18,995 matches
-
sau costum? Știm că actorul nu poate fi pus în valoare fără un regizor, cum nici regizorul nu izbutește fără implicarea totală a actorului. Este cumva vorba despre o lipsă de motivație a actorului și, de aceea, o adaptare a regizorului în consecință? Un lucru este limpede: daca regizorul, scenograful, compozitorul muzicii originale de scenă lucrează de cele mai multe ori pe un contract generos cu un teatru sau altul, actorul trebuie să se mulțumească cu salariul lunar pe care-l primește ca
Tentatii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17733_a_19058]
-
pus în valoare fără un regizor, cum nici regizorul nu izbutește fără implicarea totală a actorului. Este cumva vorba despre o lipsă de motivație a actorului și, de aceea, o adaptare a regizorului în consecință? Un lucru este limpede: daca regizorul, scenograful, compozitorul muzicii originale de scenă lucrează de cele mai multe ori pe un contract generos cu un teatru sau altul, actorul trebuie să se mulțumească cu salariul lunar pe care-l primește ca angajat. S-a vorbit mult despre legea salarizării
Tentatii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17733_a_19058]
-
făcută în funcție de numărul rolurilor și valoarea lor într-o stagiune. Această evaluare ar da posibilitatea unui actor mai tînăr și meritoriu să fie apreciat și din punct de vedere material, înainte de a atinge o vîrstă în pragul pensionarii. Dacă un regizor sau un scenograf își pot negocia contractul atunci cînd lucrează în afara teatrului în care sînt angajați, actorul, cu infinit de puține excepții, joaca pe salariul cel mititel. Pe fondul acestei disfuncții nefirești se nasc tentațiile care provoacă o alunecare dinspre
Tentatii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17733_a_19058]
-
solicitant îi pune în valoare actorului Marcel Iureș valente interesante și nu foarte des exploatate. Victor Rebengiuc a făcut un rege Lear cam de unul singur într-un spectacol shakespearian care ar fi avut nevoie de o mină viguroasa de regizor. Dragoș Golgotiu însă nu a avut soluții pentu actori și nici răbdare pentru lucrul nuanțat. Regele Lear al lui Victor Rebengiuc, deși are momente de virtuozitate mai ales în prima parte a spectacolului, nu reușește să strălucească în palmaresul actorului
Tentatii (II) by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17717_a_19042]
-
să nu fi fermecat de inocentă și dezinvoltura rubensienei Zita, care, în acest context devine clou-ul montării. Fermecători sînt Mircea Andreescu - Conu Leonida și Adrian Rățoi - Efimita, un travesti așadar, în spectacolul Conu' Leonida față cu reacțiunea al tînărului regizor Claudiu Goga la Teatrul Sica Alexandrescu din Brașov. Ritmul punerii în scenă este foarte alert, plin de mișcări redundanțe și ticuri gestuale care trebuie să țină piept replicilor lui caragiale. Cei doi actori brașoveni reușesc din plin să impună performanță
Tentatii (II) by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17717_a_19042]
-
zice-se - îi ceruse realizatorului unui reportaj dintr-o "vizită de lucru", să-i scoată pălăria din cap unui personaj sus-pus care mergea la pas lîngă "mărețul conducător". Același inteligent factor de decizie și îndrumare îl somase pe un alt regizor "să oprească ninsoarea" din cadru, fiindcă altminteri nu se mai văd cum trebuie utilajele care lucrează la dezăpezire... Un munte de om cu o grămăjoara de minte! Oricum, pretinde Boileau, un prost găsește întotdeauna unul mai prost care să-l
Selectia inversă by Mihai Stoian () [Corola-journal/Journalistic/17759_a_19084]
-
a scenografiei, fie asupra performanței unui actor sau a relevantei unei compoziții muzicale originale pentru scenă. Mai greu întîlnirea tuturor elementelor creează întregul, senzația de rotund. De exemplu, Școala femeilor de Molière aduce în prim-plan interpretarea pe text a regizorului Alexandru Dabija, extrem de interesantă și deschizătoare de perspective surprinzătoare: amplificarea personajului feminin principal Agnès pînă la cifra șase încearcă o ipostaziere a femeii în relațiile cu bărbatul, o ipostaziere posibilă în această proiecție masculină. Cetatea soarelui este primul spectacol, o
Stagiune în regres by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17750_a_19075]
-
Puric - improvizații, pantomima - însoțit de data asta de limbajul costumului de scenă. Costumele incluse în această altfel de parada poartă semnătură scenografilor Irina Solomon și Dragoș Buhagiar și însumează partea cea mai importantă a lucrului lor din ^90, încoace cu regizorii Alexandru Dabija, Felix Alexa, Horea Popescu, la teatre din București și din țară. Așteptăm că vara aceasta să fie un sfetnic bun pentru regizori, pentru teatre. Așteptăm o revenire în forță a marilor noștri regizori, o zăbovire mai temeinică în
Stagiune în regres by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17750_a_19075]
-
și Dragoș Buhagiar și însumează partea cea mai importantă a lucrului lor din ^90, încoace cu regizorii Alexandru Dabija, Felix Alexa, Horea Popescu, la teatre din București și din țară. Așteptăm că vara aceasta să fie un sfetnic bun pentru regizori, pentru teatre. Așteptăm o revenire în forță a marilor noștri regizori, o zăbovire mai temeinică în lucrul cu actorul, o provocare a acestuia pentru performanța. Pentru că, așa cum spunea Strehler, acesta este teatrul viu: cel care tinde spre ceva, spre performanță
Stagiune în regres by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17750_a_19075]
-
lor din ^90, încoace cu regizorii Alexandru Dabija, Felix Alexa, Horea Popescu, la teatre din București și din țară. Așteptăm că vara aceasta să fie un sfetnic bun pentru regizori, pentru teatre. Așteptăm o revenire în forță a marilor noștri regizori, o zăbovire mai temeinică în lucrul cu actorul, o provocare a acestuia pentru performanța. Pentru că, așa cum spunea Strehler, acesta este teatrul viu: cel care tinde spre ceva, spre performanță, nu?
Stagiune în regres by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17750_a_19075]
-
și Florin Fieroiu. Este, dacă vreți, un altfel de spectacol pe care Teatrul Nottara îl include în repertoriul sau, cultivînd a doua oară în această stagiune colaborarea cu Compania Teatrală 777, primul proiect fiind Îngeri în America, Companie condusă de regizorul Theodor-Cristian Popescu. Fără valuri de imagine foarte înalte, încet dar sigur, cum se spune, Compania 777 este deja o prezență în viața noastră teatrală. Copiii unui Dumnezeu mai mic a fost prima realizare concretă, un spectacol tot altfel, în limbajul
O altă generatie by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17768_a_19093]
-
spiritul cavaleresc, fiindcă Shakespeare n-a vrut-o, el, care, de altminteri, cînd voia într-adevăr, nu se abținea să-și zugrăvească prinții în culorile cele mai întunecate". Apoi, cu o resemnare vădit contrariata, observă: "Astăzi teatrul este făcut de regizori. Poate că ține de faptul că autorii au distrus un anume limbaj sau l-au epuizat sau i-au dovedit insuficientă și deșertăciunea. Pentru că s-a epuizat cuvîntul, se ajunge la tăcere. Ce poți să mai vorbești după Beckett, care
Convorbiri cu Eugene Ionesco by Z. Ornea () [Corola-journal/Journalistic/17747_a_19072]
-
la tăcere. Ce poți să mai vorbești după Beckett, care spune totul fără să vorbească. Este motivul pentru care se folosesc corpurile, gesturile, imaginile scenice. Toate acestea înseamnă utilizarea de accesorii care sînt încă disponibile, după ce totul a fost epuizat. Regizorii se folosesc de resturi sau nu folosesc decît marile texte, sau se dispensează cu totul de texte sau, ca Andrei Șerban, îi fac pe actori să vorbească latină sau greacă. Excesele de regie sînt, în fapt, o manieră de a
Convorbiri cu Eugene Ionesco by Z. Ornea () [Corola-journal/Journalistic/17747_a_19072]
-
ale secției de actorie păpusi-marionete, Făt-Frumos din lacrima, în regia lui Cristian Pepino și Veche poveste după scenariul și în regia lui Mihai Gruia Sandu. Chiar dacă imaginația și vocația pedagogica ale lui Pepino sînt două valori de marcă ale acestui regizor și profesor, ele nu au reușit decît puțin, și doar din punctul de vedere regizoral, să se vadă în Făt Frumos, neputînd acoperi însă platitudinea și lipsa de vocație și motivație a celor mai mulți dintre actori. Este prima serie de păpușari
Lungul drum al artistului by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17786_a_19111]
-
Ion Tobosaru pentru 45 de ani de activitate și a lui Valeriu Grama, director de 30 de ani al Studioului Casandra. Gală absolvenților '99 a fost, desigur, o bucurie pentru protagoniști, dar o tristă realitate, chiar un fapt îngrijorător pentru regizori, directori de teatru, principalii interesați. Se trag de mult semnale de alarmă față de școală de teatru. Poate cel mai serios este Gală de anul acesta. Multe dintre spectacolele de absolventa de la Casandra, atît cele de la actorie, cît și cele de la
Lungul drum al artistului by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17786_a_19111]
-
Or, voi ați fost mereu de o discreție totală... Dacă, după cinci ani de conviețuire discretă, David vroia, dintr-odată, să arate lumii că te iubește, însemna că are ceva de ascuns!" Concluzia autoarei, căzute în admirația perspicacității unui bun regizor: "un bun regizor e cel care cunoaște resorturile profunde ale comportamentului uman"... Iată cîteva extrase dintr-o "lectură estivala": aTata e recunoscut că părintele neorealismului. Cred că el a făcut, pentru cinema, ceva asemănător cu ceea ce au făcut, pentru fotografie
Socanta Isabella Rossellini by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17788_a_19113]
-
fost mereu de o discreție totală... Dacă, după cinci ani de conviețuire discretă, David vroia, dintr-odată, să arate lumii că te iubește, însemna că are ceva de ascuns!" Concluzia autoarei, căzute în admirația perspicacității unui bun regizor: "un bun regizor e cel care cunoaște resorturile profunde ale comportamentului uman"... Iată cîteva extrase dintr-o "lectură estivala": aTata e recunoscut că părintele neorealismului. Cred că el a făcut, pentru cinema, ceva asemănător cu ceea ce au făcut, pentru fotografie, Henri Cartier-Bresson, Chim
Socanta Isabella Rossellini by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17788_a_19113]
-
al Bulevardului La Cienaga, de la Hollywood, amețita de filmul pe care tocmai îl văzuse. Privea neoanele strălucitoare, farurile mașinilor care treceau și, strîngîndu-l de braț pe Petter, trăgîndu-l spre afișul filmului, îi spuse: "Trebuie să învățăm să pronunțam corect numele regizorului. Dacă un om a putut să facă un asemenea film, el nu poate fi decît nemaipomenit"ă. Am întrebat-o pe mama de ce și-a început cartea așa. Mi-a răspuns: "Romă, oraș deschis mi-a schimbat viața, e evenimentul
Socanta Isabella Rossellini by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17788_a_19113]
-
Ț(hinking) A(bouț) N(ames) din Flandra, ("Oprește-te să te gîndești la nume!") companie în care scenografii sînt și actori; se creează astfel o nouă unitate dintre spațiul de joc și piesă. În plus, s-a renunțat la regizor, iar spectacolele sînt gîndite pentru a face să renască bucuria jocului; joc ce se transformă în declarații puternice despre politica și societate! Expoziția belgiană a fost construită pe două elemente - masă și oglindă - puse în relație cu fotografii ale spectacolului
Quadrienala de la Praga by Oana Serafim () [Corola-journal/Journalistic/17802_a_19127]
-
Mihu, e înglobat în revelație, revelația adevărului. Dacă Heidegger numea sensul artei și frumosului, adevărul în opera, filmele lui Mihu sunt și artistice, și frumoase, si adevărate. În peisajul cinematografiei române sunt filme care, pur și simplu, rămân. * Iulian Mihu, regizor de film, scenarist, eseist, profesor dispărut la 20 iunie 1999
Despre Iulian Mihu by Savel Stiopul () [Corola-journal/Journalistic/17803_a_19128]
-
în profunzime și urmăriți în traseele memoriei și în aspirații. Dacă Ștefan Câltia, dintre artiștii plastici, cu spectacolul lui neobosit și cu imaginarul sau plin de voluptăți epice, populează memoria îndepărtată a lui Ilfoveanu, Ștefan Agopian, ca narator și că regizor al unei lumi fabuloase, este jumătatea lui simbolică. Sau, din celălalt unghi, Ilfoveanu este jumătatea simbolică a lui Agopian. În orice caz, pe plajă dintre Athos și Isarlâk ei sînt împreună; Agopian mai aproape de Isarlâk - un amestec de sultan tăvălit
Carnaval biblic si mistică levantină by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/17817_a_19142]
-
un moment dat, senzația e că toate filmele seamănă între ele, Lola a spart monotonia, cu o tinerețe trepidanta: era altceva! Autorul, Tom Tykwer, un tînăr neamț de 34 de ani, cu un aer modest și jovial, face parte dintre regizorii care au crescut mîncînd cinema pe pîine; încă de la 9 ani, a intrat în funcție, filmînd, în grădina casei, pe 8 mm, tot felul de povești, de preferință de groază. Impresia privitorului e că Tom Tykwer, spre deosebire de atîția alți regizori
Lola fuge by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17818_a_19143]
-
regizorii care au crescut mîncînd cinema pe pîine; încă de la 9 ani, a intrat în funcție, filmînd, în grădina casei, pe 8 mm, tot felul de povești, de preferință de groază. Impresia privitorului e că Tom Tykwer, spre deosebire de atîția alți regizori, nu s-ar putea exprimă altfel decît prin cinema. Farmecul Lolei rezidă într-un "specific cinematografic" ostentativ, necomplexat, plin de vitalitate. În fond, Lola fuge e o "artă poetica" a unui cineast tînăr, care, povestind și repovestind, jonglînd cu tehnicile
Lola fuge by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17818_a_19143]
-
Lolei rezidă într-un "specific cinematografic" ostentativ, necomplexat, plin de vitalitate. În fond, Lola fuge e o "artă poetica" a unui cineast tînăr, care, povestind și repovestind, jonglînd cu tehnicile, cu efectele, cu motivele, cu tonalitățile - își caută propriul cinema. Regizorul e ca un pianist talentat angajat într-un local de mîna a doua, si care, în clinchet de pahare, își plimba mîinile pe clape și improvizează pe teme mari. Nu e Simfonia destinului, dar e un ecou jucăuș, tocmai al
Lola fuge by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17818_a_19143]
-
clip" grandios: concizie, inteligență, percutanta, tehnica, meserie. Și un mesaj clar: Trăieste-ti viața! Aleargă! Nu se știe niciodată. Și, dacă tot nu putem face altceva, măcar să rîdem de hazard. Bineînțeles că tot acest "clip" n-ar însemna nimic fără privirea regizorului, care descoperă, în acest joc absurd - " Viața că un clip!" -, o ironie patetica și un colț de tandrețe. După succesul de public din Germania, Tykwer e intens solicitat de Hollywood, dar refuză toate ofertele. Următorul film e plasat în Germania
Lola fuge by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17818_a_19143]