1,997 matches
-
astfel să blocheze accesul la procese profunde generate de nevoi. Efectele negative ale unor astfel de mecanisme represive sunt ușor de ghicit: anxietate, depresie, apatie, eficiență scăzută În raport cu propria persoană și cu cei din jur. Probabil asemănător funcționează și reprezentarea cromatică a unui astfel de spațiu ostil. Recuperarea emoțională a unui spațiu public Nu toate spațiile beneficiază de un istoric pozitiv pe harta mentală a unei comunități , sau cel puțin de o plasare anistorică. Ce se Întâmplă cu spațiile care devin
Polarităţile arhitecturi by Daniel Nicolae Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92987]
-
a desluși textul, vom prezenta câteva exerciții ce vor facilita interpretarea: - octavele de la sopran (Primo) vor fi cântate simultan cu mâna stângă (Primo), pentru conturarea sensului melodic; - prin augmentarea valorilor mici a notelor superioare din bas, se va clarifica mersul cromatic descendent al liniei melodice, adică prin comasarea celor patru 16-imi care se repetă, într-o pătrime; - studiul combinativ al elementelor I cu III și II cu IV ale Sistemului I-IV pentru o sincronizare perfectă a atacurilor și menținerea unui
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
succesiuni pot fi paralele ascendente, descendente la o partidă, la trei mâini (măs 157-158) sau la patru mâini (măs 59-162) - G. Fauré, Suita Dolly, nr. 6 Le Pas Espagnole măs. 155-158: 67 Ex. Succesiuni rapide de șaisprezecimi, formate din game cromatice ascendente, găsim și în lucrarea Allegro brillant op. 92, măs. 162-164 de F. Mendelssohn-Bartholdy. Ex. În cazul unei astfel de scriituri pentru a păstra aceeași pulsație ritmică interioară cu cea a partenerului, sugerăm exersarea unor variante ritmice, cu scopul de
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
1880) Pennisi, Francesco (n. 1934) Compozitor italian Echi per Aldo (1995) Paderensky, Ignaz (1860-1941) Pianist și compozitor polonez - Tatra - Album, Tauze und Lieder des polnischen Volkes aus zakopane op. 12 Peragallo, Mario (1910 -1996) Compozitor italian. - Tre ricercari sul totale cromatico (1988) Perrachio, Luigi (1883 -1966) Pianist, compozitor, muzicolog și pedagog italian. - Il re guardiano delle oche (1922) - La lunapian la 4 mâini (1925) Petit, Pierre (n. 1922) Compozitor, producător și pedagog francez - 6 Piese mici (1942) Philiba, Nicole (n. 1937
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
parte, elemente topografice de compoziție, pe de altă parte). Imaginea publicitară - parte integrantă a vizualului - se definește prin caracteristici proprii, de regulă interdisciplinare: semnele iconice structureză imaginea, sloganul reprezintă "manifestul" etc. Fie aceste semne de natură iconică, fie de natura cromatică, imaginea vizuală este o formă de discurs publicitar utilizat în funcție de aspirațiile grupului-țintă și de natura produsului. Semnificarea imaginii în publicitate nu este aleatorie, ci are întotdeauna un caracter intențional (R. Barthes, 1964). Raportul imagine - text lingvistic a suferit numeroase metamorfoze
Lingvistică și terminologie: hermeneutica metaforei în limbajele specializate by Doina Butiurcă () [Corola-publishinghouse/Science/84964_a_85749]
-
regulilor, imaginea posedă o topografie deschisă și spațiată" (J.-M. Adam, M. Bonhomme, 2005: 277) ce nu permite operațiuni generice, dintre care juxtapunerea și includerea. Limbajul are o morfologie "construită pe dubla articulare", imaginea "posedă o plastică, cu componentele ei cromatice și geometrice" (idem), posedă unități figurative pluriforme și greu de clasat". Numeroși cercetători vorbesc despre interdependența și coerența codurilor. Codul există deopotrivă în mesajul vizual și în mesajul lingvistic. Există la nivelul "codurilor vizuale, figuri-semne care se află într-un
Lingvistică și terminologie: hermeneutica metaforei în limbajele specializate by Doina Butiurcă () [Corola-publishinghouse/Science/84964_a_85749]
-
condiția sine qua non a argumentației publicitare, din două perspective: • absența elementelor lexicale din imaginea publicitară înseamnă anularea oricărui tip de semantism intrinsec, spre deosebire de sistemul limbii, unde lexicul are semnificații virtuale (cel puțin la nivelul dicționarului). Imaginea conține forme, elemente cromatice, care nu au "nici o semnificație prin ele însele" (F. Rastier, 1987: 44-47), după unii autori. După alți exegeți (J.-M. Adam, M. Bonhomme, 2005: 278), culoarea, formele conferă imaginii sensuri contextuale, determinate de capacitatea combinatorie, de "investițiile semantice" ale creatorilor
Lingvistică și terminologie: hermeneutica metaforei în limbajele specializate by Doina Butiurcă () [Corola-publishinghouse/Science/84964_a_85749]
-
fost conceptualizată de agenția Reclame.md. Vom analiza funcționarea argumentativă a unuia dintre anunțurile acestei campanii din două perspective: 1) a expresiei lingvistice și 2) a argumentării iconice. Expresia lingvistică este elaborată printr-o dezvoltare creativă, în patru imagini diferite cromatic și geometric, pentru a pune în valoare patru tipuri diferite de informație. Ceea ce surprinde este similaritatea acestor imagini particulare, din "frontispiciul" imaginii de ansamblu. Perspectiva este de prim-plan, pentru imaginea care cuprinde numele evenimentului (Festivalul internațional de très COURTS
Lingvistică și terminologie: hermeneutica metaforei în limbajele specializate by Doina Butiurcă () [Corola-publishinghouse/Science/84964_a_85749]
-
originară favus și cu sensul specializat de "mică depresiune rotunjită [...] acoperită de cruste de culoare galbenă" (DM, 2007: 479). b. Culoarea În practica medicală se utilizează un număr mare de compuși, în calitate de remedii medicamentoase - formați pe baza analogiei de caracteristică cromatică. În limba latină, albidus, a, um (adj.) avea sensul de. "alburiu". În greacă, χλωρός, -ά, -όν (adj.) era utilizat cu sensul de "verde, de culoare verde - închis până la galben, palid" (A. Gioroceanu, 2008: 72), iar ίοειδής,- ές avea sensul de
Lingvistică și terminologie: hermeneutica metaforei în limbajele specializate by Doina Butiurcă () [Corola-publishinghouse/Science/84964_a_85749]
-
denumirea de Xantină, metaforă terminologică al cărei model preconceptual este gr. ξανθός,- ή, -όν(adj.) utilizat în limba comună cu sensul de "galben". În domeniul chimiei, clor, iod (cf. fr. iode; en. iodine) sunt constructe metaforice formate în baza caracteristicii cromatice (clorul este verde; iodul este violet). Modelul grecesc ίοειδής,- ές a avut impact asupra întregului sistem conceptual european, generând numeroase alte constructe metaforice - în farmacie și medicină etc. Pentru a se cunoaște pe sine, omul a conceptualizat realitatea propriului corp
Lingvistică și terminologie: hermeneutica metaforei în limbajele specializate by Doina Butiurcă () [Corola-publishinghouse/Science/84964_a_85749]
-
fr. iodopsine; en. iodopsin), iodotirozină (cf. fr. iodotyrosine; en. iodotyrosine), iodoterapie (cf. fr. iodothérapie; en. iodotherapy) etc. Câmpul conceptual al constructelor de acest tip gravitează în jurul metaforei constitutive și se realizează în baza unor restricțiii de "regim" impuse de: • componenta cromatică: iodopsină are două modele conceptuale: iod (violet) + opsia (cf. gr. ώψις,- εως "vedere"); • scopul: iodoform, antiseptic local: iod (violet)+ lat. formica (furnică); • efectul: iodotirozină, nume sub care sunt cuprinși derivații tirozinei: iod (violet) + tyros (brânză); • atracția componentelor: iodofilie: iod (violet
Lingvistică și terminologie: hermeneutica metaforei în limbajele specializate by Doina Butiurcă () [Corola-publishinghouse/Science/84964_a_85749]
-
aceeași măsură de talentat, Adam Bălțatu purta mereu cu el caiete de schițe pe care le relua, le colora, le modifica. După 1940, artistul a cunoscut o nouă etapă de creație, etapă care definitivează predilecția sa pentru o anumită gamă cromatică și care marchează îmbogățirea și diversificarea subiectelor. Colțuri de sate părăsite, cărări pustii, în liniștea încremenită, apăreau dintr-o armonie cromatică mereu îmbunătățită. Rareori apăreau personaje în peisajele sale. Și totuși, într-o anume perioadă a creației sale, ele apar
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1449_a_2747]
-
După 1940, artistul a cunoscut o nouă etapă de creație, etapă care definitivează predilecția sa pentru o anumită gamă cromatică și care marchează îmbogățirea și diversificarea subiectelor. Colțuri de sate părăsite, cărări pustii, în liniștea încremenită, apăreau dintr-o armonie cromatică mereu îmbunătățită. Rareori apăreau personaje în peisajele sale. Și totuși, într-o anume perioadă a creației sale, ele apar în aglomerația urbană, în forfota caracteristică târgurilor, care recreează, odată cu pitorescul și poezia, imaginea unor crâmpeie de viață semnificativă pentru tradiția
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1449_a_2747]
-
nu caută efecte violente, ci surprinde aspecte obișnuite care altora le scapă și pe care ochiul său le colorează diferit. De aceea a și fost atras de Utrillo, cel care a găsit în pereții murdari și mâncați de igrasie bogăția cromatică a albului. El ajunge astfel la un rafinament artistic deosebit, pentru a marca strălucirea albului prin alcătuirea unui concert febril de ocru, roșu și albastru. "Exuberanța cromatică scria Cristina Anastasiu în 1967, referindu-se la Adam Bălțatu naște din juxtapuneri
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1449_a_2747]
-
Utrillo, cel care a găsit în pereții murdari și mâncați de igrasie bogăția cromatică a albului. El ajunge astfel la un rafinament artistic deosebit, pentru a marca strălucirea albului prin alcătuirea unui concert febril de ocru, roșu și albastru. "Exuberanța cromatică scria Cristina Anastasiu în 1967, referindu-se la Adam Bălțatu naște din juxtapuneri pestrițe, într-o viziune în care adevărul optic este cel care primează. Umbrele sunt colorate, culoarea însăși este funcție variabilă a întregului cromatic, semnele tipice sunt ale
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1449_a_2747]
-
roșu și albastru. "Exuberanța cromatică scria Cristina Anastasiu în 1967, referindu-se la Adam Bălțatu naște din juxtapuneri pestrițe, într-o viziune în care adevărul optic este cel care primează. Umbrele sunt colorate, culoarea însăși este funcție variabilă a întregului cromatic, semnele tipice sunt ale impresionismului." Spirit solar, preferând lumina amiezii, care învăluie totul într-o baie de albastruri viorii sau de galben cald, Adam Bălțatu dizolva culoarea, dar niciodată forma. El are un adevărat cult al formelor, păstrând silueta obiectelor
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1449_a_2747]
-
30, a fost internat la Spitalul de urgență, de intoxicare cu un reactiv suspect, un tânăr bine dezvoltat și frumos. A fost transportat cu autosalvarea de serviciu. Tânărul persistă Într-o comă bizară imaginata de schimbarea În forță a spectrului cromatic facial, cu respirări de ritm abrupt. În ființă să interioară totul definea o luptă groaznică Între viață și moarte. A fost organizată o intervenție specifică, un plasament la reanimare, perfuzie, În paralel cu analizele operative de laborator. Bolnavul se găsea
Mălin: vestitorul revoluției by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1671_a_3104]
-
destin. Mai insistăm puțin asupra valorii bibliofile, amintind de școala de miniatură românească. Grafica fină a miniaturilor redă gustul artistului iscusit, fluiditatea melodică a liniei, exuberantă și magică. Literele folosite au, pe lângă precizie caligrafică, note pline de fantezie, iar ritmările cromatice conferă ideilor tematice îndrăzneală și sentiment, eleganță și sobrietate. Numeroasele pagini ale unor tetraevangheliare (de la Humor, de la Agapia, de la Căldărușani, de la Sucevița), liturghiere și psaltiri aflate în altarele bisericilor ieșene sunt înzestrate cu frumoase ornamente și inițiale, cu asocieri de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1462_a_2760]
-
ieromonarhi, de cărturari care au fost îndrăgostiți de arta de a împodobi textele scrise. Un Gavril Uric, ca să dăm un exemplu, a fixat filiația artei miniaturii cu adânci rădăcini ce există între ornamentele încrustate și ornamentele frizelor decorative, chenarele, rezolvările cromatice, reliefurile, accesoriile, simbolica liniilor și simetria cadrelor. Toate aceste elemente componente provoacă sentimentul viu că te afli în fața unor minuni inspirate dintr-o broderie celestă și din stilizarea imaginilor pământene. Ne înfrumusețăm viața în măsura în care știm să ne înconjurăm de cărți
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1462_a_2760]
-
între frumos, bine și adevăr, în sensul preconizat de greci. Desigur, eu am expus în linii mari problema, dar o concluzie se conturează. Care sunt ,,elementele" de trecere de la primele dv. volume "Singurătatea în doi" (1966), "Presiunea luminii" (1968), "Aberații cromatice" (1969)... la ultimele: "Accente" (1981), "Magie" (1982), "Flamingo" (1984), "Orpheus" (1986)? Ați îmbrățișat, cu timpul, și alte cauze, iluzii, credințe, idealuri? -Despre "elementele" de trecere s-a pronunțat critica. Eu, chiar dacă le cunosc mai bine, v-am zis, tac. Nu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1462_a_2760]
-
a-i "liniști" pe oameni. Matisse avea o întreagă teorie în acest sens, dar era o teorie idioată. Dacă apropierea de artă e numită liniștire (și nu ne-liniștire, întrebare!), atunci între mințile oamenilor și acea țară a trîntorilor închipuită cromatic de Bruegel nu e nici o diferență! Nu suport lenea și n-am să vulgarizez spunînd precum sociologii comuniști găgăuți că lenea e un apanaj burghez. Pe naiba! Lenea e sinonimul prostiei. Pentru că numai prostia e mulțumită în suficiența ei. Inteligența
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1459_a_2757]
-
sărbătoare. Bătrânii meșteri din Costișa, printre care domnul (zis) Verigă (Ion Covașă) au luat din grădina naturii căldura și armonia culorilor vegetale. Au învățat meșteșugul din tată în fiu, continuând tradiția locală, cu caractere specifice. La Frătăuți și Costișa, gama cromatică este formată din nuanțe deschise. Cojocari: Covașă Vasile și Pascari Constantin. În portul popular actual, cea mai mare răspândire o cunosc pieptarele femeiești și bărbătești "bundițele" răscroite foarte mult la mâneci, cu blană neagră de miel sau de dihor. Pielea
ÎNTÂMPLĂRI NEUITATE... DIN SATUL MEU, COSTIŞA by RĂDUŢA VASILOVSCHI-LAVRIC () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1232_a_1872]
-
era Catrinoasa și Măriuța Baroiului) din sat, renunțau la divizarea oului, creând o combinație continuă, neîntreruptă. Culorile predominante sunt roșu în diferite nuanțe, maroul, galbenul, portocaliul, negrul, verdele și albastrul. Modul în care sunt compuse diferite ornamente și combinate nuanțele cromatice demonstrează un simț artistic, creator, remarcabil, al gospodinelor din sat (creatoare: Lavric Domnica, Ionesi Veronica, Pascari Viorica). Poeții din Costișa: Ion Filipciuc, Cleopatra Hrihor (Isopescu), Răduța Vasilovschi (Lavric), Heracles Isopescu,îi cântă în versuri nemuritoare harurile pământului, mânuitorii penelului. Vespazian
ÎNTÂMPLĂRI NEUITATE... DIN SATUL MEU, COSTIŞA by RĂDUŢA VASILOVSCHI-LAVRIC () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1232_a_1872]
-
și distanțărilor În masa lemnoasă, cauzate nu numai de șocurile mecanice ci și de fluctuațile de temperatură și umiditate, acestea din urmă determinând contragerea și dilatarea fibrei lemnoase. Stratul pictural, tempera, protejat parțial de stratul de verni, a suferit modificări cromatice cauzate În bună măsură de modificarea fizico-chimică a peliculei de verni, care a suferit datorită intervenției timpului și a factorilor de microclimat. Peliculă neuniformă și degradată a verniului a favorizat lucrarea factorilor necontrolați lăsând teren deschis reacțiilor fizico-chimice, care se
BISERICILE DIN SATUL FRENCIUGI, COMUNA DRĂGUŞENI, JUDEŢUL IAŞI by COSTIN CLIT, IONUŢ ALEXANDRU FIGHER () [Corola-publishinghouse/Memoirs/392_a_1315]
-
a făcut prin tamponare. Lucrările de conservare au avut ca scop stoparea efectelor chimice secundare. În momentul curățirii icoanelor Împărătești, am descoperit mai multe straturi de pictură aplicate În diferite perioade, În culorid de tempera, care din punct de vedere cromatic distonau deoarece s-au aplicat pe suprafețe necurățate de fum, nedegrasate, fiind mai Închise decât pictura existentă. Aceste repictări au fost Îndepărtate și s-au efectuat completări cromatice În zonele cu probleme, apropiate ca nuanță, de pictură originală. O altă
BISERICILE DIN SATUL FRENCIUGI, COMUNA DRĂGUŞENI, JUDEŢUL IAŞI by COSTIN CLIT, IONUŢ ALEXANDRU FIGHER () [Corola-publishinghouse/Memoirs/392_a_1315]