se aventura pe acolo un cumpărător cu cărucior, întregul culoar era blocat. Consecința era că doar 10% din cumpărători ajunseseră vreodată să vadă ornamentele. Prin modul cum organizezi magazinul și amplasezi rafturile stabilești dacă este accesibil părinților cu copii sau nu: ușile automate, culoarele largi și lipsa scărilor fac viața mai ușoară părinților care împing cărucioare sau care trag după ei copiii (sau aleargă
Arta de a cumpăra. De ce ne place shopping-ul by Paco Underhill [Corola-publishinghouse/Journalistic/1868_a_3193]
-
cumperi accesoriile din altă parte. Mai am de discutat o ultimă problemă privitoare la natura senzorială a shopping-ului. Ciudat, dar este vorba de a-i informa pe cumpărători despre ce pot atinge. La magazinele Hallmark studiate de noi, unele ornamente erau concepute și expuse cu atâta măiestrie și efort, încât cumpărătorii nu știau dacă le puteau lua sau doar privi cu admirație. În librării, de asemenea, te confrunți cu aceleași probleme, atunci când vezi cărți aranjate atât de frumos, încât nu
Arta de a cumpăra. De ce ne place shopping-ul by Paco Underhill [Corola-publishinghouse/Journalistic/1868_a_3193]
-
sarcini pe angajații de la casierie, în detrimentul magazinului. Una din ipostaze a fost la Hallmark, magazin căruia îi merge destul de bine de Crăciun, spre surprinderea tuturor. Mare parte din afacerea de sărbători se bazează pe vânzarea de brazi frumoși, scumpi și ornamente specifice. Multe din acestea sunt oferite cadou - atât de multe, încât sunt destule care trebuie ambalate corespunzător. Ambalarea se face la casele de marcat, de aceiași angajați care încasează banii. Ați fost vreodată într-un magazin de felicitări în preajma sărbătorilor
Arta de a cumpăra. De ce ne place shopping-ul by Paco Underhill [Corola-publishinghouse/Journalistic/1868_a_3193]
-
sportul începe să capteze. Gimnastica, care, nu este un sport dar poate fi - este speranța lui Coubertin - conduce, intră în școala căreia Jules Ferry îi deschide larg porțile. Tehnica și industria se amestecă: fără ele, bicicleta ar fi rămas un ornament artizanal din câteva grădini bogate; cu automobilul se naște un nou sport. Dezvoltarea mijloacelor de transport și comunicațiile (cale ferată, telegraf), internaționalizarea schimburilor, permit organizarea de competiții internaționale de prim rang, între care, bineînțeles, Jocurile Olimpice conduse de Coubertin. Se uită
Fenomenul olimpic de la antic la modern by Liliana RADU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101004_a_102296]
-
exprimate de alegerea și dispunerea acestor obiecte se explică în mare măsură prin legăturile pe care le avem întotdeauna cu un mare număr de societăți, vizibile sau invizibile. Nu se poate spune că lucrurile fac parte din societate. Totuși mobilele, ornamentele, tablourile, ustensilele și bibelourile circulă în interiorul grupului, unde sînt obiect al aprecierii, al comparațiilor, deschid tot timpul perspective spre noile direcții în modă și gusturi, dar ne și amintesc cutumele și distincțiile sociale vechi. Într-un magazin de antichități se
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
cel mai liniștit al pieței, tânărul lucrător recunoscu casa despre care i se vorbise: o fațadă de piatră albă, dungată de caneluri menite a figura rândurile de zidărie, iar în dreptul ferestrelor, închise cu persiene cenușii, ușoare balconașe de fier cu ornamente în formă de trandafiri, vopsite în galben. În partea de sus a acestei fațade, deasupra parterului și a primului etaj, trei lucarne de mansardă străpung acoperișul acoperit cu ardezie, iar pe una dintre părțile cele mai înalte ale zidului se
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
consecință, întâmplarea. Fiecare dintre cele trei părți ale obiectului se analizează, la rândul ei, în sub-teme, acestea fiind, la rândul lor, analizate mai înainte, după un principiu de includere simbolizată de o săgeată : Fațadă parter / primul etaj ferestre balcoane / persiene / ornamente în formă de trandafir. În partea de sus: acoperiș lucarne/una dintre părțile cele mai înalte ale zidului giruetă vânător/iepure. În partea de jos: Vom remarca efortul pentru a reduce rigiditatea traseului ierarhic al subtemelor; astfel, parterul și primul
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
să vadă asemenea culturi: castraveți, roșii, ridichi, vinete, ceapă și altele. Ei bine, lucrurile nu se opresc în acest punct. Tot în acea zo- nă, dar și pe platoul alăturat, se organizează un Târg al florilor șl al plantelor de ornament. Acest spectacol al culorilor e completat cu un altul, al păsărilor și animalelor mici. Am întâlnit acolo și crescători de insecte, feluriți păianjeni și tot soiul de gâze. Și cum să nu te mi- nunezi tu, om care în viața
ALTE ?NT?MPL?RI LA APA CORR?ZE by VASILE FILIP () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83173_a_84498]
-
capătă ferestre înalte și largi, cu rame de piatră în tăietură neogotică. La Antim, deasupra intrării, apare o rozadă în același stil, a cărui haină îmbracă integral lăcașul de la Radu-vodă. Biserica Sf. Spiridon-Nou, refăcută în 1852-1858, primește o profuziune de ornamente neogotice (turnuri octogonale neobișnuit de înalte, arcaturi, cloșetoane, pinacluri), care îi dau, după opinia lui Odobescu, „înfățișarea unui templu de cofetărie“. De relevat că influența în discuție se remarcă aici și în interior, la catapeteasmă și la strane. O catapeteasmă
Alfabetul de tranziþie by Ştefan Cazimir () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1380_a_2729]
-
vechiului Cod civil, obiectele așezate pe fond "in perpetuu". În cazul arătat se stabilește prezumția separării "in perpetuu", dacă obiectele sunt prinse în gips, var, ciment, sau când nu se pot scoate fără a deteriora imobilul. Așa sunt: oglinzile, tablourile, ornamentele, statuile, dacă toate sunt fixate. După cum se poate constata, din redactarea textelor, pentru a fi în prezența imobilului prin destinație trebuie să existe, în primul rând, un raport de accesorialitate (de afectare fizică sau volițională), între bunul mobil și cel
Actul juridic civil by Elena Iftime () [Corola-publishinghouse/Science/907_a_2415]
-
accente narative) și claritatea 230 prezentării, în epoca modernă, aceste cerințe se modifică. Obiectele descrise inițial nu erau obligatoriu opere de artă, ci, mai degrabă, unele utilitare, din universul imediat, cotidian 231 (vase, urne, cupe, cufere, elemente de vestimentație, armuri, ornamente arhitecturale). În literatura modernă, se schimbă perspectiva asupra obiectului/tabloului descris. Claritatea nu mai este o condiție esențială 232, acolo unde cititorul s-ar aștepta să abunde detaliile, apar goluri, alteori limbajul se ermetizează făcând ambiguă reprezentarea. Se recurge inclusiv
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
sînge”. în timp ce alți poeți, privind un havuz, văd doar zbuciumul apei, șuvița retezată și întoarsă în locul de unde a țîșnit, autorul Plumbului e impresionat de masca lucrurilor transfigurate de acțiunea luminii. Fără să știe că un Abel Bonard numise havuzurile „suave ornamente ale tăcerii”10), el le caută pentru a se liniști în preajma lor, a medita și a-și imagina tablouri cum e cel de la care am pornit, veritabil spectacol plastic 11). Palatul Toamna trecută, în preajma sărbătoririi a 150 de ani de la
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]
-
al „Ateneului cultural” una, făcută în atelierul lui E. Marvan, care nu-l flatează defel. Dimpotrivă, are ceva, involuntar, de caricatură. E ca o fotografie la minut, nereușită, „crudă”. Efectul ei ușor antipatic vine și de la încadrarea tipografică provincială cu ornamente florale în formă de ghirlande în părțile laterale. Principala schimbare față de precedenta e că poetul nu mai are barbă, ci numai o mustață tușinată, care-i acoperă în întregime buza. Lipsa bărbii descoperă obrazul scobit, cu umbre accentuate. în același
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]
-
din alabastru, granit, porfir, serpentină, onix, aragonită, agată, cristal de rocă, jais, aramă - „cizelate, argintate, aurite, ori combinate cu aur, argint și alte materii fine”, „ornamentate cu sau fără inscripțiuni, pictate”.6) Evident, Bacovia nu bea vinul din cupe-obiecte de ornament sau cupe obiecte de artă „vernisate, bronzate, nichelate” etc., dar - sigur - pentru el cuvîntul avea un înțeles deosebit și un spectru evocator mai larg decît pentru noi. Al treilea: „Lampă”. „Mai spune s-aducă și lampa-” e ultima din cele
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]
-
erau „din fier sau din tablă de fier”, cizelate sau nichelate și - atît unele, cît și altele - „argintate, aurite sau combinate, avînd accesorii din materii fine”. Chiar și cele simple, erau „vopsite, oxidate, vernisate”. Existau însă și lămpi „obiecte de ornament pentru mobile”, făcute „din plumb simplu ori în aliaj cu anotimoniu”, din „aluminiu” sau „din nichel”, cărora li se aplica un tratament artistic: erau, adică, după caz, cizelate, vospite, vernisate, bronzate, argintate, aurite sau combinate cu materii fine.8) Apoi
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]
-
Bacovia a scris imediat după festivitate un poem care începe cu versurile: „Seară plăcută.../ Lumini de candelabre...”. 9) Cuvîntul acesta apare pentru prima și ultima oară în poezia sa. în termeni comerciali, „candelabrele” erau definite, ca și lămpile, „obiecte de ornament pentru mobile, birouri etc.” Și „obiecte artistice”. Indiferent din ce erau fabricate (fier sau tablă de fier, plumb simplu ori în aliaj cu antimoniu, nichel), ele se încadrau în clasa amintită datorită felului de a fi lucrate (cizelate, argintate sau
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]
-
creator al sculpturii moderne - Constantin Brîncuși, vine tocmai să Întărească afirmațiile de mai sus. Operele de artă ale unor specialiști anonimi, răsfirate din depresiuni și pînă În cătunele cele mai Înalte, pot fi admirate azi În: porțile de lemn, acoperișurile, ornamentele și arhitectura caselor, În diferitele piese de uz gospodăresc etc. Fie că e vorba de obiectele rezultate din prelucrarea artistică a lemnului sau a pietrei, toate prezintă importanță și sunt atractive pentru turiști În special pentru cei străini. Cele 25
Turism în Carpaţii Meridionali: cunoaştere, dezvoltare şi valoroficare economică by Ion Talabă, Elena Monica Talabă, Raluca-Maria Apetrei () [Corola-publishinghouse/Science/91770_a_92400]
-
chiar si îmbrăcată în doliu: "Hélène venait, pour la première fois, de quitter le deuil. Elle portait une robe grise, garnie de nœuds mauves" [Zola, Une page d'amour, p.78]. Îmbrăcămintea este un cod complex: formă, culoarea 398, dimensiunile, ornamentele coafurii, pălăriei sau rochiei sunt semne ale modei. Accesoriile seducției Parizienei constituie capitole care nu sunt neglijate în descrierile de epocă și cele românești: "Nous ne craignons pas d'exagérer en disant que toutes leș femmes avaient des diamants, excepté
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
p.137]. 395 Cum scrie Balzac "vêtue d'un peignoir ou parée pour le bal, une femme est bien autre: vous diriez deux femmes" (Physiologie de la toilette). 396 În realitate, Worth inventatorul defileurilor, al manechinelor, al țesăturilor lucioase și al ornamentelor grațioase care personalizează toaletă. Creațiile sale feerice și facturile importante care le însoțesc sunt celebre prin aroganță lor. Cele mai vestite Pariziene fac coadă în anticamera să. Mai mult decât orice poet sau pictor, Charles Worth, stilist renumit din cea
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
de construcție precum cărămida roșie, lemnul, piatra, granitul, distribuite în mod armonios și artistic. Concepția artistică a arhitectului rezidă în faptul că arhitectura nu este un decor superficial, ea trebuie să fie învelișul unei existențe morale, demne. Dacă decorația sau ornamentul domină ansamblul, construcția nu se află într-o relație convenabilă cu mediul"235. Creația arhitecturală trebuie să fie astfel în deplină armonie cu natura, să realizeze o relație cu aceasta. Modernitatea operei lui Alvar Aalto reprezintă sursa după care se
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
mediu curat; stimulează curiozitatea științifică prin testarea unor modele origami din punct de vedere al aerodinamicii, vitezei, mițcării și volumului; promovează observarea, măsurarea și înregistrarea grafică a modelelor; -artă hrănește creativitatea și provoacă imaginația; explorează idei originale utilizând origami ca ornamente și decorațiuni; experimentează cu texturi diferite și hârtii cu modele diverse; reciclează reviste, ziare,cărți poștale, postere; creează variațiuni ale unei figurine/grup de figurine origami; favorizează corelarea corectă a figurinelor cu anotimpurile; -abilități speciale întărește abilitățile de ascultare și
ABILITATI PRACTICE PRIN TEHNICA ORIGAMI by LOREDANA TARA () [Corola-publishinghouse/Journalistic/770_a_1487]
-
Adolfo Cerceda, cu începuturi în Buenos Aires, Argentina. În ceea ce occidentalul consideră a fi un meșteșug, extrem-orientalul recunoaște o artă. Din hârtie pătrată, dreptunghiulară, hexagonală, circulară, semicirculară sau eliptică, meșteșugarul poate crea umbrele, paravane glisante, mături, lămpi, cutii, evantaie, coperți, broșe, ornamente pentru prinderea părului, cești, farfurii, sfori, curele, poșeteși alte lucruri diverse. Maestrul, însă, îmbină culorile, le armonizează, conferă o aură de hârtie vie fiecărui obiect în parte. Unele sunt perisabile și, deci, neștiute, pe când altele rezistă timpului și insectelor, grație
ABILITATI PRACTICE PRIN TEHNICA ORIGAMI by LOREDANA TARA () [Corola-publishinghouse/Journalistic/770_a_1487]
-
atitudine și o tehnică, ca o percepție și o procedură, manifestându-se atunci când, de pildă, un text este dublat de un altul, avându-și originea în comentariu și exegeză. Evocarea critică a acestui aspect metatextual prezintă alegoria ca pe un ornament interpretativ retoric. Cu toate acestea, fiind implicată în rescrierea unui text / povestirea unei imagini în termenii semnificațiilor sale figurative, alegoria devine modelul descriptiv al structurii interne a unei opere. Apropriindu-și un anumit imaginar, alegoria operează prin interpretarea semnificațiilor culturale, creând
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
înălțime de 13m, ce se oglindea într-un bazin cu ulei (ulei ce avea rolul de a proteja fildeșul pentru a preveni uscarea acestuia), trona în templul proiectat de către arhitectul Libon, templu ce număra 34 de coloane masive, acoperite de ornamente pictate, într-o combinație de culori: roșu, albastru și auriu. Zeus Olimpianul - zeul suprem, stăpânul universului - este cel în onoarea căruia s-au instituit Jocurile Olimpice antice, celui ce i se ofereau ofrande, cel ce întruchipa perfecțiunea, celui căruia i se
Educaţie olimpică by Gynetta VANVU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101019_a_102311]