KorAP: Find »[drukola/base=top & drukola/pos=noun]« with Poliqarp

<1 ...521 522 523 ...537 >

13,423 matches

Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444

importanță în firul narativ și aici ei capătă o încărcătură negativă. Nu există nici un motiv pentru care Maverick să se afle în opoziție cu un partener negru, unul alb ar fi putut face aceeași scenă, dar mașinăria ideologică a filmului Top Gun își propune să exploateze ostilitatea persistentă față de oamenii de culoare pentru a induce în spectatori un sentiment gratuit de simpatie cu eroul momentan neputincios. Mai revelator este faptul că pilotul negru este singurul din echipa de elită căruia nu

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
de asemenea, complicitatea cinematografiei populare de la Hollywood în menținerea negrilor și a populației de culoare într-o poziție de subordonare. De fapt, chiar numele de cod "Sundown" semnifică lipsa luminii, echivalentă culorii negre, valorizată negativ în iconografia rasistă. Fără îndoială, Top Gun prezintă în principal o elită albă, lipsită de identitate etnică, caracteristică filmelor de război clasice de la Hollywood și multor filme de război contemporane (de exemplu, Băieții din Compania C, Platoon, Heartbreak Ridge). Se poate spune, deci, că prin imagine

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
americane pe care Reagan, cu geniul său politic, a reușit să o vîndă unui public hrănit cu fanteziile hollywoodiene. Discursul politic al lui Reagan și cinematografia hollywoodiană oferă așadar viziuni complementare ale unui anume tip de fantezie ideologică. Conservatorismul din Top Gun este total: filmul reproduce perfect discursul conservator al momentului, axat pe succes și competiție individuală, pe valorile militare, sex și cuplu heterosexual, familie, patriotism și rasă. Filmul numărul unu al anului permite deci o analiză a ideologiei dominante a

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
la concedierea acestuia o dată cu descoperirea scandalului Iran/Contra; și poate că dacă Tom Cruise însuși nu va căpăta o orientare de stînga după filme ca Născut pe 4 iulie sau Cîțiva oameni buni, poate că va juca în Ollie North, Top Gun, o potențială reluare cinematografică cu titlul: Politică à la Hollywood filmul faptelor. Către Războiul din Golf! Top Gun reprezintă doar unul dintr-o serie de filme conservatoare cu temă militară, turnate în acea epocă (vezi Kellner și Ryan, 1988

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
o orientare de stînga după filme ca Născut pe 4 iulie sau Cîțiva oameni buni, poate că va juca în Ollie North, Top Gun, o potențială reluare cinematografică cu titlul: Politică à la Hollywood filmul faptelor. Către Războiul din Golf! Top Gun reprezintă doar unul dintr-o serie de filme conservatoare cu temă militară, turnate în acea epocă (vezi Kellner și Ryan, 1988; Britton, 1986). Toate aceste filme au pregătit țara pentru Războiul din Golf, celebrînd virtuțile armelor de înaltă tehnologie

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
în care Uniunea Sovietică era invadată de restaurante MacDonalds, de pornografie, crimă și capitalism. Primul film din seria Iron Eagle este mai degrabă o fantezie adolescentină decît un film de propagandă militară în adevăratul sens al cuvîntului, de felul lui Top Gun sau un exercițiu de masturbație ideologică conservatoare la Rambo. Filmul debutează cu un război tehnologic aerian între MIG-uri și avioane de luptă americane, în care un pilot american este doborît. O țară arabă, care nu este numită, susține

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
Israel a instalațiilor nucleare irakiene din 1981. Într-adevăr, la sfîrșitul filmului se aduc "mulțumiri speciale" Ministerului Apărării al statului Israel și mulțumiri Forțelor de apărare a Israelului și aviației israeliene. Filmul este o coproducție israeliano-canadiană și, ca atare, dacă Top Gun poate fi pe drept considerat un film de propagandă militară americană, Iron Eagle II poate fi considerat drept propagandă israeliană. Tensiunea dramatică de pe parcursul filmului este construită în jurul conflictelor dintre piloții americani și sovietici, modul în care își depășesc

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
a conduce la o lectură de opoziție lipsită de interes, în vreme ce filme mai moderniste precum Nashville, Blade Runner, Do the Right Thing sau Zelig necesită o lectură multivalentă pentru a le aprecia complexitatea la justa lor valoare. Un film ca Top Gun este, dimpotrivă, un mecanism ideologic care face ca anumite poziții ideologice să devină dezirabile și utilizează firul narativ pentru a plasa într-o poziție privilegiată anumite elemente (succesul, cîștigul, povestea de dragoste), prezentînd în mod negativ alte elemente (abandonul

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
să se identifice cu valorile și comportamentele astfel valorizate. Niște amendamente se cer totuși făcute. Publicul poate rezista încercărilor de manipulare și textul cinematografic poate suferi un eșec în încercarea sa de a-și atinge obiectivele ideologice propuse. Filme ca Top Gun repurtează totuși succese, așa cum confirmă încasările și receptarea pozitivă de către public. Unele filme pot fi mai contradictorii decît mașina ideologică perfectă reprezentată de Top Gun. Într-adevăr, multe din filmele hollywoodiene nu sînt realmente nici "conservatoare", nici "liberale", căci

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
suferi un eșec în încercarea sa de a-și atinge obiectivele ideologice propuse. Filme ca Top Gun repurtează totuși succese, așa cum confirmă încasările și receptarea pozitivă de către public. Unele filme pot fi mai contradictorii decît mașina ideologică perfectă reprezentată de Top Gun. Într-adevăr, multe din filmele hollywoodiene nu sînt realmente nici "conservatoare", nici "liberale", căci încearcă să meargă în ambele sensuri: să cîștige o audiență cît mai mare fără să ofenseze pe nimeni. Textele preponderent conservatoare pot conține elemente liberale

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
culoare, singure, care luptau pentru dreptul la asistență socială. Forțele de dominație își găsesc expresia în textele culturii media, la fel ca și forțele de rezistență și vocile indivizilor oprimați de sistemul social existent. Spre exemplu, filme ca Rambo și Top Gun au direcționat dorințele subiecților în sensul dezvoltării militare din timpul perioadei Reagan și a politicii ei intervenționiste, în timp ce eroul filmului focaliza dorința și fantezia publicului asupra unui personaj remasculinizat apărut ca reacție împotriva feminismului (vezi Faludi, 1991 și Jeffords

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
cu privire la sex și apartenența sexuală, asupra războiului, a militarismului și intervenționismului și asupra unei varietăți de alte probleme. Pe de o parte filme ca Rambo, Zori însîngerați (Red Dawn), Dispărut în misiune (Missing in action), Invazia USA (Invasion USA) și Top Gun, ca și alte filme de același fel, reprezintă poziții de orientare agresivă de dreapta în ce privește războiul, militarismul și comunismul, elemente ce au servit drept propagandă directă și implicită pentru doctrina Reagan și pentru un program intervenționist cu nuanțe clare

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
fie citit în termenii ciclului Înapoi în Vietnam, ciclu ce poate fi încadrat în genul de filme despre Vietnam și a dezbaterilor cu privire la intervenția Statelor Unite acolo și a consecințelor acestei intervenții. Aceasta presupune, de asemenea, și o interpretare a filmului Top Gun în contextul unei serii de filme care au ca temă viața militară din acea perioadă (de exemplu, An Officer and a Gentleman, Iron Eagle, Heartbreak Ridge și altele) în care anumite filme tratează viața militară într-o manieră festivistă

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
temă viața militară din acea perioadă (de exemplu, An Officer and a Gentleman, Iron Eagle, Heartbreak Ridge și altele) în care anumite filme tratează viața militară într-o manieră festivistă, iar altele oferă o viziune mai critică. În vreme ce filme precum Top Gun și Iron Eagle oferă o viziune utopică asupra vieții în armată, unele filme mai realiste precum Platoon, Full Metal Jacket sau Casualties of War prezintă consecințele reale ale vieții militare atunci cînd izbucnește războiul. În mod similar, un film

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
altă parte, absența aproape totală a unor filme dramatice de acțiune despre negri în perioada Reagan poate fi interpretată ca o rezistență a conservatorilor față de cererile populației de culoare de egalitate rasială și putere politică. Tot astfel, filmele de genul Top Gun și Rambo și celelalte centrate pe tematica "întoarcerii în Vietnam" pot fi privite ca reacții la înfrîngerea suferită de Statele Unite în Vietnam, ca reacții la provocările aduse imperialismului și celor care doreau să reducă forța armată și să limiteze

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
ordinea existentă sau chiar una mai rea nu-și pot îndeplini menirea fără a deturna în slujba acestora speranțele și fanteziile cele mai profunde și fundamentale ale colectivității cărora le pot, așadar, da glas, oricît de distorsionat." (Jameson, 1979: 144) Top Gun este, fără îndoială, o utopie de nuanță conservatoare care folosește armata ca fundal al imaginilor utopice ale comunității, al poveștii de dragoste, eroismului masculin și afirmării. Filme precum Jaws, dimpotrivă, folosesc imagini de utopie pentru a face o critică

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
relațiile de putere hegemonice și ierarhizate (Ryan, 1989: 111 ff). Textele ideologice fac uz atît de coșmaruri semnificative ale culturii, dar și de modul în care cultura încearcă să le dirijeze pentru a menține relațiile existente de putere și dominație. Top Gun, de exemplu, expune nevoia de realizare personală, de recunoaștere, de comuniune și de iubire. El oferă argumentul (destul de îndoielnic) că aceste nevoi pot fi satisfăcute de viața militară. Alte filme arată că societatea actuală nu poate satisface nevoile existente

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
nu se poate vorbi despre o cultură populară dominantă, căci cultura populară apare întotdeauna ca reacție la forțele de dominație și niciodată ca parte constituentă a acestora" (Fiske, 1989 a: 43). Așa cum sugerează studiile noastre asupra unor filme precum Rambo, Top Gun și alte producții cu caracter militarist, sexist și rasist, cultura media legitimează uneori forțele de dominație și induce publicul în obținerea unei plăceri provenite din asentimentul acestuia cu anumite poziții ideologice; uneori însă, această tentativă eșuează, iar alteori, plăcerea

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
în mod conștient. O critică de diagnostic presupune o anumită profunzime a culturii media și folosește metode de interpretare mitică și simbolică pentru a scoate la iveală sensurile ascunse, latente și subliminale. Aplicînd, de exemplu, metoda psihanalitică la lectura filmului Top Gun, se poate vedea că acest film se centrează în jurul puterii falice și a amenințării valorilor masculine în anii '60 și '70 și reafirmarea lor în anii '80. A fi "trăgător de elită", înseamnă în mod evident a fi nu

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
în permanentă legătură pe tot parcursul filmului. Cînd Maverick este victorios în faptele sale de bravură, obține și femeia dorită, iar cînd suferă o înfrîngere, aceasta îl părăsește; cînd, la sfîrșit, revine triumfător, ea apare pentru a-i valida victoria. Top Gun este plin de simboluri falice, de imagini ale potenței masculine, de la primele imagini ale avioanelor imagini care au încărcătură falică și pînă la scenele de bătălie din final. Așadar, perspectiva psihanalitică o susține pe cea feministă și, nu întîmplător

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
masculine, de la primele imagini ale avioanelor imagini care au încărcătură falică și pînă la scenele de bătălie din final. Așadar, perspectiva psihanalitică o susține pe cea feministă și, nu întîmplător, mulți adepți ai feminismului au adoptat perspective psihanalitice. Interpretat diagnostic, Top Gun dă glas temerii că puterea masculină este amenințată de femei și, ca atare, își pune în scenă reafirmarea propriilor privilegii. Mai multe filme ale perioadei 1980-1990 prezintă femei masculinizate amenințînd puterea masculină și caracterul domestic al familiei. O parte

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
încearcă să recupereze ce se putea din virtuțile salvatoare după înfrîngerea din Vietnam, eludînd într-un mod lipsit de onestitate cauzele, istoria și traiectoria reală a conflictului. În timpul perioadei Reagan, asemenea fantezii ideologice precum Rambo, Zorii roșii, Dispărut în misiune, Top Gun, mini-serialul de televiziune Amerika și alte produse ale culturii media reprezentau pozițiile unei drepte agresive asupra războiului, militarismului, comunismului etc. Aceste filme și altele precum An officer and an Gentleman, Star Wars, Indiana Jones, au slujit pînă la exces

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
să vadă faptul ca războiul din Vietnam a fost, în esență, o greșeală morală. Mai mult, demonstrațiile grafice ale atrocităților războiului au dus la mobilizarea cetățenilor împotriva fanteziilor cu privire la eroismul militar promovat de militarismul absurd al unor filme precum Rambo, Top Gun și a altor extravaganțe militariste. În acest context, faptul că Platoon a avut succes de casă și de public, primind premiul Oscar, a constituit un pas înainte în separarea de poziția impusă de regimul Reagan, a militarismului inconștient, care

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
1994, strategia adoptată de MTV a fost aceea de a continua programul, reducînd însă elementele controversate. 31Albumul grupului White Zombie, intitulat La Sexorcisto: Devil Music, vol. 1, de exemplu, nu reușea să vîndă destul de multe exemplare pentru a intra în Top 100, realizînd în medie doar 2.000 de copii pe săptămînă. Dar videoclipul grupului a devenit o permanență în Beavis și Butt-Head începînd cu vara anului respectiv și această expunere laolaltă cu laudele adolescentin-impertinente au propulsat albumul în topul primelor

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
în Top 100, realizînd în medie doar 2.000 de copii pe săptămînă. Dar videoclipul grupului a devenit o permanență în Beavis și Butt-Head începînd cu vara anului respectiv și această expunere laolaltă cu laudele adolescentin-impertinente au propulsat albumul în topul primelor 30 de titluri. Cifra de vînzare estimată: mai mult de 500.000 de copii. Rick Krim, vicepreședintele compartimentului artistic și de relații cu artiștii de la MTV, explică reacția la expunerea videoclipului în Beavis și Butt-Head: Ne-a plăcut piesa

Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]