14,359 matches
-
de mare inspirație atît pentru realizatorii francezi de filme ai "noului val francez" dar și pentru alți realizatori de filme din întreaga lume. Această influență creatoare a fost "prinsă" de Jean-Luc Godard, în filmul său realizat în maniera "noului val" cinematografic, "À bouț de souffle", ("Fără răsuflare" sau "Cu sufletul la gură", în limba română) prin distribuirea lui Melville în rolul unui personaj secundar, dar a fost categoric încununată de către manieră de editare a filmului, foarte "strânsă și (chiar) abruptă," sugerată
Jean-Pierre Melville () [Corola-website/Science/303805_a_305134]
-
este o expresie, un termen tehnic și o modalitate de exprimare cinematografică utilizat(ă) în "procesul de producție a unui film" pentru a descrie "stilul Hollywood-ian" al filmelor dramatice polițiste care plasează eroii într-o lume percepută ca fiind iremediabil coruptă și antagonistă lor, lumea polițiștilor. Pe de altă parte, expresia film
Film noir () [Corola-website/Science/303872_a_305201]
-
film" pentru a descrie "stilul Hollywood-ian" al filmelor dramatice polițiste care plasează eroii într-o lume percepută ca fiind iremediabil coruptă și antagonistă lor, lumea polițiștilor. Pe de altă parte, expresia film noir desemnează în fond un "gen de exprimare cinematografică", apărut pentru prima dată și identificat cu producția filmului "Șoimul maltez", realizat în anul 1941, după romanul omonim din 1930, "Șoimul maltez" al lui Dashiell Hammett. Perioada clasică hollywood-iană a genului "film noir" este recunoscută în general ca acoperind perioada
Film noir () [Corola-website/Science/303872_a_305201]
-
anilor timpurii 1940 și întinzându-se până în anii târzii 1950. Ideea de "film noir" este asociată cu "iluminarea specifică redusă" (numită în engleză "low-key lighting"), peliculă alb-negru și creearea unei atmosfere generale care este influențată de stilul vizual al curentului cinematografic german, numit "expresionismul german". În același timp, la imaginea de tip ""deja vu"" (sau mai întunecată necesară măririi suspens-ului) se adaugă ca elemente inedite "personajele, povestea și acțiunea" care derivă din școala literară a ""romanelor cu detectivi"" din Statele Unite ale
Film noir () [Corola-website/Science/303872_a_305201]
-
a fost pentru prima dată atribuit filmelor Hollywood-iene de criticul de film francez Nino Frank în 1946, fiind în chip surprinzător (sau poate, de fapt, nesurprinzător) necunoscut majorității realizatorilor de film, cât și actorilor americani care foloseau deja acest gen cinematografic. De remarcat ca acest procedeu în realizarea filmelor a fost folosit imediat și de realizatorii din alte cinematografii, care l-au asimilat rapid. Procedeul fiind denumit "film noir", denumit de fapt de un critic de film francez, a făcut ca
Film noir () [Corola-website/Science/303872_a_305201]
-
indicația conducerii C.C.E.S., "„pentru a da posibilitate regizorului să termine cele 2 filme din planul de producție a anului 1977.”" Filmul a intrat în faza de producție la 1 martie 1978. Filmul a fost realizat în studiourile Centrului de Producție Cinematografică București. După cum este menționat pe genericul de final, filmările au fost realizate în Hotelul Intercontinental din București (scenele de interior) și pe litoralul Mării Negre, cu concursul Ministerului Sportului și Turismului, Ministerului Apărării Naționale și TAROM. Filmările au fost efectuate în
Nea Mărin miliardar () [Corola-website/Science/303860_a_305189]
-
a teatrului de comedie”, iar concepția regizorală a lui Nicolaescu ar fi fost bazată exclusiv „pe câteva priviri distrate aruncate pe un episod sau două din Cascadorii râsului”. Acest film este considerat modelul din care s-au inspirat alte succese cinematografice populare precum "Miss Litoral", "A doua cădere a Constantinopolului" sau "Garcea și oltenii", asemănătoare ca stil cu comediile americane cu Burt Reynolds, care se adresau gustului cinefil al camionagiilor și cowboy-lor.
Nea Mărin miliardar () [Corola-website/Science/303860_a_305189]
-
36 de milioane de albume comercializate la nivel internațional. este cunoscută pentru vocea sa puternică, caracteristică altistelor, întinderea sa vocală măsurând aproximativ două octave. Personalitate cunoscută pentru acțiunile sale caritabile, dar și pentru spiritul antreprenorial dezvoltat, Lavigne debutează în industria cinematografică la începutul anului 2006, odată cu lansarea peliculei animate "Peste tufiș". Avril Ramona Lavigne este cel de-al doilea copil al cuplului format din Judith-Rosanne (născută Loshaw) și Jean-Claude Lavigne, doi muncitori cu origini franco-canadiene, ea mai are un frate mai
Avril Lavigne () [Corola-website/Science/303858_a_305187]
-
în comunitatea americană Montecito și a numărat 110 invitați. Cei doi miri s-au cunoscut în anul 2004, iar logodna lor a avut loc în iunie 2005 în Veneția, în timpul unei plimbări cu gondola. Avril Lavigne a debutat în industria cinematografică la începutul anului 2006, odată cu lansarea peliculei animate "Peste tufiș". Avându-i ca și colegi de platou pe Bruce Willis și Steve Carell, Lavigne a primit rolul unui oposum pe nume Heather. În aprilie 2007, Avril Lavigne și-a reluat
Avril Lavigne () [Corola-website/Science/303858_a_305187]
-
este alcătuit din două părți: prima parte are 65 de minute, iar partea a doua 61 de minute. Cei doi scenariști au primit în 1974 Premiul special al juriului Asociației Cineaștilor din România (ACIN) pentru contribuția lor la promovarea comediei cinematografice românești. "Păcală" se află pe locul 2 în topul celor mai vizionate film românești din toate timpurile după cum atestă un comunicat din 2006 al Uniunii Autorilor și Realizatorilor de Film din România. Într-o familie nevoiașă de pe un „picior de
Păcală (film) () [Corola-website/Science/303861_a_305190]
-
fie inspirat din basmele românești cu Păcală și Tândală și să scoată în evidență umorul popular și obiceiurile românești. Casa „Apolo-Film”, care exploata filmul "Manasse", și-a exprimat interesul pentru a finanța noul film și inițiase chiar și un „concurs cinematografic” pentru alegerea interpreților și a figuranților. Filmul nu s-a mai realizat însă, deoarece Jean Mihail a renunțat ca urmare a apariției scurtmetrajului lui Aurel Petrescu. Într-o vreme s-a gândit și Jean Georgescu să realizeze un film cu
Păcală (film) () [Corola-website/Science/303861_a_305190]
-
cu alte prototipuri ale umorului universal: Till Buhoglindă, Ivan Turbincă, Nastratin Hogea sau Bertoldo. Cei doi colaboratori (Saizescu și D.R. Popescu) au scris în 1968 o primă variantă a scenariului unui film despre Păcală, care a fost achiziționată de Studioul Cinematografic București în 1969. Filmul urma să fie realizat în trei părți, regizorul apelând la sfaturile unor oameni de cultură și de cinema precum D.I. Suchianu, Valentin Silvestru, Alexandru Struțeanu, Eugen Simion, Mihai Pop și Andrei Băleanu. Vorbind despre personajul principal
Păcală (film) () [Corola-website/Science/303861_a_305190]
-
personaj care trebuia să atragă mulțimea, să fie iubit, purtător de gânduri și sentimente românești. Cert este că fiecare dintre noi este Păcală”. Filmul a intrat în faza de producție la 24 martie 1972, urmând a fi realizat de Studioul Cinematografic București și apoi, după înființarea caselor de filme, de Casa de Filme 5. "Păcală" era proiectat inițial ca „un serial cu 5 - 6 episoade”, regizorul afirmând că „aveam mult material de valorificat, încercam să acopăr filosofia, umorul, inteligența, spiritul justițiar
Păcală (film) () [Corola-website/Science/303861_a_305190]
-
că „aveam mult material de valorificat, încercam să acopăr filosofia, umorul, inteligența, spiritul justițiar al personajului”. Din motive de costuri, serialul a fost transformat apoi într-un „film în două serii”. Filmul a fost realizat în studiourile Centrului de Producție Cinematografică București. Regizori secunzi au fost Elefterie Voiculescu, George Cornea și Rodica Constantinescu. Printre asistenți s-au aflat Elena Pantazică (monteur secund). Muzica a fost compusă de Radu Șerban și interpretată de Orchestra Operei Române dirijată de Paul Popescu. Coloana sonoră
Păcală (film) () [Corola-website/Science/303861_a_305190]
-
5,5 milioane lei la 8,7 milioane lei. Filmările combinate au trebuit să fie realizate în străinătate, din cauza faptului că în România nu exista tehnica necesară pentru realizarea acelui gen de trucaje. S-au purtat discuții pentru realizarea trucajelor cinematografice la Moscova și Leningrad, dar rușii au refuzat. În cele din urmă, prima repriză de filmări combinate a fost realizată în perioada 24 aprilie - 12 mai în studioul A.P. Dovjenko din Kiev (operator șef - N.R. Iliușin). Scena în care Păcală
Păcală (film) () [Corola-website/Science/303861_a_305190]
-
fiind finalizate la 11 iunie, după 76 zile de filmare. Cantitatea de peliculă folosită era de 4.030 metri utili. O a doua repriză de filmări combinate au fost realizate în perioada 7 iulie - 5 august la Centrul de Producție Cinematografică București, operator fiind Al. Popescu. Adaptările tehnice au fost realizate de ing. Constantin Xenachis. Varianta provizorie a fost structurată în două serii cu o lungime de 4.300 m. Rolul principal a fost distribuit lui Sebastian Papaiani, actor care interpretase
Păcală (film) () [Corola-website/Science/303861_a_305190]
-
fiecare dată numeroase modificări pentru îmbunătățirea calității artistice a filmului. Conducerea Consiliului de Stat pentru Cultură și Artă (C.S.C.A.) - Dumitru Popescu, Dumitru Ghișe și G.R. Chirovici - a formulat la 20 noiembrie 1973 o serie de obiecții în ceea ce privește structura producției cinematografice. S-a constatat că personajul nu este definit prea exact, iar materialul nu era ordonat, sugerându-se ca scheciurile să fie legate între ele printr-o baladă. Regizorul și casa de filme au propus la 6 decembrie o versiune de
Păcală (film) () [Corola-website/Science/303861_a_305190]
-
românesc, iar mulți spectatori se regăseau într-una din pățaniile prin care trecea personajul. Scenariștii Dumitru Radu Popescu și Geo Saizescu au primit în 1974 Premiul special al juriului Asociației Cineaștilor din România (ACIN) pentru contribuția lor la promovarea comediei cinematografice românești. Filmul a fost întâmpinat în majoritate cu reacții pozitive. Criticul D.I. Suchianu afirma la premieră că apariția acestui film este „o adevărată sărbătoare națională”, „un moment de sărbătoare în istoria artei cinematografice românești”, „o contribuție la folclorul universal”. Într-
Păcală (film) () [Corola-website/Science/303861_a_305190]
-
ACIN) pentru contribuția lor la promovarea comediei cinematografice românești. Filmul a fost întâmpinat în majoritate cu reacții pozitive. Criticul D.I. Suchianu afirma la premieră că apariția acestui film este „o adevărată sărbătoare națională”, „un moment de sărbătoare în istoria artei cinematografice românești”, „o contribuție la folclorul universal”. Într-un articol publicat în martie 1974 în revista Cinema, tânărul critic Dan Comșa făcea unele observații, definind plastic natura filmului: „Proiect și vis mai vechi al cineastului, filmul "Păcală" este o mărturie a
Păcală (film) () [Corola-website/Science/303861_a_305190]
-
martie 1974 în revista Cinema, tânărul critic Dan Comșa făcea unele observații, definind plastic natura filmului: „Proiect și vis mai vechi al cineastului, filmul "Păcală" este o mărturie a ambiției lui Geo Saizescu de a contopi, în limitele unei narațiuni cinematografice, balada și snoava, proverbul și gluma, basmul popular și comedia modernă sau tradițională (...). Tonul simplu al povestirii, montajul rapid și eficient, interpretarea neîngroșată dau o idee despre capacitățile regizorale în registru comic ale lui Geo Saizescu”. În voluminoasa lucrare "„Istoria
Păcală (film) () [Corola-website/Science/303861_a_305190]
-
juca rolul lui Păcală), Păcălița interpretată de Mariella Petrescu, personajul mucalit interpretat de Cosma Brașoveanu ș.a. Căliman consideră că succesul filmului s-ar datora faptului că personajul creat de scenariștii filmului nu se aseamănă cu reprezentările sale anterioare, că povestirea cinematografică are aspectul unei balade și că lupta lui Păcală cu prostia (un „balaur cu o mie de capete”) este una dramatică și de durată. Analizând acest film, Ioan Lazăr îl considera pe cineast drept un Esop oltean, remarcându-i spiritul
Păcală (film) () [Corola-website/Science/303861_a_305190]
-
1948. Această investigație a dus la judecarea și condamnarea lui Hiss pentru mărturie mincinoasă, și a convins pe mulți de utilitatea comisiilor congresului în lupta pentru descoperirea subversiunii comuniste. HUAC și-a câștigat faima și notorietatea cu ocazia investigării industriei cinematografice Hollywoodiene. În octombrie 1947, Comisia a început citarea actorilor, regizorilor și scenariștilor, chemându-i să dea declarații în legătură cu presupusele lor credințe, declarații sau participări la acțiuni comuniste, cât și în legătură cu tovarășii lor de convingeri. Aceste investigații au devenit cunoscute ca
McCarthism () [Corola-website/Science/303968_a_305297]
-
declarații sau participări la acțiuni comuniste, cât și în legătură cu tovarășii lor de convingeri. Aceste investigații au devenit cunoscute ca "interpelarea de 64 $" și începea cu: "Ești sau ai fost vreodată membru al Partidului Comunist American?" Printre primii martori din industria cinematografică citați de comisie au fost zece care au refuzat să coopereze. Aceste persoane, care au devenit cunoscute ca " Cei "zece de la Hollywood", au invocat Primul amendament al Constituției Statelor Unite, care garanta libertatea cuvântului și libertatea de asociere, prevedere legală care
McCarthism () [Corola-website/Science/303968_a_305297]
-
luate împotriva lor. Doar în industria filmului, la peste 300 de actori, scenariști sau regizori li s-a interzis să lucreze în SUA, numele lor fiind prezente pe neoficiala listă neagră a Hollywoodului. Listele negre existau în studiourile de producție cinematografică, în universități și în școlile de toate nivelurile, în justiție, sau în cazul altor câmpuri de activitate. Alăturat, este o listă incompletă a celor mai faimoși oameni care au suferit persecuții în timpul epocii mccarthy-iste: Națiunea americană nu era unită deloc
McCarthism () [Corola-website/Science/303968_a_305297]
-
42 24.66.43 24.66.44 24.66.45 24.66.46 24.66.47 24.66.48 Clasa 24.65 Mediu neînregistrat pregătit Mediu neînregistrat pregătit pentru înregistrări de sunet sau înregistrări similare al altor fenomene, excluzând filmul cinematografic Mediu neînregistrat pregătit pentru înregistrări de sunet sau înregistrări similare al altor fenomene, excluzând filmul cinematografic Clasa 24.66 Alte produse chimice n.e.c. Grăsimi si uleiuri animale sau vegetale modificate chimic; amestecuri necomestibile din grăsimi și uleiuri animale sau vegetale
by Guvernul Romaniei () [Corola-other/Law/87510_a_88297]