5,110 matches
-
inventa aventura ca mediu privilegiat în care se înscrie propria sa viziune. Scriitorul belgian este un „reacționar” ce a citit statul muncitorilor și țăranilor ca pe o potemkiniadă ce ascunde, stângaci, realitatea mizeriei și a opresiunii. În anii de după 1945, voiajul inaugural este eliminat de însuși Hergé din canonul traducerilor. Gestul era explicabil prin efortul de a preveni asocierea lui Tintin cu o cauză ce rămâne profund nepopulară în mediile intelectuale europene. Situat în contra curentului interbelic ce venerează progresul și Moscova
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
de a evoca confruntarea dintre ingeniosul reporter și angrenajul birocratic ce oscilează între violență și grotesc. Atunci când visează la întoarcerea în spațiul natal, Tintin visează la echilibrul arcadic al unei comunități și la seninătatea asociabilă acesteia. Al doilea episod din voiajele lui Tintin este unul nu mai puțin problematic ideologic : în Tintin au Congo, criticii lui Hergé au văzut doar elogiul ordinii coloniale și profilul caricatural al populației africane. Și poate că Hergé este marcat de retorica ce exaltă virtuțile civilizatoare
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
cărui agenți infernali ajung până în inima Africii. Citit după decenii, sejurul african al lui Tintin pare desprins din seria lui Indiana Jones. Acțiunea este trepidantă, iar oponenții lui Tintin nu încetează să uimească prin resursele lor aparent nelimitate. În decursul voiajului african, Tintin începe să descopere teritoriul subteran al crimei - numele lui Al Capone este evocat, iar reporterul se află, deja, pe lista neagră a sindicatului american. Odată cu această călătorie americană, Hergé recuperează, vizionar, una dintre temele centrale în imaginarul cinematografic
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
de culori și memorie a Egiptului și Indiei. Tintin, cel care nu moare și nu obosește niciodată, dă lumii pe care o cutreieră nume și contur. Amestec cuceritor de cavaler rătăcitor și cartograf meticu los, el eliberează, odată cu fiecare dintre voiajele sale, binele din captivitatea în care veacul XX îl plasează deliberat. Însumând benzile desenate care se scriu și se rescriu, Hergé propune propria sa versiune a „călătoriilor extraordinare”, constituind un continent de culori și de cuvinte în care Jules Verne
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
tulbure, al îndoielilor și dramelor personale. În canonul lui Tintin, textul din 1960, Tintin au Tibet se distinge prin circumstanțele care prezidează la nașterea lui, ca și prin vocația de a fi o mise en abîme a obsesiilor artistului belgian. Voiajul în Tibet, în căutarea acelui prieten pierdut (a aceluiași prieten pierdut pe care Hergé îl regăsește, spectaculos, după decenii, sfidând obstacolele și istoria), închide între paginile sale un dosar al anxietăților autorului de povești. Psihanaliza intră în viața lui Hergé
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
pe culoarele timpului este, ca și la Wells, un instrument a cărui natură este, simultan, solară și malefică. Triumful științei se poate converti în cel mai redutabil pericol pentru exploratorul ce are temeritatea de a accepta provocarea îmbarcării în acest voiaj ce depășește limitele omenescului. De această dată, mașina timpului este mor mântul de care urmează să fie înghițit Philip Mortimer : angrenajul care îl trimite în Evul mediu și în viitorul devastat al Pământului este legatul ucigaș al unui inamic redutabil
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
sub control geniul său ludic. Cu fiecare bandă desenată pe care o scrie, cu fiecare rând din tradiție pe care îl invocă, Pratt merge mai departe, către Graalul pe care doar privirea sa îl poate intui. Călătoriile lui Corto sunt voiajele lui Hugo Pratt însuși. Corto Maltese, ca ansamblu de fragmente și de imagini, este punctul de apogeu al unei arte care se nutrește din revizitarea tradiției și din recursul la citatul cultural. Registrul de obiecte la care Pratt se referă
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
rătăcitor ce visează la taina luminii și a dreptății. Ostilitatea lui față de rapacitatea umană, tentația de a se alia cu cei pe care istoria îi rânduiește în poziția de învinși de serviciu, îi conferă lui Corto o energie romantică inconfundabilă. Voiajele lui Corto Maltese sunt tot atâtea ocazii de a explora un secol XX în care granițele etice sunt pe cale de a fi estompate. Solitar și dezabuzat, deschis spre gene rozitate și sacrificiu, Corto are trăsăturile, paradoxale, ale călărețului singuratic pe
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
acestei arme redutabile a macumbei, Bouche Dorée își creează un autentic imperiu, acela al „corporației financiare”, imperiu a cărui vocație ascunsă este emanciparea rasei negre de sub tutela imperiilor europene și american. Drumul lui Corto în sertăo este parte din acest voiaj inițiatic care se petrece sub semnul revoluției. Revoluția pe care o servește Corto este una în care se întâlnesc, sincretic, vraja și voința de libertate. Întotdeauna atent la limitele pe care i le impune filosofia sa de comandant al propriei
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
piatră și decadență, Veneția lui Pratt este punctul în care se reunesc tradițiile hermetice ale creștinătații, iudaismului și islamului, spațiul saturat de prezența gnozelor ce se nasc pe trunchiul lor. Călătoria venețiană a lui Corto este, ca și acel straniu voiaj asiatic, o goană frenetică după o altă comoară, ce poate fi descoperită doar dacă sunt descifrate și localizate indiciile ciudatului și excentricului baron Corvo. Clavicula lui Solomon este piatra prețioasă care zace ascunsă sub ascunzișul tombal al Veneției. Trepidant și
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
un avatar al vechilor zeități, Soledad îi provoacă pe Corto, Rasputin și Tristan la cea mai stranie călătorie, către miezul unui pământ care își relevă tainele. Ființă a aerului, aviatoare și prietenă a Ameliei Earhart, Tracy Eberhard participă la acest voiaj încărcat de sunete și de culori. Labirintul în care pătrunde Corto nu seamănă cu nimic din ceea ce gentilomul rătăcitor a văzut până acum. Copleșit de referințe culturale și înțesat de capcane, un labirint armonic, el nu poate fi străbătut decât
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
ceea ce îi este refuzat în patria sa. O identitate nouă se construiește, iar Doria este tovarășul cel mai fidel și curajos al unei Ann în care se poate ghici ceva din temeritatea femeilor cu care se va întâlni Corto în voiajele sale. Romanul educației lui Doria este romanul familiarizării cu un univers din care dispar regulile îndepărtatei Europe. Odată cu sosirea lui Doria aici, tânărul prinț descoperă vocația călătoriilor care par să nu se mai termine niciodată. Apariția unui marinar pe jumătate
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
parte a universului occidental - epoca este aceea a marilor călătorii ale lui Cook și doar câțiva ani se vor mai scurge până la fondarea Australiei. Deocamdată, Light descoperă un spațiu mai aproape de fabulosul basmelor pe care le consemnează cei întorși din voiajele lor fără de sfârșit. Pacificul sfârșitului de veac XVIII este, simultan, decorul utopic al insulelor în care ancorează revoltații lui Fletcher Christian, dar și teritoriul încă nedomesticit ce ascunde cruzimea rituală a canibalilor. În această aventură, Light întâlnește straniul cuplu care
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
vază străveche este poarta de intrare către misterul turnului Babel. Martor al acestei aventuri titanice și prometeice, Mort este autorul unei note de subsol gnostice la textul biblic. Regele și savanții ce ridică turnul mitic sunt fascinați de perspectiva unui voiaj spațial a cărui țintă este Luna însăși. Energii neînchipuite sunt mobilizate de ființele ce trăiesc înainte de încurcarea limbilor : țelul lor sfidează imaginația, iar din viitor se ivește făptura unui vizitator al timpului, însărcinat de o misterioasă autoritate să prevină această
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
navă în navă, cercetând vechile hărți pe care halucinații Atlantidei le lăsaseră în urmă, ascultând vântul care umfla pânzele sau conversând cu pescărușii care nu abandonau cărările de mare și de amintiri. Scurtele escale nu erau decât paranteze în acest voiaj la capătul căruia trebuie să se afle intrarea în universul de semne și de închipuiri în care Rasputin era prizonier. Din când în când, Steiner întârzia în cârciumile porturilor și beția sa se retrezea, ca un blestem care nu i-
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
în care Steiner se cufunda ca într-un ritual nu erau dezvăluite nimănui, nici măcar lui Corto. Marinarul cu cercel în ureche aștepta răbdător ca întunericul din mintea și trupul lui Steiner să se risipească, pentru a porni din nou în voiajul ce avea drept capăt o plajă din care se deschidea fanta ce ducea către lumea de dincolo. Cu zâmbetul ei cu care traversase neschimbată anii și secolele, Bouche Dorée îl întâmpinase pe Corto în fața casei ei. Mai somptuoasă și mai
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
aceasta n-am avut puterea să-i arunc adevărul în față. Îmi pare rău, nu știu decât să renunț. "Plec chiar acum", i-am zis și mi-am luat pardesiul, punîndu-mi la repezeală câteva lucruri într-o mică valiză de voiaj. O clipă, ajungând la poartă, am fost tentat să mă urc din nou pe acoperiș, dar îmi era lehamite. Puteam să jur că știam dinainte dialogul: "S-a dus leguma?" S-a dus, dragule". Dacă aș povesti cuiva ce se
Un om norocos by Octavian Paler [Corola-publishinghouse/Imaginative/295605_a_296934]
-
a fluturat, de parcă ar fi mustrat-o pentru o faptă rea pe care era pe cale s-o comită. Totuși, de Îndată ce s-a urcat În avion, Rose s-a destins repede, savurând fiecare detaliu al acestei experiențe - micile truse șic de voiaj care le erau distribuite, pernele, păturile și apărătorile de ochi asortate, servirea continuă a băuturilor, Întreruptă de sandvișuri turcești gratuite. În scurt timp a Început să se servească cina, orez și pui la cuptor cu puțină salată și legume gratinate
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1878_a_3203]
-
sine Însuși. Delphine Îi telefona În fiecare seară. El Îi urmărea călătoria pe hartă. Ea luase mașina și plecase Împreună cu prietena ei, Suzanne. CÎnd le ajutase să pună valizele În portbagaj, le Întrebase dacă aveau de gînd să facă din voiajul lor un remake după Thelma și Louise, filmul care o făcuse pe Delphine să spună: „După ce l-ai văzut, Îți vine să-i Împuști pe bărbați“. Acum erau la Roma, unde aveau de gînd să stea vreo cincisprezece zile. După
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1977_a_3302]
-
pe cînd eram la masă: „François a dibuit la piață un moșulică care făcea cît toți amatorii din filmele lui Vittorio de Sica“, iar la montaj acest plan a fost pur și simplu cel mai bun din tot filmul. După voiajul la Aix, m-am hotărît să termin turnarea fără ajutorul tatei. M-am dus să filmez la ferma vecină cu stăreția. Fermierii ne poftiseră adesea la cină. Aveau copii de vîrsta noastră, care mergeau la școală la Forcalquier și la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1977_a_3302]
-
afemeiat... are câte o nouă prietenă În fiecare săptămână. Kitty Îl studie. Pedro era Îmbrăcat destul de bizar. Purta niște panataloni de mătase În pătrățele albe și negre, ca o tablă de șah, o jachetă de blugi uzată, o geantă de voiaj Louis Vuitton și o cravată mare, purpurie, care flutura În vânt În ritmul mișcărilor sale vioaie, ca și când ar fi dansat. Părul negru, cârlionțat, era ciufulit rău de tot, iar ochii mici, căprui străluceau jucăuș pe o față obosită de prea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2288_a_3613]
-
de ușor, ți-am mai spus. Lasă-mi doar ceva timp să-mi limpezesc treburile, zise el, Încercând să-și ascundă emoția. Privi pentru ultima dată În ochii lui cenușii. Părea Întors pe dos, dar sincer. Mașina porni, Începându-și voiajul doar dus spre vid - un vid negru. Ea și Matthew păreau două planete distincte, una mare, albastră, și alta mică, aurie, din două sisteme solare diferite, care se apropiaseră pentru prima oară În mii de ani-lumină. Acum fiecare dintre planete
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2288_a_3613]
-
n-am avut puterea să-i arunc adevărul în față. Îmi pare rău, nu știu decât să renunț. „Plec chiar acum”, i-am zis și mi-am luat pardesiul, punându-mi la repezeală câteva lucruri într-o mică valiză de voiaj. O clipă, ajungând la poartă, am fost tentat să mă urc din nou pe acoperiș, dar îmi era lehamite. Puteam să jur că știam dinainte dialogul: „S-a dus leguma?” „S-a dus, dragule”. Dacă aș povesti cuiva ce se
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2277_a_3602]
-
cinematografică, iar despre Tristan Tzara aflăm chiar din Integral că „lucrează la un scenariu de film”. O amplă prozopoemă suprarealistă a lui Geo Bogza publicată în revista Urmuz și intitulată „Nocturnă pentru Bébé. Scenariu de film” încearcă să „filmeze” un „voiaj nocturn” pe parcursul căruia „în creier se spărsese o conductă și gîndurile țîșneau în sus, pulverizînd analogii”. Obsesii cinematografice apar și în fapul divers suprarealist „Cățeaua bragagiului”, o altă proză a sa din Urmuz (despre aventurile erotice și sfîrșitul sordid al
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
se aflau niște paturi de campanie legate cu lanțuri. În razele de lumină ce străbăteau prin hublou se vedeau firicele de praf dansând în aer. Pe unul dintre paturi stătea, deznădăjduit parcă, un bărbat foarte înalt, cu un sac de voiaj din pânză pe genunchi. — Gaston Bonaparte? întrebă Takamori de la distanță. Omul sări imediat în picioare, asemenea unui luptător de sumō. — Oui... da, da, da! Tomoe a rămas cu gura căscată. „Cal“! Abia s-a abținut să nu rostească cuvântul care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2300_a_3625]