2,375 matches
-
metamorfoză, îndrăgită de latini, care capătă un sens peiorativ-parodic, reluat și de Apuleius în romanul său Măgarul de aur, însă cu o deschidere semantică mult mai largă, atacând și tema evoluției personajului central, bine închegat (nu cantonat în stadiul de caricatură, ca la Seneca). Prin corespondența stil-titlu se explică și preferința istoricilor literari care i-au atribuit opusculului titlul de Apokolokyntosis, însemnând, în limba greacă, prefacere în dovleac, deși manuscrisele nu îl atesă, conținând o denumire de genul Apoteoza divinului Claudiu
Parodia literară. Șapte rescrieri românesti by Livia Iacob () [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
nu o confuzie între cei doi termeni: învelișul poemelor lor este eroic (întindere mare, personaje numeroase, chiar în exces, acțiune structurată pe mai multe niveluri etc.), dar miezul, semnificația sunt comice (eroii de altădată nu trec de nivelul unor palide caricaturi, scenele de alcov sunt centrul de greutate al poveștii etc.) Se respectă stilul eroic, dar subiectul e înlocuit cu întâmplări banale ori licențioase, iar antieroii sunt la ordinea zilei. Să nu uităm nici frecvența unor toposuri, reluate de astă dată
Parodia literară. Șapte rescrieri românesti by Livia Iacob () [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
De aici și până la demistificarea eroilor nu mai rămâne decât un pas, pe care Boiardo îl face cu ușurință. Și cu cât numărul celor subjugați de farmecele feminine e în creștere, cu atât mai rapid se transformă ei în niște caricaturi. O prezentare enumerativă a reacției în lanț pe care apariția feminină o stârnește era necesară. Ea se face gradat, tehnica acelui "bulgăre de zăpadă" fiind mai potrivită ca oricând. Orlando tremură sub imperiul fatalității unui destin potrivnic, îngenunchind în fața unui
Parodia literară. Șapte rescrieri românesti by Livia Iacob () [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
și setea nepotolită decât cu ajutorul unor cantități (cum altfel?) uriașe de vin. Îmbinarea celor două serii cea eroică și cea gastronomică reprezintă, pe parcursul romanului, o modalitate parodică prin care autorul își subminează, continuu, personajele, deși acestea nu devin, la limită, caricaturi, ci se apropie, mai în glumă, mai în serios, de figurile lipsite de densitate mitologică ale contemporanilor scriitorului. Grandgousier devine un altfel de Charlemagne, care, ironizat de autor, își deplânge soarta astfel: "Iată-mă-s nevoit să port pe umerii
Parodia literară. Șapte rescrieri românesti by Livia Iacob () [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
limburile Pacificului) este și ea subminată, întreruptă de fragmentele de jurnal. Parodia se instalează aici prin faptul că autorul nu-și tratează personajul ca pe o moștenire oarecare, ci îl pastișează cu o ironie blândă, făcându-l să devină o caricatură a intențiilor constructive, a "moralei" pe care Defoe le atribuia acțiunilor întreprinse de eroul său. Robinson-ul lui Michel Tournier este mai degrabă un contemplativ decât un "om al faptei". El inițiază proiecte (așa cum e construcția Evadării, o pirogă cu care
Parodia literară. Șapte rescrieri românesti by Livia Iacob () [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
percepției narative / 244 Capitolul 5. Personajele între model real și construcție imaginară / 253 5.1. Chipul lui Soljenițîn în oglinda ficțiunii. Personajele autobiografice / 253 5.2. Ivan Denisovici și Matriona pe Golgota suferinței / 268 5.3. Un personaj istoric în caricatură: I.V. Stalin / 277 5.4. În slujba regimului represiv. Loialitate, compromis și revelație / 286 5.5. Personaj și discurs. Zone discursive / 300 Bibliografie / 317 Abstract / 331 Résumé / 339 Un martor incomod al secolului XX: Alexandr Soljenițîn "Am putea avea oare
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
odată pentru totdeauna, că ea oscilează, în funcție de alegerile pe care le face omul. Iar alegerea luminii hristice, spune și Olivier Clément, "transformă încercarea în asceză, în sensul puternic al unei lupte pentru esențial"365. 5.3. Un personaj istoric în caricatură: I.V. Stalin În ce privește problematica personajului de roman în raport cu realitatea extraliterară, teoreticienii insistă asupra ideii că reprezentarea unui individ este realizarea imaginară a unei "ființe de hârtie", și nu manifestarea adevărată a unei persoane. Într-adevăr, oricât de veridică ar fi
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
încarnează valoarea, o face perceptibilă, elementul concret care o materializează. Diverse "suporturi" Aceste suporturi sunt numeroase și variate. Pot fi cu-vinte pronunțate, ca în cazul unui discurs, sau cuvinte și fraze scrise, ca în cazul cărților; un desen, asemenea unei caricaturi, gesturi a pune mâna pe inimă, comportamente a se duce la slujba religioasă, a-și exprima amuzamentul la teatru sau a se sinucide, obiecte un drapel, o statuie sau o clădire (parlamentul, de exemplu). În general, orice simbol care face
Sociologia valorilor by Rudolf Rezsohazy [Corola-publishinghouse/Science/1070_a_2578]
-
bine pregătiți precum cei din PD?") și bunicuța ("Ai?!") sugerează că tinerii PD-iști sunt cea mai bună soluție pentru viitorul țării. Dar reprezentările vizuale din subcâmpul din dreapta stârnesc confuzie deoarece chiar dacă, teoretic, ar trebui să fie corelate cu realitatea, caricatură că intertext trimite către aparentă, aspect care va fi discutat în sistemul semiotic al modalității. c) modalitatea. Distanță critică din cadrul parodiei se obține exact prin acest joc al fotografiei (realitate) și caricatură (aparentă). Astfel, asistăm la o dublă reîntoarcere la
Semiotici textuale by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
teoretic, ar trebui să fie corelate cu realitatea, caricatură că intertext trimite către aparentă, aspect care va fi discutat în sistemul semiotic al modalității. c) modalitatea. Distanță critică din cadrul parodiei se obține exact prin acest joc al fotografiei (realitate) și caricatură (aparentă). Astfel, asistăm la o dublă reîntoarcere la copilărie: pe de o parte, prin povestea Fraților Grimm ca punct de pornire în rescrierea piesei metafictive și, pe de altă parte, prin artă desenului ca mijloc de reprezentare subiectivă a realității
Semiotici textuale by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
la o dublă reîntoarcere la copilărie: pe de o parte, prin povestea Fraților Grimm ca punct de pornire în rescrierea piesei metafictive și, pe de altă parte, prin artă desenului ca mijloc de reprezentare subiectivă a realității. Strategia persuasiva a caricaturilor are o putere duală: * creatorul discursiv se poate ascunde în spatele unor picturi "inocențe" realizate de un copil pentru a adopta un ton mai virulent; * privitorii/ spectatorii devin jucători importanți în acest joc al decodării și nu trebuie să se oprească
Semiotici textuale by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
puterii asupra unui oraș (FIG.2 ) și cea a candidatului politic care dorește să câștige puterea peste o țară (FIG.10). Am analizat deja palmă dreapta a lui Băsescu că un polisemn în FIG.2, dar acest poster electoral (fotografie + caricatură) este interesant deoarece codul corporal și cel al vestimentației dezvăluie identitatea completă a lui Băsescu mentor, căpitan și primar: * palmă dreapta aparține mentorului care își prezintă discipolii; * mâna stângă ține fotografia unei cladiri, care sugerează poziția socială actuala (primar al
Semiotici textuale by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
unitate, conștiință de sine și mobilizare. I / Ce este bogăția? Reprezentările comune Anchetele și sondajele de opinie ne descoperă o concepție spontană asupra bogăției legată exclusiv de noțiunea de bani: a fi bogat se definește în termeni economici. Imaginile și caricaturile insistă pe acest aspect, fie că e vorba de unchiul Scrooge din desenele Walt Disney, de desenele anticapitaliste din URSS sau de caricaturile lui Plantu din Le Monde, bogatul apare cocoșat sub greutatea sacilor burdușiți cu galbeni, pe care e
Sociologia burgheziei by Michel Pinçon, Monique Pinçon-Charlot [Corola-publishinghouse/Science/1066_a_2574]
-
bogăției legată exclusiv de noțiunea de bani: a fi bogat se definește în termeni economici. Imaginile și caricaturile insistă pe acest aspect, fie că e vorba de unchiul Scrooge din desenele Walt Disney, de desenele anticapitaliste din URSS sau de caricaturile lui Plantu din Le Monde, bogatul apare cocoșat sub greutatea sacilor burdușiți cu galbeni, pe care e desenat simbolul dolarului. În răspunsurile la sondaje, bogăția este caracterizată prin posibilitatea de a cumpăra bunuri de valoare, un iaht, un apartament de
Sociologia burgheziei by Michel Pinçon, Monique Pinçon-Charlot [Corola-publishinghouse/Science/1066_a_2574]
-
foarte darnic la rândul său cu cei care-l protejaseră de furia apelor. Totul a durat până după 1990 când în peisajul politic al noii societăți instaurate după ce l-au umplut la Târgoviște cu plumbi pe Ceaușescu, a apărut o caricatură umană, o scobitoare păroasă, o smochină dedulcită la toate răutățile lumii, un fel prună uscată pe loznița din fundul curții, caricatură care purta și un nume (fii-iar de râs în vecii, vecilor) un nume ciudat precum și personajul acesta. Numele
Parasca by Mititelu Ioan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91853_a_92383]
-
peisajul politic al noii societăți instaurate după ce l-au umplut la Târgoviște cu plumbi pe Ceaușescu, a apărut o caricatură umană, o scobitoare păroasă, o smochină dedulcită la toate răutățile lumii, un fel prună uscată pe loznița din fundul curții, caricatură care purta și un nume (fii-iar de râs în vecii, vecilor) un nume ciudat precum și personajul acesta. Numele nenorocitului care a adus dezastrul pe pământul românesc este Corneliu Coposu, care parcă pentru a ne face în ciudă celor care
Parasca by Mititelu Ioan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91853_a_92383]
-
introducem la noi pluralismul ideologic, metafizic, estetic, politic din societățile avansate. Sunt cu totul pentru. Problema este că noi am importat, mi se pare, mai ales versiuni radicale. România este un teritoriu periferic în care se înfruntă versiunile radicale până la caricatură ale unor idei și ideologii care în contextul lor natural de existență, chiar când devin rigide, sunt parcă mai puțin pernicioase. Extrase din context, transformate în chestiuni de principiu plutind la o mare distanță peste procesele reale din societatea românească
by Vasile Boari, Natalia Vlas, Radu Murea [Corola-publishinghouse/Science/1043_a_2551]
-
servicii: în afara începutului (prima coborâre a zeilor pe pământ) și a unei alte scene și care sunt printre cele mai pure momente de teatru pe care le-am văzut vreodată, împins de pedagogismul și ideologia simplistă brechtiană, Strehler șovăie între caricatură și dramă și nu evită uneori nici naturalismul ( o scenă de beție de teatru provincial și verist). Tezism care nu poate fi salvat nici de cele mai frumoase lumini ale scenei contemporane: acelea ale lui Strehler"233. Compuse excelent, cu
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
Jurnal 312, unde e considerat o descoperire estetică ce deconspiră conformismul social, banalitatea limbajului și mijloacele de constrângere psihică. Cronicile din anii '80 conțin referiri la textualismul și nonconformismul generației optzeciste căreia îi recunoaște izbânda în fața cenzurii cu ajutorul ermetismului, sarcasmului, caricaturii, ambiguității limbajului. În emisiunea din 14 septembrie 1984 o situează pe Gabriela Adameșteanu printre cei mai buni romancieri contemporani, poziție ocupată datorită romanului Dimineață pierdută. Plăcerea lecturii romanului se simte datorită implicării afective: În fața unei astfel de revelații încerc să
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
cu coada între picioare. Nu avea însă curajul să pună în aplicare planul. Probabil presimțea ceva. A doua zi, în micul cotidian "Informația" din capitală, într-o minusculă rubrică de umor, pe lângă nelipsitul careu cu cuvinte încrucișate, apăruse și o caricatură de care colegii lui, făceau haz. În fața Ceasului care arăta ora cinci și un sfert, văzut din față, conturul unui tânăr îmbrăcat asemănător cu cel descris mai sus, cu jumătatea de mustață nerasă țepoasă și rebelă ca o perie de
by ANTON PETROVSCHI BACOPIATRA [Corola-publishinghouse/Imaginative/944_a_2452]
-
mare varietate a registrelor stilistice, în acord cu tipul de text și cu tema acestuia, cu scopurile comunicării și cu intențiile emițătorului; - componenta persuasivă se realizează prin strategii specifice: titluri incitante, incipituri șocante (termen specializat: lead), mijloace extralingvistice sugestive (imagini, caricaturi, scheme etc.); - componenta subiectivă a discursului (opiniile, atitudinea, opțiunile emițătorului) este explicită sau implicită, disimulată sub aparența discursului obiectiv (de exemplu, selecția anumitor informații, modul de prezentare, imaginile ilustrative presupun opțiuni subiective); - nivelul lexicosemantic se evidențiază prin diversitate lingvistică, prin
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2894]
-
în noiembrie, 1989. Zvonul unei invazii iminente a României se răspîndea frenetic. "United Press International" a anunțat că sovieticii au avertizat conducerea de la București că vor invada țara dacă Ceaușescu nu demisionează 1275. Presa occidentală susținea această opinie. Se publicau caricaturi în care apărea o cizmă mare, sovietică, strivind Ungaria în 1956 și Cehoslovacia în 1968, însoțită de un comentariu în care se spunea că următoarea este România 1276. Pe 30 august, Statele Unite au trimis Moscovei o notă în care se
Relații româno-americane by Joseph F. Harrington, Bruce Y. Courtney () [Corola-publishinghouse/Science/1036_a_2544]
-
mai mult meschinăria conflictului propriu-zis. De altfel, ideea inutilității disputei se relevă și prin maniera în care sunt redate cele două tabere Anticii sunt creionați pe tot parcursul textului într-o lumină favorabilă, în timp ce Modernii sunt puși constant sub pecetea caricaturii, a ridicolului, ceea ce sugerează că laurii victoriei au fost atribuiți încă dinainte de a începe lupta, cel puțin din punctul de vedere al autorului. Ca urmare, deși se specifică de la începutul textului că finalul bătăliei este necunoscut întrucât s-au pierdut
[Corola-publishinghouse/Science/1558_a_2856]
-
de azi al lui Ștefan a depus o coroană de flori la monumentul marelui voievod, alături de "patrioții" din organizațiile "Scutul Moldovenesc" și "Mișcarea de Tineret Voievod"! Sunt doar câteva exemple. Ceea ce nouă ar putea să ni se pară de ordinul caricaturii și grotescului, este luat în serios cu fanatism, în spiritul "legendei negre" antiromânești. O minoritate substituindu-se cu viclenie unei întregi națiuni spre a-i uzurpa existența și a înlocui pe scena istoriei. XIX. Epilog eminescian Destinul a făcut ca
[Corola-publishinghouse/Science/1562_a_2860]
-
critice pe care le-a formulat Wittgenstein la 202 GÂNDITORUL SINGURATIC adresa Tractatus-ului nu ar trebui să fie dramatizate. Se sugerează că atunci când a scris Cercetările el nu ar mai fi înțeles bine Tractatus-ul și că ceea ce a criticat sunt caricaturi ale pozițiilor din lucrarea de tinerețe. Dacă continuitatea în evoluția gândirii lui Wittgenstein poate fi susținută îndeosebi cu argumente relativ subtile, apoi poziția contrară, care scoate în evidență elementele de ruptură dintre opera de tinerețe și cea mai târzie, se
Gânditorul singuratic : critica și practica filozofiei la Ludwig Wittgenstein by Mircea Flonta () [Corola-publishinghouse/Science/1367_a_2719]