2,847 matches
-
ascultă de obicei cuvintele. În arii și duete ei se lasă purtați de melodie și nu aud ce se Întâmplă decât la suprafață. Dar dedesubt eu nu găsesc nimic sentimental și dulce În această poveste aspră. La Paris, noul context scenic scotea În relief o dinamică neașteptată a muzicii - așa-zisul romantism era plin de ironie și accente tragice, din pricina contrastului Între vis și realitate, contrast ce lipsea la Chicago sau Los Angeles. În sală, Însă, explozie de reacții contradictorii : cei
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
contractului lui de director depindea de succesul lui Hoffmann! Mă simțeam destul de Încrezător. Aveam o echipă de lucru solidă. Împreună cu Richard Hudson, scenograful englez extrem de original, și cu Niky Wolcz, lucrasem toată vara la macheta decorului și descoperiserăm o soluție scenică ce corespundea, speram noi, atât muzicii lui Offenbach, cât și poveștii. Decorul era compus dintr-o serie de tablouri expresioniste care ilustrau imaginația febrilă a protagonistului. Artistul În căutarea adevărului Încearcă să găsească inspirație În dragoste, dar, după o serie
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
moartea, erau câteva din imaginile-cheie ale spectacolului. Am fost ajutat de o distribuție de soliști (În frunte cu Domingo, Terfel, Dessay, Frittoli, Kirschlager) care aveau nu numai voci extraordinare, dar și bucuria să se angajeze trup și suflet În acțiunea scenică. De câte ori nu lucrăm cu plăcere, convinși că direcția În care mergem e cea bună, și totuși rezultatul e, contrar așteptărilor, un eșec! Dar norocul și muza au vrut ca Hoffmann, ca și Turandot la Londra, să fie un triumf și
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
lui Rossini, pe care o pusesem În scenă cu doi ani În urmă. În decorurile pline de fantezie și umor ale Marinei Drăghici, o scenografă româncă stabilită la New York, unde are o frumoasă carieră, cu bogăția de idei și soluții scenice aduse de Niky Wolcz, care era coregizor, la „creație“, cum spun francezii, acest proiect gioccoso fusese unul dintre cele mai luminoase și mai senine momente ale celor zece montări pe care le-am realizat sub egida lui Hugues Gall la
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
pe cei de o seamă cu dânsul. Îmi povestea despre dragostele lui trecute... Despre Basil, dar mai cu seamă despre Alby - marea dragoste a vieții sale, de la Cluj -, despre Alby cel dulce și flușturatec, hărăzit cu darul miraculos al prefacerilor scenice, cel care încânta publicul clujean în rolul spiridușului Puck din acea faimoasă „noapte de vară“, sau storcea lacrimile tuturor spectatorilor sub chipul duiosului Mihály din Fii bun până la moarte a lui Zsigmond Móricz. Despre Alby care, în ușurătatea lui imaterială
Castele în Spania: cronică de familie: 1949–1959 by Petre Sirin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1370_a_2888]
-
o oră, iar fiecare repetiție dura alte câteva, zilele nu ne ajungeau și lucram noapte de noapte. Colectivul din care făceam eu parte punea în scenă Jubileul de Cehov, în care interpretam rolul directorului de bancă șipucin, al cărui destin scenic era să înnebunească până la urmă. și, într-adevăr - înnebuneam, dar nu în chip comic, ci în adevăratul sens al cuvântului... Pentru a exterioriza cât mai plastic demența care trebuia să mă cuprindă, Săucan mă punea să sar pe birou, de
Castele în Spania: cronică de familie: 1949–1959 by Petre Sirin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1370_a_2888]
-
fi sânge din sângele meu, nervi din nervii mei. Nu mă interesează faptele abstracte. Pentru asemenea fapte nu vreau să pătimesc și să mă zbat! Timp de două luni și mai bine, din necesitate, am lucrat cu disperare la transpunerea scenică a scenariului meu după „scena de la han“ din Don Quijote (încă un spaniol ilustru). Eu și colectivul pe care mi l-am ales, cel mai bun posibil, cu toate că format din neprofesioniști, adică din propriii mei colegi de la regie film (iar nu
Castele în Spania: cronică de familie: 1949–1959 by Petre Sirin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1370_a_2888]
-
critic teatral avizat. Are spiritul cumpănit al intelectualului ce judecă în liniște și responsabil. Ca participant la viața teatrală, îmbogățit mereu cu lecturi întinse și favorizat de intuiții estetice ce-i nutresc diagnozele privitoare la calitatea pieselor și a operelor scenice, el are capacitatea, probată, de a oferi realităților conspectate o oglindă reală. Adică nedeformantă. Lucidă. Uneori cu reflexe joviale, ori ironice (nimerite) sau cu maliții (de diferite calibre) ce fac priveliștea atrăgătoare, chiar și pentru cei care n-au cunoscut
Clipe de vrajă by Valentina Lupu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/640_a_1035]
-
mine a fost să înregistrez câteva piese, colinde și cântece populare. Simt o mare bucurie atunci când îmbrac costumul popular specific Moldovei. Pe scenă mă simt minunat. Cu ajutorul părinților și al doamnei învățătoare Adriana Apostol am învățat să am o prezență scenică potrivită cu vârsta mea și cu muzica interpretată. Sper ca pe viitor să realizez mai multe ca până acum. Cântecul popular este o parte din sufletul românesc și o parte din sufletul meu! ALBU MIRUNA IOANA cl. a Vl-a A
Sfera by Pavăl Cristina Maria () [Corola-publishinghouse/Science/91764_a_93597]
-
să fie, evident, o capodoperă, nu e deloc o piesă slabă și nu e lipsită de finețe. Mult mai slabă e, totuși, Suflete tari, care se bucură de bune aprecieri și care a însemnat la un moment dat singura izbândă scenică a autorului. E interesant de reținut că autorul însuși notează într-un carnet intim, la 16 decembrie 1935 : „Deziluzia cruntă cu recitirea Sufletelor tari. (Dacă ei au avut dreptate totuși ?)”, (Note zilnice, 1927-1940, Ed. C.R., București, 1975, p. 93). Relev
Despre lucrurile cu adev\rat importante by Alexandru Paleologu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/827_a_1562]
-
și proasta inspirație să-mi răsucească cuțitul în rană, vorbindu-mi despre ce mare plăcere și ce sen zație inedită reprezenta alăptatul. Cum era de aștep tat, în scurt timp copilul a început să se obișnuiască cu mica mea reprezentație scenică, iar pocnetele din degete, strîmbăturile și fluierăturile au ajuns să-l plicti sească. Momentul de criză a fost însă repede depășit, deoarece au părut colicile și am putut să devin iarăși util. Îl plim bam ore întregi pe diagonala camerei
Tinereţile lui Daniel Abagiu by Cezar Paul-Bădescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/612_a_1368]
-
e un sîrb simpatic, cu vilă la Snagov și cu „mașină ultimul răcnet”, că preotul, cînd a văzut cîte icoane are în casă Florina, „s-a bîlbîit cumplit”. Partea cea mai lungă a quasimonologului său a fost consacrată nu succeselor scenice ale actriței, care, acum, „a dat lovitura cu Vasa Jeleznova”, ci succeselor ei la bărbați, relatate cu o nedisimulată admirație și cu o enormă naivitate, căci ignora concluzia ce se degajă din menționarea lor. Apetisantă, povestea sa a răvășit-o
Provinciale by Constantin Călin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/853_a_1751]
-
dar oricum încercam să țin sus "steagul patriei"!). Un alt punct important de pe agenda vizitei mele la Sao Paulo era discuția pentru concretizarea participării Teatrului National din Craiova la cea de a IV-a ediție a "Festivalului Internațional de Arte Scenice", unde, conform corespondenței purtate cu directorul Emil Boroghină, ai noștri urmau să fie prezenți cu "Titus Andronicus". Înainte de a părăsi Sao Paulo, ne-am rezervat timp pentru a vizita MASP Muzeul de Artă din Sao Paulo, situat într-o modernă
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1543_a_2841]
-
mai bune gânduri Teodor Meleșcanu" La doar o săptămână după vizita primului-ministru, eram din nou pe drum, spre Sao Paulo, pentru concretizarea altei acțiuni importante participarea Teatrului Național din Craiova la cel de al IV-lea "Festival internațional de arte scenice". Erau prezente prestigioase trupe de teatru din Europa, SUA și America Latină și invitarea Teatrului Național din Craiova se făcuse după o suită de succese obținute de acesta pe diferite scene ale lumii, cu o critică de specialitate și o presă
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1543_a_2841]
-
Obținusem și "bilete de favoare" pe care le distribuisem unor români din localitate. Aveam să primesc ulterior de la Emil Boroghină o amabilă scrisoare: "Stimate domnule Consul General. Ne amintim cu mare plăcere de prezența noastră la Festivalul Internațional de Arte Scenice de la Sao Paulo. Știm cât de mult ați contribuit dumneavoastră personal la perfectarea acestei deplasări a Teatrului Național din Craiova în Brazilia și de aceea întregul nostru colectiv vă poartă o respectuoasă și caldă recunoștință..." Dupa succesul înregistrat, organizatorii mi-
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1543_a_2841]
-
E drept că trădase toate regimurile cărora le jurase credință. TALMA, FRANÇOIS JOSEPH ăParis, 1763-Paris, 1826). Actor. A fost actorul tragic preferat al lui Napoleon Bonaparte; a urmărit, în costume și în decoruri, adevărul istoric și a făcut dic țiunea scenică mai naturală; roluri din teatrul clasic francez și din tragediile lui Shakespeare; a lăsat și o lucrare teoretică: Memorii despre Lekain și despre arta dramatică. Lekain fusese precursorul său și interpretul favorit al lui Voltaire. TALMA, JULIE ă1763-1820), prima soție
ANTOLOGIA PORTRETULUI De la Saint-Simon la Tocqueville by E.M. CIORAN () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1321_a_2740]
-
copil a luat parte la eve- nimente, prin urmare, relatarea păstrează sensul notației autobiografice cu o autoironie devastatoare. Ceea ce atrage de la început atenția este stilistica proprie discursului memorialistic de o anume solemnitate și cu o anume etalare a distanței calculate scenic față de faptul trăit. Iată cum sună : „Născută din, prin și pentru popor, pe la două ceasuri în dimineața zilei de 8 august 1870, tânăra repu- blică a fost sugrumată în aceeași zi pe la ceasurile patru după-amiază. Nu face nimica ! mărirea și
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
alte patru volume, proiectate a purta titlurile Cartea femeii frumoase (proză), Cartea copiilor (povestiri), Cartea câinilor, a mâțelor, a oilor și caprelor (studii) și Amintirile ierodiaconului Iosif. Revista mai publică articole privitoare la arta modernă, teatru și cinematograf, la regia scenică, decor și costume, abordând totodată, dintr-o perspectivă nouă, filmul sau enunțând considerații despre arta mută (B. Florian), teatrul poetic, formula pirandelliană etc. Ilustrând schimbarea atitudinii exclusiviste din articolul-program și deschiderea față de experiențele poetice noi, textele publicate la un moment
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287566_a_288895]
-
tovarășii, cu băgare de seamă. CÎnd am priceput, tu nu mai erai al meu>>”. Dar al cui?, ne Întrebăm noi. Mare atenție se acordase unei replici din piesă despre care cenzorul spunea că „... poate căpăta un alt sens În interpretarea scenică”. Iată angoasa tovului: „Dincă: <<În numele cui? Al ordinei? Al țării asteia care sărăcește și blastămă și piere>>?”. C-a vrut sau n-a vrut, maestrul Everac dăduse palme grele sistemului ticăloșit În mijlocul căruia fusese nevoit să-și ducă existența
Momente istorice bârlădene, huşene şi vasluiene by Paul Z ahariuc () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1744_a_92269]
-
cu acțiunile unora dintre personaje), așadar a raportării la textul dramatic presupune prezentarea în fața copiilor preșcolari a unei alte realități, cu decor, personaje, fond sonor etc.; demersul cadrului didactic trebuie să vizeze concentrarea atenției copiilor pe diversele elemente ale reprezentării scenice a unei piese de teatru: alături de personaje/actori care joacă anumite roluri și de firul acțiunii, sunt importante/sugestive elementele care țin de vestimentația personajelor secundare/episodice, de decor, de muzica aleasă, de eventualele secvențe de dans etc. De asemenea
Elemente de didactică a activităţilor de educare a limbajului: (etapa preşcolarităţii) by Angelica Hobjilă [Corola-publishinghouse/Administrative/1425_a_2667]
-
să ancoreze preșcolarii în atmosfera teatrului (inclusiv a teatrului cu umbre, a celui de păpuși etc.). Dramatizarea ca ,,produs"-piesă de teatru pentru care cadrul didactic realizează, în principiu, trecerea de la textul epic la succesiunea de replici și la indicațiile scenice specifice textului dramatic (sau valorifică un astfel de ,,produs" din auxiliarele existente, adaptat însă particularităților grupei de copii cu care va lucra punerea în scenă) poate aduce suplimentar față de o piesă de teatru preșcolar/o scenetă contextuală (de Crăciun, de
Elemente de didactică a activităţilor de educare a limbajului: (etapa preşcolarităţii) by Angelica Hobjilă [Corola-publishinghouse/Administrative/1425_a_2667]
-
Țin minte că lam văzut în 1990 la cinema și mia plăcut foarte mult. Pur și simplu nu aveam ce săi reproșez. Ma încântat faptul că Pintilie îmi arăta o mahala necosmetizată, așa cum no mai văzusem până atunci în montările scenice sau în filmele făcute după scrierile lui Caragiale. O lume murdară, violentă, care se zbătea, la propriu, în noroi. Ulițele erau desfundate, așa cum ar fi trebuit să fie în orice mahala. Bătăile nu erau simple bastonade de operetă, ci se
UMBRE PE ECRANUL TRANZIŢIEI by CEZAR PAUL-BĂDESCU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/579_a_1033]
-
Lucian Pintilie. Apoi, în opinia mea, Bleonț a încetat să fie actor. Am mai fost la câteva piese cu el și am regretat din tot sufletul: era mai degrabă o caricatură, nimic nu mai amintea de talentul și de inteligența scenică pe care le avea altădată. Acum, Bleonț a ajuns să interpreteze excesiv orice rol: indiferent dacă trebuie să joace o scenă tandră sau să vorbească în șoaptă, el răcnește ca un apucat și se tăvălește pe jos, ca în chinurile
UMBRE PE ECRANUL TRANZIŢIEI by CEZAR PAUL-BĂDESCU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/579_a_1033]
-
Teatrul Național din Craiova, unde va rămâne zece stagiuni. Revine la Teatrul Național din Iași în 1960, unde va juca până la pensionarea sa, în 1971. Avantajată de o voce cu un timbru grav și o rostire impecabilă, de o prezență scenică stranie și o frumusețe ieșită din comun, Angela Bârsan a demonstrat multiple valențe interpretative în roluri de ingenuă dramatică în primii ani de carieră, apoi în roluri de dramă istorică, precum și în compoziții pitorești. Se făcuse remarcată încă de la rolul
Personalităţi ieşene by IoanTimofte () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91513_a_93222]
-
repertoriu. I-a stimulat Elizei Petrăchescu temperamentul, i-a descoperit nevoia de a-și elibera fantastica ei forță primară, dar a învățat-o să-și controleze această forță, paroxismul trăirii, să facă în așa fel ca această trăire să devină scenică, act teatral, artă. Ajuns regizor al Teatrului Național I. L. Caragiale din București, Ion Sava a recomandat-o directorului Liviu Rebreanu și actrița Eliza Petrăchescu s-a transferat în Capitală, în 1941. Ion Șahighian, sfătuindu-se cu Liviu Rebreanu, o distribuie
Personalităţi ieşene by IoanTimofte () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91513_a_93222]